生命的无限可能——评影片《蝴蝶效应》

某种新的意义表达与人文关怀 影片基本坚持原著框架,情节跌宕起伏,基调仍是 喜剧式的反讽。在对十八世纪末民俗风情和不同社会 阶层爱情故事的娓娓叙述中,承载了不动声色的哲思 和人文关照。“这个世界,凭理智来领会,是个喜剧;凭 感情来领会,是个悲剧。”②喜剧是使简·奥斯汀的创作 主题和艺术风格得以完美统一的最好形式。 导演在时下的社会背景重拍《傲慢与偏见》,有没 有一些新的东西想要人们表达给观众呢?现在的观众, 在观影结束走出其复杂的叙事和细致的人物刻画之 后,除了对古典英国不同等级的男女自由结合的心满 意足,还会留下些什么思考呢?为什么类似灰姑娘的该 类故事穿越各个年代后经久不衰,各种各样的版本层 出不穷,也许是因为在不同的年代中,仍然固有着一些 无法改变的社会本质吧。比如不可改变的物欲追求,有 形亦或无形的社会等级阶层。原著包含着巨大的思想 内涵是无可厚非的,但现在的观众观影之后,我想不会 仅仅停留在大团圆的满足,而是会不可避免的感觉到 一丝悲凉和无奈吧。 从情节来看,如果简而又简地阐释某条线索,可以 理解为一对父母对自己五个女儿婚姻的关注,亦或是 对整个家庭命运的关注,而这恰恰是任何年代所重复 上演的老话题。从影片开头,几个女儿在兴奋地谈论着 新来的富翁,幻想着能被青睐。在这里,女人最有价值 的是她自己的本钱与相貌。文明社会又过去了两千多 年,人们的婚姻爱情观又有什么不同了呢?能像简和伊 丽莎白那样同时拥有了爱情和财富的人又有几何。在 竞争激烈、同样是弱肉强食的今天,或许更多的是类似 夏洛特的选择。这样的选择以及面对时的自欺欺人是 一种无奈还是一种明智?好在那个睿智的班纳特给出 了一个理智上容易接受的 答案 八年级地理上册填图题岩土工程勘察试题省略号的作用及举例应急救援安全知识车间5s试题及答案 :选择婚姻时,真正的幸 福才是最重要的。但似乎这个答案放在五彩斑斓的今 日,显得过于单薄和笼统了些。 一个悲剧性的现实,再用某种含笑的表情把它说 出,让观众不可抗拒地接受。这也许是乔·怀特对简·奥 斯汀风格的一种承袭和新的形式的演绎吧。无论是理 智看到的喜剧还是情感感受的悲剧,说到底,也只是观 察的角度不同而已,并不能改变任何现实。 参考文献: [1]乔·亨·刘易斯.关于奥斯汀.奥斯汀研究. [2]沃尔波尔.论喜剧.关于小说. 摘 要:本文通过对影片《蝴蝶效应》的解析,力求 探讨该影片在文本内容上对于“蝴蝶效应”牵一动百寓 意的表达和生命具有无限可能性的诠释,并略微涉及 影片表达形式上对于以往类型电影的突破。 关键词:“蝴蝶效应” 生命的无限可能性 类型 的突破 片名:《蝴蝶效应》(TheButterflyEffect) 片长:120分钟 年代:2004年 出品国:美国 主演:艾什顿·库奇(AshtonKutcher) 导演/编剧:埃里克-布雷斯(EricBress)艾米·斯马 特(AmySmart) J-麦凯伊-格鲁伯(J.mackyeGruber)米 罗娜·沃尔特斯(MeloraWalters) 故事梗概: *埃文出生在一个有精神病遗传史的家族中。和他 常年关在精神病院的父亲一样,他会下意识遗忘一些 令他痛苦和不快的往事。为了配合医生的治疗,埃文从 7岁起就被 要求 对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗 事无巨细地 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 下生活中发生的每一 件事情。13年后,已经是大学心理学专业学生的他在一 次偶尔阅读儿时日记的时候突然发现,通过阅读他可 以回到当时的状况中去。于是曾经令他痛苦不堪、试图 忘记的往事又卷土重来。无意中得知初恋女友凯莉自 杀的消息让他萌生了回到过去改变历史的想法。于是 埃文一次又一次穿梭在时空中,他要凭一己之力改变 儿时一些对他和朋友们产生了重大影响的事情———阻 止凯莉的恋童癖父亲拍摄色情录影带、挽救恶作剧中 被不慎炸死的赫本母子。