第十三章 复三拍与复四拍
一、复三拍子
复拍子的三拍，较常用的是9 / 8，其次是9 / 4，前者较为轻快，后者比较稳定。其强弱关系是：
它的结构是三拍子，而每一拍中又分为三小拍，因此它比单纯的三拍子优美轻快。
它的打法有二种：
A．依三拍子的打法：见第七章中各种三拍子的打法，但指挥者必须在心中抓住三分（一大拍包括三小拍）的精神，学习者就以下二首歌曲练习之，谱134之预备拍为第二拍，谱135之预备拍为第三拍。
（注：在赞美诗选编1050首的第744首是以其相通拍3/4拍记谱，此两者记谱实际上是完全相同。）
B．打成九拍：依照三拍子的系统，将之分为九小拍。
图76
上图所示乃持续的打法；至于圆滑打法，则多用腕肘的动作，使拍子进行的弯曲度加大即可。轻跳则纯用腕的动作，有力点及停顿，故幅度小。大跳打法则除了腕的动作，再加手臂辅助，使之有力点及停顿。
学习者若经过以前各种打法的练习，即不难发现，各种
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情的打法，其精粹不在于图形的不同，而是在于各关节动作的处理。因此，今后为节省篇幅，尽量不再逐一图述各种表情的打法，而由学习者，循一种图形自行研究处理。
在实际的使用上，管弦乐团尚会纯然的用前者或后者。但合唱指挥，若完全使用三拍，则嫌不够明显细致；若完全使用九拍，则显得呆板忙碌，（特别较快的速度，更是疲于奔命似的赶着打拍子。）因此必须视乐曲的实际情形，而混合二种打法，一齐使用。例：谱134应循下图击拍。（图77）
图77
这首歌的节奏，使我们不难判定，第一、二拍使用三拍子的打法，第三拍则采用仅以腕部动作3分其为⑦⑧⑨拍。
当第3 拍3分为⑦⑧⑨三小拍时，此曲的预备拍则用第2 拍的最后的1/3——第⑥小拍，而不用三拍子的第二拍，否则开始的速度不易准确，但若开始是三拍子的形式，则仍以其前方的大拍（第二拍）为预备拍。
与复二拍同样的，不要以为复三拍子，一定是使用三拍九拍的混合打法，它的使用与否，完全要看速度而定，若是速度太快，即使乐曲中有一拍分为三个小拍的情形，但仍然无法使用。如：
若每分钟超过80拍时（ 在80以上），则因速度太快而只能打成三拍子。
若将速度放慢至 = 66以下时，则可将第一拍分为三小拍。如下图：
图78
注意：当一大拍分为三小拍时，此三小拍必须多用手腕的动作，而不要用肘或大臂，否则拍子幅度增大，速度会受到影响。附谱练习各种打法：
二、复四拍子
它的拍子记号是：12 / 8， 做一拍，每小节有四拍。
12 / 4， 做一拍，每小节有四拍。
它与4 / 4的拍子极为相近，但因是复拍子，故较为优美，它的强弱是：
它有二种打法：
A．依四拍子的打法：完全使用第四章的各种拍子。
B．打成十二拍：在理论上是可以将一小节打成十二拍，但实际的使用上却很少如此。多以四拍打法，混合某拍的分裂。除非速度极慢，否则很少以十二拍处理。
（图79）
学习者不难发现，这种打法，系将四拍子中的各拍均划分为三个小拍，其中的①④⑦⑩是强音较为重要，必须使它们显明。
不少的指挥家也喜欢使用下图的形式。（图80）
若是乐曲的速度较快，则完全使用四拍子的打法，在速度允许的情形下，亦可二种混合使用。如谱142的起拍在第4拍的最后1/3拍（第12小拍），预备拍则为第4拍的2/3拍（第11拍小拍）。（谱142）
学习者当留心，单拍子与复拍子的相通关系，有些曲子虽然表面上看，是使用单拍子，而实际上因为使用三连音，而使之仍具有复拍子的精神，亦必须以复拍子的方法处理。
（注：谱146，147看起来是4/4（C）的拍子，而实际上它们却是12/8的相通拍，与12/8一样是打四拍子。）
诗班指挥请以下列的诗歌作为复三拍的练习：
（1）前列的谱134，谱138均出自赞美诗选编1050首中。
（2）再加上赞美诗选编1050首中的：
第153首《你孤单吗？》
第302首《有福的确据》
第279首《荣耀的释放》
短歌第42首《压伤的芦苇》
以上的各首诗歌均依图77练习之。
短歌第37首《求主鉴察》
（此曲用图76的第2拍、第3拍的3分或第3拍1/3处的振腕来指挥，若有困难，则一小节打成3拍即可，开始的预备拍是在第二（大）拍的前2/3处振腕。）
（3）再加上：新编赞美诗400首的：
第309首《生活美好歌》
短歌第9首《活时他爱我》
（此曲的小节线该在ⅰ6ⅰ|7- - 4- - 6 7 6 | 5- -3- -请自行改正。）
复四拍的练习：
（1）谱142《主拯救我》
（其预备拍是在第四拍的前2/3振腕进入）
（此曲打四拍固然可以，但将第四拍3分或振腕，更能精确表达。）
（2）《当以感谢进他的门》 练习打四拍或3分及振腕
（3）《圣诞之愿》
（4）《耶稣，现代人的希望》
打4拍，但必须要使用振腕，以表达多处的如：
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