浅论博物馆建筑造型与博物馆功能需求的和谐统一

(、j；：翼磐黧骧麟嬲瓣穗筑 浅论博物馆建筑造型与博物馆功能需求 的和谐统一 在新一轮的谗勘馆赣馆建设高潮中，博糖健建筑造型作为博物蝗文化曲 建筑语言，越来越引起博物馆建设者的高度重视。完美的搏赞馆建筑造型E 蔽南博物馆曲一稀‘特殊爰品“丽与博物馆襞厅内襞啦的展品一起受飘观众 曲敏黉与赞扬，一痤现代雨R成功酶博物健必须具备以下两个条件：第一， 建筑造型曲额体现博物馆特有的文化内涵面使其有疑于其他建筑；纂Z-，建 筑造型必须最大眼度地满足并驻务f博物馆功能需求而使事业可持续受展， 西此．新建博物馆除了选址、规模、环境等要素井．完美曲建筑造型与功能 需求酶和谐统一E成为当今、乃至来来博物馆建设的发展方向， 根据《辞海》对建筑的定义，建筑是工 程技术和建筑艺术的综合创作。在任何建筑 中始终存在着造型与功能这一矛盾统一体。 建筑造型是指设计师通过设计创造出的建筑 形象。一些现代建筑家进一步解释道：“建 筑，是文化的背景，其形象特征应该首先在 文化氛围上闪光。伟大的建筑，铸造不朽的 建筑文化，不朽的建筑群体，竖起了城市的 品味、城市的风采、城市的光辉。”博物馆建 筑是特指专门为博物馆工作设计建造的建筑， 它既可以是包括博物馆各项工作用房的一栋 综合建筑，也可以是由陈列馆、办公楼、库 房等多栋建筑构成的一组建筑。博物馆功能 是指：有特定结构的事物或系统，在博物馆 内部和外部的联系和关系中表现出来的特性 和能力，及各个组成部分的搭配和排列。 受专门学科知识水平所限，笔者对建筑 理论的理解很难说全面、精到，但由于长期 从事博物馆工作，对博物馆的建筑造型与博 56 王莲芬 上海博物馆 物馆功能需求之间的关系曾作过一些探索， 在此谈一些肤浅的认识，以求抛砖引玉。 随着博物馆事业的发展，博物馆文化越 来越引起各级政府的高度重视。面对新一轮 的博物馆新馆建没高潮，人们对博物馆建筑 作为博物馆文化的建筑语言，在新馆建设中 所处的重要地位的认识发生了质的飞跃。体 现博物馆文化特有内涵的建筑造型与博物馆 功能需求一的有机结合、和谐统一，已成为 当今博物馆新馆建设中的一个重要热点。 通观国内外博物馆事业的发展，任何一 个成功的博物馆都取决于二个基本因素：一 是其建筑造型是否因体现博物馆特有的文化 内涵，而被大多数日复一日前来参观的观众 所喜欢；二是其内部构造是否最佳程度满足 博物馆功能的需求，而使事业蒸蒸日上、蓬 勃发展。一个现代化的博物馆、或者说一个 成功的博物馆，她的建筑造型与内部功能需 求的结合一定是高度完美、和谐统一的。 万方数据 一、现代博物馆的建筑造型必须充 分体现博物馆特有的文化内涵 进入二十一世纪，在博物馆的整体关系 中，不仪仪文物是博物馆的展品，博物馆建 筑造型也已成为博物馆的一种特别的展品。 人们对博物馆建筑造型的期望和审美评判， 已完全超越了“陈列展览的场所”，“盛放文 物、资料的容器”的传统认识，更多的是要 求博物馆建筑造型必须体现博物馆特有的文 化内涵、满足博物馆功能的需求。近半个世 纪来，人们在博物馆建设中几乎从未把关注 的视角驻留在博物馆建筑的造型上，更不用 说对其有过任何要求。博物馆建筑的使用者 较多想到的是文物展品本身，往往忽略完美 而有个性的建筑物可以引人尽快进入展示的 主题、愉悦接受展示信息的作用。观众进入 博物馆的目的也非常简单参观展览。随着 社会文明的进步，人们的审美情趣越来越高。 当一位观众走近博物馆时，首先映人跟帘的 是博物馆的建筑造型，很难想象。一座拙劣 的、或者是没有个性、没有文化内涵的建筑 造型会引人产牛驻足观赏、诱其趋内的强烈 欲望。社会心理学家提出的“首困效应”理 论告诉我们：任何一个景物，当你第一眼看 上去感觉赏心悦目的时候，潜意识中的好奇 心会诱使你更深层次的走近它、了解它、欣赏 它、乃至研究它。