中国现代文学史名词解释

中国现代文学史名词解释 1.《新青年》 中国现代文学史、文化思想史上最重要的刊物。1915年创刊于上海,原名《青年杂志》,陈独秀主编。“五四”前后以《新青年》为主要阵地,同时进行了新文化运动和文学改革运动。创刊号发 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 了胡适《文学改良刍议》、陈独秀的《文学革命论》,正式掀起文学革命。1920年9月,它成为上海共产主义机关小组机关刊物,1926年7月终刊。 2.文学研究会 文学研究会是中国新文学运动中第一个纯文学团体,成立于1921年1月,发起人有周作人、冰心、茅盾等人,以《小说月报》为阵地,积极倡导文学革命。提倡现实主义,反对唯美主义和浪漫主义。如主要作品有茅盾的《蚀》三部曲、冰心的《超人》。 3.创造社 成立于1921年7月,是中国现代文学史上成就最高、影响最大的文学社团之一,主要成员郭沫若、郁达夫等,主要出版物有《创造季刊》、《创造周报》等。创造社的主要创作方法是浪漫主义的,重在抒发个人感情,表现自己个性。如郭沫若的诗集《前茅》、郁达夫的《春风沉醉的晚上》。 4.新月社 新月社于1923年成立于北京,该社活动在1927年春迁往上海,1933年结束,主要成员有胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。他们把《晨报副刊》作为阵地,后又创办《诗刊》周刊,《新月》月刊。新月社在思想上和组织上都表现了资产阶级自由主义特点。它在中国现代文学史上的主要贡献在于新诗,在当时对于新诗在艺术技巧上的发展有重要意义。徐志摩的《再别康桥》、闻一多的《死水》等是新月派的佳作。 5.语丝社 语丝社得名于1924年11月在北京创刊的《语丝》周刊,由《语丝》主要馔稿人组成,主要代表人物有周作人、鲁迅、林语堂、钱玄同、孙伏园、俞平伯、刘半农等。它是中国现代文学史上最早以散文创作为主的刊物,以鲁迅为代表的尖锐泼辣的杂文和以周作人、林语堂为代表的幽雅的小品形成了该社散文创作两大类,对散文发展有重要影响。 6. 新格律诗派(新月诗派) 得名于1928年《新月》的创刊,是“新月派”的一个子系统,在新格律诗的探索上做出了突出的贡献。探讨了新诗由反对旧形式转而形成新形式的转变。诗集《死水》全面实践了闻一多新诗格律化的理论,并显示了诗人创作的基本风格。 7.“左联”(中国左翼作家联盟) 中国左翼作家联盟的简称,1930年3月成立于上海,是左翼作家的统一战线组织。在成立大会上,选举夏衍、冯乃超、阿英、鲁迅、田汉、郑伯奇、洪灵菲七人为“左联”常务委员,鲁迅在在成立大会上发表了著名的《对于左翼作家联盟的 意见 文理分科指导河道管理范围浙江建筑工程概算定额教材专家评审意见党员教师互相批评意见 》。左联的成立,推动了左翼文学运动的迅猛发展。 1 8.“新感觉派”小说 20年代30年代初出现的“新感觉派”小说是中国现代文学创作的一个组成部分。“新感觉派”小说的根本特点是特别强调作家的主观感觉而不太注重对客观生活的真切描写。刘呐鸥是“新感觉派”小说的最初尝试者,他创办于1928年9月的《无轨列车》半月刊,标志着中国“新感觉派”小说实践的开始。 9.“七月”诗派 “七月”诗派是抗战时期和解放战争时期国统区的重要诗歌流派,得名于《七月》杂志。主要诗人有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等。他们以《七月》、《希望》、《泥土》等杂志为主要阵地,强调诗歌中主观与客观的统一,历史与个人的融合。 10.老舍作品的京味儿:北京文化,北京题材,北京人物,北京风情,北京语言,北京幽默。 11.沈从文笔下的湘西世界:通过描写湘西人原始自然的生命形式,赞美人性之美。最著名的代表作有《边城》,它寄予了沈从文爱与美的美学理想,其通过人物在爱情生活中的态度、行为来表达作者对质朴自然的人性美的追求。 12.觉慧: 觉慧是封建大家族中幼稚而大胆的叛徒。