博物馆设计课件2012.04

博物馆课程设计2012.04课程目的及要求：深入探讨城市环境对建筑的限定条件，培养分析多项制约因素的能力具备中央环境式大型空间或流动空间设计的能力具备比较大型规模的形体组合的能力解决城市历史地段建筑特定的设计方法与原则问题博物馆被赋予了崇高的社会使命，也使她具有了深刻的文化内涵。博物馆建筑设计成为建筑师创新和实践设计理论的最好场所。也是建筑师展现设计才华、体现独特风格、创作建筑精品的最佳项目。立陶宛古根海姆博物馆扎哈·哈迪德（ZahaHadid）的作品美国纽约古根海姆博物馆手绘图美国纽约古根海姆博物馆毕尔巴鄂古根海姆博物馆弗兰克盖里设计基本组成博物馆.基本组成陈列区藏品库区技术、办公用房观众服务设施博物馆.基本组成l、陈列区：基本陈列室、专题陈列室、临时展室、室外展场、陈列装具贮藏室、进厅、报告厅、接待室、管理办公室、观众休息处及厕所等。2、藏品库区：藏品库房、藏品暂存库房、缓冲间、保管设备贮藏室及制作室、管理办公室等。3、技术和办公用房：鉴定编目室、摄影室、薰蒸消毒室、实验室、修复工场、文物复制室、标本制作室、研究阅览室、管理办公室及行政库房等．4、观众服务设施：纪念品销售部、小卖部、小件寄存所、售票房、游乐室、停车场及厕所等。博物馆.基本组成各部分组成关系图各部分组成关系图基本要求设计要求一、合理组织各股人流，路线简洁通畅，避免重复交叉。二、垂直交通设施的布置应便于观众参观的连续性和顺序性。三、合理布置供观众休息、等侯的空间。四、宜设问讯台、出售陈列印刷品和纪念品的服务部以及公用电话等设施。五、工作人员出入及运输藏品的门厅应远离观众活动区布置。博物馆.门厅博物馆.门厅进厅形式走廊方向性强，不受其他流线干扰。前厅与数个展室联系，空间宽敞，观众人流在这里组织。选择性大，方向明晰，人流集中。过厅空间紧凑，有过渡性。中庭不同的陈列室围绕一核心空间。人流复杂，选择性大。设计要求基本陈列室布置在最醒目便捷的位置，陈列室之间的空间组织应保证陈列和参观的系统性、顺序性和选择性。临时展室展览内容需要经常更换，应单独设置，并尽量设计成大空间。根据陈列内容的性质和规模，确定陈列室布置方式。当整个陈列内容为一个完整系统时，其各部分之间和每个部分内的陈列品都要求先后衔接，连续不断地陈列，一般为单线陈列方式；当整个陈列由各个独立部分组成，各部分内的陈列品不要求明确的先后顺序时，可平行陈列，一般采用多线陈列方式。报告厅位置既接近陈列室又相对独立。博物馆.陈列区陈列室布局参观路线灵活明确简洁。争取好朝向，避免西晒。合理安排观众休息场所。陈列室工作人员房间与陈列室要联系方便，并与参观路线不交叉。便于组织观众参观、净场和展品保卫工作。博物馆.陈列区陈列室空间跨度：一般隔板长度l为4—8m，观众通道a为2—3m，单线陈列时跨度不小于7m。柱网：满足布置灵活性，双线陈列时进深不等跨布置，开间不小于7m。高度：突出内容，保证通风，采光良好，净高一般不高于5m。博物馆.陈列区博物馆.陈列区独立式藏品库贴邻式藏品库分层式藏品库内附式藏品库博物馆.藏品库区设计要求每间藏品库房单独设门。重量较大的藏品宜放在地面层。藏品暂存库应设在藏品库房的总门之外，并单独密闭成间。藏品库房按藏品质地分间，每间面积不宜小于50m’。珍品库房若设在普通藏品库区内时，应有严格的防火、防盗分隔措施。