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黄胄《草原逐戏图》赏析

黄胄《草原逐戏图》赏析 1 黄胄《草原逐戏图》赏析黄胄《草原逐戏图》. 横幅纸本款识：黄胄写于一九八二年钤印：蠡县梁氏、黄胄之印致广大致精微【赏析】此幅画家用墨用色浓烈，形象逼真，追求宏厚和气魄，将速写强化到画幅中，欢快的笔墨全为树立自己的特色而挥洒着，使整幅画面洋溢着浓郁的新疆少数民族风情。可谓“大气如虹的崭新画风，潇洒泼辣的笔墨风范，足以垂范后人，领军中国画人物阵地，而致历代不衰”。黄胄（1925年至 1997年）原姓梁，名淦堂，字映齐。河北省蠡景人。自幼酷爱绘画，曾从师...

1 黄胄《草原逐戏图》赏析黄胄《草原逐戏图》. 横幅纸本款识：黄胄写于一九八二年钤印：蠡县梁氏、黄胄之印致广大致精微【赏析】此幅画家用墨用色浓烈，形象逼真，追求宏厚和气魄，将速写强化到画幅中，欢快的笔墨全为树立自己的特色而挥洒着，使整幅画面洋溢着浓郁的新疆少数民族风情。可谓“大气如虹的崭新画风，潇洒泼辣的笔墨风范，足以垂范后人，领军中国画人物阵地，而致历代不衰”。黄胄（1925年至 1997年）原姓梁，名淦堂，字映齐。河北省蠡景人。自幼酷爱绘画，曾从师赵望云。早年赴新疆写生，徒步八百里秦川，画了大量速写。 1949年参加人民解放军。1952年《苹果花开的时候》获全国美展一等奖。1955 年调北京为军队专业画家。此时进一步深研历代名画、画论，把传统笔墨运用于创作中去，形成了以写意与重彩相融的独特风格。为了精透传统笔墨技艺，黄胄在上世纪 50年代末到 70年代末，两次大量临摹古代精品。他主张“必攻不守”，以速写起家，在生活中积累了成千上万的速写。他认为国画家在生活中直接用毛笔搜集素材，才能与国画的笔墨功夫结合得好。黄胄以大批新意境、新技艺，展示出笔墨流畅、气度澎湃的佳作，成为中国画坛一代新典范。黄胄的艺术历程可分为早、中、后三期，三个时期各有不同特色。早时形象鲜活且作品较单纯，与传统较贴近，除了笔墨淋漓外，形神兼备，笔墨意味颇高；中期用墨用色浓烈，形象逼真，追求宏厚和气魄；后期更将速写强化到画幅中，笔墨欢快地挥洒，树立了自己的特色。 2 其中期作品大刀阔斧，不但顺理成章地展示出艺术家艺术道路的定位，更可贵的是全力以赴地塑造出各类人物形象。以《草原逐戏图》为例，展现在画幅中的是浓艳的大块用色用墨，大红大黑绘成的姑娘挥鞭驭马。骏马四蹄腾空，箭般疾驰，小伙子回首相应，你追我赶。白云万里长空。中景簇簇羊群拥来，牧民挥手誉跃，牧狗也欢叫着冲向前方。远方是游荡着的马群，地平线上忽隐忽现着骆驼队。这幅巨画中，几根横线加速了主题的引入。最前面是一片野花争艳的草地，作者刻意把草地画得朦胧剔透，灼灼白花盛开在绿草间，淡墨浅色散发春天般的活力。黄胄最善用大块墨画马，大块红画人物的衣饰，以增大画面张力。另一方面又极其入微地描绘手部脸部，哪怕是一束头发、一根眉毛、一双丽眼，无不做最大的努力。马背上的装饰，刻画到繁之又繁，几至极致，即便是马头部的绳套，也绝不放过，精心描绘。黄胄笔下，有奔驰万里之气，也有涓涓蝉吟之状。