广告美术基础(素描)

null广告 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 美术基础广告设计美术基础----素描第一节 认识素描第一节 认识素描本节重点： 素描的概念 理解素描的作用和练习的目的 理解并掌握学习素描的方法 达芬奇素描作品达芬奇素描作品达芬奇素描作品达芬奇素描作品鲁本斯素描作品鲁本斯素描作品鲁本斯素描作品鲁本斯素描作品德加素描作品德加素描作品列宾素描作品列宾素描作品列宾素描作品列宾素描作品素描作品欣赏素描作品欣赏　举棒的老人  弗朗柯（意） 素描作品欣赏素描作品欣赏中国当代素描作品中国当代素描作品中央美术学院附中学生作品中央美术学院附中学生作品学习素描的作用和意义学习素描的作用和意义素描研究的主要对象是物体的基本形态和一般变化规律，如物体的比例、形状、结构关系、空间位置和明暗变化、透视规律、视差对比等因素。 这些形式和规律是造型的前提条件，因此学习素描是解决造型问题的最佳途径。它能使我们通过 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 研究自然规律，掌握正确的观察方法及与此相适应的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现方法，为专业学习打下良好基础。什么是素描? 什么是素描? 素描 素：朴素、简单、便捷 描：刻画、描绘 单色线条 绘画形式块面研究分析物体的结构、透视现象、光影规律描绘物体或景象 单色水彩、单色油画 中国的白描和水墨 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 某种艺术思想的过程或结果 中国传统绘画中的白描中国传统绘画中的白描1. 素描的分类1. 素描的分类（1）素描从目的和功能上分： 创作素描 是为了提高造型能力和表现技巧而进行的写生练习； 习作素描 是以素描 的形式进行的正式创作和创作稿； 实用素描 是以实用为目的、清晰地描述客观事物的素描，不重审美更突出技术和设计。 （2）按其形式可分为： 写实素描 是以表现景物客观性为特征的，它所表现的 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 是再现自然形象，其形式（画面点线面、黑白灰的结构关系）是为内容服务的。 形式意向素描 是以表现景物主观性为特征的，它所表达的内容是其形式本身，自然形象仅仅是一个启发形式想象的提示和线索，使一种绘画形式结构的参与因素。 null其它常用分类法： 从表现内容上分为静物、动物、风景、人像及人体素描等。 素描从作画时间概念上说，素描可分为长期素描、短期素描、速写等。 从是否有对象参照可分为写生素描和默写素描。 null2. 素描的双重性： （1）基础性 素描是造型艺术（绘画、雕塑、建筑等）的基础，是造型能力训练最简捷的手段和必须经过的一个阶段； （2）独立性 素描用单色的线条表现客观事物和作者的思想感情，用笔触营造出对象的体积、色调、质感、节奏、韵律和气氛，因此具有独立的地位和审美价值。 素描的学习方法素描的学习方法掌握整体观察方法本质意识 整体意识 联系对比意识树立基本的素描意识树立结构和立体的观念遵循正确作画步骤坚持循序渐进的练习树立信心和明确的学习目标素描的学习方法素描的学习方法掌握整体观察方法树立基本的素描意识树立结构和立体的观念遵循正确作画步骤坚持循序渐进的练习树立信心和明确的学习目标由易到难， 临摹与写生相结合， 长期、短期、速写相结合。 素描的工具和材料素描的工具和材料（1）笔 1.1 铅笔 绘图铅笔以HB为中界线，向软性与深色变化是B至6B（有些品牌现在甚至到9B ），HB向硬性发展有H至6H。由于种类较多，铅笔能很好地表现出层次丰富的明暗调子。 （2H—4B用的较多） 1.2 炭笔 炭笔以不脆不硬为度，炭条以烧透、松软笔黑色为佳，炭精棒以软而无砂称上品。 1.3 钢笔 包括一切自来水型硬质笔尖的笔。使用日常书写的钢笔绘画也可以，一般都作一点加工，将钢笔尖用小钳子往里弯30度左右，令其正写纤细流利，反写粗细控制自如。素描的工具和材料素描的工具和材料1.4 毛笔 分软毫、硬毫和兼毫三种 。 软豪，多为羊毫，毛软蓄水性强，笔力柔而浑厚，适合渲染。 硬毫，多用狼毫，毛硬、弹性强、蓄水少，笔力强劲挺拔，适合勾线。 兼毫，硬毫与软毫以不同比例配制而成。笔尖可勾线，笔肚可擦染。 笔毫还有大中小，长短、肥瘦之分。 1.5其它笔 ： 管笔、水彩笔、水粉笔、油画笔、油画棒、蜡笔等等都可用作素描的笔。素描的工具和材料素描的工具和材料（2）纸： 洁白、厚净、有纸纹的纸。铅笔画纸不宜纸纹太粗，炭笔画纸表面不能太光滑，而钢笔画纸纸却要较光滑的纸面，还要有一定的吸水性。 （3）画板和画架： 以光滑无缝的夹板为最好。如果站着面画，还要备一个画架。 （4）橡皮、擦笔、擦布： 以平、软的橡皮为好,或可塑橡皮。 （5）美工刀、胶带、图钉等工具备用。第二节 素描的造型基本要素第二节 素描的造型基本要素一、线 二、块面、构成面 三、形体 四、比例 五、结构 六、明暗 素描的造型基本要素素描的造型基本要素一、线 记号线 象征线和辅助线 例如：无确定物体中心的垂直线、对称物体的中轴线、 测量物体高低和倾斜度的水平线或斜线 轮廓线 外轮廓线：表示物体与物体外形差别的线，是物体消失的界限。 内轮廓线：是形体内部面与面的衔接线。 轮廓线是形体结构和透视的总和，决定物体的方向、位置、比例和形状。正确表达轮廓线是画准物体形体的关键。 排线 很多线条相对平行的排列叫做排线。素描中的调子主要是依靠排线而来。要求：线条要一根一根画，每根线两头轻、中间重 排线叠加时避免正十字交叉 素描的造型基本要素素描的造型基本要素二、块面、构成面 块面、构成面的因素是点和线，点和线的不同连接方式构成千变万化的面。 四个以上的面的组合，就成为体。面的形状、比例位置和朝向决定并反映了体的形状。 面与光源（包括主光源、反射光源和散射光源）的角度、距离以及离观者的远近不同，面会呈现出各种不同明暗的调子。要求：刻画任何一个面，包括背景时都应具有渐变的倾向。素描的造型基本要素素描的造型基本要素三、形体 形体是素描研究和表现的核心问题。 形：形状，一般指两度空间中物体边缘线的变化，主要体现于物体的面界线。 体：体积，是物体占据三度空间的范围，使物体立体感的重要因素。体积通过其比例、明暗、方向、位置和重量彼此联系或对比，反映了一个物体的结构特征。 四、比例 比例是造型中量的因素。指在画面中部分与部分之间，或部分与整体之间在大小、数量、程度方面的关系。除了客观比例之外，在构图中，有时还要注重美学比例，进行主观上的调整和变形。比例可以刺激和调节人们的视觉感受和审美心态、控制着构图的节奏。 素描的造型基本要素素描的造型基本要素五、结构 结构：就是构造与结合，是事物在分离状态时的构造和他们在并存状态时的结合关系，是物体的内部构造及其组合方式。 物体的结构，包括解剖结构、形体结构和空间结构。与艺术实践结合最密切依据和基础辨别造型正误的关键（1）解剖结构又称物质结构，使研究物体的 内部构造及其与外形有关的生长规律、形态特征、相互间的关系等，同时反映出物体的特征。 （2）形体结构，使为了易于理解、记忆和想象，把物体外形的形体切面化、几何体化，以此来分析、理解物体的结构态。 （3）空间结构又称点系结构，研究结构在空间存在的形态中点、系排列的关系。也就是物体重心与物体体表各主要标志点及由这些点发展而成的一系列图形——线、面、体等在空间的位置和方向。素描的造型基本要素素描的造型基本要素六、明暗 调子：物体受光后所显示出的亮面和暗面的不同深浅层次、不同明度的黑白色阶称为调子。 