唐诗格律述要

第 � 期 ��� � 年 �� 月 厦 门广播电视大学学报�综合版 � �� ��� ��� !� ��℃� ��� �� 飞�叫 ��� � � � ��� �� �� �� � � � �� � ��兀幻 唐诗格律述要 徐 青 �摘 要〕本文以 ��全唐诗》为材料 , 从声律和韵律 两个角度全面 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 了唐诗 格律结 构的类型 , 归纳 出 了粘式律 、 对式律 、 粘对混合律 、 平韵律 、 仄韵律 、 转韵 律等诗律结构体式 , 并分类举出诗例 , 作 了精要的分析 , 从而 完整地揭示 出 了唐诗 格律的 体系 。 �关键词〕唐诗 诗律 粘对 律联 声律 韵律 我国古代格律诗和诗律产生于南北朝时代 , 到了唐代已发展成熟 , 形成了完整的诗律和 格律诗的体系 。 从声律角度看 , 有 � 粘式律 、 对式律 、 粘对混合律 � 从韵律的角度看 , 有 � 平韵律 、 仄韵律 、 转韵律 � 从诗行字数看 , 有 � 五言体 、 七言体 � 从诗体 长短看 , 有 � 绝 句 、 小律 、 律诗 、 排律 。 这四种分类标准互相交错 , 就形成了多种多样的格律诗体式 。 本文 在分析 《全唐诗》�近五万首 � 格律的基础上 , 对唐代的格律诗和诗律作一简略的论述 。 一 、 粘式律 凡是全诗各个律联之间以同声相粘的关系组合而成的格律 , 就是粘式律 。 粘式律要求以 两个相近的律句来连接诗联 , 即是说 , 前一联的下句如果是 � 式句 , 那么后一联的上句就须 用 � 式句去连接 � 前一联 的下句如果是 � 式句 , 那么后一联的上句就须用 � 式句去连接 。 � 式句和 � 式句 、 � 式句和 � 式句等 , 就是相近的律句 。 用相近的律句互相连接就能使两联之 间出现同声相粘的关系 。 如果不用粘的关系去连接诗联 , 那么就是 “ 失粘 ” 。 粘式律就是古 代传统所说的 “近体诗 ” 的格律 。 “ 近体诗” 的名称是和 “古体诗 ” 相对而言的 , 今天来说 , “近体诗 ” 也是古代的诗歌了 , 所 以 , 我们从诗律结构的原理 出发 , 把近体诗称之为粘式律 诗 。 下面我们按诗体的长短不同 , 举出诗例 , 并作简要的分析 。 � 、 粘式绝句 送别 �王维 � 山中相送罢 , 日暮掩柴扉 。 春草明年绿 , 王孙归不归 � ���� �� � 登鹤雀楼 �王之焕 �白日依山尽 , 黄河人海流 。 欲穷千里 目 , 更上一层楼 。 ��� � �� � �过华清宫 �杜牧 �� � ��� 褚 长安回望绣成堆 , 山顶千 门次第开 。 一骑红尘妃子笑 , 无人知是荔枝来 。 〔收稿 日期」����� 年 � 月 厦门广播电视大学学报 【综合版 � ��� �� 年 乌衣巷或�刘禹锡 ��� ��� 朱雀桥边野草花 , 乌衣巷口夕阳斜 。 旧时王谢堂前燕 , 飞入寻常百姓家 。 以上五绝和七绝各两首 , 每联诗的上下两句之间是平仄相对的 , 上下两联之间是平仄相 粘的。 根据诗联之间的结构关系定名 , 称之为粘式五言或七言绝句 。 � 、 粘式小律诗 冬歌 �李 白� 明朝骚使发 , 一夜絮征袍 。 素手抽针冷 , 那堪把剪刀 � 裁缝寄远道 , 几 日到临挑 � ��灯�� 儿� � 上方僧 �韦应物 � 见月出东山 , 上方高处禅 。 空林无宿火 , 独夜汲寒泉 。 不下蓝溪寺 , 今年三十年。 �� � �� �� � � 小律是一种不稳定的诗歌体式 , 说它小 , 是因为它小于律诗 , 只比律诗少一联 。 诗人作 诗时 , 由于所要 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达的内容写到第三联时已觉大致表达完了 , 没有必要再凑一联进去 , 以使 之满足一首律诗为四联的要求 , 这样就三联成了诗 。 当然 , 也可能有的诗人会去铺展一下内 容 , 再写一联 , 以便凑足 四联成诗的 。 所 以 , 在古代诗歌中 , 小律诗的诗歌数量总是很少 的 , 且均为五言体 。 但是 , 三联之长的诗既然出现了 , 那么 , 就要有一个叫法 , 于是 , 诗律 学家就称它为 “ 小律 ” , 即是小于律诗的诗 。 � 、 粘式律诗 律诗原来就是指称格律诗的 , 以与非格律诗如古体诗区别开来 � 后来也用来指称四联之 长的格律诗 , 因而就成为格律诗的特定体式的名称了 。 由于格律诗的这种四联体体式在表达 上长短较为适当 , 因而 , 使用得最广 , 产生的诗歌数量也最多 , 最为诗人们所喜爱 。 于是 , 人们也就直接用 “ 律诗” 之名来指称这种四联体的体式了 , 所 以 , 五律 、 七律就是四联体式 的律诗 。 这种律诗是格律诗的各种长短体式中最重要的一种 。 次北固山下 �王湾 � 客路青山外 , 行舟绿水前 。 潮平两岸阔 , 风正一帆悬 。 ���� �� � 海 日生残夜 , 江春人旧年 。 乡书何处达� 归雁洛阳边 。 ��� 儿�� 月夜忆舍弟 �杜甫 � 戌鼓断人行 , 边秋一雁声 。 露从今夜白 , 月是故乡明 。 �� � � �� � 有弟皆分散 , 无家问死生 。 寄书长不达 , 况乃未休兵 。 ��� �� �� 五律按第一句的平仄句式还可分为 � 、 仄起平 收式 , � 、 仄起 仄收式 , � 、 平起平收式 , � 、 平起仄收式 四种略有差别的格律形式 。 若从格律结构上看 , 五律可 以看成是两首五绝枯 合而成的格式 � 如 《次北固山下》是两首格律相同的五绝粘合而成的格式 � 《月夜忆舍弟� 是两首格律上相近的五绝粘合而成的格式 。 所谓相近 , 是指五绝 的四句中只有第一句的平仄 句式稍有差别 , 其他的三句完全是相同的。 五律在初唐和盛唐时期是律诗的主要体式 , 在律 诗的数量上也占了绝对优势 , 那时七律在数量上还比较少 。 山中寡妇 �杜荀鹤 � �儿灯�� 儿�� 夫因兵死守蓬茅 , 麻兰衣衫鬓发焦 。 桑拓废来犹纳税 , 田园荒后仍征苗 。 时挑野菜和根煮 , 旋砍生柴带叶烧 。 任是深山更深处 , 也应无计避征摇 。 第 � 期 徐 青 � 唐诗格律述要 宿扬州 �李绅 �� �� � � �� � �� � 江横渡阔烟波晚 , 潮过金陵落叶秋 。 燎泪塞鸿经楚泽 , 浅深红树见扬州 。 夜桥灯火连星汉 , 水郭帆墙近斗牛 。 今 日市朝风俗变 , 不须开 口问迷楼 。 冬末 同友人泛潇湘 �杜荀鹤 ��� �� � �� � �� 残腊泛舟何处好 , 最多吟兴是潇湘 。 就船买得鱼偏美 , 踏雪沽来酒倍香 。 猿到夜深啼岳麓 , 雁知春近别衡阳 。 与君剩采江南景 , 裁取新诗人帝乡 。 从格律结构上看 , 七律也可以说是由两首相同或相近的七绝粘合而成的格式 , 如 《山中 寡妇》是由 �� �� 式和 �� � �� 式两首相近的七绝粘合而成 的 � 《宿扬州》是由两首相同的 �� � �� 式七绝粘合而成的 。 粘式七言律诗在南北朝时期还未产生 , 到南北朝的陈代才略露萌芽 , 到了初唐时期就发 展起来 , 但是数量上还不是很多 , 多数诗人都是主要写五律 , 也兼写一点七律 。 七律的格律 结构特点是在五言律诗的每句前增加一个节拍 �两个字 � 而成的 , 这个节拍的平仄则须和其 后节拍 的平 仄相反 , 也即 � 五律的开头如果是平声节拍 , 那么就加仄声节拍 � 五律的开头如 果是仄声节拍 , 那么就加平声节拍 。 所 以 , 可 以说 , 七律是在五律的基础上产生的 , 有 了五 律 , 再加长节拍而构成七律 , 就不是难事了 。 这样 , 在南北朝五律的基础上 , 一到初唐就兴 起了七律 , 这是 自然而然发展结果 。 � 、 粘式排律 凡是超过四联而平 仄粘对均合律的诗称作排律 。 排律是将对仗的诗联排 比而下的意思 , 也叫长律 。 由于诗体较长 , 平仄 、 粘对 、 用韵 、 对仗样样都要讲究 , 都要合律 � 同时又要琢 磨诗意的表达 , 这并不是很容易的事。 所以诗人写排律 , 一般都很少 , 而且合律情况也要略 为差些 � 天池 �杜甫 � 天池马不到 , 岚壁鸟才通 。 百顷青去秒 , 层波白石中 。 ��刀�� 郁纤腾秀气 , 萧瑟浸寒空 。 直对巫山出 , 兼疑夏禹功 。 ��刀�� � 鱼龙开辟有 , 菱芡古今同。 闻道奔雷黑 , 初看浴 日红 。 ��刀�� 飘零神女雨 , 继续楚王风 。 欲问支机石 , 如临献宝宫 。 ��灯�� 九秋惊雁序 , 万里押渔翁 。 更是无人处 , 诛茅任薄躬 。 ��� � � �� 泛太湖书事寄微之 �白居易 �� · �� · �� · �� · ��� � � · ��� ��� 烟诸雪帆处处通 , 飘然舟似人虚空 。 玉杯浅酌巡初匝 , 金管徐吹曲未终 。 黄夹撷林寒有叶 , 碧琉璃水静无风 。 避旗飞鹭翩 翻白 , 惊鼓跳鱼拨刺红 。 涧雪压多松堰赛 , 岩泉滴久石玲珑 。 书为故事留湖上 , 吟作新诗寄浙东 。 军府威容从道盛 , 江山气色定知同 。 报君一事君应羡 , 五宿澄波皓日中 。 粘式五言排律在唐诗中不但合律 良好 , 而且不乏长篇 , 例如这篇 《天神��� 又如 , 韦庄《和郑拾遗秋 日感事一百韵》、 白居易 ��代书诗一百韵寄微之》等 , 都是长达二百句 , 共计一 千字的五言排律 , 也是如此 。 粘式七言排律的诗例则不很多 , 因为并不是每个诗人都写有七 排的作品留下来的 , 七排和五排在诗歌数量上是不成比例的 。 这首 《泛太湖书事寄微之》是 合律良好的七排 , 格律结构上是四首七绝粘合而成的格式 , 是很突出的 。 厦门广播电视大学学报 �综合版 � ��� � 年 二 、 对式律 凡是全诗各个律联之间都是用异声相对的关系结合起来的格律 , 就是对式律 。 对式律是 将律联之内上下两句之间异声相对的关系同时用于律联之间 , 也即全诗都是 “失粘 ” , 所以 称作对式律 。 实际上 , 对式律也就是相同的或相近的律联的重叠格律 。 � 、 对式绝句 长干曲 �崔颖 � 君家何处住 � 妾住在横塘 。 