印刷知识大全

印刷技术大全 一个 PS 高手的话~~ 这是一个 PS 高手的体会，希望能对大家有所启迪。 1.不要看到别人的作品第一句话就说：给个教程吧！你应该想这个是怎么做出来的。当你自 己想出来，再对照别人的教程的时候，你就知道自己和别人的思路的差异 2.初学者请不要看太多太多的书那会误人子弟的 ，先找本系统的学，很多人用了很久 PS， 都是只对部分功能熟悉而已，不系统还是不够的 3.看 help,不要因为他们很难而我们自己是初学者所以就不看；帮助永远是 最好的参考手 册，虽然帮助的文字有时候很难看懂，总觉得不够直观 4.不要被蒙版，通道等词汇所迷惑； 通道就是选区，呵呵 5.不要放过任何一个看上去很简单的小问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ——他们往往并不那么简单，或者可以引伸出很 多知识点； 不会举一反三你就永远不等于会了 PS 6.会用 PS 处理相片，并不说明你会 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 ； 7.学 PS 并不难，AI，CD 等等也不过如此——难的是长期坚持实践和不遗余力的博览群书； 8.看再多 PS 的书，是学不全 PS 的，要多实践 浮躁的人容易问：我到底该学什么；——别问，学就对了； 浮躁的人容易问：PS 有钱途吗；——建议你去抢银行； 浮躁的人容易说：我要中文版！我英文不行！——不行？学呀！ 浮躁的人分两种：a)只观望而不学的人；只学而不坚持的人； 9.把时髦的技术挂在嘴边，还不如把过时的技术记在心里； 10.学习 PS 最好的方法之一就是多练习； 11.在任何时刻都不要认为自己手中的书已经足够了； 12.看得懂的书，请仔细看；看不懂的书，请硬着头皮看； 13.别指望看第一遍书就能记住和掌握什么——请看第二遍、第三遍； 14.请把书上的例子亲手到电脑上实践，即使配套光盘中有源文件； 15.把在书中看到的有意义的例子扩充； 并将其切实的运用到自己的工作中； 16.不要漏掉书中任何一个练习——请全部做完并记录下思路； 17.当你用 PS 到一半却发现自己用的方法很拙劣时，请不要马上停手；请尽快将余下的部 分粗略的完成以保证这个设计的完整性，然后分析自己的错误并重新设计和工作； 18.别心急，用 PS 确实不容易；水平是在不断的实践中完善和发展的； 19.每学到一个 PS 难点的时候，尝试着对别人讲解这个知识点并让他理解——你能讲清楚 才说明你真的理解了； 20.记录下在和别人交流时发现的自己忽视或不理解的知识点； 21.保存好你做过的所有的源文件——那是你最好的积累之一； 22.请不要做浮躁的人。 CorelDraw 印刷输出注意事项 一、字体问题 ①某些字体库描述方法不同，笔画交叠部分输出后会出透叠，要小心！ ②包含中英文特殊字符的段落文本容易出问题，如“■，@，★，○”等。 ③使用新标准的 GBK 字库来解决偏僻字丢失的问题。 ④笔画太细的字体，最好不要使用多于 3 色的混叠，如（C10 M30 Y80）等，同理，也 不适用于深色底反白色字。避免不了的状况下，需要给反白字勾边，适用底色近似色或者 某一印刷单色（通常是黑 K）。 二、渐变的问题 ①常见的问题是这样：如 红色→黑色 的渐变， 设置错误： （M100→K100）中间会 很难看！ 正确的设置应该是这样：（M100 → M100 K100）仔细分析一下就明白了，其他情况类 推。 ②透明渐变，是适用于网络图形的办法，灰度图也可，但完稿输出不可以，因为其空 间混合模式为 RGB,屏幕混合色彩同印刷 CMYK 差异太大，切切注意。 ③黑色部分的渐变不要太低阶，如 5% 黑色，由于输出时有黑色叠印选项，低于 10% 的黑色通常使用的替代而不是叠印，导致出问题，同样，使用纯浅色黑也要小心。 三、图片问题 ①关于 psd 文件，有一点注意，就是你导入它后不要再做任何“破坏性操作”，比如： 旋转，镜像，倾斜等，由于它的透明蒙版的关系，输出后会产生破碎图。 ②还是蒙版，在 coreldraw 中使用也要小心些，必要时候还不如采取“置入容器”方法 比较保险。 ③分辨率和重新取样 不要在 corel 中做这个，“转换为位图” 的确方便，但损失的是色彩还原，要专业点， 在 ps 中做好拿来。 ④色彩模式，不要怪我罗嗦，这个就是老手也有错手过。 所有图片必须是 cmyk 或者 灰度和单色 bitmap 图，否则不能输出。 四、输出附件 也就是角线、色标等输出附属的东西了，现在好像输出公司服务都很好，不用太操心。 五、印前检验 利用 PDF 文件做印前检验！注意不是直接用 coreldraw 打印个 pdf 出来噢！不对的。 顺序是这样的： *.cdr → 输出为“封装 EPS ，即 *.EPS”，再由 Acrobat Distiller 将 EPS 生成 *.pdf 。 这样产生的 PDF 文件，在某些印刷厂家可以直接印刷，且文件比较小，可以用 E-mail 传送，很方便吧 。 如果你的文件里面有错误，在 PDF 预览可以一目了然！(注: Distiller 4 版的对某些勾边 效果反映不完整，需要注意。) 印刷分类方式 按印刷版式分类 按印刷版式，印刷可分凸版印刷、平版印刷、凹版印刷和孔版印刷四类。 如果用倍率较大的放大镜仔细观察比较，在印刷品的外观上，可以概略判定其属于哪种印 刷。 凡是在线条上所印的油墨有堆起来的，就是凹铜版或凹钢版印刷品，因为凹版的印墨大多 堆存在较深的凹槽里，所以墨比较浓厚。 