第三章古代两河流域工艺美术

null第三章 古代两河流域工艺美术第三章 古代两河流域工艺美术第一节 概述第一节 概述位于西亚的幼发拉底河和底格里斯河流域(简称“两河流域”)，是人类文明的发祥地之一。希腊语称这块土地为“美索不达米亚”，意为两河之间的地方。 古代，两河流域北部称亚西里亚，亦称亚述，南部称巴比伦尼亚。巴比伦尼亚又分两部分，南部称苏美尔，北部称阿卡德。null两河流域古代居民主要为两大支：一支为苏美尔人，公元前50世纪已住在两河流域南部,创造了两河流域的上古文明；另一支为塞姆人，即闪族，有许多分支。其中在两河流域先后建立过国家的有阿卡德人、亚述人、阿摩利人、迦勒底人等。 此外，两河流域东部的埃兰人、西北部的加喜特人、西部草原塞姆人中的迦南人、希伯来人等，也曾进驻两河流域。null原始社会向阶级社会过渡从（公元前50世纪中后期至公元前3000年左右），这时苏美尔人已发明了铜、银等金属的热工冶炼，同时掌握了纺织、轮制陶器和制造车、船等技术。 乌尔第一王朝时期（公元前27世纪至前26世纪） 约公元前3000年到公元前2371年出现城市国家互相争霸。重要城市国家有乌尔、乌鲁克、基什等。 北部阿卡德王国(公元前2371一前2191年)的国王萨尔贡一世（约公元前237l一前2316年)统一了巴比伦尼亚。null 乌尔第三王朝灭亡后，阿摩利人入侵与当地居民同化，建立了“古巴比伦王国第一王朝”(约公元前1894一前1595年)。至第六代王汉谟拉比时期，统一了两河流域。他执政的40余年，是古巴比伦王国第一王朝政治、经济、军事和文化最兴盛的时期。 公元前1595年，北方奴隶制国家赫梯攻克灭古巴比伦第一王朝。之后，外族不断入侵并在此建立了巴比伦第二、第三、第四王朝。null公元前10世纪，两河流域崛起一个空前庞大的亚述帝国，公元前8世纪至公元前7世纪前期是亚述帝国国力强大、文化昌盛的时期。公元前626年，新巴比伦和米堤亚联军攻陷尼尼微，亚述帝国崩溃。 新巴比伦王国又称“迦勒底王国”（公元前626一前538年)。尼布甲尼撒二世（?一前562年)在位期间(公元前604一前562年)，是新巴比伦王国最强盛的时期。 公元前538年，波斯人入侵巴比伦城，新巴比伦王国被并人波斯帝国。第二节 陶工艺第二节 陶工艺两河流域是世界上最早出现陶工艺的地区之一，早在新石器时代即有造型丰富、装饰多彩的陶工艺作品问世。 考古学家按发掘年代和地点，将前苏美尔时期的文明分别定名为欧贝德文化、乌鲁克文化和杰姆狄特那斯尔文化。一、欧贝德期一、欧贝德期彩纹陶器原料——黄绿色细泥， 器形——各种式样的罐和钵。 纹样——以赭红色几何纹装饰为主，少量以人物、飞禽、走兽和植物的图案描绘。有些装饰仅限于装饰带，其余部位几乎是空白或仅有一根线。某些陶器上用刻纹装饰。 其他——黏土陶像 null陶塑人像 欧贝德期二、乌鲁克期二、乌鲁克期出现新技术——陶轮的出现为新型的轮制陶器的生产提供了便利条件，促进了社会发展的第二次大分工，并加速了陶器生产的批量化。另一方面，导致了粗糙陶器的增多，许多陶器几乎不再进行装饰，彩绘陶器较少出现。 器型——出现了新的轮制器皿，并由以往常见的罐、盆等形制向带嘴的壶发展。 纹样——多以浅底阴刻纹样为主，十分简单。三、杰姆狄特那斯尔期三、杰姆狄特那斯尔期在乌鲁克期陶工艺的基础上又有了新的发展，彩绘纹样的陶器不但得到复兴，而且色彩更为丰富。 器形多以坛、罐、钵、壶及瓶为主， 装饰除变化多端的几何纹样外，尚有不少动、植物纹样，风格呈华美典雅之趋势。null几何纹高足陶钵 ——杰姆狄特那斯尔期null这类彩纹陶器有一个显著的特征，即装饰纹样几乎布满整个器壁，其成型方法亦普遍采用陶轮，造型配有耳、把等附件。其形制多为高杯，偶有高足的壶。器身施挂白色化妆土，并以鲜艳的紫红色描绘几何纹、飞鸟以及其他变形的动物纹样，装饰结构极为严格。 