平面构成的形式法则—重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成（可编辑）

平面构成的形式法则—重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成（可编辑） 平面构成的形式法则—重复、近似、渐变、发射、特异、 对比、密集构成 平面构成的形式法则教学目标 通过本章节的学习,了解掌握平面构成的基本构成形式的种类,分 别掌握各种构成的形式,并能熟练应用。 重点难点 重复、近似、渐变、发射、特异、对比、密集构成的定义和形式。第一节 重复构成重复构成形式是规律性骨格形式中最基本的形式之一,所谓重复是将同一形态 有规律地反复排列,如中国古代染织图案、建筑窗格等。重复构成形式是把视觉形象 秩序化、规律化,具有统一、整齐的视觉效果。一、重复构成的概念 重复构成是指在一个画面中使用一个形象或两个以上相同的基本形进行平均的、 有规律的排列组合,基本形在构成中连续排列,反复出现、反复运用。重复的基本形, 一般情况下在形状、大小、色彩、肌理等方面是相同的,在构成中 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现为形的一致性 和相同性。一般在重复骨格中才会出现重复的基本形。变化性的重复构成可称为相对 重复。形态空间因素不变的重复,称为绝对重复。另外,重复基本形在构成中的正负 图形交替排列,可增强画面的黑 白对比效果。如果基本形排列大而少,其效果简单有力,如果小而繁密,其效果 表现为由无数细小单位构成的肌理(图6-1至图6-3)。图6-1 重复构成 图6-2 重复构成 图6-3 重复构成 通过重复的基本形在重复骨格作不同角度、方向的组合,可产生新的形态。 组合中可以是以4个单位组合成的一个完整形式,也可以是6个单位或8个单位以上 组合而成的。重复基本形,不论在方向上怎样进行上下、左右、横竖变换位置, 其变化的图形都具有一定的秩序感。 二、重复基本形构成的基本要求 重复基本形的构成,不仅可以像四方连续式那样四面连续发展,还可以有多种存 在的方式。这也是标志、符号等设计的一种有效方法。重复基本形与单位形的群 化构成意义相同(图6-4)。 图6-4 重复基本形的构成 例如日本“三菱”公司的商标,其构成形式就是典型的重复群化构成。又如国际奥林 匹克运动会的会徽,以五个圆环联扣在一起象征世界五大洲的团结,也是对重复群化构 成的成功应用。平面设计中基本形的群化构成,正显示出其设计的精炼、有力,具有符 号性(图6-5)。 图6-5 “三菱”公司商标 重复基本形构成的基本要求有如下几点: 1 要求构成简练、醒目,设计基本形时数量不宜太多、太复杂。 2 基本形的构成要紧凑、严密,相互之间可以交错、重叠或透叠,避免松散。 3 图形结构要完整、美观,应注重外形的整体效果。 4 注意构图中的平衡和稳定。 5 基本形要简练、概括、粗壮而有力,避免纤细和琐碎(图6-6)。图6-6 重复基本形的构成 三、重复基本形构成的基本形式 重复基本形构成的基本形式可以归纳为以下几种: (1)基本形的对称式或旋转放射式排列这种构成形式可以选用两个、三个或 数个基本形进行交错或放射排列,形成一种环形旋转或放射对称的图形(图6- 7)。图6-7 基本形的对称式或旋转放射式排列(2)基本形的平行对称排列这种排列可在方向和位置上采取反射、移动或回转的形式,构成一种对称的 图形。有时也可重叠、透叠或交错,形式灵活多变(图6-8)。图6-8 基本形的平行对称排列(3)多方向的自由排列 这种构成形式比前两种形式更加灵活多变,它既可以采用对称、回转、移动 的形式,也可以采用不对称的自由排列,但必须注意其平衡关系,使图形效果完 美而又能有机地联系在一起(图6-9)。