凡是画面隐约布满白线方格布纹，而暗部墨色浓厚，亮部墨色淡薄的，是普通照相凹版印 刷品。之所以会有白线方格布纹隐约布满画面，这是因为制版时加晒网线，防止印刷时刮 刀将印纹凹槽内的印墨刮去。 凡是线条或网点的中心部份墨色较浓，边缘不够整齐，而且又没有堆起的现象，那就是平 版印刷品。在印版上有印纹和没有印纹的部分都是平坦的，而在边缘部份因受到水的侵蚀， 而显得不平坦。目前，各国彩色印刷品多是用平版印刷。 凡是印刷品的纸背有轻微印痕凸起，线条或网点边缘部份整齐，并且印墨在中心部份显得 浅淡的，则是凸版印刷品。凸起的印纹边缘受压较重，因而有轻微的印痕凸起。 凡是画面布满绉纹，像洗石子的水泥墙壁，暗部墨色较浓，光部墨色较淡的，就是珂罗版 印刷品。绉纹是在制版时版面胶膜因受光多少不同，经显影冲洗后收缩而成，这类似于造 山运动中所形成的山谷一样，并借此来承载印墨。 其他如瓶罐、曲面及一般电路板印刷，多用孔版印刷。 按印刷程序分类 按印刷生产程序分，有直接印刷与间接印刷。 直接印刷是版面印墨与被印刷物质接触，印墨移转到被印物上。所有的凸版印刷机中（最 新出品的橡皮版或塑胶版轮转机在内）和凹版印刷机，以及最老式的平版印刷中的手摇石 印机，均为直接印刷。 间接印刷是版面印墨需先转印到橡皮滚筒（Cylinder）上，再由橡皮滚筒将墨移到印物质上。 如俗称为橡皮印刷机的便是其一。 直接印刷版，印纹为反像，间接印刷版，印纹为正像。 按印刷原理分类 按印版上有印纹部份与无印纹部份在印刷过程中，产生印刷品的原理，可分为物理性印刷 （Physical Printing）及化学性印刷（Chmiacal Printing）两类。 物理印刷是印墨在印纹部份完全是一种堆积承载，没有印纹部份则凹或凸起，与印纹部份 高度不同而不能沾着印墨，任其空白。所以印纹部份印墨移转到被印物质上，属于物理机 械作用。一般凹版印刷、凸版印刷，孔版印刷，平版印刷等。均属物理性印刷（印刷面高 于或低于非印刷面）。 化学性印刷是指印版没有印纹部份（非印刷面）不沾印墨，并非由于该部份低凹凸起，或 被遮挡，而是由于化学作用，使其产生吸水拒墨的薄膜的原因。印纹部份（印刷面）吸墨 拒水，无印纹部份吸水拒墨，水与油脂互相排斥仍是物理现象，但在印刷过程中，要不断 使无印纹部份在水槽溶液中补充吸水拒墨的薄膜，须加入酸类和胶类物质，使其源源供应 羧基因的粘液酸层，这样才能保持印版非印刷面部份不被油脂侵染，所以为化学性印刷。 平版橡皮印刷机印刷就属于此类。 按印刷色彩分类 按印刷品的色彩显示，可分为单色印刷与多色印刷两类。单色印刷，并不限于黑色一种， 凡以一色显示印纹的都属于此类。 多色印刷（Poly Color Pritning）又分增色法（Cosing Method）、套色法（Register Method） 及复色法（Multi Color）三类。 增色法是在单色图像中的双线范围内，加入另一色彩，使其更加明晰、鲜艳，利于阅读。 一般儿童读物的印刷品，多采用这种方法。 名片设计注意事项 名片设计注意事项 一直以来由于不少客户做稿不规范，造成拼版不便，有时甚至影响 到成品的质量。因而很有必要在此举此例子说一说做稿的规范（这里以 CoreIDRAW 软件、 正常名片 9×5.4mm 作示范）。1、建立新文件，按中介名加要做的名片公司名存盘。要印 如图一的名片，先建立三个空白矩形框：出血位框（黑色框）：93×57mm；成品框（红色 框）：90×54mm；排版框（兰色框）：86×50mm。把三个框上下左右对齐，如图二。2、在 排版框（兰色框）内把所有需要排版的内容都排上去放协调（不一定要把内容等到接近排 版线，如离排版线有 2mm 则更好）。注意标志、文字等重要内容不要排到排版框（兰色框） 外，否则会有可能裁切丢。3、名片有到名片边底色色块/图片/人像等的，把它加大到出血 框（黑色框）内（注意重要部分不要跑出排版框，特别是人像的脸部等不要跑出排版框， 否则可能切到），以利于裁切（使由于裁切不准也不留白边）。4、在确认版面内容等没有改 动后的最终稿，把排版框（兰色框）删除如 图三，把要求（纸张、盒数、过胶、压线、不 规则的则还有成品尺寸等）、联系方式（联系电话、联系地址、联系人）、送货（发货）地 址、价格等打在文件里面存盘。然后把全部文字转曲线再发给我公司，十五分钟后再致电 我公司确认下单。5、有背面的同理制作。6、其它尺寸的卡片，如折卡、对折卡、长卡等， 一样在成品尺寸的基础上上下左右各加 1.5mm 做成出血位框（黑色框），在成品尺寸的基 础上上下左右各减少 2mm，做成排版框（兰色框）来排版。注意：折卡为了正反面不印反， 请在稿件上标明折位线（不管是否要压线，请都标明为好）。另：所有填色都不要套印(特别 是反白的不能用套印，否则反白就没有），填色一定要用 CoreIDRAW 色盘 CMYK 四种印 刷颜色填色，黑色不要用四色黑（C100/M100/Y100/K100）填，网灰要用 8％以上填，图像 也用 CMYK 格式，350DPI。 图一(成品大小是 90×54mm) 图二(包出血位大小是 93×57mm) 图三(包出血位大小是 93×57mm) 彩色名片设计要求 自行提供设计稿，要注意以下几点: 1、版面上的文字距离裁切边缘必须 >3mm，以免裁切时被切到。文字必须转曲线或描外框。 文字不要使用系统字，若使用会造成笔划交错处有白色节点。文字转成曲线后，请注意字 间或行间是否有跳行或互相重叠的错乱现象。如果笔划交错处有白色节点时，以打散的指 令处理即可。黑色文字不要选用套印填色。 