另外，此时有一种泥坯多选用经水淘洗的黏土，所以质地细腻，做工精致，不施化妆土，造型较为复杂，有尖底碗、高足壶等。其装饰极其简洁，有时仅有几条刻线或在造型上附加穿孔的耳，有时则无任何装饰，以突出其材质肌理之优良。 第三节 石工艺第三节 石工艺苏美尔城市国家出现以前的乌鲁克文化期，两河流域即已盛行用石制的容器作为供奉物品。由于当地石材稀少，特别是名贵石材，因而，加工精美的石工艺制品便成了珍贵的象征。 杰姆狄特那斯尔文化时期，两河流域的石工艺得到了空前的进步，圆筒形的印章和护身符为主的小型石工艺盛极一时，这些作品大都用宝石雕刻，多以浮雕为主，有动物、人物甚至风景，虽然显得较为粗拙拘谨，但富有生活气息和写实性技巧。装饰形象类似古埃及“正身侧面律”的 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现。null奉献用石瓶 ——乌鲁克文化期null嵌有珍珠贝壳的石钵 null奉献用石板——苏美尔时期null到苏美尔时期(公元前2900一前2500年)，石工艺继续大力发展，制品趋于大型化，主要是具有纪念意义的奉献用品和石碑。 阿卡德时期，石工艺制品继续保持着良好的发展势头，注重供奉和纪念性石器的趋势越来越明显。 古巴比伦王国时期遗留下来的石艺作品很少，代表作品为《汉谟拉比法典碑》。 亚述帝国时期，国力的强盛，石工艺再次辉煌，主要有装饰石板、石碑、石雕人物和动物等，尺寸亦趋于大型化，造型坚实、装饰精练。null镶嵌徽牌——苏美尔时期null天青石翼狮——苏美尔时期null纳拉姆◎辛石碑——阿卡德时期null石制圆筒图章——阿卡德时期null汉谟拉比法典——古巴比伦时期null黑色方尖碑——亚述时期null海上运输纹石壁饰——亚述时期null负伤牝狮纹石壁饰——亚述帝国时期 null尼布甲尼撒一世的界碑 ——亚述帝国时期 第四节 金属工艺第四节 金属工艺两河流域金属工艺不仅品种繁多、工艺精湛、装饰典雅，反映了各时期的社会状况和时代风貌，是两河流域文明史的缩影。 公元前50世纪中后期到公元前3000年左右，苏美尔人已掌握铜、银等金属的热工冶炼技术。 阿卡德王国时期金属工艺表现出显著的民族特色和时代风貌,此时的金属工艺仍以神像、国王雕像和其他人物及动物纹饰的祭祀或装饰用品为主，具有实用功能的作品较少。null 亚述帝国时期的金属工艺制作技术和艺术品位还是保持着相当高的水平，总的特点是制作精致、装饰细腻，观赏性优于实用性。 null翼狮与牡鹿 ——杰姆狄特那斯尔文化期 null草木中的牡羊 ——杰姆狄特那斯尔末期 至苏美尔王国初期 null黄金牛头 ——杰姆狄特那斯尔末期 至苏美尔王国初期 null金盔——苏美尔时期null黄金短剑——苏美尔时期null翼狮纹银瓶——苏美尔时期 null萨尔贡一世铜像 ——阿卡德王国时期 第五节 结语第五节 结语几点启示： 一、古代两河流域的工艺美术历史悠久，在距今六七千年以前已经在陶器、石器、金属等工艺方面取得了惊人的成就。精美的工艺美术作品，一方面满足了人们的物质生活和精神生活双重需求。 二、古代两河流域工艺美术在某些方面形成了与古代埃及相近似的风格。null 三、两河流域工艺美术独特风格主要表现有二： 1.注重现世生活，反映在各类工艺制品的功用、造型和装饰纹样内容上； 2. 两河流域工艺美术作品受其多神教的宗教影响，表现形式丰富多样，且带有很强的世俗性，是一种原始的现实主义风格。 null四、两河流域工艺美术的形式丰富多彩，品种繁多，技艺精湛、风格古朴典雅。材料的应用十分广泛，并已注重材质与表现形式和内容的关系。善于利用多种材质互相搭配而制作工艺美术作品，是两河流域工艺美术的一大特色，反映了工匠们综合把握材质与作品内容表现的能力。null五、古代两河流域工艺美术与当时人们生存环境的联系十分密切，工艺制品的造型上和装饰纹样中，都离不开以动物形态为主要内容，代表了古代世界，尤其是古代东方工艺美术创作的风格特征。