而其画作的含金量全然是前无古人、后无来者的。大气如虹的崭新画风，潇洒泼辣的笔墨风范，足以垂范后人，领军中国画人物阵地，而致历代不衰。款识：黄胄写于一九八二年钤印：蠡县梁氏、黄胄之印致广大致精微 —— 黄胄“草原逐戏图”赏析之二王士建黄胄（1925-1997），原姓梁，名淦堂，字映齐。河北省蠡县人。生前为全国政协委员，曾任中国画研究院副院长，北京炎黄艺术馆馆长。黄胄是建国以后有突出成就的中国画画家。他的中国画以速写为基础，真实而生动，富于生活气息，并展示出大批新意境、新技艺、笔墨流畅、气度澎湃的佳作，形成了自己独特的风格，为中国画坛开一代新典范。社会影响颇大，是一位中外盛誉的艺术家。黄胄的最大贡献是给我们留下大量的草原风情的作品。草原放鹰、草原放牧、草原舞蹈、草原套马、草原琴声、草原庆丰收、草原逐戏等等。大草原的风情，美丽的姑娘，强健的小伙子，飞奔的马群，活泼的毛驴。帐蓬，草地，河流无不在他笔下有所表现。现在西部大开发，对于大草原来说，也就是大破坏，当西部美丽而原始的大草原面目全非时，我们仍能从黄胄的笔下领略到当年大草原的风情。那时候，黄胄的作品就更珍贵了。黄胄艺术呈现的艺术历程可分为早、中、后三期，三个时期各有不同特色。早时形象鲜活其作品较单纯，与传统较贴近，除了笔黑淋漓外，形神兼，笔墨意 3 味颇高；中期，用墨用色浓烈，形象逼真，追求宏厚和气魄；后期更加将速写强化到画幅中，笔墨欢快的挥洒树立了自己的特色。其中期作品大刀阔斧，不但顺理成章地展示出艺术家艺术道路的定位，更可贵的是全力以赴地塑出各类人物形象。以《草原逐戏图》例，展现在画幅中的是浓艳的大块用色用墨，大红大黑绘成的姑娘挥鞭驭马，骏马四蹄腾空，箭般疾驰，小伙子回首相应，在你追我赶。如闪电般惊人速度的气流下，白云万里长空。中景簇簇羊群拥来，牧民挥手誉跃，牧狗也欢叫着冲向前方，远方是游荡着的马群，地平线上忽隐忽现着骆驼队。这幅巨画中，几根横线加速了主题的引入。最前面是一片野花争艳的草地，作者刻意把草地画得朦胧剔透，灼灼白花盛开在绿草间，淡墨浅色散发春天般的活力。黄胃最善用大块墨画马，大块红画人物的衣饰，以增大画面张力；另一方面又极其入微地描绘手部脸部，哪怕是一束头发、一根眉头、一双丽眼，无一不做最大的努力；马背上的装饰，刻画到繁之又繁，几到极致，即便是马头部的绳套，也绝不放过，精心描绘。 “画龙画虎难画骨，写生写态贵写真”，黄胄的作品在“致广大”时又“致精微”，对细节与人物及动物的瞬间刹那分寸表达得极为传神、生动。黄胄笔下，有奔驰万里之气，也有涓涓蝉吟之状，沉甸甸的画作，其含金量全然是前无古人、后无来者的。随着中国艺术品市场蓬勃发展，黄胄绘画的历史地位将愈来愈受到人们的重视与提高，黄胄绘画的艺术价值也一定能被更多的人们所理解、所欣赏。像黄胄这样有真才实学、勇于进取、勇于开创的画家，他的艺术魅力是久远的，他的市场潜力是无限的，当功利与浮躁越张扬的时候，黄胄以他深厚的艺术气质和宽厚的为人，必为后人留下永恒的佳话与财富。黄胄艺术是一座不朽的丰碑，将永远矗立在世界艺术之林。

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