2、不能以萤幕或打印机列印的颜色来要求印刷色，客户制作时必须参照 CMYK 色谱的百 分数来决定制作填色。同时注意：不同厂家生产的 CMYK 色谱受采用的纸张、油墨种类、 印刷压力等因素的影响，同一色块会存在差异。 3、同一文档在不同次印刷时，色彩都会有差异，色差度在 10%内为正常（因墨量控制每次 都会有不同所致），大机印刷，顾此失彼，如有旧档要加印 ，为避免色差过大，只能参照 本公司所出的数码色样。不同次的印刷成品所出现的色差，不得作为退货理由。 4、色块 之配色请尽量避免使用深色或满版色之组合，否则印刷后裁切容易产生背印的情况。名片 印刷由于量少，正反面有相同大面积色块的地方，恕难保证一致及毫无墨点，不得因此作 为退货理由。 5、底纹或底图颜色不要低于 10%，以避免印刷成品时无法呈现。 6、请使用 CoreIDRAW 9.0 中文版设计制作文档，由于组版的需要，用苹果机设计的文档 都将转换成 PC 格式。在 CoreIDRAW 中，影像、照片必须以 TIFF 档格式，CMYK 模式 输入，勿以 PSD 档之格式输入，所有输入的影像图、分离的下落式阴影及使用透明度、滤 镜材质填色或 POWERCLIP 的物件，请在 CoreIDRAW 中再转一次点阵图（ 色彩为 CMYK32 位元，解析度为 300dpi，反锯齿补偿透明背景使用色彩描述档皆打勾）。以避免 组版时造成马塞克影像。如以调整节点的方式缩小点阵图，也请再转一次点阵图（选项如 前），以避免点阵图输出时部分被遮盖。使用 CorelDRAW 的"滤镜特效" 处理过的物件同 样也请转一次点阵图（选项如前），以保万无一失。 7、所有输入或自绘的图形，其线框粗细不可小于是 0.1mm，否则印刷品会造成断线或无法 呈现的状况。另外，线框不可设定“随影像缩放”，否则印刷输出时会形成不规则线框。 8、当渐层之物件置入图框精确剪裁，请将其转为点阵图（方法同第 6 点），因为置入之图 框渐层与其他物件群组后再做旋转，其渐层之方向并不会一起旋转。另外，任何渐层物件 皆不可设定“边缘宽度”，因为输出机的解释不同，有时会造成渐层边缘填色不足。 9、邮 寄磁片请一并附上色稿，订制单，并注明数量多少后，确定是否加工及邮寄方式，以利作 业效率及避免错误。 10、双面双折名片请标示折线及正反面。 11、因从网络下单无色稿可以校对,如有严格标准色之色块恕无法保证完全相同。 12、不论名片、卡片，不论单面、双面，不论人数多少或款式多少，一律置于同一页面， 不要分页制作。 13、稿件完成不需画十字线及裁切线，可用 2 个隐形的线框来充当制作尺寸和出血线。名 片尺寸：制作尺寸 93 x 56mm，裁切后为 90 x 53mm (即四边各保留 1.5mm 出血)。如有特 殊尺寸需要，请在定单里及所上传的文档中特别说明。 14、特别注意有任何图片、色块或线超出制作尺寸时，请一律置入图框内。勿用白色色块 遮掩，以免造成合版时之困扰。 15、使用 Illustrator 制作时，请在存档时，务必指定存档格式为*.eps 格式。请勿使用 QuarkXpress 及 PageMaker 设计名片。其他印刷品可用 QuarkXpress 及 PageMaker 设计， 但需附上字型。 16、以上注意事项完成后必须做最后的检查，在 CoreIDRAW 档案的选项中点选“文字资 讯”，便可显示文档的所有 资料 新概念英语资料下载李居明饿命改运学pdf成本会计期末资料社会工作导论资料工程结算所需资料清单 ，包括文字是否已转曲线，（若所有文字都已转曲线，则文 字统计的项目会显示：这个文件中没有文字物件），点阵图是否为 CMYK（点阵图物件应 为勘入的 CMYK－32 位元），填色及外框是否完全为 CMYK 之色彩模式，不要使用 RGB 颜色。外框是否仍有设定“随影像缩放”等，并标示好联络人，交货地址、联络电话、盒 数，以备万无一失。 印刷问题解答汇总 我要做一个 2 米＊1 米的需近观的宣传板，应如何设计尺寸及 DPI? 你需要做原大，即 200cm*100cm，像素为 72dpi/inch 即可。像素再高也没有用，因为写真 机的像素就那么回事。如果你的机器慢，可以将分辨率设为 50--70DPI/INCH，虽然小了点， 会有点锯齿，但喷画的精度不高是无所谓的。 说来惭愧，本人干广告这行已两年多了，可对印刷的过程一窍不通，在这方面我就是个菜 鸟了，请各位大侠帮帮忙告诉我印刷的过程……，还有什么叫“非林”？ 菲林！就是胶片，是印刷中不可缺少的一环。使把电脑的数字信息转化成物理信息的关键 步辏。 不过现在数码印刷蠢蠢欲动，相信过不了多久菲林这东西就要功成身退了 我正在做杂志的封面，但我做完了印刷场说不能印，说分辨率太低 我用的是默认的７２ＤＰＩ，后来知道不行 但实际需要的ＤＰＩ是多少呢? 扫描分辨率(dpi)=加网线数(lpi)*放大倍数 报纸：85lpi 彩色杂志：133，150 或是 175lpi 美术画册：200lpi 一般书的封面设为 300-350dpi 就足够了~~ 在 PS 中，一个图象尺寸大小是 103MM*103MM（包括出血） 那么储存为 TIFF 后，导入到 AI 后，页面设置多少？ 角线是用专色，对吗？ 103mm, 角线为套版色（即 4 色） 什么叫做反转片？ 也就是正片，而一般照相机胶卷的照片是负片， 反转片就像幻灯片一样，能在胶片上看到原本的色彩。 把 RGB 转成 CMYK 时在 photoshop 和 acdsee 里看颜色差异大，印刷后以哪里的颜色为主 呢？ 接近 photoshop 多一些，但是也不是完全吻合。 