停船暂借问 , 或恐是同乡 。 ��刀��� 柳 枝 �李商隐� 柳枝井上蟠 , 莲叶浦中干。 锦鳞与绣羽 , 水陆有伤残 。 ��灯�� � 过 债 �岑参 ��� ��� 黄沙债里客行迷 , 四望云天直下低 。 为言地尽天还尽 , 行到安西更向西 。 客有说 �白居易 ��� �� � 近有人从海上回 , 海山深处见楼台 。 中有仙完虚一室 , 多传此待乐天来 。 以上是对式绝句五绝和七绝 , 《长干曲》是由相同的律联重叠而成的 , 另外几首是由相 近的律联重叠而成的 。 对式绝句在音响上和粘式绝句 比 , 有相似的格律气氛 , 又有明显的音 律上的差异 , 音韵表达效果是好的 , 同时 , 它使绝句的体式多样化了 。 所 以 , 颇受诗人们的 喜爱 , 不管是南北朝诗人 , 还是隋唐诗人 , 都写下了不少对式绝句的诗作 。 从格律的应用上 说 , 这种体式十分简易 , 只要掌握了律联的结构规则 , 就可以按此去作诗 了 。 所 以在诗律初 起的南北朝时期 , 十分流行 � 到了唐代 , 仍有不少诗人写有许多对式绝句 的作品流传了下 来 。 � 、 对式小律诗 蓟门行 �高适 � 边城十一月 , 雨雪乱霏霏 。 元戎号令严 , 人马亦轻肥 。 羌胡无尽 日 , 征战几时归 � ��灯�灯�� � 下陵阳 �李白� 三门横峻滩 , 六刺走波澜 , 石惊虎伏起 , 水状龙萦盘 。 何惭七里懒 , 使我欲垂竿 。 ��灯�� � �� � 山中与元九书因题其后 �白居易� 忆昔封书与君夜 , 金莺殿后欲明天 。 今夜封书在何处 � 庐山庵里晚灯前 。 笼鸟槛猿俱未死 , 人间相见是何年 � ���� ��� �� � 重题西明寺牡丹 �白居易 � 往年君向东都去 , 曾叹花时君未回 。 今年况作江陵别 , 惆怅花前又独来 。 只愁离别长如此 , 不道 明年花不开 。 ���� � � · � �� 对式小律诗和粘式小律诗一样 , 也是一种并未稳定的体式 。 诗人显然不是以写三联的小 律诗为 目标的 , 而是在按律写作的过程 中 , 觉诗意表达 已尽 , 就不再硬凑成 四联了 。 所以, 三联小律的诗例数量是不多的 , 南北朝时代是如此 , 隋唐时期也是如此 。 第 � 期 徐 青 � 唐诗格律述要 � 、 对式律诗 上元夜效小庚体 �韩仲宣 � 他乡月夜人 , 相伴看灯轮 。 光随九华山 , 影共百枝新 。 ��刀�� � 歌钟盛北里 , 车马沸南邻 。 今宵何处好 � 惟有洛城春 。 ��� � �� � 长 柳 �王勃 � 晨征犯烟橙 , 夕憩在云关 。 晚风清近壑 , 新月照澄湾 。 ��刀�� � 郊童樵唱晚 , 津雯钓歌还 。 客行无与晤 , 赖此释愁颜 。 ��� � �� � 对式五律是和粘式五律相对应的律诗体式 , 它的特点是以 “ 对 ” 的规则结合全诗各联 , 从而是全诗都 “失粘 ” 的律诗 , 因为它是只以相同的或相近的律联反复重叠构成全诗的。 对 式五律产生于南北朝齐梁时代 , 到了隋唐时代仍为许多诗人所用 , 留下了不少的对式五律的 诗作 。 不过 , 对式格律既是一种重叠式结构 , 诗体一长 , 重叠的次数就多 , 于是就会使人有 一种呆板 、 单调的感觉 。 对式绝句只重叠 了一 次 , 这个缺点还不觉得突出 � 重叠 的次数多 了 , 缺点就暴露出来了 。 所 以 , 到中唐以后 , 这种诗律逐渐不为诗人所用 。 送常侍御却使西番 �韦应物 �� � �� � �灯�� � 归奏圣朝行万里 , 却衔天诏报番臣 。 本是诸生守文墨 , 今将匹马静烟尘 。 旅宿关河逢暮雨 , 春耕停障识遗民 。 此去多应收故地 , 宁沙辞塞往来频 。 使君席夜送严河南赴长水 �岑参 � �� �� � �� � �� � 娇歌急管杂青丝 , 银烛金杯映翠眉 。 使君地主能相送 , 河尹天明坐莫辞。 春城月出人 皆醉 , 野戌花深马去迟 。 寄声报尔山翁道 , 今 日河南胜昔时。 对式七律和对式五律一样 , 因它是以相同的或相近的律联重叠构律的 , 在诗体短小的绝 句中还不感到有什么缺陷 。 但是 , 在律诗中却须重叠三次 , 这样 , 在音韵表达效果 匕就暴露 出了重复 、 呆板和单调少变的缺点 � 所以 , 后来也就不为诗人们所爱 。 到了中唐以后 , 很少 有人喜欢应用它来写诗了 , 诗例的数量也 比较少 � 、 对式排律 秋 日仙游观赠道士 �王勃� 石图分帝宇 , 银碟洞灵宫 , 回丹萦帕曲 , 复翠上岩拢 。 ��刀�� � 雾浓金灶静 , 云暗玉坛空。 野花常捧露 , 山叶 自吟风 。 ���� ��� 林泉明月在 , 诗酒故人同。 待余逢石髓 , 从尔命飞鸿 。 ��灯�� � 田家 �王绩� 平生唯酒乐 , 作性不 能无 。 朝朝访乡里 , 夜夜谴人沽 。 ���了�� � 家贫留客久 , 不暇道精粗 。 抽帘持益炬 , 拨箫更燃炉 。 ���� ��� 恒闻饮不足 , 何见有残壶 。 ��� � 对式排律只见于南北朝诗 , 它是以相 同或相近的律联反复重叠而构成修律的 , 因诗体一 长 , 音韵上的重复感十分突出。 