徽派建筑研究

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内部构造别有洞天 .................................... - 9 - 四、 细部构造特点 ....................................... - 11 - 第三章 古祠堂 ............................................... - 24 - 第四章 古牌坊 ............................................... - 30 - 第五章 结束语 ............................................... - 34 - 徽式建筑调研专题报告 - 3 - 前 言 1、报告目的 1) 全面了解徽式建筑的风格和细部特点。 2) 为下一部桃花岛项目的建筑风格定位提供支持。 2、编制时间 2010 年 3月 10 日-2010 年 3月 22 日 编制人：叶军 3、资料来源 1) 特色建筑网站 2) 相关建筑书籍 徽式建筑调研专题报告 - 4 - 报告摘要 一、概述 徽式建筑是徽州的一大标志，作为徽式建筑的发源地，徽州至今还保存着数量惊人的古 建筑，蔚为壮观;民居精致，祠堂高矗，牌坊肃穆，……徽式建筑主要流布于古徽州的“一 府六县”，及其周边的一些地方，徽式建筑作为最重要的中国古建筑流派之一，在成型的过 程中受到独特的地理环境和人文观念的影响，显示出较鲜明的区域特色，它的工艺特征和造 型风格尤以民居、祠堂和牌坊最为典型，被誉为"徽州古建三绝"，为中外建筑界所重视和叹 服。 二、徽式古民居特点， (一) 枕山环水 徽州古民居经过上千年的发展演变和多少代人的努力，终于形成了民居星罗棋布、村落 远近相望的景象。其规模之盛，风格之突出，品味之高，是中国其他地方所难以媲美的。 徽州古民居的整体选址讲究因地制宜，依山傍水。具体到各个居所则又讲究枕山、环水、 面屏、朝阳，但受风水意识的影响，徽州民居虽然枕山环水，但又不能开门见山，故在房屋 等建筑的门外或门内建造一堵上雕有吉祥花鸟、灵兽等寄托着人们一些愿望的照壁，以起到 挡风、遮蔽视线的作用。 (二) 讲求美学意蕴 徽州古民居是点、线、面的巧妙组合，黛瓦、粉壁、马头墙是徽州古民居外造型的三大 特征，除此之外在一些大的民居建筑上，还采用了大屋顶脊吻，除了装饰需要，还附会了不 少神话传说。 徽州古民居在整体色彩效果上，以黑、白、灰的层次变化，组成统一的建筑色调。砌筑 外墙的主要材料为砖，表面涂抹白石灰，盖瓦主要为小青瓦，经过风雨的侵蚀，白色外墙慢 慢变成了灰色，青色小瓦也变得墨黑起来，无形中增添了岁月的沧桑感。在材质选择上，不 管是普通民宅，还是富豪大院，一律凸显材质的自然美。 徽州古民居还具有独特的造型美。徽州古民居普遍以高大的外墙围合起来，采用硬山做 法，马头墙高出屋脊，依循屋顶坡度层层跌落，呈现水平阶梯形状，也有马头墙中间高两头 低，露出双坡屋脊的，半掩半映，半藏半露，呈折线变化。 徽式建筑调研专题报告 - 5 - 徽州古民居高筑外墙的做法，既是出于美观装饰的需要，以打破一般墙壁的单调，也是 出于实际功效考虑，像马头墙高于房顶，而且其为砖石所制，可预防邻家失火，殃及自身或 者是“火烧连营”；镶嵌在高墙上的小窗户，既减弱了从高处泻落的光线，又有着防盗和安 全上的考虑，使盗贼上下无落脚之处。 徽州古民居的正立面设计，渗透了中国传统美学观念，强调左右对称。正面墙呈水平直 线，或者是两侧高墙向中心逐渐递降，形成“井口”，这样一来不仅有利于房屋内部的通风、 采光需要，而且比较自然地将人的视线聚集在正门入口处，从而形成建筑的局部趣味中心。 