单色印刷的图片需要多少 DPI？ 单色的若是 BITMAP 格式的话建议最少 1000DPI，若是灰度的话 300 就够了！！！150dpi 做 报刊印刷还差多，铜版的也要 300dpi！！ 套印、 叠印、陷印如何区分？ 叠印：就是先印一种颜色，再在上面印另外一种吧 陷印：两种颜色交接的地方在不做陷印的时候可能会在印刷中有偏移，产生白边或颜色混 叠，陷印就是在交接的地方用这交接的两种颜色互相渗透一点，就不会产生白边。 C:100 M:0 Y:0 K:0 打印出来的颜色好浅，还发绿，改成什么样的值才能好些呢？ 打印机的是“墨水”，是水性的，印刷用的是“油墨”，是油性的，正确的颜色是打印不出 来的（相对于印刷颜色），可以比较接近，但因为是水性墨水，所以无法达到油性油墨的光 泽和饱和，而且因为纸张的不同而颜色不同。所以千万不要看打印稿来定颜色，这个你要 对客户解释清楚，如果客户要知道准确的颜色，可以拿色标书给他看，指出是哪一个颜色， 正确的颜色是在输出非林打样后的打样稿。印刷厂也是根据打样稿调色印刷的。 以下下是数字印刷流程的图解，比较清晰易懂。 這好像只是數字印刷的一種方式,因該稱為數字介入印刷. 還有兩種較常見的數字印刷方式: 電腦直接制版和電腦直接印刷 它們在工藝流程上的主要區別見下 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf --------------------- 數字介入印刷 圖片和文字 -> 電腦排版 -> 電腦拼大版 -> 出菲林 -> 晒 ps 版 ->印刷 電腦直接制版 圖片和文字 -> 電腦排版 -> 電腦拼大版 -> 出 ps 版 ->印刷 電腦直接印刷 圖片和文字 -> 電腦排版 -> 電腦拼大版 -> 數字式輸出(印刷) ------------------------- 以上可以看出三者的區別只在於輸出至印刷的部份,由於數字介入式印刷的后期設備與傳統 印刷是一樣的,相對的投資較小,技術較成熟,所以被廣泛應用. 后兩者雖然有很多優點,但從電腦到印刷之間的工序越少,需要修改時的成本就越高(不管哪 種印刷制版方式,要修改時都是越到后期,改錯的花費越大) 以上如有遺漏,還請眾网友及時指出 对于不同的印刷机是有不同的转印介质的，不过好象是比较新出的印刷机使用的介质比较 先进。 由于后两种我没有接触过，所以没有介绍，只介绍了使用最多的第一种，其实第一种是浪 费最多的，但普遍使用第一种，所以还是先介绍第一种吧，第二和第三种请 ZENIC 兄介绍， 因为这个我没接触过，好象只接触过一次数码打样。 根据朋友的介绍，第一种在印刷中会浪费 30%以上的印刷纸张，就是说印出来的有 30%以 上是无法装订成成品的，这种比较传统的印刷流程、方法一定会被更先进的印刷流程、方 法所代替的。 如果设计出的图片是用打印机打印出来或通过网上传播当然是问题不大的，但拿去印刷却 是另外一回事，可能做出来的图片看上去很不错，但却可能无法印刷出来，或印刷出来的 色彩与屏幕上看到的大相径庭... 当然,我说的前提是我们都有是用 MAC 做(PC.....NO..NO),成品图片足够大(色彩才不会损失) 只要做好自己设计的本职工作后面的事交给他们去做,不然他们吃什么.... 1。注意图片要 280DPI 以上，具体还要看纸张，一般报纸 150DPI，杂志为 300DPI，纸张 好点的杂志可以用 350-400DPI 2。图片用 CMYK，这个我就不用在说了吧 3。注意补露白 4。刀线用专色 5。交给输出中心要把文件给全，不要漏了连接的文件 6。如果有特殊的字体，最好转成图形 自己能做的就多做一点吧，自己做了总放心一点，因为有的输出中心是不检查的。 露白就是由于印刷时没有套准或说套的不够准而再色块拼接的地方露出一条没有油墨的白 线。由于很多印刷厂是手工套准的，露白很难避免。 还有就是颜色的关系，如果 C，M 这两个颜色的色块在一起，印刷的时候产生的露白就特 别的明显。一般在相邻色块用不同的色版，就象左边一个用 M，Y 两个色版组成一个红色， 而右边只有 C 色版而没有一点的 M，Y 的成份的兰色，这种情况才出现露白。 所谓补露白，就是在两个色块间加上一条有两边色彩的极细边缘，如果拿上面的来举例， 那就是用 C，M，Y 来做这个边缘了。 还有一般黑色的文字可以做陷印（叠印），还有在 PHOTOSHOP 中是不做也不能做补露白 的（特殊要求除外）。 我所能说的也只有这些了，如果还补明白我可以去问问我在输出中心的朋友，呵呵。 我对露白和补露白的概念还是不太清楚！请你解释的详细一点！谢谢！: 露白： 首先，印刷是用 CMYK4 个颜色一个一个色版打的 因为这 4 个颜色都是人工套出来的 所以难免有些不准的 如果两个相邻的色块，用了不同的色版 那可能会有一丝没有对齐，而造成没有油墨 这个做的很夸张，基本就是这个意思了 高档印刷对漏白很讲究，但是一般设计作品并没有太多的限制，尽管按你的思路去设计好 了。 矢量软件，还有 PAGEMAKER QUARK 等排版软件有补露白的功能 但也要自己去选的，因为有些时候选了会有其他影响的 还有一点就是：在送盘到输出中心去前，可将用到的图片一起拷贝到盘里，这样即使原稿 在输出中心打开时发现图片有撕裂现象，输出中心也可调整，这样你也不用再来回奔波了. 纸类 版纸 凸版纸是采用凸版印刷书籍、杂志时的主要用纸。适用于重要著作、科技图书、学术刊物、 大中 专教材等正文用纸。凸版纸按纸张用料成分配比的不同，可分为 1 号、2 号、3 号和 4 号四 个级别。 