是激流精神的体现者。他的幼稚表现在敢于和婢女鸣风恋爱但关键时刻放弃了,辨不清爷爷临死前的“善言”。 他的大胆表现在敢于逃跑参加学生运动,敢于批判觉新的不抵抗和“作揖主义哲学”,敢于说高老太爷是一个“道貌岸然的荒唐人”。 他的本质是叛徒——最终走出“家”的牢笼。 觉慧热情、勇敢、叛逆、大胆追求的性格特征是五四时代精神的集中体现。 13.觉新: 觉新是封建家族 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 和旧礼教的受害者,这是一个充分意识到自己精神痛苦的悲剧典型。 一方面他受到五四新思潮的影响,有着对婚姻自由和幸福生活的向往。另一方面,身为家族的长房长孙,他背负着沉重的封建伦理道德的精神枷锁,他要为兄弟们做一个孝顺的榜样,自觉地承担起“承重孙”的责任,这使得他在一系列的专制和压迫面前忍让、妥协、顺从。但是他的每一次妥协退让不仅断送了自己的幸福,还酿成了他人的悲剧。 觉新是专制主义重压下的灵魂,体现了我们民族懦弱苟且的国民性,是中国式的“多余人”。 14.吴荪甫: 吴荪甫是30年代中国民族资产阶级的艺术典型。吴荪甫的阶级本质具有两重性:进步性与反动性。作为独特的“这一个”其个性是复杂的。 吴荪甫的形象包括含着极其深刻的社会内容,充分表现了中国民族资产阶级的两面性;而吴荪甫的悲剧命运正说明了:在帝国主义统治下,中国民族工业是永远得不到发展的,两半社会的中国是永远不可能走上资本主义道路的,吴荪甫是一个悲剧英雄,具有悲剧的审美意义。 15.祥子:买车的三起三落 祥子是一个来自农村的普通车夫,性格善良、纯朴、坚韧、保守、狭隘、自私。其形象揭露和控诉了黑暗的旧制度的不合理及“吃人”的本质,批判和否定了个人奋斗的生活道路。祥子的悲剧是普通人的生活悲剧,其蕴含着更为广泛的悲剧意义,相对于英雄悲剧,普通人的生活悲剧在揭示生活本身的悲剧内涵的深度和广度更为胜之。 同时,祥子的悲剧也是一个性格悲剧。作为一个城市个体劳动者,他有着强烈的农民意识,同时又缺少城市生活的磨练,因而有着无法摆脱的孤独感和软弱感。 16.阿Q: 阿Q是辛亥革命时期一个从物质到精神都受到严重戕害的农民的典型。其最突出的性格特征是精神胜利法,以精神上虚幻的胜利来弥补物质上的损失。阿Q作为一个社会的典型,他妄自尊大,自欺欺人,自甘屈辱,并且欺软怕硬,沉醉于自我麻醉。他是辛亥革命时期一个落后农民的形象,是我们民族落后的国民性的典型。 阿Q精神作为一种历史的和社会的“病状”将在相当长的一个历史阶段中存在,它将作为一面镜子,让人们从中窥测到这种精神的病容而时时警戒。 17.《女神》 《女神》是诗化了的五四精神,为诗坛开了浪漫的新纲。一、它将五四精神与诗人创作个性高度集中在一起。二、最强烈而集中地表现了诗人呼唤新世界诞生的民主理想。三、充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。四、显示了彻底破坏和大胆创新的精神。 18.《背影》 综观全文,文章写得非常平朴,但时时处处流露着一种动人的情感:父子间身后的感情,父亲对儿子无微不至的关爱和儿子对父亲的百般怀念和无限的感激。用平朴的语言去描写,用真情打动读者,这正是《背影》的成功之处。 19.《再别康桥》 1、构思精巧、意象新颖 2、音律和谐,富于音乐美 3、章法整齐、灵活多样 4、辞藻华 美,风格明丽。 其诗歌艺术具有飞动飘逸的风格,新颖别致的意象,优美和谐的韵律。 20.《死水》 死水一词象征的是北洋军阀政府,同时也象征着黑暗的中国现实。作品中诗人运用反讽的手法将丑恶写得很美,美与丑交织反差,造成新颖独特的表达效果,使读者反思诗人要表达的真实情感,增加了作品所表达的深度。 21.《华威先生》 《华威先生》是一篇典范的讽刺作品,该小说的主题是以辛辣的笔触,揭示了混在抗日文化阵营中的国民官僚、党棍假抗日真反共的反动实质,有力评击了他们所奉行的国民党当权派在抗日中竭力防范人民、限制人民、敌视人民的反动路线。