徽州古民居的门分为大门、侧门、角门、后门、劵门等，其中与墙体有关系的可分为高 墙门、低墙门等。其中高墙门以门头为装饰重点，形成了简易的或者复杂的门楼装饰，在实 用功能上，门楼主要是防止雨水顺墙而下溅到门上。徽州建筑门楼可大体分为门罩式、牌楼 式、八字门楼式三类。 在外部空间形态上，纵横交错的街巷也为徽州古民居群落增添了美学意蕴。街巷及其所 具有的立体空间，是单个古民居之间，以及与其他建筑之间联系的无形纽带，曲曲折折、纵 横交错、相互勾连，把徽州的民居、村落，编织成形形色色的迷宫，使得身在其中的人产生 出多种感受和观赏情趣。 徽州古民居在形式、构造和装饰上，有开有合，黑白相间，虚实有致，错综变化，体现 了传统美学的诸多原则。但从另一方面说，徽州古民居在建筑构造上也有着它的不足之处， 比如它从总体上的封闭，缺乏以人为本的观念；结构莫测高深之中忽略了人本身，对人个性 有一种压抑感。 (三) 内部构造别有洞天 徽州古民居的平面格局，有“凹”型、H型、回字形、日子型等几种类型，而其内部为 楼房形式，从建筑学的一般角度来说，其基本组成单元有天井、厅堂、厢房、槅扇、庭院等， 徽州民居往往在进门之后便是天井，其由正房与辅屋围合而成，为进深较浅的窄条形空 间，天井具有通风、采光、排水、遮阳、交通等多项功能。下雨的时候，雨水从“四角的天 空”飞流而下，通过天井四周的水枧流入阴沟，这就是有名的“四水归堂”说法。 徽州古民居的厅堂，一般有正厅和内厅之分，正厅也就是主厅、外厅，是亲朋聚会、品 茗对弈、吟诗作画，进行礼仪活动的庄重场所；内厅位于正厅之后，也有称为后厅的，是接 待亲友和日常处理家务的地方，主要是妇孺生活、子女玩乐的场所，内厅家具陈设和正厅差 不多，但显得更有生活气息。 除了庄重而典雅的厅堂，徽州古民居内部的卧室布置也相当有特色。卧室一般设置在厅 堂的两侧，即厢房，卧室内除了柜子、梳妆台、桌、凳等外，最主要的就是床了。徽州古床 中雕琢最为精美的当属清代的了，在装饰上运用有描金、髹漆、镶螺钿等工艺。 徽州古民居室内的槅扇，又称“格子门”，是室内分隔的主要建筑构件。在整体上，槅 徽式建筑调研专题报告 - 6 - 扇的高度主要取决于地栿至枋下皮距离，其宽由开间或进深的宽度来决定。在装饰上崇尚本 色，绝少用五色勾画，也不施髹漆。 徽州人家的庭院内，往往置有石桌石凳，掘有水井鱼池，栽植过目花卉，甚至叠山造泉， 安置漏窗等，可谓巧夺天工，充满情调。 三、古祠堂特点 在徽州，最恢弘的古建筑，首推祠堂。徽州古祠堂美轮美奂，是徽州古建筑工艺和文化 的代表。 徽州祠堂大多为三进砖木式结构建筑。第一进被称为“仪门“，其门楼由大门和门厅组 成，一般为歇山式建筑。第二进为享堂，是宗祠的主体部分。享堂一般要比第一进高出几级 台阶。作为祭祀祖先和处理族间大事的场所，享堂一般建得高大雄伟。第三进是寝楼或者说 寝殿。寝楼是供奉祖先牌位的地方，也是宗祠最重要的部分， 祠堂的建筑结构大致分为天井式和廊院式两类，天井式祠堂，其平面、外观、梁架和装 饰，与徽州“四水归堂”式民居几乎相同，仅由于功能上不一样，天井、堂的比例、尺度有 所不同。较大型的支祠和宗祠，在建筑结构上属于廊院式祠堂。与天井式祠堂不同的是，它 较多地保留了四合院式建筑的格局，接近廊院古制。徽州廊院式祠堂独立于居室之外，基本 部分采用四合院式。这类祠堂规模宏大，空间层次丰富，享堂前院尤其宽敞。 作为当时重要的公共建筑，宗祠多置于位置突出，环境优美的村落出入要冲或者中心地 带。 四、古牌坊特点 牌坊是一种独特的门洞式纪念性建筑物，一般用木、石、砖等材料建成，上面刻有题字。 为了宣扬和标榜，徽州牌坊不仅力求高大雄伟，气势不凡，而且往往将牌坊树立在村口、祠 堂前等，有的村口数座牌坊连成一片，组成蔚为壮观的牌坊群。 徽州现存的牌坊在材质上多为石牌坊。