纸张的号数代表纸质的好坏程度，号数越大纸质越差。 凸版印刷纸主要供凸版印刷使用。这种纸的特性与新闻纸相似，但又不完全相同。由于纸 浆料的 配比与浆料的叩解均优于新闻纸，凸版纸的纤维组织比较均匀，同时纤维间的空隙又被一 定量的 填料与胶料所充填，并且还经过漂白处理，这就形成了这种纸张对印刷具有较好的适应性。 与新 闻纸略有不同，它的吸墨性虽不如新闻纸好，但它具有吸墨均匀的特点；抗水性能及纸张 的白度 均好于新闻纸。 凸版纸具有质地均匀、不起毛、略有弹性、不透明，稍有抗水性能，有一定的机械强度等 特性。 重量：（49～60）± 2g/m2 平板纸规格：787×1092，850×1168，880×1230；还有一些特殊尺寸规格的纸张。 卷筒纸规格：宽度 787，1092，1575； 长度约 6000～8000m -------------------------------------------------------------------------------- 新闻纸 新闻纸也叫白报纸，是报刊及书籍的主要用纸；适用于报纸、期刊、课本、连环画等正文 用纸。 新闻纸的特点有：纸质松轻、富有较好的弹性；吸墨性能好，这就保证了油墨了能较地固 着在纸 面上；纸张经过压光后两面平滑，不起毛，从而使两面印迹比较清晰而饱满；有一定的机 械强 度；不透明性能好；适合于高速轮转机印刷。 这种纸是以机械木浆（或其他化学浆）为原料生产的，含有大量的木质素和其他杂志，不 宜长期 存放。保存时间过长，纸张会发黄变脆，抗水性能差，不宜书写等。必须使用印报油墨或 书籍油 墨，油墨粘度不要过高，平版印刷时必须严格控制版面水分。 重量： （49～52）± 2g/m2 平板纸规格：787×1092， 850×1168， 880×1230 卷筒纸规格：宽度 787， 1092， 1575：长度约 6000～8000m -------------------------------------------------------------------------------- 胶版纸 胶版纸主要供平版（胶印）印刷机或其他印刷机印制较高级彩色印刷品时使用，如彩色画 报、画 册、宣传画、彩印商标及一些高级书籍封面、插图等。 胶版纸按纸浆料的配比分为特号、1 号和 2 号三种，有单面和双面之分，还有超级压光与普 通压光 两个等级。 胶版纸伸缩性小，对油墨的吸收性均匀、平滑度好，质地紧密不透明，白度好，抗水性能 强。应 选用结膜型胶印油墨和质量较好的铅印油墨。油墨的粘度也不宜过高，否则会出现脱粉、 拉毛现 象。还要防止背面粘脏，一般采用防脏剂、喷粉或夹衬纸。 重量： 50，60，70，80，90，100，120，150，180（g/m2） 平板纸规格：787×1092， 850×1168， 880×1230 卷筒纸规格：宽度 787， 1092， 850： -------------------------------------------------------------------------------- 铜版纸 铜版纸又称涂料纸，这种纸是在原纸上涂布一层白色浆料，经过压光而制成的。纸张表面 光滑， 白度较高，纸质纤维分布均匀，厚薄一致，伸缩性小，有较好的弹性和较强的抗水性能和 抗张性 能，对油墨的吸收性与接收状态十分良好。铜版纸主要用于印刷画册、封面、明信片、精 美的产 品样本以及彩色商标等。铜版纸印刷时压力不宜过大，要选用胶印树脂型油墨以及亮光油 墨。要 防止背面粘脏，可采用加防脏剂、喷粉等方法。铜版纸有单、双面两类。 重量： 70，80，100，105，115，120，128，150，157，180，200，210，240，250（g/m2） 其中：105，115，128，157（g/m2）进口纸规格较多 平板纸规格：648×953， 787×970， 787×1092（目前国内尚无卷筒纸）。 889×1194 为进口铜版纸规格。 -------------------------------------------------------------------------------- 画报纸 画报纸的质地细白、平滑，用于印刷画报、图册和宣传画等。 重量： 65，90，120（g/m2） 平板纸规格：787×1092 -------------------------------------------------------------------------------- 书面纸 书面纸也叫书皮纸，是印刷书籍封面用的纸张。书面纸造纸时加了颜料，有灰、蓝、米黄 等颜 色。 重量： 80，100，120（g/m2） 平板纸规格：690×960，787×1092 压纹纸 压纸纸是专门生产的一种封面装饰用纸。纸的表面有一种不十分明显的花纹。颜色分灰、 绿、米 黄和粉红等色，一般用来印刷单色封面。压纹纸性脆，装订时书脊容易断裂。印刷时纸张 弯曲度 较大，进纸困难，影响印刷效率。 重量： 120～40 g/m2 平板纸规格：787×1092 -------------------------------------------------------------------------------- 字典纸 字典纸是一种高级的薄型书刊用纸，纸薄而强韧耐折，纸面洁白细致，质地紧密平滑，稍 微透 明，有一定的抗水性能。主要用于印刷字典、辞书、手册、经典书籍及页码较多、便于携 带的书 籍。字典纸对印刷工艺中的压力和墨色有较高的要求，因此印刷时在工艺上必须特别重视。 