决定物体明暗关系的因素主要有： （1）光源的强弱、聚散 （2）物体与光源的距离 （3）物体与观者的距离 （4）物体体面与光源的角度 （5）物体自身的颜色深浅和反光性 （6）周围环境的颜色深浅和反光性 素描的造型基本要素2． 三大面、五调子 高光 光源，受光面和视点三者之间构成反射角的情况下出现 ，物体质地越坚硬光滑，体面越突出，光线越强时，高光越耀眼。 投影 投影的轮廓，距遮挡物、光源及观者的距离越近较深，反之较轻。 遮挡物及被遮挡物色调越重，投影色调越重。素描的造型基本要素素描的造型基本要素3．空间 空间 是物质存在的一种客观形式，由高度、宽度和深度表现，称为三维 （三度）空间。 素描对空间的处理，本质是在二维平面去表现三维空间的体积感和距离感，表现形体的纵深效果。 通常采用两种手法： （1）象征手法：运用点线面的穿插、重叠和虚实，通过象征所产生的联想来暗示空间。 （2）写实手法：运用光和明暗调子，表现出具体精确的空间感。 空间感是写实素描研究的重点。 表现物体的空间感，常采用以下方法： 几何透视法，视觉透视法，焦点透视法，晕光衬托法和遮露法等。 素描的造型基本要素第三节 素描的观察方法和写生步骤第三节 素描的观察方法和写生步骤本节主要内容： 1. 素描的观察方法 2. 写生步骤 本节重点： 1. 理解整体观察的含义，掌握整体观察的方法 2. 深刻理解并掌握写生各个步骤的阶段性目标和任务 素描的观察方法素描的观察方法观察能力是感知能力的起点，它在很大程度上对感知能力起制约的作用。观察是素描造型的前提，素描大师德加说过“素描画的不是形体，而是对形体的观察”。 整体观察 观察事物从整体出发，目光掠过客观物象的局部细节。 技巧（1）距离物象的长或宽3倍以上 （2）可眯住眼睛略去细节和加大物象及调子的反差。 （3）视线在对象与画面之间游走。 素描的观察方法素描的观察方法2. 对比与比较、联系地观察 对比的观察：分辨对象的大小、明暗、轻重、曲直方圆、结构、比例、透视、空间关系、虚实关系等特征与本质。 比较地观察就是联系地观察。各局部之间在比例关系、结构关系、空间关系、透视变化及明暗色调等关系上是有其内在关系并相互依存的。 3. 本质地观察 本质地观察是对比较、联系所得出信息的提炼和概括。本质地观察就是对观察对象由表及里的理解、分析和想象，进行综合概括、去伪存真、删繁就简，使现象更见本质，更加生动、更加完善。素描的观察方法素描的观察方法 4. 特征地观察 客观物象之间存在普遍联系（共性）的同时又存在不同的差异（个性），物象个体的差异呈现出物象的特征。特征的观察就是要敏锐地抓住对象的特征，使形象具体化、生动化，对对象特征的把握是艺术夸张和艺术再现的前提。 特征地观察还要求掌握一定的造型规律和对事物的理解能力。素描的写生步骤素描的写生步骤1. 构图阶段 2．打轮廓 * 3. 铺大体明暗阶段 4. 深入刻画阶段 * 5．整理阶段2345素描的写生步骤素描的写生步骤构图阶段 观察对象形体特征，确定幅式。首先确定上下左右四个基本点的位置，并考虑它们和纸边距离，确定构图的基本范围。几个点确定后根据形体比例进行细微的调整，一般不作大的调整。因为画面上的其它点和比例关系都是根据基本点的位置来逐步确定的。 一般用直线起稿，不用曲线，便于我们概括大关系。 2. 打轮廓阶段 把形体边沿最突出的点，用长直线连接起来，构成与写生对象最相似的基本形。这种方法通常称：以点定位连线画形、捕捉形象、画轮廓、或起稿子。 大部分形体都可以用立方体、圆锥体、圆柱体和圆球体(统称“一方三圆”体) 来概括。一些复杂的物体，也可以看作由这些形体进行回转、贯穿，切挖组合，或不规则组合，可以利用一些基本形体来帮助判断物体造型的准确性。 外部轮廓要和内部轮廓结合起来画，有利于校正形体，塑造体积。 素描的写生步骤素描的写生步骤3. 铺大体明暗阶段 要注意（1）从明暗交接线开始画。（2）暗部、背景、投影连起来画。