藏品库房尽量少开窗，以免阳光入射和温湿度变化较大，窗地比一般不超过l／20。藏品库房的开间或柱网尺寸与保管设备的排列和藏品进出的通道相适应。保管设备的布置要成行地垂直于有窗的墙面。藏品库房的净高应不低于2．4m。若有梁或管道等突出物时，其底面的净高应不低于2．2m。博物馆.藏品库区设计要求大、中型馆应设置熏蒸消毒室、物理和化学实验室，位置方便藏品运送。专用研究阅览室及图书资料库，应有单独的出入口与藏品库区相通。鉴定室、实验室、修复室、装裱室、文物复制室、标本制作室等用房，宜北向采光，窗地面积比应不小于1：4。装裱室的墙面一般作晾画用，应选用硬质、表面平整光滑且无涂层的木板制作。室内应配备工作给排水系统，同时考虑使用加湿机的位置。剥制工场规模应根据生物标本和浸洗池的大小以及选用机械设备而定。墙地面宜用易清洗、不积灰的浅色材料，要布置排除剥制过程中产生的有害气体的机械设施。博物馆.技术及办公用房技术要求光视觉分析藏品保护陈列室照度根据陈列品的感光性决定适宜的照度。陈列品的照度宜大于陈列室的环境照度。满足陈列品的照度均匀性要求。陈列室内和各室之间的一般照明不应相差过大。照明宜采用少紫外线灯具。避免光线直射损害陈列品和产生眩光。配合陈列布置，采光口不占用或少占用陈列墙面。博物馆.光消除或减轻眩光的措施眩光是当观众注視陈列品时，在视线范围内出现光源、反光物体，或陈列室内有强烈的明暗对比、一次反射和二次反射等引起的，正确决定采光口型式和人工光源位置。利用人工照明，提高陈列品照度。选择适当的陈列方式：l、避免陈列品靠近窗口陈列，陈列品与窗口应有一定距离，保证有大于14’的保护角。博物馆.光消除或减轻眩光的措施2、调整画面位置、高度、倾斜角度，避免与墙平行。3、将陈列品布置在采光、照明较强的位置，使观众参观的位置较暗。4、减少或消除陈列品光滑面，少用镜框、玻璃柜及有光照片等。5、缩小陈列品与玻璃面的距离，见3f，并不宜采用深色垫衬。6、陈列室内墙面、地面、家具等不宜采用反光材料。博物馆.光消除或减轻眩光的措施设置调光装置，避免阳光直射室内，控制室内照度分布，使室内光线均匀。1、悬挂窗帘。2、采用扩散性玻璃。3、采用遮阳板、反光板、折光板及挡光板等装置。博物馆.光采光口型式侧窗最常用构造简单，管理方便，光线充分。光线有方向性，室内照度分布很不均匀，垂直面上眩光不易消除，窗口占墙，一般仅适用房间进深浅的小型陈列室。高侧式侧窗口提高到地面以上2．5m，以扩大外墙陈列面积和减少眩光。如果窗位置能保持所示角度，可以避免一次光反射。顶窗采光效率高，室内照度均匀，墙面都可布展。窗户构造复杂，清洗和管理不便，需要机械通风，一般仅在单层或顶层使用。如设置光线扩散装置、反光板、挡光板等可避免阳光直射，提高墙面照度，降低水平面照度。顶窗避免反射眩光。博物馆.光雕塑，要求光线带有方向性，最好将主要光线自斜上方投射在雕塑上。宜用高侧窗或顶窗。大型绘画，要求光线均匀柔和，宜用顶窗。中小型图画，布置在陈列柜中的水平陈列品，应采用高侧窗或低侧窗。布置在墙面上的陈列品，应采用顶窗或高侧窗基本陈列室的陈列在较长时间不变，应根据陈列品的表现形式选用采光口型式。临时陈列室经常更换陈列，一般宜采用高侧窗。陈列区设计—视觉分析博物馆.藏品保护藏品防护主要适用于藏品库房，内容包括温湿度要求、防潮和防水、光照要求、防烟尘和空气污染、防生物危害、防盗和防灾等。