然而事与愿违的是,他的每次 努力都顾此失彼。他拯救了凯莉的童年,却让他的哥哥 汤米变成了暴力狂;他救回了自己的爱犬克罗基特,却 使朋友蓝尼终日关在精神病院的监护室里;他阻止了 赫本母子死于意外,自己却失去了双臂,母亲也因此得 上了肺癌。用埃文自己的话说:“每次我试图帮助别人, 都会把事情变得更糟。”最后,绝望的埃文终于回到了 母亲的腹中,用脐带紧紧扼住自己的咽喉,用自己的死 换来了一个众人圆满的结局。(剧场版的结尾是埃文回 到了小时候家庭聚会的场景,对凯莉扬言要杀死她和 她全家,从此凯莉远离埃文,长大后的两人互不相识。) 一、多米诺骨牌与蝴蝶效应 美国气象学家洛伦芝在上个世纪写过一篇论文, 名叫《一只蝴蝶拍一下翅膀会不会在德克萨斯州引起 生 命 的 无 限 可 能 (南京师范大学 文学院 影视文学专业,江苏 南京 210097) 张 艳 ———评影片《蝴蝶效应》 2007年12月号上旬刊 ○ 影视艺术与传播学研究 193 龙卷风?》。他说,亚马逊流域的一只蝴蝶扇动翅膀,很 可能就会导致密西西比河流域的一场风暴,并将这种 现象命名为“蝴蝶效应”。多米诺骨牌也多被人用于牵 一动百的征喻。这部以1300万美金的成本获得了5000 万北美票房的独立电影———《蝴蝶效应》就恰恰蕴涵了 二者的无限蕴味。影片从结构上不难看到《罗拉快跑》、 《盲打误撞》的影子;内容上又显然借鉴了《回到未来》 和《终结者》系列的创意;视觉形态上则让人很容易想 起美国校园青春剧。但是我们又看到,无论是科幻片、 惊悚片还是青春剧似乎都难以最恰当的概括它的特 点。在影片种种似曾相识的元素的背后都无法包含这 部影片所具有的独特意义。 也有人称“蝴蝶效应”开创了混沌理论,即蝴蝶效 应提供的是一系列没有明确答案的不定项选择题,每 改变一次主意,就会带来另一种意想不到的结局。埃文 的后续人生也就在这对对错错的选择中,衍生出随机 反应的结果。他阻止了一起爆炸事件,却失去了一对健 壮的胳膊,他抢救了一条狗的生命,却让一个好朋友死 于非命。他入过狱,流过浪,时而飞黄腾达,时而一败涂 地。影片《蝴蝶效应》的四种结局也暗喻着这种世事无 常,一个是导演加长版的结尾埃文看到的家庭电影是 埃文的母亲即将产下埃文,进入历史的埃文决定自己 结束这一切,他用双手掐住了脐带,结束了自己刚要开 始的生命。现实的生活中没有埃文,凯莉跟汤米被离婚 后的一母亲监护,远离了那个变态父亲,自然也就没有 了雷管事件。剧场版的结局是埃文看到的家庭电影是 第一次认识凯莉的聚会,回到从前的埃文骂了凯莉,他 与凯莉没有成为好朋友,凯莉跟汤米的监护权也由母 亲得到,工作后的埃文在街上偶遇凯莉,但却没有相 认。另两个结局也是按剧场版的结局设定的,一个是埃 文遇到凯利后,返身去追凯利,另一个是两个相认。“我 们每个人无论是有意还是无意都会幻想自己能够改变 过去,好使目前的状态更好些,或者希望过另一种生 活、成为另一个人,这部电影反映的就是这种想法,以 及假如我们真这样做的后果”导演这样表示自己的拍 摄初衷。命运有无限的可能性,幸福只有在一个视角的 世界里才能被赋予,生活是无法修复无法完美的。也许 正如埃文的父亲所说人本来就不应该扮演上帝。 二、生命的无限可能性 生命具有无限的偶然和必然性,回到过去不一定 就会造成蝴蝶效应,也必须要在关键时刻和关键人物 有互动,那么才会产生剧烈的改变。虽然蝴蝶效应可以 产生巨大的变动,尽管反复回到过去去改变一些事情, 但是会发现不管怎么改变,结局始终不会脱离一个范 围,就像电影中只要男女主角相识,最后的结局总有一 方产生悲剧,可能是女主角、男主角或是他们身边的亲 人。一次次的失败后,埃文终于选择了回到他和凯莉相 识的那一刻。在那一刻,他让凯丽从他身边离开。这看 起来似乎是一个好的解决方式,因为这样一来,他和凯 莉之间就不会有后面的故事了,他也就不必再去拯违 救凯莉了。但是,这真的是一个好的解决方式吗?