重量： 25～40g/m2 平板纸规格：787×1092 -------------------------------------------------------------------------------- 毛边纸 毛边纸纸质薄而松软，呈淡黄色，没有抗水性能，吸墨性较好。毛边纸只宜单面印刷，主 要供古 装书籍用。 -------------------------------------------------------------------------------- 书写纸 书写纸是供墨水书写用的纸张，纸张要求写时不洇。书写纸主要用于印刷练习本、日记本、 表格 和帐薄等。书写纸分为特号、1 号、2 号、3 号和 4 号。 重量： 45，50，60，70，80 （g/m2） 平板纸规格：427×569，596×834，635×1118，834×1172，787×1092 卷筒纸规格：787，1092 -------------------------------------------------------------------------------- 打字纸 打字纸是薄页型的纸张，纸质薄而富有韧性，打字时要求不穿洞，用硬笔复写时不会被笔 尖划 破。主要用于印刷单据、表格以及多联复写凭证等。在书籍中用作隔页用纸和印刷包装用 纸。打 字纸有白、黄、红、蓝、绿等色。 重量： 24～30 g/m2 平板纸规格：787×1092，560×870，686×864，559×864 -------------------------------------------------------------------------------- 邮丰纸 邮丰纸在印刷中用于印制各种复写本册和印刷包装用纸。 重量： 25～28 （g/m2） 平板纸规格：787×1092 -------------------------------------------------------------------------------- 拷贝纸 拷贝纸薄而有韧性，适合印刷多联复写本册；在书籍装帧中用于保护美术作品并起美观作 用。 重量： 17～20 （g/m2） 平板纸规格：787×1092 -------------------------------------------------------------------------------- 白版纸 白版纸伸缩性小，有韧性，折叠时不易断裂，主要用于印刷包装盒和商品装潢衬纸。在书 籍装订 中，用于简精装书的里封和精装书籍中的径纸（脊条）等装订用料。 白版纸按纸面分有粉面白版与普通白版两大类。按底层分类有灰底与白底两种。 重量： 220，240，250，280，300，350，400 （g/m2） 平板纸规格：787×787，787×1092，1092×1092 -------------------------------------------------------------------------------- 牛皮纸 牛皮纸具有很高的拉力，有单光、双光、条纹、无纹等。主要用于包装纸、信封、纸袋等 和印刷 机滚筒包衬等。 平板纸规格：787×1092，850×1168，787×1190，857×1120 5．画报纸 画报纸的质地细白、平滑，用于印刷画报、图册和宣传画等。 重量：65 ,91 和 12 克/米 2 平板纸规格：787×l092 毫米。 6．书面纸 书面纸也叫书皮纸，是印刷书籍封面用的纸张。书面纸造纸时加了颜料，有灰、 蓝、米黄等颜色。 重量：120 克／米 2。 平板纸规格：690×960 毫米， 787×l092 毫米。 7．压纹纸 压纹纸是专门生产的一种纣面装饰用纸。纸的表面有一种不十分明显的花纹。 颜色分灰、绿、米黄和粉红等色，一般用来印刷单色封面。压纹纸性脆，装订时书脊容易 断裂。印刷时纸张弯曲度较大，进纸困难，影响印刷效率。 重量：150～180 克／米 2。 平板纸规格：787×l092 毫米，850×ll68 毫米。 8．字典纸 字典纸是一种高级的薄型书刊用纸，纸薄而强韧耐折，纸面洁白细致，质地紧 密平滑，稍微透明，有一定的抗水性能。主要供印刷字典、经典书籍一类页码较多、便于 携带的书籍。字典纸对印刷工艺中的压力和墨色有较高的要求，因此印刷时必须从上艺上 特别重视。 重量：30～40 克／米 2。 平板纸规格：787×l092 毫米。 9．毛边纸 毛边纸纸质薄而松软，呈淡黄色，没毛。抗水性能，吸墨性较好。毛边纸只宜 单面印刷，主要供古装书籍用。 10，书写纸 书写纸是供墨水书写的纸张，纸张要求书写时不泅。书写纸主要用厂印刷练习 本、日记本、表格和帐簿等。书写纸分为特号、1 号、2 号、3 号和 4 号。 重量：45，50，60，70，80 克／米 2。 平板纸规格： 427×569 毫米， 596×834 毫米， 635×lll8 毫米， 834×ll72 毫米，787× l092 毫米。 卷筒纸规格：787 毫米，1092 毫米。 11．打字纸 打字纸是薄页型的纸张，纸质薄而富有韧性，打字时要求不穿洞，用硬铅笔复 写时不会被笔尖划破。主要用于印刷单据、表格以及多联复写凭证等。在书籍中用作隔页 用纸和印刷包装用纸。打字纸有白、黄、红、蓝、绿等色。 重量： 20～25 克／米 2。 平板纸规格：787×l092 毫米， 560×870 毫米，686×864 毫米，559×864 毫米。 12．邮丰纸 邮丰纸在印刷中用于印制各种复写本册和印刷包装用纸。 