博物馆建筑造型也不例外。 人们对博物馆建筑造型要体现博物馆特 有的文化内涵这一观念的认识是在近几年才 形成，而对博物馆建筑造型与博物馆功能需 求之间关系的认识更是经历了一个漫长的发 展过程，其中不排除中国建筑业发展的滞后 状况。国际博物馆学专家首尼斯·赫德森先 生曾经说过：任何一类博物馆建筑的质量都 57 (’缨{糍簿鼗壤魏襞 取决于其外观是否被人喜爱，它在什么程度 上迎合了使用者的需要，但几乎没有太多的 博物馆建筑能同时满足这二个标准，大多数 博物馆甚至连一个标准都不能满足。一个外 观很美的博物馆建筑，也许里面的空间构造 不能满足博物馆功能的使用，人们在里面工 作是“极不愉快”的；而一个人们称赞的、 内部功能设施充足的博物馆，外观又是“惨 不忍睹”的。所以我们在论述这一问题时， 不可忽视一个要素：即社会的发展、文明的 进步。人们对博物馆建筑造型的要求与品味 也会随之变化。从这个意义上说，博物馆建 筑造型比起其他建筑来说，也许无法用“更 好”和“更坏”来形容，但是，无论在哪个 历史时期，人们判断一个博物馆建筑造型的 好坏，可以根据它们是否穷尽了人们在特定 的历史时期所拥有的对建筑认识的最高境 界，是否采用了当今科技所能提供的所有条 件，是否体现了人民大众日益发展的对物质 文化的需求与审美标准，是否满足博物馆使 用者对其博物馆功能发挥、事业发展所对建 筑空间的特定需求。自古以来，比较成功的 博物馆建筑不外乎两种类型： 1．依托原有的纪念性建筑所建的博 物馆 尽管依托原有的纪念性建筑所建的博物 馆，其遗留建筑原本都不是根据博物馆特定 的要求建造的，根本不符合现代博物馆使用 功能的需求，更谈不上符合现代人对博物馆 建筑造型必须体现博物馆文化内涵的特定认 识。但是，国内外普遍认为以遗留建筑改建 的博物馆，从特定意义上说是最具纪念性的 博物馆，也是很好的博物馆(当然，里面所 陈列与展示的内容必须与该纪念建筑有密切 的内在联系)。即使这个遗留建筑规模很小、 万方数据 ；、鬻《77黪?瓣溺筵蕊麓 或者内部功能很不齐全，但由于此类建筑本 身就是值得人们瞻仰的遗址类建筑，在其内 展示的原遗留建筑内各种遗物的原状陈列或 复原陈列都是纪念对象当年生活、活动的真 实场景，是观众前往参观、缅怀、追思、瞻 仰最为理想的场所。例：我国的南京太平天 国博物馆，它是利用～座明清古建筑建成的 博物馆，其建筑氛围本身就有一种很强的历 史感与冲击力，它所具有的历史的、科学 的、艺术的、全方位的文物价值，都是供观 众参观的一组不可多得的大型的重要陈列 品；北京的宋庆龄故居，前往参观的观众终 日不断也是很好的说明。又如：德国特里尔 的马克思博物馆，它是利用经过多年寻访才 找到的、马克思曾经生活过的旧居改建的， 困已没有复原陈列，在内举办了马克思生平 陈列，并在其出生的房间内，陈列了一尊马 克思的青铜塑像，从『酊陡这座博物馆极受广 大观众的欢迎。德国的博物馆建筑形式大多 都是利用古老的纪念建筑，仅在二公里k的 莱茵河畔就耸立着200多座风格、类型各异 的博物馆，其建筑有歌德式的、古罗马式等 等。几乎每一幢建筑都是一座小巧玲珑、多 姿多态的博物馆，当你迈步其中，除了身临 其境感受嵩年的氛围外，似乎又在观赏一座 大型的建筑博物馆。又如：伦敦的一然博物 馆、维克多利亚(Victoria)博物馆与阿尔 伯特(Aihert)博物馆等，多是作为历史性 建筑保护利用的。尽管这些博物馆建筑的内 部结构非常不适合现代博物馆多种功能的需 求，也完全不符合已被人们悄然接受的现代 博物馆展示观念趋向需求，如果使用者想根 据现代博物馆展示需求调整它的内部结构， 只能在文物保护法规定的、一定的严格界限 内适当作些调整，绝对不允许大伤筋骨而使 58 其面目全非。