所 以 , 在齐梁时期虽 曾十分流行 , 到后来就逐渐不为诗人所 爱了 。 作为一种 自别于古体诗的新诗体 , 对式律在当时发挥过一定的作用 。 到唐代 , 虽仍有 人写对式律诗 , 但七言的排律则已不为人用 , 很难找到这样的诗例了。 厦门广播电视大学学报 �综合版 � �� 刃年 三 、 粘对混合律 凡是 同一首诗在连接各个律联时有时用粘的关系 , 有时又用对的关系 , 没有把同一种关 系贯穿始终 , 而是将两种关系混合使用的 , 这样的律诗就是粘对混合式律诗 。 在探索和形成 格律诗的南北朝时期 , 由于诗人对诗律还没有熟练掌握 , 或者各人的诗律修养还很参差不 同 , 出现这种情况就是难免的 。 在南北朝诗 中 , 粘对混合式律诗特别多 , 这正是由于这样的 原因 。 但是 , 直到唐代 , 在唐诗中 , 这种粘对混合式律诗的数量仍然很多 , 一般诗人往往既 写有很合律 、 很成熟的律诗 , 又写有很多粘对混合式的律诗 。 究其原因 , 大致 � ��� 表达上 的原因 。 写律诗既要讲究字声的平仄 、 粘对 , 还要讲究对仗 、 押韵 , 一处也马虎不得 , 这对 于诗歌内容的表达来说 , 不能不是一种束缚或限制 , 使诗人在表达上失去 了许多的 自由。 有 时觉得表意很好可是却悖于格律 , 不得不再换字选字 , 换来换去换妥了 , 但表意上又觉得不 甚满意。 这时有的诗人就以表达为重 , 不肯 “以律害意 ” , 宁愿 “ 因意违律 ” , 在该用 “ 粘” 的律联之间不得已地用了 “对 ” 的关系 , 使律联 “ 失粘” 了 。 这样 , 诗中 “ 粘” 的关系就中 断了 , 成了 “ 粘和对” 两种关系的混合了 , 于是就写成了混合式律诗 。 ��� 粘对混合式律诗 毕竟是讲究了格律的 , 和非格律诗很不相同 。 在表达效果上 , 它仍然保存有因平仄交互应用 而产生的那种律诗特有的格律气氛 , 虽然因 “ 粘” 的中断而使之略有不同 , 但并不会影响到 格律表达效果的大局 。 所以 , 也就容许 了 “ 失粘 ” 、 容许 了 “ 混合式格律 ” 。 ��� 粘对混合式 律诗使写诗增加 了表达上的自由 , 同时也就使律诗增加 了不同的类型和式样 , 因此丰富了诗 律的内容 。 严谨的诗人当然会去写完全合律的律诗 , 但是由于某种原因 , 人们也可以去写粘 对混合的律诗 , 这样在诗律应用上就可 以有所选择 , 不再是那样受拘束了 。 正是由于这样的 原因 , 所以在唐诗中 , 粘对混合律的诗歌数量仍是很多 , 并不 因为律诗的发展成熟而将它淘 汰掉 。 下面分析这种格律各种体式的诗例 。 � 、 粘对混合式小律诗 小律诗是 由三联构成的体式 , 所以联间的结构关系必然是一粘一对 , 均衡地混合成律。 这种格律也可以称为粘对均衡的混合式律诗 。 凡是诗联的总数为五联 、 七联 、 九联⋯ ⋯即单 数的诗体 , 都有可能构成这种格式 。 诗联总数是偶数的 , 则只能构成以粘为主的或以对为主 的两种混合式格律诗 , 不会出现均衡混合的结构 。 这种格式的小律诗数量不很多 , 五联以上 的均衡混合式诗例也不多见 , 因为粘对混合而出现均衡式是偶然性的现象 。 春风 �李商隐 � 春风虽 自好 , 春物太 昌昌。 ��� � 若教春有意 , 唯遣一枝芳 。 ���� 我意殊春意 , 先春已断肠 。 �� �� 春歌 �李 白� 秦地罗敷女 , 采桑绿水边 。 �� �� 素手春条上 , 红妆白日鲜 。 ��� � 蚕饥妾欲去 , 五马莫留连 。 ��� � 酬宇文少府见赠桃书竹简 �李 白� 桃竹书筒绮绣文 , 良工巧妙称绝峰 。 灵心圆映三江月 , 彩质叠成五色云 。 中藏宝诀峨眉去 , 千里提携长忆君 。 ���� �� · �� 第 � 期 徐 青 � 唐诗格律述要 � 、 粘对混合式律诗 ��� 以粘为主的混合式律诗 四联之长的粘对混合式诗体 , 可按 “粘” 或 “对 ” 的多少而分为 � 以粘为主的 、 以对为 主的 、 粘对均衡的三种 。 过去的文学史家常把以粘为主的混合式律诗归人近体诗的范围 , 或 说明其有失粘之处而仍不失为一首律诗等等 。 这是由于没有细致分析 、 归纳古代格律诗的类 型 , 而笼统地说的 。 送费六还蜀 �骆宾王 � 星楼望蜀道 , 月峡指吴门。 ��� � 万行流别泪 , 九折切惊魂 。 ���� 雪影含花落 , 云阴带叶昏。 ��� � 还愁三径晚 , 独对一清蹲 。 ���� 人蜀秋夜宿江诸 �陈子良� 我行逢 日暮 , 洱掉独维舟 。 ��� � 水雾一边起 , 风林两岸秋 。 �� �� 山 阴黑断债 , 月影素寒流 。 ���� 故乡千里外 , 何以慰羁愁 。 ���� 秋夜有怀 �刘长卿 �� � �� ! 刀��� 晚节逢君趣道深 , 结茅栽树近东林 。 吾师几度曾摩顶 , 高士何年遂发心 。 北诸三更 闻过雁 , 西城千里动寒砧 。 不见支公与玄度 , 相思拥膝坐长吟。 戏招 �白居易 � �� ��� ! � ! ∀ 青 门走 马趁心期 , 惆怅归来已校迟 。 