重量：25～28 克／米 2。 平板纸规格：787×l092 毫米。 13．考贝纸 考贝纸薄有韧性，适合印刷多联复写本册；在书籍装帧中用于保护美术作品并 起美观作用。 重量：17～20 克／米 2。 平板纸规格：787×l092 毫米。 14。自版纸 白版纸伸缩性小，有韧性，折叠时不易断裂，主要用于印刷包装盒和商品装磺 衬纸。在书籍装订中，用于无线装订的书脊和精装书籍的中径纸（脊条）或者封面。有特 级和普通、单面和双面之分。按底层分类有灰底与白底两种。 重量：220， 240． 250， 280， 300， 350， 400 克／米 2。 平板纸规格：787×787 毫米， 787×1092 毫米， 1092×1092 毫米。 15．牛皮纸 牛皮纸具有很高的拉力，有单光、双光、条纹、无纹等。主要用于包装纸、信 封、纸袋等和印刷机滚筒包衬等。 平板纸规格：787×1092 毫米，850xll68 毫米，787×ll90 毫米，857×ll20 毫米。 印刷系统怎样制作高质量的图像 此文及其的枯燥，但是极其的经典与专业！提供给对图片要求精益求精的设计人士学习借 鉴。印刷图片要求是所有图片输出的 F1 方程式！此法适用于图片处理专业人士。 印刷系统怎样制作高质量的图像 当前多数印刷单位都配备图象制作桌面系统，但由于不少单位尤其是中小企的图象制作人 员，技术水平仍不高，兼受其它客观因素影响，许多彩图的制作和印刷质量，未能令人满 意，与国际上出版物的印刷水平相比尚有一段距离，只能算为中下水平。不仅听到许多美 编、摄影师等抱怨现在的画报、画册、期刊杂志的彩图印刷质量不好，不能还原原稿，色 彩严重失真，有的色彩成了图案色块，有的明暗、层次颠倒，甚至一些印前制作工序把底 稿上的人物、风景等色彩搞得严重偏色，凡此种种弊病，除了一部分原稿本身质量差外， 大部分乃由扫描分色技术不当引致。这一是印前制作工序采用低档次的平台扫描仪(约占 20%左右)、扫描分色质量低劣；二是因操作人员缺乏理化概念和标准化还原扫描分色的操 作方法，只依靠屏幕色彩作主观调整，使高档专业扫描仪和电分机高端联网的先进技术和 强大功能没被充分发挥；三是操作人员缺乏审美水平和对原图的正确分析能力，不能根据 各类原稿的特点进行正确的参数设置和恰如其分的调整。当然，也有极少数是客户不懂行 而又瞎指挥造成的。 实践证明，彩图复制印刷，其扫描分色技术是质量好坏的关键，因为一方面是当前的计算 机制版要把仿真式彩照、反转片等图象艺术的输入，首先都要经扫描转化为数字图象，才 能在印前系统的数字化工艺流程中传递，在这个扫描、转化过程中，有两个关键技术需掌 握好，一是如何应用扫描仪，从一开始扫描时就从原稿中获得最好的颜色层次信息；二是 从扫描仪输入的图象文件通常是 RGB 格式，在输出分色片前，需将该文件转换成 CMYK 格式，即色空间的转换，这一步是分色处理的关键。它要根据油墨、纸张等印刷适性，设 定网点扩大值、灰平衡参数、黑版阶调，以及选择 GCR 还是 UCR 分色模式，只有正确设 置好这些参数，才有可能输出高质量的分色片。另一方面是扫描分色有技术性，又有艺术 性，既要根据不同类型的原稿，从技术方面合理设置和调整灰度平衡、阶调反差、颜色校 正和清晰度等参数，又要从审美方面处理色彩的基调、饱和度、空间距离、明暗、光影变 化等关系。操作人员这两方面的水平高低对产品质量影响极大。因此，要提高当前彩色印 刷品的图象质量，必须下决心弄好扫描分色这一关键技术，提高操作人员的素质水平。下 面就当前计算机制版中颜色、层次、阶调处理中的主要问题及解决方法作简要介绍，以供 参考。 处理好摄影图片的反差 一些客户反应，摄影图片印刷品的反差处理不好，有的高光不亮，暗调不暗，图片光度感 不强，反差效果不好；有的高光一片白，暗调一团黑，两端层次损失太多，这里既有网点 复制先天不足的客观原因，也有扫描分色时的阶调设定和调整不当的主观因素。因当前摄 影创作中，用各种前期和后期的加工来强调影调、色彩的对比，用不同的镜 头和技法夸张 形象。目前高质量的照片，最大密度可达 2.50，能有效表现出层次范围 0.20-2.20。彩色反 转片的最大密度 3.50，正常曝光的有效密度范围 0.20-3.20。而彩色复制因受纸张、油墨等 印刷适性制约，高级涂料纸印刷品所能再现的阶调范围最大密度只有 1.8-1.9。为此，复制 时必须把稿的阶调范围压缩，经压缩必然损失一部分层次，所以印刷品不太可能再现高质 量摄影图片的反差效果，尤其是彩色反转片。复制只能尽量充分利用纸张的白度和四色油 墨迭加的最大密度此色彩空间，达到最大的印刷密度反差和视觉上的明暗对比度，这方面 应向客户说明，令他们理解。 此外，亦可从扫描分色的阶调设定和调整上加以改进，这里的难度在于一需将千变万化的 原稿阶调范围压缩调整到印刷品能再现的阶调范围内；二是压缩调整每张原稿时，要能确 定甚么部位的层次该压缩，甚么部位的层次该突出，以便强调主体部分的层次，并能断定 把它强调和压缩到甚么程度为最佳。这既要有对原稿的分析能力，又要有正确的操作方法， 一般解决方法有以下几点： 1.当前许多高质量摄影图片密度范围很大，无法完整放入组件的线性区。因此，首先要根据 每张摄影图片的密度反差和色调厚薄情况，确定最亮(最白)和最暗(黑部位)为阶调设定的起 点和终点，并尽量做到把原稿密度范围对应调定在分色片的最大网点值上，使印刷品的反 差尽可能接近图片的反差。 2.白场设定既不能太平，太平会令印品高光发灰不亮。