围护结构的保温和隔热，应根据室内环境温湿度要求，当地室外气象的计算参数、采暖方式等具体情况，合理确定构造。藏品库房的外窗为妥善解决防盗、防阳光直射、并与外墙总热阻取得一致，应设金属板和玻璃两层。绿化不宜紧贴藏品库种植，以免其根部的蓄水穿越地基向室内渗透。博物馆特性与选址选址是建筑策划中极为重要的一环，馆址选择是否恰当，不仅关系着博物馆社会效益的发挥、藏品的安全保障以及未来的扩建发展，而且也关系着博物馆对城市环境的影响。建筑师最好在博物馆的策划阶段就积极介入，协助博物馆选择恰当的馆址。博物馆有不同的个性，也有共同的共性。（一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所（二）博物馆的大众性——应有方便的公共交通（三）博物馆的集珍性——要保障藏品的安全（四）博物馆的艺术性——要为城市环境作出积极贡献（五）博物馆的游乐性——与其他旅游文化娱乐设施临近或联合，形成规模效应（六）博物馆的生长性——要为日后发展留有余地特性博物馆的特性（一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所斯图加特美术馆新馆尼姆现代艺术中心瓦拉夫·理查茨和路德维希博物馆（二）博物馆的大众性——应有方便的公共交通除遗址类和纪念类在原生地外均应在市区洛杉矶盖蒂中心（三）博物馆的集珍性——要保障藏品的安全防天灾和人祸（四）博物馆的艺术性——要为城市环境作出积极贡献博物馆具有强烈的艺术内涵毕尔巴鄂古根海姆美术馆（五）博物馆的游乐性——与其他旅游文化娱乐设施临近或联合，形成规模效应西安临潼博物馆群（六）博物馆的生长性——要为日后发展留有余地卢浮宫上海市博物馆与历史建筑为邻，法国尼姆现代艺术中心的馆址就坐落在一座建于公元3世纪的古罗马神庙梅森卡里旁边。（一）博物馆的文化性——具有文化氛围的场所★尼姆现代艺术中心盖蒂中心位于两座山峰之间的山谷坡地并延伸到两侧的山崖。由于周围居民担心日后被参观者车流干扰，迈尔特别设计了进入中心的轨道电车，所有来访者车辆都只能停放在山下的地下车库中，然后换乘盖蒂中心的电车上山，行程约5分钟。（二）博物馆的大众性——应有方便的公共交通●洛杉矶盖蒂中心（四）博物馆的艺术性——要为城市环境作出积极贡献毕尔巴鄂古根海姆美术馆建在该市那威河南岸的旧仓库区，横跨那威河的梭飞桥从基地上方越过。美术馆以独特的造型以及与那威河、梭飞桥的有机配合，不仅为该地区和城市注入了新生的活力，成为地标，还带动了旅游业的发展，为振兴毕尔巴鄂的经济作出了贡献。毕尔巴鄂古根海姆美术馆是一个专门展出现当代艺术作品的美术馆，位于西班牙的毕尔巴鄂。它在1997年由古根海姆基金会创建，是位于全世界数间古根海姆美术馆之一。它的主建筑由法兰克·盖瑞设计，是建筑解构主义的代表作。位于旧城区边缘，勒维翁河南岸。北面入城的高架通道穿越基地一角，这里是城市的重要地段。盖里的设计由一组外覆钛合金板的不规则双曲面体量组合而成，形式复杂、舒展。虽然外观自由奔放，但是室内功能仍然井井有条、复杂而不杂乱。（五）博物馆的游乐性——与其他旅游文化娱乐设施临近或联合，形成规模效应西安临潼博物馆群当今博物馆的功能已向多元化方面发展，参观博物馆不仅仅是单纯的学习和欣赏，也是一种休闲和娱乐。如果将博物馆布置在旅游沿线，成为旅游途中的一站，或者与其他旅游文化娱乐设施临近，或者将它们组合在一起形成规模效应，这样可以为博物馆提供更多的观众来源。