但不管此类建筑的造型根本无 法反映博物馆的个性特点，内部结构怎样的 不实用，还是因为它是一座不错的纪念性建 筑博物馆而深受广大观众的喜爱。据1995 年出版的《中国博物馆志》统计，我国的博 物馆、纪念馆中，利用纪念建筑改建的博物 馆、纪念馆占博物馆总数的55．4％。而专 门建造的博物馆建筑只占44．6％，国外的 情况亦大致如此。由于此类博物馆建筑的特 殊性，人们往往较多的是注重它特有的建筑 内涵而不强求它的建筑造型。如何利用此类 纪念性建筑并实现古建筑到现代博物馆展示 的自然过渡、巧妙融合，这是在古建筑中融 入当代博物馆陈列设计理念的一个新的课 题，还有待于进一步探讨与研究。 2．新建的博物馆建筑 新建的博物馆建筑不同于纪念性建筑， 其建筑造型，设计师完全可以根据博物馆使 用者的需求，注入全新的设计理念与创意。 由于此类建筑被冠以了“博物馆建筑”的特 殊定义，这就要求此类建筑造型必须体现当 代博物馆特有的文化内涵及博物馆特有的建 筑语言。博物馆有各种类型的博物馆，从类 型分：有艺术类博物馆和历史类博物馆等； 从内容分：有综合类博物馆、人物类博物 馆、事件类博物馆等；从定位分：有归属定 位、专业定位、服务对象定位等。这就要求 新建博物馆的建筑造型不仅要有别于其他建 筑物，而且要有各类博物馆的个性特点。近 儿年来已有不少成功的典型。例：上海博物 馆，它作为一座艺术类博物馆，里面所陈列 的珍贵文物反映了我国5000年的文明史， 设计师在它的建筑造型设计理念中注入了历 史文化的符号，将传统文化与时代精神巧妙 的结合起来，具有深刻的文化内涵。“天圆 万方数据 地方”体现了中国传统的宇宙观、展示了一 种天地均衡之美、上下五千年时空升华之 力。无论观众来自天南地北、还是国内国 外，不管他们站在博物馆外的哪个角度举目 眺望，都能在众多的建筑群中准确无误地认 定上海博物馆建筑的所在之处。这证明了上 海博物馆建筑造型的成功所在。该馆1994 年开馆至今，几乎所有参观过的观众给其建 筑造型的评价是：一座精美绝伦、使人过目 难忘的高雅艺术品。又如：上海鲁迅纪念馆 建筑造型采用了绍兴一带白墙青瓦马头墙的 建筑形式，以示鲁迅生于浙江绍兴。又如： 广东肇庆甲午海战纪念馆则以数艘战舰互相 穿插的建筑造型，使该馆形成象征海战的特 殊建筑形式。而北京中国现代文学馆的建筑 设计风格采用的是“中而新”的理念，其中 屋顶设计既有明显的民族风格建筑符号，又 有创新。外墙上嵌有近百块用河北产方型草 白玉石料雕刻的花卉图案，象征着“百花齐 放”的文艺指导方针，使人过目难忘。 一座完美的博物馆，其建筑造型必须体 现博物馆特有的文化内涵，必须具有博物馆 鲜明的个性，已成为每座成功博物馆的必具 条件之一而越来越引起人们的重视。 二、博袖馆建筑造型必须最大限度地 满足并服务于博物馆功能的需求 如果说博物馆建筑造型会使观众产生 “首因效应”、驻足而观。那么，博物馆功能 的完美发挥更能使观众乐不思蜀、留连忘 返。两者的完美结合，不但能形成各个博物 馆特有的形象标志，甚至能集中地反映一个 城市、一个地区乃至一个国家的文化艺术整 体水平而成为民族精神、民族文化的象征。 现代博物馆一般有三个要素组成：人、 59 t糍饕黧黪黼糯锚藤筑 物、空间。人是特指观众与博物馆工作人 员；物可理解为：任何一个博物馆所特有的 文物、资料；而空间则是指观众得以休息与 思考的区域、博物馆工作人员的活动区域以 及为此服务的设备区域，前者是实现博物馆 功能的必备条件，后者则是为前者服务的物 质基础，这些要素的合理组合，是实现现代 博物馆功能的必备条件。 传统的博物馆学理论给博物馆功能所下 的定义是：1．陈列研究；2．征集保管；3． 宣传教育。无论是综合性博物馆、还是专业 性博物馆，在多数情况下，其基本功能是相 似的。