在构成上，石牌坊主要由柱、依柱石、梁、枋、 楼等组成，徽州牌坊的造型基本上保留了徽州木结构建筑的特点，它们大致可分为门楼式（牌 楼）、冲天柱式（牌坊）以及两者混合式。 门楼式牌坊又分为四种，即二柱无楼、二柱三楼、四柱三楼、四柱五楼；冲天柱式也 有四种，就是二柱无楼、二柱一楼、二柱三楼、四柱三楼。冲天柱石牌坊整体比例比较协调， 造型更趋稳定，尤其是屋顶结构及细部处理比门楼式简约。除此之外明代还出现了罕见的立 体式石牌坊，为石坊造型上的一大突破。 徽式建筑调研专题报告 - 7 - 第一章 概述 徽式建筑是徽州的一大标志，至今还保存着数量惊人的古建筑，蔚为壮观;民居精致， 祠堂高矗，牌坊肃穆，……在经历了许多人为破坏和岁月打磨后，幸存的徽州古建筑淡定地 矗立着，展现的是惊心动魄的沧桑和精神意蕴的恒久。 徽式建筑主要流布于古徽州的“一府六县”，及其周边的一些地方，如现在的黄山市黄 山区、宣城市的旌德县、池州市的石台县、附近的泾县、青阳等地，另外如江苏的扬州，金 陵，浙江的杭州，金华，江西的婺源、景德镇等地也受古徽州建筑之风吹拂。如今留存下来 的徽式建筑，大多是明清时期的，相对而言，在装饰上，明代的古建筑崇尚简洁明快，而清 代的讲究精细繁复。古老的徽州建筑，不仅具有使用功能、旅游开发价值，还具有历史、文 化、科技研究价值，以及审美和收藏价值。 徽式建筑是中国古建筑最重要的流派之一，古代徽州建筑在成型的过程中，受到独特的 地理环境和人文观念的影响，显示出较鲜明的区域特色，它的工艺特征和造型风格主要体现 在民居、宗祠、牌坊等建筑实物中。徽式建筑不论是在村镇规划构思，还是平面及空间处理、 建筑雕刻艺术的综合运用上都充分体现了鲜明的地方特色。尤以民居、祠堂和牌坊最为典型， 被誉为"徽州古建三绝"，为中外建筑界所重视和叹服。 第二章 徽州古民居的建筑特点 一、枕山环水 经历上千年的发展演变和多少代人的艰辛努力，徽州终于形成了民居星罗棋布、村落远 近相望的景象。徽州古民居的数量之多，规模之盛，风格之突出，品味之高，是中国其他地 方所难以媲美的。徽州为山冈丘陵地貌，溪流水塘遍布，徽州的古民居与山清水秀的环境合 二为一，仿佛是天然绘就的中国泼墨山水画，写意而自然。 在具体建筑选址上，徽州古民居则是讲求工笔画的精雕细琢，讲究因地制宜，有的在山 坞隘口交通要道旁，有的在河口、渡口以及河流冲击扇地，呈现出依山伴水、随行就势的格 局。徽州人选择自己的居所，讲究枕山、环水、面屏、朝阳。 徽州民居虽然枕山环水，但不能开门见山，所谓的面屏，也就是要建造照壁。受风水意 识的影响，古代人在房屋等建筑门外或门内建造一堵独立的墙，起到挡风、遮蔽视线的作用。 民间风水讲究导气，但气不能直冲厅堂或卧室，否则被视为不吉。徽州稍大一点的古民居， 都设有照壁，照壁上装饰有砖雕，内容大多是吉祥的花鸟、灵兽等，寄托人们的一些愿望。 徽式建筑调研专题报告 - 8 - 二、讲求美学意蕴 在外部空间形态上，纵横交错的街巷为徽州古民居群落增添了美学意蕴。街巷及其所具 有的立体空间，是单个古民居之间，以及与其他建筑之间联系的无形纽带。如果说蜿蜒、潆 绕在古民居群落内外的溪流、水圳，是条“动脉”，那么联系着古民居群落的古街小巷，就 是弯弯曲曲的“静脉“。徽州古民居的街巷，整体上具有阴柔的、如歌如诉的的特性，其独 特的构造空间，是弯弯曲曲的青石板铺就的，也是疏疏密密的劵门洞、门罩、台阶、花窗或 者点窗，以及高低错落的马头墙穿插构成的。虽然徽州许多古民居是相连相通的，但在建房 时依然讲究不与邻共墙，特别是房前屋后必须保持畅通，这就形成了狭小的小巷，仅容一人 通过的一人巷随处可见。曲曲折折的小巷纵横交错，相互勾连，把徽州的民居、村落，编织 成形形色色的迷宫，使得身在其中的人产生出多种感受和观赏情趣。 