西安市临潼县秦始皇兵马俑遗址考古博物馆、华清池、唐华清宫御汤遗址博物馆、半坡遗址博物馆在同一条旅游线上，且相互邻近，它们的联合形成一定规模，成为西安一日游的最佳选择。随着时间的推移，博物馆总是处在藏品不断增加，展出不断丰富的动态发展中。这种生长性使它在经历一段时间之后需要扩建，法国卢浮宫的改扩建就是最典型的例证。1983年贝聿铭受托为卢浮宫作改扩建设计，曾4次参观后，对卢浮宫的处境“可怜”处境感慨万千。“在国家美术馆整修前，服务空间与公共空间之比大约是1:5，而它应该是1:1.但在卢浮宫，天哪！它是1:15”。从1984年到1997年，卢浮宫历时13年，耗资10美元，完成了二期扩建 工程 路基工程安全技术交底工程项目施工成本控制工程量增项单年度零星工程技术标正投影法基本原理 。（六）博物馆的生长性——要为日后发展留有余地卢浮宫选址基本要点5、陈列区不宜超过四层。二层或二层以上的藏品库或陈列室要考虑垂直运输设备。6、藏品库应接近陈列室布置，藏品不宜通过露天运送和在运送过程中经历较大的温湿度变化。7、陈列室、藏品库、修复工场等部分用房宜南北向布置，避免西晒。8、如当陈列室、藏品库在地下室或半地下室时，必须有可靠的防潮和防水措施，配备机械通风装置。1、大、中型馆应全面规划，一次或分期建设，同时应独立建造。小型馆若与其它单位合建时，须满足馆的环境和使用功能要求，应自成一区，单独设置出入口。2、除得到当地规划部门的允许外，新建馆的基地覆盖率不宜大于40%，并有充足的绿地和停车场地。3、馆内一般应有陈列区、藏品库区、技术及办公用房以及观众服务设施四个功能分区。4、功能分区应明确合理，使观众参观路线与藏品运送路线互不交叉，场地和道路布置应便于观众参观集散和藏品装卸运送。常见选址 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 ：·博物馆群区·公园与风景区·文化中心区·历史环境·游乐建筑群·事件原生地·所属社区·博物馆群区1846年英国科学家詹姆斯·史密森将其遗产捐赠给美国，从而设立了史密森学会，并建立了美国国家历史博物馆。历经100多年，这里已经聚集了15座博物馆，它们坐落在从国会山到纪念碑中轴线两旁。这个庞大的博物馆群区环境优美、宁静，充满文化气息，林荫道上游人如织，具有强烈的场所精神。史密森博物馆群1.美术馆东馆2.美术馆西馆3.国家档案馆4.国家自然史5.航空航天6.赫什霍恩和雕塑庭院7.艺术工业8.非洲和萨克勒画廊9.弗里尔画廊10.史密森学会·公园与风景区坐落在一座公园内，博物馆入口前的一片小树林将公园的绿化渗入到博物馆的领地。简洁朴素、不露声色的造型以及室内优雅别致的屋顶采光使参观者自然而然地走进宁静的艺术天地。·文化中心区堪培拉的帕克斯区是一个文化中心区，格里芬湖沿岸分布着国立美术馆、最高法院、国立图书馆。公共文化设施的联合更加突显了区域环境的文化特色，也为观众方便参与多种文化活动的机会和选择，并且提高了文化机构本身的集客能力。·历史环境1、法兰克福建筑博物馆20世纪的一幢别墅的外壳，利用“房中房”技术，在别墅里面套建了博物馆5层高的展示内核。·游乐建筑群这个游乐群主要建筑是三座不同颜色的金字塔，蓝色的是水族馆，红色的是探索博物馆，透明的是热带雨林馆。在这里游乐活动与博物馆交织在一起，寓教育与学习于娱乐之中。