（3）用明暗塑造的同时不断检查、修改形。 4. 深入刻画阶段 为了检查形体的正确性，把画面推远与物体对照检查，先看整体效果，再分别检查物体相互间的四大关系；构图关系、比例关系、结构关系、透视关系。 可以采取以下方法进行检查； Ａ．“三线检查法”：用垂直线、水平线、倾斜线检查物体结构间的相互连接关系，来取得各结构位置的准确性。 Ｂ．“量比检查法”：利用铅笔、视点、物体三者的关系，测量物体的长、宽、高的比例关系,来校正画面物体及结构间的大小比例关系。 Ｃ．“几何形检查法”：利用三角形、方形、梯形、圆形、或不规则形，检查画面中各块面的基本形，是否与实物基本形相似。 素描的写生步骤素描的写生步骤5. 整理阶段 最后阶段，对画面进行统筹规划。不光要做加法，也要做减法，必要时削弱一部分来烘托另一部分，让每个局部的作用都发挥得 恰如其分，使生硬的地方得到自然的过渡，使粗糙的地方变得精致，还可添加一些精彩的笔触效果，增加画面的活力与生动。素描例图素描例图第四节 构图及透视的基础知识第四节 构图及透视的基础知识 本节主要内容： 构图基本知识 透视基础知识 透视的概念 平行透视 成角透视 三点透视 圆的透视 本节重点： 平行透视、成角透视、圆的透视的规律 构图的基本知识构图的基本知识构图就是根据表现目的的需要，恰当地处理所画形态在画面中的整体组织形式。在中国画论中称为“经营位置”。包括画幅的尺寸安排及画面形象组合排列方式。 1．画幅的选择 形象宽度大于高度，常用横幅；适于表现形象的宽阔、伸展、舒畅、动感。 形象宽度小于高度，常用竖幅；适于表现形象的高大和空间的深远，给人以上升、挺拔的感觉。 形象宽高相当可用方幅；方幅画面给人饱满、严谨、集中、庄重的感觉。 构图的基本知识2. 尺度的选择 练习时的画面大小与对象大小相仿为宜。 3. 画面空间的安排 （1）注意避免主体过大或过小 （2 ）形态的位置 所画形态在画面上的位置对人的视觉与心理会产生直接的影响。位置偏上、偏下、偏左或者偏右都会使人产生不同的感觉。 九宫格法：将横式或竖式画面，长宽各三等分划线，形成井字形，将主要形态安排在左或右边的井字交叉线上。 另外，形态朝向的空间要比背对的空间略大一些，面朝光线的一面空间要比背光的空间略大一些。形态下方空间要适当比上方空间稍大一点。 构图的基本知识null靳尚谊作品null构图的基本知识构图的基本知识（3）形态与方向 在二维的画面中，形态不同，运动方向的安排也会产生不同的视觉效果。透视基础知识透视基础知识透视 1、透视原理 人的眼睛观看物象，是通过瞳孔反映于眼睛的视网膜上而被感知的。远近距离不同的相同物象，距离越近的在视网膜上的成像越大，距离越远的则成像越小。这个近大远小的视觉现象，被称为透视现象。 透视基础知识视点: 人眼观察物体时眼睛所处的位置. 视线：人的视觉达到物体的直线叫做视线。这种因物体反射入眼底的光线，实际上是指所想象的物体各点与视点之间的路线。 中心视线：中心视线是与瞳孔平面垂直的一条视线，也就是由视点引向画面的垂线，也称视轴、视中线。中心视线是视锥的中轴线，它表示作画者注视的方向。 视锥：视线从人的眼睛瞳孔内放射出去的抽象圆锥称之为视锥。 视角：两条边缘视线的夹角叫做视角。 视线固定不动时单眼视角的最大范围水平方向为150º（双眼水平可达180º），垂直方向为140º。 视域：固定视点时，目力所及的最大范围称为视域。人眼在视角在60º范围内，才能正常、清晰地观察景物。透视基础知识透视基础知识透视基础知识心点：中心视线与画面上的垂直落点成为心点。心点是观察者视域的中心，因此一般应在画面内部。 视平线：视平面与画面相交所形成的一条线称为视平线。这条线通过画者的视中线与画面相交。 平视时，视平线和地平线重合； 仰视时，视平线在地平线上方； 俯视时，视平线在地平线的下方。 距点：以心点为图心，将视点至心点的距离向左右水平攒移，在视平线上心点两侧的各一点成为距点。 