诗歌鉴赏之语序调整

诗歌的语序和省略1、崔颢《黄鹆楼》:“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”2、杜甫《月夜》:“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”3、辛弃疾《贺新郎》:“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”4、钱起《谷卫 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 斋寄杨补阙》:“竹怜新雨后，山爱夕阳时。主语后置宾语前置宾语前置宾语前置5、叶梦得《水调歌头》:“秋色渐将晚，霜信报黄花。”6白居易《长恨歌》：“姊姝兄弟皆列土，可怜光彩生门户”7、卢纶《塞下曲》诗：“林暗草惊风，将军夜引弓”8、王昌龄《从军行》诗:“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”9、刘叉《从军行》诗:“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。”10、陆游《昼卧》诗:"香生帐里雾，书积枕边山。"主、宾换位主、宾换位主、宾换位定语挪前定语挪前定语挪前11、李白《梦游天姥吟留别》:“我欲因之梦吴越。一夜飞渡镜湖月。”12、杜甫《春夜喜雨》:"晓看红湿处，花重锦官城。"13、崔护《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”14、杜甫《秋兴》八首之二:“千家山郭静朝珲，日日江楼坐翠微。”定语挪后定语挪后以宾语面貌出现的状语15、苏轼《念奴娇》:“故国神游。多情应笑我，早生华发。”16、王之焕《登鹳雀楼》：“欲穷千里目，更上一层楼”17、辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》："千古江山，英雄无觅，孙仲谋处"18、“独立寒秋，湘江北去，橘子洲头”谓宾倒置谓宾倒置谓宾倒置　例1、《送别》王维：下马饮君酒，问君何所之。君言不得意，归卧南山陲。但去莫复问，白云无尽时。　例2、《过香积寺》王维：不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。　例3、《破山寺后禅院》常建：清晨入古寺，初日照高林。曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。　例4、王昌龄“清辉淡水木，演漾在窗户”　例5、王安石“春风又绿江南岸”　例6、蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”　　例7、周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”风已老，莺正年轻。梅子熟了，果肉鲜圆。—颠倒词序还原颠倒的词序主语后置。崔颢《黄鹆楼》诗:“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。”意即"晴川(晴朗的原野上)汉阳树历历(可数)，鹦鹉洲芳草萋萋"，"汉阳树"和"鹦鹉洲"置于"历历"、"萋萋"之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象。黄鹤楼唐崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁宾语前置杜甫《月夜》诗:“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”、“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。月夜唐代杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。《贺新郎·把酒长亭说》辛弃疾把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。何处飞来林间鹊，蹙踏松梢微雪。要破帽、多添华发。剩水残山无态度，被疏梅、料理成风月。两三雁，也萧瑟。佳人重约还轻别。怅清江、天寒不渡，水深冰合。路断车轮生四角，此地行人销骨。问谁使、君来愁绝。铸就而今相思错，料当初、费尽人间铁。长夜笛，莫吹裂。《谷口书斋寄杨补阙》钱起泉壑带茅茨,云霞生薜帷。竹怜新雨后,山爱夕阳时。闲鹭栖常早,秋花落更迟。家童扫萝径,昨与故人期。水调歌头叶梦得秋色渐将晚，霜信报黄花。小窗低户深映，微路绕敧斜。为问山翁何事？坐看流年轻度，拚却鬓双华。徙倚望沧海，天净水明霞。念平昔，空飘荡，遍天涯。归来三径重扫，松竹本吾家。却恨悲风时起，冉冉云间新雁，边马怨胡笳。谁似东山老，谈笑静胡沙。塞下曲卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。　平明寻白羽，没在石棱中。从军行王昌龄青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。从军行刘叉海畔风吹冻泥裂，枯桐叶落枝梢折。横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。