·事件原生地韶山毛泽东纪念馆在距故居0.5公里的引凤山下。八一南昌起义纪念馆设在起义总指挥部旧址内。胡庆余堂中药博物馆就设在胡庆余堂古建筑内。杭州南宋官窑博物馆的馆址是南宋官窑遗址所在地。圣彼得堡“阿芙乐尔”号巡洋舰水上博物馆。·所属社区社区所建的博物馆往往设在所在社区内，除为社区服务外，还对公众开放。最常见的就是学校博物馆、企业事业博物馆或部分私人博物馆。哥伦比亚大学艺术广场德国魏尔的维特拉家具博物馆设计创意构思途径：一、由博物馆建造环境入手(一）巧妙应对环境的挑战贝聿铭设计的华盛顿美术馆东馆“我在信封后面画了一个梯形，在梯形立面画了一条对角线，这样就形成了两个三角形：一个给艺术馆，一个给研究中心，一切就这么开始了”。(二）寻求与环境得体的对话·汉斯·霍莱因设计的法兰克福现代艺术博物馆用一个完整简洁的三角形布满整个地段，被称之为“一块蛋糕”。体量、尺度、色彩与所用是建筑语言与周围环境相协调。由于它的填充完善了传统街区的环境特征，它们共同构成老教堂的配角与背景，维持了老教堂在人们熟悉环境中的主导地位。(三）体现传统环境的时空延续伦佐·皮阿诺设计的奇芭欧文化中心经过对土著文化的提炼，10个现代“棚屋”自丛林中拔地而起。模仿棚屋的编织，做成弯曲的木肋结构外皮。内层是竖直的钢和玻璃百叶。两层之间形成被动式通风系统。棚屋西侧是一条蜿蜒于丛林中的“卡纳克之路”。道路沿途的环境设计象征着土著传说的生命历程。·既体现了传统环境中的时空延续。又展示出现代时空中的传统升华。二、凸显博物馆内在特色（一）反映博物馆的内容主题华盛顿大屠杀纪念博物馆以纳粹集中营的建筑片段——4座5层高的砖塔，见证厅内隐喻焚尸炉的钢砖混合造型，以及不均衡室内压抑空间，向观众诉说纳粹丑恶历史，唤起人们对受难者的悼念，对大屠杀血腥史实的深刻反思。·（二）体现博物馆的功能特色皮阿诺设计的休斯顿曼尼尔美术馆精心设计的自然采光系统，那些叶片式的“阳光天棚”不仅让观众享受到变幻不定的自然光线为展品所带来的微妙情趣，还赋予了建筑展现韵律美的契机。·三、对表现建筑风格与流派追求斯特林设计的斯图加特美术馆新馆“我吸收了被看作是19世纪博物馆的雏形的辛克尔的老博物馆的平面。我发现，它们所表现的效果要较20世纪的同类建筑更有感染力”。罗伯特·斯特恩“所谓后现代主义，只是表示现代建筑的一个侧面，并非抛弃现代主义…，它为了前进而回顾既往，目的在于探索比现代主义先驱者们所倡导的更有涵盖力的途径”。·这座博物馆被称作“后现代古典主义建筑应用双重译码的杰出代表”。四、从理论与理念角度进行探索罗杰斯和皮阿诺设计的巴黎蓬皮杜文化中心是高技派建筑的代表作之一。它的设备管线用5种颜色分成不同层次暴露在建筑外立面上。这种“翻肠倒肚式”的外观在晚期现代建筑的理论与手法中是第二代机械美学“外骨骼效果”的体现。被称之为“具有新艺术派昆虫形象的韵味”。·霍尔设计赫尔辛基Kiasma当代美术馆建在市中心一块三角形基地上。借用遗传学中代表“交叉”、“互换”的“Chiasma”一词作为设计理念，将建筑布置成一直一曲的两个体块，表示其设计的“互动”创意。·1.入口；2.衣帽间；3.书店；4.咖啡厅；5.中庭；6.坡道；7.过厅；8.讲演厅；9.机房；10.办公室五、自相关事务激发联想创造贝聿铭设计的克利夫兰摇滚名人遗物收藏博物馆联想构思是将“原始资料”提炼加工成抽象的概念，然后用象征性的建筑语言加以落实为体形符号，形成一种隐喻。