应过唐昌玉蕊后 , 犹当崇敬牡丹时 。 暂有还忆崔先辈 , 欲醉先邀李拾遗 。 尚残半月芸香棒 , 不作归粮作酒资 。 ( 2) 以对为主的混合式律诗 阮公体 (徐晶) 秦王按剑怒 , 发卒戌龙沙。 雄图尚未毕 , 海 内已纷拿 。 ( b 灯bA) 黄尘暗天起 , 白 日敛精华 。 唯见长城外 , 僵尸如乱麻 。 ( b A 了aB) 观 内怀仙 (王倍 ) 玉架残书隐 , 金坛旧迹迷 。 牵花寻紫涧 , 步叶下清溪 。 ( a B /b A) 琼浆犹类乳 , 石髓尚如泥 。 自能成羽翼 , 何必仰云梯 。 ( b 刀bA) 守岁应制 (沈 期 BA儿A/b灯aB ) 南渡轻冰解渭桥 , 东方树色起招摇 。 天子迎春取今夜 , 王公献寿用明朝 。 殿上灯人争烈火 , 宫中怅子乱驱妖 。 宜将岁酒调神药 , 圣柞千春万国朝 。 春日京中有怀 (杜审言 A B/a B/b刀bA ) 今年游寓独游秦 , 愁思看春不当春 。 上林苑里花徒发 , 细柳营前叶漫新 。 公子南桥应尽兴 , 将军西第几留宾 。 寄语洛城风 日道 , 明年春色倍还人 。 3 、 粘对混合式排律 晚泊河 曲 (骆宾王 ) } 三秋倦行役 , 千里泛归潮 。 通波竹箭水 , 轻炯木兰挠 。 (b 灯hA ) 峰 金堤连 曲岸 , 贝厥映浮桥 。 水净千年近 , 星飞五老遥 。 ( b 刀aB ) 叠花开宿浪 , 浮叶下凉胧 。 浦河疏晚药 , 井柳渍寒条 。 ( b A / b A ) 晒惶劳梗泛 , 凄断倦蓬飘 。 仙搓不可托 , 河上独长谣 。 ( b 刀bA) 这首诗的诗联之间有五处是对的关系 , 两处是粘的关系 , 因而是以对为主的混合式排律 。 厦门广播电视大学学报 (综合版) 2(X刃年 送郑司仓人蜀 (卢照邻) 亨人丹杏赘, 游吝锦毕东 。 别亨还香弓, 亨竺皇否穷(“灯aB) 、陇石朝结阵 , 往月夜临空 。 夭墓彼址与 , 霜氛洛早鹤 。 〔bA /aB) 潘年三十外 , 蜀道五千中 。 送君秋水曲 , 酌酒对清风 。 ( b 灯bA) 这首诗的诗联之间有四处是粘的关系 , 只有一处是对的关系 , 因而是以粘为主的混合式 排律 。 这种混合式排律不论在南北朝诗还是在唐诗中都还常见 , 数量也不少 。 过去的文学史 家常把这种诗叫做 “失粘 ” 的排律 , 而排律因体式长 , 有失粘之病是难免的。 我们从诗律结 构原则出发 , 把 “粘 ” 或 “对 ” 的关系发生中断的格律诗划入混合式律诗的范围 。 中断一次 和 中断多次的一样对待 。 首春贻京邑文士 (卢照邻) 寂寂罢将迎 , 门无车马声 。 横琴答山水 , 披卷阅公卿 。 ( A B / b A ) 忽闻岁云晏 , 倚仗出檐楹 。 寒辞杨柳陌 , 春满凤凰城 。 ( b 灯bA) 梅花扶院吐 , 兰叶绕阶生 。 览镜改容色 , 藏书留姓名 。 ( b 灯aB ) 时来不假问 , 生死任交情 。 ( b A) 这首诗属于粘对均衡的混合式排律 。 粘对均衡混合 , 这不会是诗人 自觉追求的目标 , 它的 出现显然是有偶然性的 。 同时 , 既然容许 “粘” 和 “对 ” 混合应用来构律 , 那么出现均衡式又 是必然的 。 粘对均衡式只能出现在诗联总数为单数的诗中 , 所 以实际上 , 诗例是很少的 。 4 、 粘对混合式七言排律 人 日梅花病中作 (李群玉 aB. aB. bA. aB. bA. aB) 去年今 日湘南寺 , 独把寒梅愁断肠 。 今年此 日江边宅 , 卧见琼枝低压墙 。 半落半开临野岸 , 团情团思醉韶光 。 玉鳞寂寂飞斜月 , 素艳亭亭对夕阳 。 已被儿童苦攀折 , 更遭风雨损馨香 。 洛阳桃李渐缭乱 , 回首行宫春景长 。 南北朝时期还没有七言律诗 , 唐诗虽有了七绝 、 七律 , 但七言排律的作品很少 , 粘对混 合式的七言排律就更为罕见 。 以上所述 , 都是平韵律诗 , 因其数量多 , 分为三类 。 下面讲仄韵律诗和转韵律诗 。 四 、 仄韵律 凡是诗句的平仄 、 粘对合律而用仄声字押韵的诗就是仄韵律诗 。 平韵诗所用的律联 bA 、 aB 改为 ba 、 ab , B A 、 A B 改为 Ba 、 Ab 就成为仄韵诗 的律联 了 , 用这样 的律联配合成诗就成 为仄韵律诗 。 一般说来 , 押平声韵优于仄声韵 , 在音响效果上更显柔和 、 和谐 ; 仄声韵又分 上声韵 、 去声韵 、 入声韵三种 , 分开押韵 , 在音韵上回环呼应的效果不如平声韵 , 但是有活 泼多变而不呆板的优点。 我国古代诗歌的用韵传统是倾向于平声韵的 , 所 以 , 诗歌押韵以押 平声韵为常 , 尤其是律诗 , 更是如此 。 从古代诗歌的数量上看 , 押仄声韵的诗也 比较少 , 根 本不能和平韵律诗分庭抗礼 。 上面所讲的 “ 粘式律 、 对式律 、 粘对混合律 ” 三部分 , 都是讲 的平韵律诗 。 历来 , 诗律学家也主要重视研究押平声韵的律诗 , 对仄韵律诗常有所忽略 。 王 力 : 《汉语诗律学》也说 : “仄韵律诗和绝句可以说是近体诗和古体诗的交界处 。 