然而，当博物馆事业发展到21世纪 的时候，传统的博物馆功能定义已受到了新 的博物馆功能理念的冲击，现代博物馆的功 能除了传统意义上的三大功能外，观众的休 闲功能及未来事业的可持续发展功能(即： 新馆建设后的区域划分必须考虑今后事业发 展所需的预留区域)已是必不可少的要素。 就此而言，博物馆内部区域的划分，根据现 代博物馆的功能需求，应分为：陈列展示区 域、文物藏品管理区域、综合管理区域、观 众休闲区域及事业发展预留区域。 1．陈列展示区域：陈列展示是每个博物 馆对外宣传的重要载体，它是博物馆专业研 究成果的物化表现。因此，从面积划分上， 它应占博物馆实际使用面积的最大部分。特 别是，新的博物馆发展理念对以玻璃橱窗为 主、附以照片资料，观众只能隔着玻璃参观、 在橱窗间穿梭而不能动手参与的传统博物馆 展示形式提出了新的挑战。取而代之的是： 陈列的形式可以经常变动、重新组合，观众 可以自由选择、动手参与。而思考、咨询、 提出问题、寻找答案是实现博物馆教育功能 所必须考虑的重要问题。观众希望通过对展 万方数据 (，?2。麓鬻黧列鞲糯德纛壤 览的参观，触发他们的思考，实现其探索、 认知、趣味、互动的文化体验。这就要求现 代博物馆陈列区域的划分，必须考虑预留符 合更多的弹性设计、更灵活的组合安排的区 域空间，以更适合常换常新的展览设计需求， 更符号博物馆宣传教育功能的需求。 2．文物藏品管理区域：现代博物馆文 物藏品管理区域应包括：藏品库房、藏品登 记室、藏品研究室、藏品修复室、藏品观赏 室等区域。丰富的馆藏是任何一个博物馆得 以生存、发展的基础与前提。随着社会对文 物资源重要性认识的不断深化，文物资源已 不仅仅只是博物馆教育的物质载体，而且在 社会经济的发展中，文物资源所具有的促进 经济发展的功能越来越明显，成为发展经济 实践中重要而有效的经济策略被社会所接 受。文物资源作为科学研究的物质基础，在 不断挖掘、精心研究充分发挥它作用的同 时，必须进行科学的管理。选择最有利于文 物收藏、管理的区域作为文物藏品区域，是 确保藏品安全的首要问题。传统的博物馆库 房管理理念认为：文物库房设在地下室或进 出不太引人注目的区域比较安全。例：上海 博物馆新馆建设时，当时借鉴国内外众多博 物馆的惯例，将等级品(国家一、二、三级 品文物)库房设置于博物馆地下二层，并在 全封闭中央空调的整体环境下，专门配备了 吹风除尘、恒温恒湿等专业设备，为了防 暴，特别是防水，还采用了潜水艇保险门作 为文物库房的大门，希望凭借其厚重坚固和 高密封性，把对不可再生的文物的自然损害 和人为损伤控制在最小限度。又例：上海图 书馆把库房设计成热水瓶胆式结构，希望绝 对保证文物安全。但是，近几年来欧洲、台 湾等地的博物馆遭遇飓风洪水、地下室珍贵 60 文物遭受严重损伤的情况时有发生，这些情 况的出现，严重冲击了我们传统的文物库房 区域理念。新建博物馆的内部空间划分中对 藏品区域的设定，必须在考虑文物安全的同 时，注意文物的取用方便、展收自如及文物 的防霉、防潮特别是防水等问题，真正实施 科学管理、确保文物藏品的绝对安全。 3．观众休闲区域：随着观念的转变，博 物馆特有的参观群体结构发生了很大的变化。 观众进入博物馆的需求也随之发生了变化。 博物馆开始把向观众提供高品位、高质量的 陈列展览与传播知识、传授信息的过程，同 时转变为向公众提供文化休闲与优质服务的 过程，这是新的历史时期博物馆服务理念发 生的一个质的变化。这就要求博物馆区域分 配时，充分体现“以人为本”的思想，考虑 营造高雅的人文景观与优美的生态环境，为 观众参观过程中的休憩、饮食、思考问题、 探讨交流提供舒适的空间环境，让观众在宽 松的空间氛围中，完成博物馆特有的知识旅 游。使博物馆真正成为广大人民群众欢迎的、 接受美的熏陶的重要场所，成为公众文化休 闲与知识旅游相结合的上佳选择。 4．