昼卧陆游忽忽见春尽，徂年那更还。香生帐里雾，书积枕边山。凌厉心犹壮，沈绵气已孱。千秋有管葛，看镜汗吾颜。秋行杜甫昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。香稻啄馀鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。彩笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。秋行杜甫千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。题都城南庄唐崔护去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。辛弃疾《贺新郎》词:“把酒长亭说。看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。”钱起《谷卫书斋寄杨补阙》诗:“竹怜新雨后，山爱夕阳时。”主、宾换位。叶梦得《水调歌头》词:“秋色渐将晚，霜信报黄花。”白居易《长恨歌》：“姊姝兄弟皆列土，可怜光彩生门户”卢纶《塞下曲》诗：“林暗草惊风，将军夜引弓”定语的位置。在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。A·定语挪前B·定语挪后A·定语挪前王昌龄《从军行》诗:“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。”刘叉《从军行》诗:“横笛闻声不见人，红旗直上天山雪。”陆游《昼卧》诗:"香生帐里雾，书积枕边山。"B·定语挪后李白《梦游天姥吟留别》诗:“我欲因之梦吴越。一夜飞渡镜湖月。”杜甫诗《春夜喜雨》:"晓看红湿处，花重锦官城。"以宾语面貌出现的状语。杜甫《秋兴》：“织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风”崔护诗《题都城南庄》：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”“动秋风”、“笑春风”表面上是动宾词组，实际上无论“秋风”、“春风”都不受“动”、“笑”的支配，而是分别表示“在秋风中动”、“在春风中笑”的意思。这类情况在诗词中比较常见。再例如杜甫《秋兴》八首之二:“千家山郭静朝珲，日日江楼坐翠微。”应为”朝晖中千家山郭静，日日于江楼翠微中坐”李商隐《安定城楼》诗:“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”应为"永忆江湖白发时归"，都是同类的例子。谓宾倒置苏轼《念奴娇》词:“故国神游。多情应笑我，早生华发。”王之焕《登鹳雀楼》：　　　“欲穷千里目，更上一层楼”辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：　　"千古江山，英雄无觅，孙仲谋处"——省略成分注意诗词中的省略，用想象和联想去填补诗人留下的空白诗词赏析始终离不开“想象”二字。读词须有想象。在诗词鉴赏中根据诗词所规定的“再造条件”进行再造想象，可以补充诗人有意留下的空白，还原诗歌的场景，获得更高的审美享受。这是诗词欣赏的必要环节。诗词的省略跟意象的组合有关。所以要求利用想象填充省略的部分，也是可能考到的一种题目。《寻隐者不遇》贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。其实，中国古典诗词意象的组合，借助了汉语语法意合的特点，词语与词语之间、意象与意象之间可以直接拼合，甚至可以省略起连接作用的词语。辛弃疾“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”“别枝惊鹊”和“半夜鸣蝉”结合在一起之后，便构成了一个声色兼备、动静咸宜的深幽意境，人们甚至忽略了这两句的平仄和对仗的工稳了。“明月”和“惊鹊”，“清风”和“鸣蝉”并非事物的简单罗列，而是有着内在的联系和因果关系的。黄庭坚《寄黄几复》诗中“桃李春风一杯酒，江夜雨十年灯”。上句追忆京城相聚之乐，下句抒写别后相思之深。诗人摆脱常境，不用“我们两人当年相会”之类的一般说法，却拈出“一杯酒”三字。“一杯酒”，这太常见了!但惟其常见，正可给人以丰富的暗示。沈约《别范安成》云:勿言一樽酒，明日难重持。王维《迭元二使安西》云:“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”杜甫《春日忆李白》云:“何时一樽酒，重与细论文？”陆游的《书愤》诗“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”，温庭筠“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，全部是名词的连缀。“象”的方面看着好像是孤立的，“意”的方面却有一种内在的深沉的联系，似离实合，似断实连，给读者留下了想象的余地和再创造的可能。体会：一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。黄昏时分将门掩上；将黄昏掩于门外；黄昏时分，将春光掩于门外。