外观象征着一个巨大的扩音器，建筑大幅度悬挑的力度隐喻着摇滚乐爆炸性的能量。·六、提炼主题思想内涵柯里亚设计的斋浦尔博物馆沿用了曼陀螺9宫格般的形状，将博物馆分成9大区域，并将其中一个方格移位成为入口。柯里亚还将曼陀螺所包含的宇宙神秘这一精神内涵加以提炼，博物馆的9大区域分别代表9大星系，并用不同颜色和符号加以区分。构思新颖、别致，创造了城市文脉延续的意境。·博塔设计的旧金山现代艺术博物馆是一座以“现代殿堂”为创意主题的建筑。源自博塔对博物馆精神内涵的概括。博物馆可以称得上是西方人现代生活的“大殿堂”。星期天人们对博物馆艺术的崇尚正逐渐代替对教堂的朝拜。抓住了这一精神内涵，以对称、端庄、优美的建筑造型，赋予了强烈地纪念性，创造出“现代殿堂”神圣而平易近人的艺术效果。·博物馆造型设计建筑造型表现博物馆内容主题建筑艺术是一门象征艺术，它并不适用于像某些绘画一样具体地反映某种思想、内容、主题。如果建筑师要以建筑形象来表达它们，往往需要借助于象征与隐喻。有的象征比较直白，而许多却如同隐喻一样需要去体会，去感受，引发种种联想才能理解它的含义。博物馆都有它特定的内容或如同故事情节般的主题，建筑师将它们体现在博物馆的建筑造型上。隐喻“天圆地方”理念。以象征的手法给人以中华铜镜与鼎的联想，暗示以中国古代艺术品为内容特色。以鼎为建筑造型的源泉。引申“问鼎中原”寓意。青铜板上饕餮纹饰环绕乳丁作为装饰。丹尼尔·里勃斯基灵感来自四个方面：1.六角形标志——“大卫之星”——犹太人代码。弯折、闪电式的平面，称为“破碎的大卫之星”。2.阿罗德·斯康伯格所写的唯一一部歌剧“摩西和亚伦”。这种空缺的震撼力感动，应用在设计中。5个片段，两线之间。隐喻前途希望。3.阿尔特·本杰明的一篇文章“单行道”的影响。4.来自被逐出或失踪的柏林人。“这种结构性的隐喻以建筑形象来模仿某种有认知意义的形态”，较为直接地点明了主题。“意念同构的隐喻是人类认知的基本形式之一，对外部形状的认识是建立在与已有认识相比较、相联系的基础之上的”。丹尼尔·里勃斯基设计的柏林犹太人博物馆造型使博物馆的功能特色外显阿瓦拉·西扎设计的西班牙圣迭哥伽利逊当代美术中心（一）采光方式与博物馆造型盖瑞设计的德国维特拉家具博物馆（二）采光天窗与博物馆造型∧赫尔辛基Kiasma当代美术馆＜斯德哥尔摩现代美术馆（三）陈列区的空间与博物馆造型☆建筑造型会反映建筑的内部空间特征，内部空间会制约建筑的外部造型。＜汉诺威历史博物馆的外观是陈列室外墙单元模式划分的再现。＞金贝尔艺术博物馆就是并联在一起的六个有节奏的连拱。建筑环境启迪博物馆建筑造型联想哥本哈根方舟现代艺术博物馆点明了“船”构思主题。建筑师伦德象征一艘搁浅的船。﹥＜阿姆斯特丹“新大都市”科技博物馆伦佐·皮阿诺的造型语言来源于环境的联想及于环境的结合。从全局着眼为扩建定位保持原有城市文脉强调新老建筑协调整合原有建筑环境重新塑造城市节点莫斯科特列恰科夫画廊总平面卢浮宫扩建后景观从具体着手实现新老建筑共生（一）选择新老建筑的布局方式1.地下扩建为主，保护历史环境2.地上独立扩建，地下保持联系3.地面直接联系，方式各不相同卢浮宫地下–9.00m平面图（二）处理新老建筑的造型关系1.保护历史，保持历史建筑原有形象2.尊重历史，新老建筑以对话取得和谐3.现代巧妙介入历史，创造新的和谐共存结束。。。。。。。。