至少 埃文是不确信的。他不知道他这样做了以后凯莉的生 活是否真的会变好,所以在实行这一计划之前,他才会 那么焦虑的躲在办公桌下写他的留言。事实上,埃文拒 绝与凯莉相识,只是把凯莉从自己的世界里推开罢了, 在自己的世界之外,凯莉是否生活得幸福,他无从得 之,埃文要借助这一“无知”才能求得心理的安宁。至于 剧场版影片结尾,两人擦肩而过的场景,不过是导演给 出的一个理想结局罢了。 这个电影似乎可以在任何一个段落结束的时候剧 终,它的不完整,看上去是理所当然的。在影片开头,一 切困境的开始就在于他偶然发现了自己童年的日记 本,通过这本日记他试图找回自己失落的记忆。假如没 有那本日记,假如埃文不去追索,那么也就不会有之后 的种种了。读大学,找工作,娶妻,生子,老去,死去,埃 文将平平静静地过他与普通人一样的生活。与其回到 过去去抹掉过去的生活,不如此刻就不回忆。记忆并不 总是美丽的,有些令人甜蜜,有些令人伤感,有些甚至 是令人痛苦的。回忆的世界里并不总是田园牧歌,有些 东西失去了就不要再去追寻。假如选择与影片开头相 同的精神病院代表整个电影的完结,埃文躲在主治医 生办公室的桌底,固执地写下一个白日梦患者的胡言 乱语,门外是一片吵闹与叫嚷,可以说这个世界彻底疯 狂了。《蝴蝶效应》变成了一个精神病人善良的人生回 顾,他无法确定那些已经发生过的事情与他想象部分 相互交错的迷茫,他要的那只蝴蝶,也许根本没有来过 他的世界。 三、类型的突破 首先,影片内涵的表达不同于以往的“失忆”电影 的表现手法。借着混沌理论“蝴蝶效应”之名,编剧兼导 演先使影片笼罩在童年阴影的恐怖之下,然后又由主 角试图改变过去反而引起更可怕事件,来加重本片的 恐怖效果和惊悚气氛。这种夸张而巧妙的处理,使本片 有别于以往的关于失忆的电影。它带来的恐怖效果不 是《失忆》那种寻找过程的折磨,也不是《四人餐桌》那 种找到结果的痛苦,反而借助人们试图改变过去的心 理,使恐怖惊悚一次次走得更深。在演员的表演和影片 的剪接上,艾什顿库奇的表演总带给人惊喜的感觉,虽 然表演略显夸张但对角色所承受的心理折磨演绎得还 是相当到位。影片在现实和过去的转变上,设置了新的 画面镜头,如埃文看着过去记下所做事情的日记本时, 忽然字迹模糊旋转画面慢慢转到日记叙述的过去,还 有屋子里的物品全部扭曲混沌然后回到过去。这些新 颖的现实与过去的时空转变,很好的增强了影片的惊 悚气氛,也有利于剪接上做到天衣无缝,能够更连贯的 带领观众跟着画面去感受恐怖。 另一方面,影片也不同于美国70年代以来的主流 惊悚/科幻/灾难影片,影片的虚无黑暗的创作心态在世 界范围内的成功证明了这类影片的特有魅力。美国70 年代以来的惊悚/科幻/灾难影片中,邪不胜正和人定胜 天是其中必不可少的元素。无论主人公面对的是变态 杀手、外星怪物还是自然灾难,最后终究能够凭借自己 的力量化险为夷、造福大众。于是一个又一个的英雄人 物在好莱坞应运而生,美国人的自信跃然银幕之上。然 而进入新世纪后,以《绝命终结站》为代表的惊悚影片 的出现,却很好地反映了美国人当今的心态。这部影片 中,所有的人都被死神指定了顺序依次死亡,尽管有人 能够看透其中玄机却也无力脱逃。全片的基调是黑暗 2007年12月号上旬刊○ 影视艺术与传播学研究 194 的,即使在结尾也没有给观众以任何希望。但是死神 作为与人类相对的一个异己性存在毕竟是作者的一 种想象性转移,它直接遮蔽的是人类对自身命运的无 从把握。在这个意义上讲,《蝴蝶效应》无疑走得更远。 这部影片中,主人公埃文的任务既非拯救人类也不是 除暴安良,他的全部心愿大概就是让他周围的几个人 生活幸福,自己能够和凯莉享受到爱情的甜蜜。他面 对的也不是什么外在于人类的超自然力量抑或一个 邪恶势力,阻止他达成心愿的往往就是他自己的所作 所为,他的每一次选择所带来的后果都让他应接不 暇、顾此失彼———惯常的宏大叙事在这里变成了个人 生命经验的体认———虽然表面奇幻,可是所有的不可 思议都来自于我们荒诞不经却又不无真实的生活。