图6-9 多方向的自由排列 上述各种形式的重复构成,还必须遵守相关条件:基本形必须邻近排列,有两个 以上相同的基本形集中排列在一起并相互发生联系;基本形的特征必须具有共同因素, 能产生同一性;基本形排列的方向必须具有规律性和一致性(图6-10)。图6-10 重复构成 在设计重复构成的过程中,由于选择的范围比较宽泛,我们很难在头脑中预想出最 后的图形效果。为了求得最佳的 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 和更多的比较机会,我们不妨将设计好的基本形剪 下若干个,然后进行实际的排列比较和排列试验,以选取最佳的组合关系,设计出理想 的构成作品。四、重复构成作品例释 以下两幅作品利用简单的基础形,简单的排列,只改变了色彩在其中的位置,即设 计出不错的视觉效果(图6-11、图6-12)。图6-11 重复构成作品 图6-12 重复构成作品 以下作品利用基础形、排列形式、色彩的有机统一,使整个画面稳定、流畅,表 现出认真的心态(图6-13、图6-14)。图6-13 重复构成作品 图6-14 重复构成作品 以下作品在整个画面的统一中,加入了一些变化元素,例如点绘的局部表现、基 础形方向的改变等,使得画面效果生动活泼(图6-15、图6-16)。图6-15 重复构成作品 图6-16 重复构成作品第二节 近似构成 一、近似构成的概念 近似构成指有相似之处的形体之间的构成。寓“变化”于“统一”之中是近似构成的特 征。在设计中,一般采用基本形之间的相加或相减来求得近似的基本形(图 6-17、图 6-18)。 图6-17 近似构成 图6-18 近似构成 近似是指基本形在形状、大小、色彩、肌理等方面有着共同特征,它表现了在统 一中呈现生动变化的效果。近似的程度可大可小,如果近似程度大就产生了重复感, 近似程度小就会破坏统一。也就是说,近似构成是重复构成的轻度变化,即同中求异, 是基本形产生局部的变化,但又不失大型相似的特点(图6-19)。 图6-19 近似构成 二、近似构成的形式1. 形状的近似 两个形象如果属同一族类,它们的形状均是近似的,如同人类的形象一样(图6-20、 图6-21)。 图6-20 形状的近似 图6-21 形状的近似2. 骨格的近似骨格可以不是重复而是近似的,也就是说骨格单位的形状、大小可有一定变化, 是近似的(图6-22、图6-23)。 图6-22 骨格的近似 图6-23 骨格的近似 三、近似构成作品例释 图面选用设计元素要有新意,通过不同的圆形物品、不同的福字字体,使得画面在 统一中求得变化(图6-24、图6-25)。 图6-24 近似构成作品 图6-25 作品利用单纯的手绘形式,近似卡通的造型,将画面中的变化表现得丰富多彩。 若图面细节再能多加考虑,效果会更好(图6-26、图6-27)。 图6-26 近似构成作品 图6-27 近似构成作品 以下两幅作品,无论是排列方式、造型体现,还是整体表现,都传达出作者乐 于创意的良好学习态度(图6-28、图6-29)。 图6-28 近似构成作品 图6-29 近似构成作品第三节 渐变构成 渐变是指基本形或骨格表现为有节奏、循序变化的形式,是规律性构成中独具一 格的方法。渐变是人们日常的一种视觉经验,如由稀到密、由宽到窄、由明到暗,由 长到短,由正到侧等。它可产生阴阳交错、光影变化、视幻错觉等视觉效果(图6- 30)。 图6-30 渐变构成 一、渐变构成的概念 渐变现象是日常生活中常有的视觉感受,如近大远小、火车铁轨由近宽变远窄等。 渐变的视觉效果具有强烈的透视感与空间的延伸感。平面构成中的渐变是指基本形或骨 格逐渐地、有规律性地、循序地无限变化。这种变化应以节奏感强和韵律感好为前提, 所以在渐变构成中,基本形或骨格线变化的节奏与韵律感的好坏是至关重要的。 若变化太快就会失去连贯性,循序感就会消失;变 化太慢,则会产生重复感,缺少空间透视效果。因此利 用具象图形、渐变骨格、几何图形来表现渐变要注意节 奏的连续性、循序感,也可利用图底转换。