近体诗和古 体诗的界限相 当分明 , 只有厌韵律绝往往也可以认为 ‘入律的古风 ’ , 因为近体诗毕竟是以 第 2期 徐 青: 唐诗格律述要 平韵为主的 ” ( 该书 51 页 )。 不过 , 王力先生还 是把仄韵律诗放在近体诗的范围之内 , 没有 加以排斥 , 只是含混地说它与平韵律诗有差异而已 。 仄韵律诗的格律结构类型并不是单一的 , 可以按粘式 、 对式 、 粘对混合式进行分类 , 分 为三类 。 现在 , 逐类举出诗例 , 作分析说明 。 1 、 粘式仄韵律诗 (l) 粘式仄韵绝句 送方外上人 (刘长卿) 孤云将野鹤 , 岂向人 间住? 莫买沃洲山 , 时人 已知处 。 ( b 盯Ab) 罢和州游健康 (刘锡禹) 秋水清无力 , 寒山暮 多思 。 官闲不计程 , 偏上南朝寺 。 ( ab / B a ) 雨晴至江渡 (柳宗元 b酬A--b ) 江雨初晴思远步 , 日西独向愚溪渡 。 渡头水落村通成 , 撩乱浮搓在高树 。 ( 2) 粘式仄韵小律 别营桂 (白居易) 使君竟不住 , 首桂徒栽种 。 桂有留人名 , 营无忘忧用 。 ( b 盯Ab ) 不如江畔月 , 步步来相送 。 ( b a ) 钓鱼湾 (储光羲) 垂钓绿湾春 , 春深杏花乱 。 潭清疑水浅 , 荷动知鱼散 。 ( A--h / ha ) 日暮待情人 , 维舟绿杨岸 。 ( Ab ) ( 3 ) 粘式仄韵律诗和排律 粘式仄韵律诗以五言体最为完备 , 诗例也比较多 , 且各种长短体式的诗作俱全 。 七言体的诗例则 比较少了 , 而且可 以举出的例证主要是七绝 , 七律已经十分少见 了 , 七 言排律则罕有其例 。 因为 , 七言律诗是 比较后起的诗体 , 而押仄韵的诗作数量本就不多 。 所 以 , 在各段的例诗中 , 也就以五言体为多 , 七言的为少 , 有的则未能举出七言诗例 。 冬 日见牧牛人担青草归 (张说) 塞上绵应折 , 江南草可结 。 欲持梅岭花 , 远竞榆关雪 。 ( a b/ Ba ) 日月无他照 , 山川何顿别? 苟齐两地心 , 天问将安说 。 ( a l〕/ B a) 天池晚掉 (酌韦皋 b盯Ab /B盯Ab ) 雨雾天池生意足 , 花间谁咏采莲曲? 舟浮十里菱荷香 , 歌发一声山水绿 。 春暖鱼抛水面纶 , 晚晴鹭立波心玉 。 扣舷归载月黄昏 , 直至更深不假烛 。 南池早春有怀 (白居易) 朝游北桥上 , 晚憩南塘畔 。 西 日雪全销 , 东风冰尽伴 。 ( b a · Ab ) 徒徒鱼尾掉 , 瞥瞥鹅毛换 。 泥暖草牙生 , 沙虚泉脉散 。 (b a’肪) ) 晴芳冒苔岛 , 宿润侵蒲岸 。 洛下 日初长 , 江南春欲半 , ( ha · Ab ) ! 时光共抛掷 , 人事堪磋叹 。 倚掉忽寻思 , 去年池上伴 。 ( ba · Ab ) 上面是粘式仄韵律诗的各类长短体式的例诗 。 从格律结构上看 , 这种类型的律诗应属于 近体诗的范围 。 因为 , 一首诗算不算近体诗 , 标准应在律句的平仄格式是否符合粘式律 的要 求 , 而不在于它是押了平声韵还是仄声韵 。 厦门广播电视大学学报 (综合版) 2(XX) 年 2 · 对式仄韵律诗 对式仄韵麟待比粘式仄韵律诗为少 , 它在诗律体系中已不 占重要的位置 · 对式结构凝 用于绝句 , 而不适用于较长的体式 , 原因是它的格律结构过于简单了 , 有呆板单调 的缺点。 对平韵诗是这样 , 仄韵诗更是这样 。 所以对式仄韵五律 、 七律和排律都十分罕见 , 主要见于 五绝和七绝 。 ( l) 对式仄韵绝句 淮阴行 (刘禹锡) 簇簇淮阴市 , 竹楼缘岸上 。 好日起墙竿 , 鸟飞惊五两 。 ( a b / Ab ) 杂诗 (王维) 君 自故乡来 , 应知故乡事 。 来 日绮窗前 , 寒梅著花未 。 ( A B / Ab ) 梦仙谣 (王毅 ab · Ab ) 瑶台绛节游皆遍 , 异果奇花香扑面 。 松窗梦觉却神清 , 残月床前三两片 。 冬夕 (岑参) (ba · B a ) 浩瀚霜风刮天地 , 温泉火井无生意 。 泽国龙蛇冻不伸 , 南山瘦柏消残翠 。 ( 2 ) 对式仄韵小律 悲纵扇 (韦应物 ) 非关秋节至 , 讴是恩情改 。 掩频人 已无 , 委荚凉空在 (b盯Ba) 何言永不发 , 暗使销光彩 。 ( ba ) 侠客行 (温庭绮) 欲出鸿都门 , 阴云蔽城厥 。 宝剑黯如水 , 微红湿余血 。 ( Ab / ab ) 白马夜频惊 , 三更霸陵雪 。 ( A--b ) ( 3) 对式仄韵律诗 湖中古愁 (李群玉 ) 凉风西海来 , 直渡洞庭水 。 修修木叶下 , 白浪连天起 。 ( B 盯ba) 着兰委皓雪 , 百草一时死 。 摧残负志人 , 感叹无穷已 。 ( 1〕盯Ba) 三洲词 (温庭箔 ab /A--b /ab /ab ) 团圆莫作波中月 , 洁 白莫为枝上雪 。 月随波动碎磷磷 , 雪似梅花不堪折 。 李娘十六青丝发 , 画带双花为君结 。 门前有路轻别离 , 唯恐归来 旧香灭 。 3 、 粘对混合式仄韵律诗 仄韵律诗的声律结构也有粘对混合式的。 