正 如网上一片简短的评论中所说:“《蝴蝶效应》是一部 包裹在惊悚片和科幻片外衣之下的关于情感、记忆和 心灵的精神病历。” 摘 要:日本恐怖片以其优质的视听语言、精心构 思的故事框架、对传统文化的继承以及对现实社会的 影射在国际上得到了相当大的反响。本文试分析日本 恐怖片的成功之处,期盼国产恐怖片能从中得到的某 种启示与借鉴。 关键词:日本恐怖片 视听语言 心灵恐惧 近年来,由于恐怖片的低成本高收入之现状,电影 界中流行着一股“恐怖风”。一部投资只有几万美元的 低成本恐怖片《女巫布莱尔》赚了一亿五千万美元;在 日本,1999年的《午夜凶铃》票房高达二十亿日元。相较 其他片种而言,恐怖片不强调语言对白,是最容易打破 国界的类型片。《午夜凶铃》在香港票房收入4000万港 币,成为当年香港票房最高的外语片。日本恐怖片的高 收益甚至引起了好莱坞的兴趣,美国也掀起了一股翻拍 日本恐怖片的狂潮。在《不列颠百科全书》的解释中,“恐 怖片‘是一种气氛阴森、题材可怖、通常包含一些暴力事 件并立意使观众毛骨悚然的影片。’这些影片中‘有些是 对畸形的或者邪恶的性格进行精细的心理探讨,有些是 关于可怕的妖魔鬼怪的故事,有些是利用环境制造悬念 气氛的神秘惊险故事’。”①日本恐怖片用一种相对原始 的电影语言,以日本电影文化独有的沉稳和冷静来描述 恐怖故事的发生。突出表现了对意境的营造造、悬念的 铺垫,因而实现了电影恐怖的最高境界。而近年来,随着 电影市场化的走向,中国国产恐怖电影的创作也取得了 一些成绩。本文试从以下几个方面分析日本恐怖片的审 美特征,期待给国产恐怖片带来某些借鉴。 营造真实的心理恐怖空间 日本恐怖片擅长造势,凭借细腻的人物性格塑造 和深刻的剧本创作,用一种沉着冷静的电影语言,营造 一个类似真实的电影空间,也为观众创造了一个心理 恐怖的空间。为了营造出这种氛围,日本恐怖片通常会 采用三种手段。 一、缓慢的叙事氛围积累心理恐怖 日本的恐怖片不是以血腥恶心的镜头来引起观众 的惊恐,而是从旁敲侧击的渲染中给观众带来恐怖来 临的暗示。如《午夜凶铃》中,贞子始终长发掩面,看不 清脸面,而其拥有的强大的超能力足以让人瞬间致死, 于是观众的期待心理逐渐浓厚,恐怖感水涨船高,待到 贞子从电视机中爬出,缓缓抬起头时,仅仅是一只露出 大部分眼白的眼睛,就足以让观众魂飞魄散。《催眠》更 像是一个侦探推理故事,一宗宗神秘的死亡案件,死者 临死前均说出“绿猴子”。警察请来心理学家嵯峨调查, 将受害者由香带到研究室接受催眠,而在催眠过程中 她却不见了。编剧始终带着观众在恐怖的窗外兜圈子, 却让观众对悬念的揭晓迫不及待,依照由表及里、由浅 入深的原则,渐渐地把观众牵引到恐怖境界中去,而直 到影片最高潮,观众的情绪积累到顶点,电影才释放悬 念,就如升降梯一瞬间由最高降到最低,使观众的心脏 也经历了这一刺激的过程。 二、将恐怖融入普通日常生活元素 恐怖片能给人一种现实中得不到的刺激,在经历了 片中恐怖的氛围之后,电影的终止让观众立返安全的现 实世界也产生了一种快感。人类恐怖感其实来自于对事 物的不可预知性以及意向的不充分性,比如死亡。由此 越是真实的日常图景越是能传递给观众身临其境的真 实恐怖。《午夜凶铃》中的录像带、电话、摄像机等日常生 活用品均能致人死地,看完一卷录像带,或接到一个电 话都能让观众不寒而栗。而《鬼来电》则用现代社会最为 发达的通信工具手机、网络等等传达恐惧,使观众在观 影中,联系现实生活展开联想,造成“越想越怕”的惊悚 效果。日本恐怖片中大多数恐怖剧情也是在多浴室、厕 所、卧室这些普通的生活场所中发生的,尤其是人物常 常独自一人,人性中的孤独与脆弱的暴露无遗,而“鬼 怪”则通过这些人性的弱点来“吓唬”观众。 三、独特的镜头语言与声效传达恐怖 日本恐怖片:真实的心灵恐惧 (南京师范大学 文学院 影视文学专业,江苏 南京 210097) 周筱惠 2007年12月号上旬刊 ○ 影视艺术与传播学研究 195