综合管理区域：准确地说，综合管 理区域应有二大部分组成。一是观众接待管 理区域：例、观众人口、参观接待、咨询解 难、语言导览等相关服务安排。二是行政管 理区域：这一部分主要为实施博物馆管理功 能所需的管理机构。例：博物馆管理人员、 专业人员办公室，以及与博物馆管理相关的 各类空间设定。在“以人为本”的今天，博 物馆除了对观众提供优质服务外，博物馆工 作人员作为实现博物馆功能的主体，良好的 工作环境能使这一群体最佳限度地发挥创造 力和锐智力。因此，整个区域划分时这一空 万方数据 fI自J的合理配置必须予以_重视。 5．事业发展预留区域：与这种理念相 适应，现今正在筹建或准备筹建的未来博物 馆空间必须更富有弹性、更能适应种种新的 事业需求与社会需求。事业发展预留区域的 设置，既可确保事业的可持续发展，又能避 免在一定时期内因没有发展空间而使事业无 所适从。许多博物馆业内人士曾对博物馆空 间配置提出过这样一个基准：接待观众设施 应占博物馆整个空间的25％、藏品收藏空 间为25％、陈列展示空间为25％、服务系 统空间为25％。我认为：除此之外，必须 考虑事业发展所需的预留区域，并应占所有 区域空间的5％，以确保事业的可持续发 展。因此，科学的博物馆内部空间比例可划 分为：接待观众设施空间为25％、藏品收 藏空间为20％、陈列展示空间为30％、综 合管理空间为20％、事业发展所需的预留 空间为5％。当然，在考虑事业发展预留区 域时，除了考虑博物馆建筑内部区域的合理 分配外，博物馆建筑以外的区域也应该进行 合理、综合、全面、长期的考虑。 三、博物馆建筑造型必须与博物馆 功能需求和谐统一 在所有的博物馆中，各种功能都是交叉 联动并相互影响的。因此，一个成功的博物 馆，除了应该拥有个性鲜明独特的建筑造 型，同时应该拥有符合功能需求、合理协调 的内部空间。但博物馆建筑的造型和根据功 能所需的空间分配必须考虑让人赏心悦目与 科学平衡。尽管我们不可能确切地预料未 来，但有一点可以肯定：人们对未来博物馆 的建筑造型及功能需求的评判要求将日趋完 美。从纯建筑的角度可以说，符合一个年代 61 0j黛：黧蓑潍凝镶罐魏 需要的建筑物，也许不会、而且常常不会符 合另一个年代的需要(除了特定意义上的纪 念建筑)，凶为人们对建筑物的欣赏及评判 标准随时会随着社会的发展、审美标准的变 化而变化。50年代众口盛赞的中国革命博 物馆及中国历史博物馆建筑在2l世纪的今 天，当专家们准备对历经半个世纪的陈列展 示进行重新调整和改版时，设计师突然发 现，这幢50年代建造的优秀建筑的内部结 构与现代博物馆的功能需求存在着那么多的 不合理因素。2l世纪的今天，著名的建筑 设计师贝聿铭先生曾从现代建筑设计理念的 发展态势，提出了：“建筑必须创造一种环 境，而这种环境又必须适应时代。体现这种 时代论点的，除了建筑的外立面之外，更为 紧要的是一种建筑内部功能与外部环境之间 的和谐”的理论。贝聿铭先生的这一建筑理 念，体现在他的贝氏建筑中，强调的是建筑 外立面的完美及内部空间功能明确、布局合 理，变化多端。他的“建筑内部结构的设计 必需注重使用功能的需求”的理念，无疑是 对现代新建的博物馆建筑设计的一种推动。 正在筹建或准备筹建的博物馆，设计师在注 重建筑造型与功能需求完美统筹时，还必须 对其微观与宏观、生物与生态、知识与信 息、悦目与爽心、趣味与动感统筹兼顾，使 观众参观后，不仅能获得知识性的信息，而 且能进而引发生活态度的提升。 随着人类社会的发展与文明程度的进步， 博物馆文化作为先进文化的代表之一，越来越 引起社会各界的高度重视。博物馆事业已成 为社会主义文化建设的重要组成部分。充分 发挥博物馆的作用，除了新建博物馆的选址、 面积、环境等因素外，博物馆建筑造型与博物 馆功能需求的和谐统一显得越来越重要。 万方数据