又不能太崭，否则会令高光层次损失， 以及信号噪声大，容易产生颗粒粗，其要领是： (一)以中调为主，密度反差标准的图片，极高光定绝网，而把需要层次的高光设定为基础白， 即胶印为 C5%、M3%、Y3%；OPP 膜凹印为 C7%、M5%、Y5%。 (二)以亮调为主，色密度淡薄的图片，则白场设定网点值可稍大些，以最亮最白处设定基础 白，以加深亮调的颜色层次。 (三)以暗调为主，色密度深厚的图片，可把次高光定绝网，以突出高光的亮度和减浅(提亮) 中调。 3.黑场设定既不能太浅，太浅会令印品暗调不厚实，力度不够；又不能太深，太深会令印品 暗调漆黑一团，层次升级。其要领是： (一)密度反差标准的图片，要还原复制，黑场设定应选择图片暗调纯黑色部位，透射稿密度 设定为 2.70-3.00，彩色照片密度设定为 1.80-1.90。基础黑胶印工艺为C95%-98%、M85-88%、 Y85-88%、K75%-80%。OPP 膜凹印工艺为 C90-95%、M80-85%、Y80-85%、K65-70%。 (二)密度反差小，色调淡薄的图片，要加深复制，黑场设定则应选择图片次黑部位，透射稿 密度设定为 2.30-2.50。彩色照片密度设定为 1.50-1.60，设定基础黑。 (三)密度反差大，色调厚重，要减浅(提亮)复制，可选择图片最深最黑部位，并可加大设定 密度值，透射稿密度设定为 3.00-3.50，彩色照片密度设定为 2.00-2.30，设定基础黑。 4.暗调复制成败的关键在于正确的黑版设定，目前普遍存在的问题，一是操作员没有重视对 黑片的设定和调整；二是多数图片的暗调偏色，往往找不到中性黑色，影响黑版设定的准 确性；三是黑版都是采用短价调骨架曲线，即在 C 版 50%处出小点，因而造成图片中间调 层次不够，立体感不强。实践证明，有效使用黑版，既可增强图片反差，又可以增强暗、 中调层次。其要领是： (一)黑场选点应尽量选在黑色物体的中性黑部位，保证黑版网点值设定的准确性。 (二)黑版网点值设定：胶印工艺以 75%-80%为佳。OPP 膜凹印工艺为 65%-70%。 (三)黑版的有效使用，不是单在三原色上增添黑版，而是要与 UCR 相匹配，应在黑色部分 适量减少三原色汨墨量，以便为增加匀实的黑版腾出地方，用黑版拉开暗调层次，加强摄 影图片反差。一般去除 20%、C78%、M68%、Y68%、K90%。 (四)黑版的起始点延长至 C 版的 35%-40%处出小点，则可增加图片的中、暗调层次和立体 感，当然黑版调子延长，色彩部分也会加深，要注意作相应减浅。 处理好彩图中的白和黑 彩图中的白色和黑色不仅是画面中的重要色，而且有了黑、白色调，便显得色彩厚重纯正。 色彩学家认为，世界上没绝对白，也没绝对黑。无论「白」得如何亮，或「黑」的怎么暗， 它都带有某种色彩倾向，但在具体画面上，可出现夸张的白和夸张的黑。因此，我们复制 时定要重视彩图中的黑白色调，这是提高图象艺术效果的重要一环。 目前多数操作人员只重视对色彩的调整，而忽视对黑、白色的处理。因而常把白色物体处 理成一片白，完全失去白色物体的层次质感；把黑色物体处理得漆黑一片，突出不了黑色 物体的层次质感，此问题的解决方法为： 1.提高对彩色图片中的白、黑色调重要性的认识 大家都知道，黑白照片要比彩色照片更具视觉力度，因黑白间的反光率之差比任何色彩间 的大得多。据科学家测定，色彩间的对比，即使是最强烈的原色间或互补色间的对比，都 要比黑白间的对比弱得多，如红绿并列与黑白并列相比，前者只能达到后者的 40%，红蓝 平列与黑白平列相比，前者只能达到后者的 23%，蓝绿并列与黑白并列相比，前者只是后 者的 19%，这就是为何黑白作品有时要比彩色作品来得明快。因此，扫描时处理好彩图中 的白和黑，不但能逼真表现各种白色和黑色物体的层次质感，且能突出视觉上的明暗对比 度。 但是，如今有些国画的复制，仍主要采用三原色，黑版为短调骨架工艺，造成墨色偏色、 露色、应尽快改进为好。 有些油墨、水粉画将黑色和其它颜色混合使用，不是纯正黑色，因此，设定时要以三原色 为主，C95%、M、Y85-88%、K70%，不能做得像摄影图片中的黑版那么深。有些水彩画 的深暗处几乎是用纯黑色表现的一种特有情趣。因此，设定时也要用黑版再现，一般为 75%-80%，同时采用 UCR 方法减少三原色油墨量，由于水彩画的彩墨淡雅，去除后的网 点值 C65%、M55%、Y55%，四色总和以 250%-260%为佳。 处理好色彩的正常关系 当前一些彩色印刷品的色彩处理很零乱，不能还原原稿色调，许多客户(其中不乏画家、摄 影师等艺术家)不甚满意，一位摄影师还专门写文章说：「在彩色印刷中，经常看到为了使画 面色彩鲜艳而不顾色彩间的正常关系，不顾某一具体颜色在画面中的具体位置，一律调整 得很纯，这样做艳虽然艳了，但整个画面却显得色彩零乱。 这是目前多数操作人员没有掌握还原原稿的标准化扫描分色和缺乏对色彩的艺术性认识， 只是单看显示屏色彩，凭主观随意性调整造成的，而且往往调整的量过多，幅度过大。解 决方法为： 1.做好规范化、数据化色彩管理，这是最重要的基础工作。即使采用软件自动化色彩管理， 也必须有此基础，使整个工艺流程有个稳定的环境。方法步骤是： (一)首先制订出后工序照排、晒版、打样的工艺技术参数和质量标准，并使之稳定。 (二)采用标准灰梯尺、色标和原稿进行色彩还原测试，建立一组灰平衡参数集，以保证原稿 中的灰色、复色还原。 (三)在输入灰平衡基础上建立颜色校正的准校色量，达到 R、Y、G、C、B、M 六色相的还 原，以保证原稿色彩的还原。做好上述工作后，扫描分色时，只要用正确的黑、白场设定， 就能还原原稿色调，不必或很少需要再进行