徽州一些大的民居建筑上，采用了大屋顶脊吻，这沿袭的是宋代官式营造法，大屋顶脊 吻有正吻、蹲脊兽、垂脊兽、角戗兽，套兽等，除了装饰需要，还附会了不少神话传说。徽 州古民居是点、线、面的巧妙组合，而黛瓦、粉壁、马头墙这三者，应该是徽州古民居外部 造型的三大特征了。 徽州古民居的外墙是用砖砌成的，表面涂抹白石灰，因为风雨的侵蚀，原来洁白的石灰 外墙慢慢成了灰色，青色小瓦也变得墨黑起来，无形中增添了岁月的沧桑感。在整体色彩效 果上，徽州古民居以黑、白、灰的层次变化，组成统一的建筑色调，显得清新素雅。 徽州古民居还具有独特的造型美。徽州古民居普遍以高大的外墙围合起来，采用硬山做 法，马头墙高出屋脊，依循屋顶坡度层层跌落，呈现水平阶梯形状，也有马头墙中间高两头 低，露出双坡屋脊的，半掩半映，半藏半露，呈折线变化。 徽州古民居高筑外墙的做法，既是出于美观装饰的需要，以打破一般墙壁的单调，也是 有实际功效的。像马头墙高于房顶，而且其为砖石所制，可预防邻家失火，殃及自身或者是 “火烧连营”，所以又称“防火墙”、“封火墙”、“屏风墙”等。徽州民居不但外墙耸峙，一 般还只在二楼左右的高度开有一扇小窗户，这种小窗户有的装饰有寒窗苦读的冰裂纹样，有 的则是喜鹊登枝的剪影，当然，开设小窗户并非为了漏景需要，而是有着防盗和安全上的考 虑。镶嵌在高墙上的小窗户，既减弱了从高处泻落的光线，又不使盗贼有落脚之处 徽州古民居在材质上的选择，又加深了这种美学效果。在徽州，不管是普通民宅，还是 富豪大院，一律以材质的自然美营造出平易感、亲切感，以及玄妙感。墙基上堆砌的青石或 者麻石，质地鲜明，雕凿方整；门楼、门罩、花窗上的砖雕不以五色勾画；槅扇、梁架的木 雕也保留木质纹理的天然色泽；清水墙不添加任何涂料，处处显示质朴美。徽州古民居建筑 取材纯粹为砖、木、石。材料本身也是有“性格”的。木料富有温暖感，石块具有粗重感， 砖块遵循的是规矩原则，水磨石具有光洁感。 。 徽式建筑调研专题报告 - 9 - 徽州古民居的正立面设计，渗透了中国传统美学观念，强调左右对称，有着一套比较成 熟的程式化手法。正面墙呈水平直线，或者是两侧高墙向中心逐渐递降，形成“井口”，这 样一来不仅有利于房屋内部的通风、采光需要，而且比较自然地将人的视线聚集在正门入口 处，从而形成建筑的局部趣味中心。 有房屋建筑就得有门，作为出入口的门，它有着界定空间的作用，同时具有防卫的功能。 徽州古民居的门，有大门、侧门、角门、后门、劵门等，其中与墙体有关系的可分为高墙门、 低墙门等。徽州民居的高墙门以门头为装饰重点，形成了简易的或者复杂的门楼装饰，在实 用功能上，门楼主要是防止雨水顺墙而下溅到门上。徽州建筑门楼可大体分为门罩式、牌楼 式、八字门楼式三类。一般人家用的是门罩式门楼，位于门楣，依照繁简程度可以分为三种， 第一种是在大门门框上方，用水磨砖“叠涩”几层线脚挑出墙面，顶上覆以瓦檐，并刻一些 简单的装饰，这种多出现在明代；第二种是垂莲式，以垂莲柱为主要标志，就是用水磨砖在 门框上部砌成垂花门形状，两垂莲柱间施以二枋联系，檐下用砖椽支承，布置疏朗，大方得 体；第三种是左右设云拱或上枋脚头等。大户人家的门楼则非常讲究，用的是牌楼式，也就 是门坊，常见的有单间双柱三楼、三间四柱五楼、三间四柱三楼，材料有砖、石、木等几种， 古代工匠一般在大门上方挑出双角起翘的小飞檐，下砌檐椽头，上覆瓦片垫翘，像一对展开 的燕翅；飞檐下方和门楣之间的花边图案框内，镶嵌着砖雕图案。至于八字门楼，是牌楼式 门楼的变体，变异的是它在平面上大门内退进少许，形成八字形。还有门枕需要提及，它也 称门鞍，门鞍以石鞍、石柱、石墩等五件组成。修成圆鼓状的门枕石，体现了“挡门鼓”辟 邪的意义，暗合“击鼓升堂”之意。 徽州古民居在形式、构造和装饰上，有开有合，黑白相间，虚