各个律联之间的关系 , 时 “粘 ” 时 “对 ” , 或 粘或对 , 粘对无序 , 而且由于排律的诗行多少有很大差别 , 所以粘或对的用量也很不均匀。 合格的诗例数量并不很多 , 七言体的更是少见 , 七言排律则不易发现 。 因为 , 七言诗一长往 往是要转韵的 , 它属于转韵律诗的天地 。 由于诗例数量较少 , 现只分为以粘为主 、 以对为主 两类来举例 。 ( l) 以粘为主的混合式仄韵律诗 折杨柳 (韦承庆) 万里边城地 , 三春杨柳节 。 叶似镜中眉 , 花如关外雪 。 ( a l〕/ Ab ) 征人远乡思 , 娟妇高楼别 。 不任掷年华 , 含情寄攀折 。 ( b 盯Ab ) 第 2 期 徐 青: 唐诗格律述要 (2 ) 以对为主的混合式仄韵律诗 边 茄曲 (温庭箔) 朔管迎秋动 , 雕阴雁来早 。 上郡隐黄云 , 天山吹 白草 。 ( 曲/ A B ) 嘶马悲寒债 , 朝阳照霜堡 。 江南戌客心 , 门外芙蓉老 。 ( 曲/ Ba) 莲峰歌 (贾岛) (b盯B盯b盯A b) 锦砾潺援玉溪水 , 晓来微雨藤花紫。 冉冉 山鸡红尾长 , 一声樵斧惊飞起 。 松刺疏空石室齿 , 烟香风软人参蕊 。 阳崖一梦伴云根 , 仙菌灵芝梦魂里 。 ( 3 ) 粘对混合式仄韵排律 岳麓道林寺 (韦蟾 ab /B盯b盯B盯ab / Ab / ab /Ab / B盯Aa ) 石门回接苍梧野 , 愁色阴深二妃寡 。 广殿崔鬼万壑间 , 长廊洁曲千岩下 。 静听林飞念佛鸟 , 细看壁画驮经马 。 暖 日斜明缀辣梁 , 湿烟散幂鸳鸯瓦 。 北方部落檀香塑 , 西国文书贝叶写 。 坏栏迸竹醉好题 , 窄路垂藤困堪把 。 沈裴笔力斗雄壮 , 宋杜词源两风雅 。 他方居士来施斋 , 彼岸上人投结夏 。 悲我未离扰扰徒 , 劝我休学悠悠者 。 何时得与刘遗民 , 同人东林远公社 。 五 、 转韵律诗 转韵律诗是讲究平仄 、 粘对而又在诗中转韵的格律诗 , 它的特点是将声律和韵律两大线 索不断变换 、 交织成诗 。 全诗 因为韵的转换 自然地被中断成几个段落 , 即韵段 , 韵段一般为 四句 , 独立安排平仄 、 粘对和押韵 , 用韵是平仄韵递用 的。 这样 , 全诗就 由不 同的韵段连 接 、 递换而成 。 转韵律诗既像近体诗 , 有与近体诗相似的格律结构 、 气氛和格调 , 又异于近 体诗 。 因为它的声律 和韵律是断续 的 、 宛转变换 的 , 音韵表达上更显生动活泼 , 更富有特 色 。 音响效果是很好 的 , 绝无对式格律那种单调呆板的缺点 。 现分述如下 。 l 、 粘式转韵律诗 嘲春风 (温庭绮) 春风何处好 , 别殿绕芳草 。 蒋袅转莺旗 , 萎龚吹难葆 。 ( b 盯Ab ) 扬芳历九门 , 澹荡人兰荪 。 争奈白团扇 , 时时偷主恩 。 ( B 灯aB ) 和卢明府送郑十三还京兼寄之什 (孟浩然 aB 儿灯ab /Ba ) 昔时风景登临地 , 今日衣冠送别筵 。 醉坐 自倾彭泽酒 , 思归长望 白云天 。 洞庭一叶惊秋草 , 瓤落空磋滞江岛 。 寄语朝廷当世人 , 何时重见长安道 。 2 、 对式转韵律诗 寄远 (李 白) 阳台隔楚水 , 春草生黄河 。 相思无 日夜 , 浩荡若流波 。 ( b 、bA ) )流波向海去 , 欲见终无因 。 遥将一点泪 , 远寄如花人 。 (h 刀bA) 「, 魏仓曹东堂怪树 (李硕 ) (A B/aB /ab /A b) 爱君双怪一树奇 , 千叶齐生万叶垂 。 长头拂石带烟雨 , 独立空山人莫知 。 攒青蓄翠阴满屋 , 紫穗红英曾断目。 洛阳墨客游云间 , 若到麻源第三谷 。 对式转韵律诗都是因为韵的转换而平仄句式也发生转换的 , 全诗以 同一个律联一 “ 对 ” 厦门广播电视大学学报 (综合版) 2(X Xj 年 到底的诗例极为罕见 。 , · 粘对混粉式转韵律诗 湘宫人歌 (温庭绮) 池塘芳草湿 , 夜半东风起 。 生绿画罗屏 , 金壶贮春水 。 ( b 盯A b) 黄粉楚宫人 , 芳花玉刻鳞 。 娟娟照棋烛 , 不语两含频 。 ( A B / bA ) 滕王 阁 (王勃) (ab /B盯AB /a B ) 滕王高阁临江诸 , 佩玉鸣莺罢歌舞 。 画栋朝飞南浦云 , 珠帘暮卷西山雨 。 闲云潭影 日悠悠 , 物换星移几度秋 。 阁中帝子今何在? 槛外长江空 自流 。 洛中晴月送殷四 入关 (刘希夷 (BA/a B/ ab /Ab) 清洛浮桥南渡头 , 天晶万里散华州 。 晴看石獭光无数 , 晓人寒潭浸不流 。 微云一点曙烟起 , 南陌憧憧遍行子 。 欲将此意与君论 , 复道秦关尚千里 。 4 、 粘对混合式转韵排律 (I) 以粘为主的转韵排律 转韵排律 以七言诗为多 , 五言诗为少 , 五言诗有一韵到底的传统 , 而七言诗一长 , 往往 是转韵的 。 七言转韵排律较多和粘式七言排律较少有关 , 五言转韵律诗较少和五言排律较多 有关 。 七言转韵排律大多是粘对混合式的结构 , 纯粹的粘式或对式结构的诗例 , 都很少 。 采桑 (刘希夷 ) 杨柳送行人 , 青青西人秦 。 谁家采桑女? 楼上不胜春 。 ( A B. b A) 盈盈溺水曲 , 步步春芳绿 。 红脸耀明珠 , 绛唇含白玉 。 ( ha · 灿) 回首渭桥东 , 遥怜春色同 。 青丝娇落日 , 湘绮弄春风 。 ( A B. b A ) 携笼长叹息 , 透逸恋春色 。 看花若有情 , 倚树疑无力 。 ( ha · Ba ) 薄暮思悠悠 , 使君南陌头。 相逢不相识 , 归去梦青楼 。 ( A B. bA ) 同张员外埋酬答之作 (李顽 AB儿刀ab/Ab/ AB/bA) 洛中高士 日沉冥 , 手 自灌园方带轻 。 王湛床头见周易 , 长康传里好丹青 。 歇冠葛履无名位 , 博弈赋诗聊遣意 。 清言只到卫家儿 , 用笔能夸锤太尉 。 东篱二月种兰荪 , 穷巷人稀鸟鹊喧 。 闻道郎官问生事 , 肯令鬓发老柴门。 ( 2) 以对为主的转韵排律 山中贻崔六琪华 (储光羲) 恍惚登高岭 , 徘徊看落 日。 遥想仲长园 , 如亲幼安室 。 ( ab / Ab ) 春清营蒲登 , 山 中拨谷鸣 。 相思不道远 , 太息未知情 。 ( A B / b A ) 忆君来此地 , 时复疏林薄。 中夜扫闲门 , 迎晨闭菌阁。 ( b 盯Ab ) 展履清池上 , 家童奉信归 。 忧随落花散 , 月送归云飞 。 ( a B 儿A) 故交在天末 , 心知复千里 。 无人暂往来 , 独作中林士 。 ( b b / B a ) 代闺人答轻薄少年 (崔颖 AB/a B/ab /Ab /A B/a B/ab /ab /B灯aB ) 妾家近隔凤凰池 , 粉壁纱窗杨柳垂 。 本朝汉代金吾婿 , 误嫁长安游侠儿 。 儿家夫婿多轻薄 , 借客探丸重然诺 。 平明挟弹人新丰 , 日晚挥鞭出长乐 。 青丝白马冶游园 , 能使行人驻马看 。 自矜陌上繁华盛 , 不念闺中花鸟阑 。 花间陌上春将晚 , 走马斗鸡犹未返 。 三时出望无消息 , 一去那知行近远 。 第2 期 徐 青: 唐诗格律述要 桃李花开复井栏 , 朱楼落 日卷帘看 。 愁来欲奏相思曲 , 抱得秦筝不忍弹 。 送从弟游江淮兼渴都阳刘太守 (李顽 A B/aB /ab /Ab /A B/ bA ) 都门柳色朝朝新 , 念尔今为江上人 。 穆陵关带清风远 , 彭氢湖连芳草春。 泊舟借问西林寺 , 晓听猿声在山翠 。 得阳北望鸿雁回 , 谧水东流客心醉。 须知圣代举贤良 , 不使遗才滞一方 。 应见都阳虎符字 , 思归共指 白云乡。 以上简要叙述 了转韵律诗及其诗例 。 对于长篇律诗来说 , 转韵律是最适合的 , 因为 , 对 式律也罢 , 粘式律也罢 , 实际上都是以律联为结构单位 、 或 以绝句结构为单位的重叠律 , 诗 体一长 , 重叠构律 固有 的单调少变的缺点就突 出地暴露出来了。 转韵律正好克服了这个缺 点 , 它的声韵结构是宛转变换 、 错综有序的 。 音响效果上绝无重复 、 单调的缺憾 。 转韵律诗在 《全唐诗》中是混编于古体诗中的 , 文学史家也一 向把它 当作古体诗来研究 分析的 。 但它既讲究声律 、 又讲究韵律 , 我们从诗律学原理出发 , 把它作 为格律诗来看待 , 这是无可非议的 。 唐诗的格律体系是丰富多彩的 , 概括起来讲 , 即如上述 。 注释 用字母代平仄 句式 , a 代 11 一 1、 - 一 n - 一 l 及其变式 , A 代 11 卜 一 、 - 一 11 卜 一 及其变式 , b 代 - - 一 11 、 1 1 - 一 11 及其变式 , B 代一 1卜 一 1 1 一 11 一 及其变式。 关于变式问题 , 参阅我的 《唐诗诗律句 律联概要》(湖州师专学报 19兴〕, 1 ) 。 ( 上接第 103 页 ) 最后 , 我们要从我国的基本 国情出发 , 大胆试验 , 勇敢创新 , 积极探索 , 及时 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 经 验 , 在二十一世纪里 , 为建设有中国特色的现代远程教育体系做出努力 。 参考文献 【1」丁兴富: 《关于中国实施跨世纪现代远程教育 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 的战略思考》, 《天津电大学报)) , 1 哭珍 年第 12 期。 〔2」邓尚民 、 袁玉珍: 《中美现代远程教育发展状况比较分析》, 《中国远程教育》, 2 (X 刃年第 9期 。 〔3」《现代远程教育专家访谈 技术篇》, 《中国远程教育》, 2 仪刀 年第 8期 。 【4〕杨斌: 《英 、 法两国远距离教育考察》, 《广东广播电视大学学报》, 2 (X X) 年第 l期 。 【5〕吴中福 、 符云清: 《没有围墙的课堂一国内现代远程教育发展面面瓣 , 《宝土算机世界日报》, 1卿年6月 21 日。 〔6〕《现代远程教育专家访谈 技术篇》, 《中国远程教育》, 2 姗 年第 8期。 l【7〕黄清云: 《关于我国远程教育若干问题的再思考》, 《开放教育研究》, 2 以刃 年第2 期。 嗜 L幻 潘茂桂 : 《关于电大发展现代远程教育的认识》, 《重庆广播电视大学》, 1 哭兮年第 l期。