余点：在视平线上，除了心点与距点外，位置和数量均不固定的其它点成为余点。 天点：视平线以上部分的点统称为天点。 地点：视平线以下部分的点统称为地点。透视基础知识透视基础知识 以立方体为例，当立方体的一个体面与画面平行，所产生的透视现象即为平行透视。 特征：立方体只有一个消失点，即主点，立方体与画面平行的线没有透视变化，与画面垂直的线都消失于主点。那么视点位置不同，立方体的平行透视有9种形态 。【平行透视】透视基础知识透视基础知识 当立方体二个体面与地面平行，其他体面与画面成一定角度时，所产生的透视即为成角透视。 【成角透视】 特征： (1)立方体的任何一个体面都失去原有的正方形特征，产生透视缩形变化。 (2) 立方体不同方向的三组结构线中，与地平面垂直的仍然垂直，与画面呈一定角度的两组线分别向左、右两个方向汇集，消失于两个余点. 透视基础知识透视基础知识 倾斜透视有两种情况，一是物体自身存在倾斜面，比如楼梯、房顶、斜坡等等，即产生倾斜透视，二是因视点太高或太低，产生俯视倾斜透视或仰视倾斜透视。 倾斜透视特征：与画面和地平面都成倾斜的面，有向上倾斜和向下倾斜。向上的倾斜线向视平线上方汇集，消失于天点；向下的倾斜线向视平线下方汇集，消失于地点。天点和地点均在灭点的垂直线上 【倾斜透视】透视基础知识透视基础知识 俯视倾斜透视的特征： 所画物象在视平线以下，呈现上大下小的透视缩形，原来垂直于地平面的线变成倾斜，并向地点汇集消失，原来向视平线汇集消失的变线向天点汇集消失 【倾斜透视】透视基础知识透视基础知识 仰视倾斜透视的特征： 所画物象在视平线以上，呈现上小下大的透视缩形，垂直于地平面的线变成倾斜，并向天点汇集消失 。【倾斜透视】透视基础知识透视基础知识透视变形后的圆面形状为椭圆形。圆心在最长直径与最短直径的焦点上。最长直径的半径相等，最长直径将椭圆形分成两部分。近的部分略大，远的部分略小 。【圆形的透视】透视基础知识透视基础知识 圆柱体可以理解成是由许多圆面重叠组合而成的。因此，圆柱体顶面和底面的变化与圆面的透视变化规律是一致。 主要特征： 圆面宽，弧线弯曲越大；圆面窄，那么弧线宽曲越小。 当圆柱的顶面与底面同画面有远距之分时，那么柱身将呈现近宽远窄的透视变化 。【圆柱体的透视变化】透视基础知识透视基础知识圆球体从任何角度观察都具有同样的圆形轮廓，这一轮廓上任意一点都与视点距离相等，因而不产生透视缩形变化。 圆球体的透视变化主要表现于轮廓线以内的体面，具体地表现在明暗交界线。 主要特征： 随着光源角度的变化，明暗交界线产生不同的倾角透视，越接近轮廓线其弯曲越大【圆球体的透视变化】素描实践环节素描实践环节 素描写生步骤观摩(视频资料) 1. 几何体写生 2. 静物写生 课题1：简单几何形体轮廓线分析及临摹 目标: 掌握观察形体比例的技巧 要求: 能够用线的形式较准确的表现对象外部轮廓和内部结构 对象: 正立方体\ 正12面体\四棱锥\六棱柱\斜切圆柱体 课题2：简单几何形体轮廓线分析及写生 目标: 将临摹中掌握的技巧应用于写生,掌握结构点的空间关系转化为画面二维关系的技巧 要求: 形体比例及空间透视基本准确 对象: 正立方体\正12面体\正20面体\贯穿体 课题3：简单几何形体调子分析及临摹 目标: 利用调子进一步塑造形体体积感和空间感 要求: 明暗交界线基本准确, 三大面五调子基本正确 对象: 正立方体及球体 素描实践环节素描实践环节 课题4：浅色瓷瓶、瓷罐的单体写生练习 目标：调子对固有色及质感的表现 要求：形体基本准确，有一定体积感，对固有色和质感有一定程度的表现 课题5 ：静物组合 目标：对画面效果全面的掌握 要求：构图稳定，形体较准确，画面整体黑白灰关系明确，有一定的细节刻画 nullnull形体分析：null形体分析：nullnullnull2345null几何石膏素描欣赏null水晶玻璃器皿 布雷沃 (西班牙)null