每一个形象 都可以由完整至残缺、由简单至复杂、由具象至抽象, 进而渐变成其他形象(图6-31、图6-32)。 图6-31 渐变构成 图6-32 渐变构成 二、渐变构成的形式1. 方向渐变 对基本形进行排列方向的渐变,可增加画面的变化和空间感。如点的排列方向由正 面渐次转向侧面,将逐渐产生倾斜反转,还会产生较强的空间感(图6-33、图6-34)。 图6-33 方向渐变 图6-34 方向渐变 2. 位置渐变 位置渐变是指基本形按照一定的规律在骨格中发生位置变动(作上下、左右或对 角线移动),从而给人以平面的移动感。例如将一组渐变曲线群进行反向的错位连接, 并且按同一方式渐变曲线群,可使图形活泼自然、强烈,造成一种有节奏的起伏。由 这种方法构成的图形是很难由作者凭空想象出来的(图6-35、图6-36)。 图6-35 位置渐变 图6-36 位置渐变 3. 大小渐变 基本形逐渐由大变小或由小变大,最终会给人以空间移动的深远之感(图6-37、 图6-38)。 图6-37 大小渐变 图6-38 大小渐变 4. 形状渐变形状渐变分为具象的形状渐变和抽象的形状渐变两种形式。在一系列图形的构成中, 为了增强人们的欣赏情趣,可采用从一种形象逐渐过渡到另一种形象的手法。只要消除 双方的个性,取其共性,造成一个中和的过程或过渡区,就可以得到形状渐变。形状渐 变也可以通过形状排列的疏密、黑白的转换达到(图6-39、图6-40)。 图6-39 形状渐变 图6-40 形状渐变 5. 增减渐变 两个形状按照一定的秩序和数量逐渐相加或相减的过程即为增减渐变,渐变后形成 的形象具有一种较强的运动感和速度感(图6-41、图6-42)。 图6-41 增减渐变 图6-42 增减渐变 三、渐变构成作品例释作品通过基本形大小的变化使渐变产生了节奏(图6-43、图6-44)。 图6-43 渐变构成作品 图6-44 渐变构成作品 有趣味的创意元素通过准确的表达,呈现出良好的画面效果(图6-45、图6- 46)。 图6-45 渐变构成作品 图6-46 渐变构成作品 以下两幅作品中不仅有渐变的元素,还充分表现出空间感,这说明作者在创造中 的思考形式是发散性的(图6-47、图6-48)。 图6-47 渐变构成作品 图6-48 渐变构成作品第四节 特异构成一、特异构成的概念 特异是在一种在较为有规律的形态中进行小部分的变异,以突破某种较为规范的 单调的构成形式。特异构成的因素有形状、大小、位置、方向及色彩等,局部变化的 比例不能变化过大,否则会影响整体与局部变化的对比效果(图6-49至图 6-52)。 图6-49 特异构成 图6-50 特异构成图6-51 特异构成 图6-52 特异构成 二、特异构成的形式1. 形状的特异 在许多重复或近似的基本形中,出现一小部分特异的形状,以形成差异对比,成为画 面上的视觉焦点(图6-53) 图6-53 形状的特异 2. 大小的特异 在相同的基本形构成中,只在大小上作些特异的对比,但是基本形在大小上的 特异要适中,不要对比太过于悬殊或相似(图6-54)。 图6-54 大小的特异3. 色彩的特异 在同类色彩构成中,加入某些对比成分,以打破画面的单调感(图6-55)。 图6-55 色彩的特异 4. 方向的特异 大多数基本形式有次序的排列,在方向上一致,而少数基本形在方向上 有所变化以形成特异效果(图6-56)。 5. 肌理的特异 在相同的肌理质感中,塑造不同的肌理变化 (图6-57)。 图6-56 方向的特异 图6-57 肌理的特异三、特异构成作品例释 色与形的突变,构成了画面的中心(图6-58、图6-59)。 图6-58 特异构成作品 图6-59 特异构成作品 图形的选择虽较为单纯,但由于其中的变化比较巧妙,整个图面并没有呆板的 感觉(图6-60至图6-63) 图6-60 特异构成作品 图6-61 特异构成作品