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可编辑版，如对课件有异议或侵权的请及时联系删除！课件可编辑版，请放心使用！..*..*【题解】本篇选自《诗经·小雅》，是西周后期作品。当时诸侯相争，周室衰落，犬戎、玁狁等外族也经常入侵周疆，周亦兴师反击，造成连年战乱不止。人民特别是出征将士对战争有着复杂的多元感情。既有爱国的战斗激情，又有久戍边疆的忧怨。.*字词注音 岁亦莫止 玁狁之故 载渴载饥 王事靡盬 四牡骙骙 小人所腓 象弭鱼服 雨雪霏霏 mù xiǎnyǔn zài gǔ kuí féi mǐ yù.*【第一章】采薇采薇，薇亦作止。采薇菜啊采薇菜，薇菜芽已破土钻。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家，玁狁xiănyŭn之故。不遑huáng启居，玁狁之故。要回家了要回家了，已到年末仍未实现。没有家也没有室，只因玁狁来侵犯。没有时间安居休息，只因玁狁常为患。.*【第二章】采薇采薇，薇亦柔止。采薇菜啊采薇菜，薇菜茎叶多柔嫩。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘！要回家了要回家了，心中忧思多深沉。忧心如火猛烈烧，又如饥渴实难忍。我驻守的地方还不安定，没有人可以委托回乡通音问。.*【第三章】采薇采薇，薇亦刚止。采薇菜啊采薇菜，薇菜茎叶变粗硬。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬gŭ，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！要回家了要回家了，今年阳月又已临。王室公事无休止，不能片刻享安静。忧思在心真痛苦，我今远行难回家。.*【内容梳理·前三章】采薇采薇，薇亦作止。曰归曰归，岁亦莫止。靡室靡家,玁狁之故.不遑启居,玁狁之故。 采薇采薇，薇亦柔止。曰归曰归，心亦忧止。忧心烈烈，载饥载渴。我戍未定，靡使归聘。 采薇采薇，薇亦刚止。曰归曰归，岁亦阳止。王事靡盬，不遑启处。忧心孔疚，我行不来！.*【内容梳理·前三章】这三章
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达了怎样的思想情感？叙述难归之因。抒发思归之情，感情基调：忧伤.*【第四章】彼尔维何?维常之华。那是什么花盛开?棠棣烂熳一丛丛。彼路斯何?君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居?一月三捷！高大马车又谁乘?那是将帅所专用。驾御兵车已起行，四马壮硕气势雄。不敢安居战事频，一月多次捷报送。.*【第五章】驾彼四牡，四牡騤騤kuí。驾起四马驱车行，四马强壮神奕奕。君子所依，小人所腓féi。四牡翼翼，象弭mĭ鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘！将帅乘车作指挥，士卒靠车作掩蔽。四马步子多整齐，弓饰象牙鲨鱼皮。每天岂能不警戒?玁狁侵扰势紧急。.*【内容梳理·四五章】彼尔维何？维常之华。彼路斯何？君子之车。戎车既驾，四牡业业。岂敢定居，一月三捷。 驾彼四牡，四牡骙骙。君子所依，小人所腓。四牡翼翼，象弭鱼服。岂不日戒，玁狁孔棘!.*【内容梳理·四五章】这两章写了怎样的内容？战争苦况，军威之盛感情基调：不满与自豪共存.*【第六章】昔我往矣，杨柳依依。当初离家从军去，杨柳依依轻摇曳。今我来思，雨yù雪霏霏。行道迟迟，载渴载饥。我心伤悲，莫知我哀！如今返乡解甲归，雪花飘飘飞满野。道路长远慢慢行，又饥又渴愁肠结。我的心中真悲伤，谁知我有多凄切。.*【内容梳理·第六章】本章写了怎样的情感？抒发了戍卒归途中悲伤痛苦的心情。感情基调：悲伤.*【内容梳理·
总结
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】全诗描写了什么？表达写了怎样的思想情感？通过一个久役士卒在归途中的回顾与自述，反映了戍边生活的艰苦，保家卫国的豪情和思乡怀亲的忧伤。表达了爱国恋家、服役思归的矛盾苦闷。.*【内容梳理·总结】全诗情感变化基调忧愤—昂扬—伤悲。 思念故乡的情感，与抵御外敌入侵的情感交织在一起虽劳而不怨，虽忧而能励矣.*《采薇》前三段为什么要以描写“薇”开头？在这里运用了什么样的手法？这是“比兴”的手法。以“薇”的从“作”到“柔”到“刚”的生长过程，暗示的时间的流逝和戍边的漫长。.*【鉴赏】“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”为什么一直备受人们的赞赏?①今昔对比，借景抒情。 离家时，“杨柳依依”，归来时，“雨雪霏霏”，抒情主人公的感情蕴涵其中，既形象，又含而不露，耐人寻味。以乐景写哀情，以春风杨柳的美景，衬托出离家之悲。.*【鉴赏】“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”为什么一直备受人们的赞赏?②叠字强化气氛。 语调低沉，低回往复，多以叠字加重气氛，读起来令人潜然泪下。.*艺术特点 用具体生动的细节来展现生活图景. 情景交融，诗末章首四句，历代传诵不已，被视为情景交融的佳句。王夫之在《薑斋诗话》里说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐.” 旋律协调，音节和谐，一唱三叹..*古人写柳诗词 柳 罗隐 灞岸晴来送别频，相偎相依不胜春。 自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。 堤上柳 戴叔伦 垂柳万条丝，春来织别离。 行人攀折处，是妾断肠时。.*折杨柳施肩吾伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还折去年处，不送去年离别人。.*前人的评价 东晋谢安问子弟们《诗经》中何句最佳，谢玄曰：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。” 清沈德潜谓其“实是佳句”。 清王夫之认为前两句是“以乐景写哀”，后两句“以哀景写乐”，从而达到了“倍增其哀乐”的艺术效果。.
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