好莱坞怎样讲故事

好莱坞怎样讲故事，（美）克莉斯汀-汤普森，李燕、李慧译，新星出版社2009年版。 第二章：《窈窕淑男》 一、1982年，导演：西德尼-波拉克；主演：达斯汀-霍夫曼；编剧：拉里-吉尔巴特、默里-希斯盖尔；时长：115分钟——开场：25分钟，铺垫31.5分钟；进展：21分钟；高潮及结局：34分钟（其中结局占15秒）；演职员表：3分钟。 二、“我想有些人从来不改变自己，或者只是暂时地改变，然后又很快地变回去。”——荷马-辛普森。 三、奋斗目标（人物目标）：对此琳达-塞格有一个名词叫“人物脊柱”，就是说人物是被行动目标产生的动机和动作所决定的。……人物目标必须达到一下三点要求：1、重要的事件正处于危机之中；2、主人公的行动目标必须得与反面主角的完全相反；3、完成这一目标必定困难重重。（54） 四、著名幽默作家P.G.沃德豪斯：“我发现得到故事的最好办法就是，想出一些非常荒诞不经的事情，然后再把它们变得言之成理。” 五、开场：“没人肯雇佣你”——（一般影片开头的做法：解说性资料之后推出片名；激烈火爆的动作场面之后再交代背景故事） 1、试镜：突出主人公的职业特性以及在对演艺事业的执着追求中的不断碰壁。 ……“如果你不能融入角色，你就别演。” 2、一场简单的过场戏， 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 迈克也经常参与艺术创作。（但这个地方感觉有点模糊或者太过跳跃了） 3、餐厅侍应生，说明迈克难以以演戏来让自己过上更好的生活，当然就更难以满足他对艺术的追求。 4、生日派对：大线条，简单勾勒迈克-道斯的目前的处境或困境、性格（认真敬业、但难于与人相处，尤其是对女性不很尊重，对小孩也没有太多的爱心）以及与主要人物的关系等。 ……“不愿牺牲原则的工作”是每个人都想得到的。对此我们可以更进一步说，最符合自己意愿与能实现自己理想的工作，是每个人最想的；其次才是不牺牲原则的工作；再其次是得到报酬符合自己付出的工作；再再其次是不得以的为维持基本生计的工作；最后是奴隶的工作。 5、派对完结后，影片迅速地掠过了开端环节，为我们提供了有关迈克转变成桃乐丝的更多信息。——影片开端环节所创造出来的情境都是静态的，都是在交代着剧中人物都有谁以及他们想得到什么。 珊蒂为出演桃乐丝而苦恼，而不断训练，而试镜，这为迈克出演桃打下伏笔。 6、与经济人乔治的对话：乔治称迈克是“典型的失败者”。……迈克再提及需要8000元钱，为杰夫的戏……是关于“爱情运河”事件。……“你在圈里名声坏透了，迈克，没有人会雇佣你。”这场对话是典型的好莱坞拖拉作风，影片不停地反复强调迈克脾气暴躁、没人肯和他共事而他又急需一份工作。到此为止，影片叙事已经为我们交代了很多关于迈克的困难处境以及他和珊蒂想投拍杰夫的剧本的情况。……“迈克，你连五分钱都弄不到的，没有会雇佣你。”对此，迈克不置可否：“哦，是吗？” 7、迈克挑衅的话成为一个不太明确的对话链接，影片变戏法似的把我们带入下一个场景，我们看到他走在街上，摇身一变成了一个女人。显然他要用行动去证明乔治的话是错的，他会实现自己的目标。轻快俏皮的音乐承接着“哦，是吗？”的诙谐，伴奏着他行进的步伐。这样上下两场戏之间看似松散的联系就变得清晰了。 ……“权力上女人男性化，或男性化让女人很丑陋”是肥皂剧《西南医院》试图表达的主要观念，而这恰恰是迈克所不认可的……于是通过对这个角色的塑造，迈克也完成自己人性的提升，有了对女性的尊重和对爱情的投入…… 8、试镜过程，再次确立了迈克与这个即将进入的制作团队中各主要人物的关系……制片人玛莎喜欢，导演郎尴尬，女主角朱莉惊奇并效仿……“我们今天会送合约到乔治那儿，迈克小姐。”玛莎的话结束了开场环节……现在我们完全明白了影片故事的大前提。 得到一份工作使迈克实现了一部分目标。然而，他玩的这个小把戏将不断把他的生活搞成一团糟，最终还耽误了他在杰夫的戏里出演角色。 六、铺垫：“对演技的最大挑战”——像所有经典影片中常发生的那样，影片的铺叙部分被一场决定性场景触发，从而使开场中所建立的大前提发生逆转，从“没人会雇佣你”，马上转为迈克通过试镜得到了他下一个工作。因而，在铺垫环节中，我们将看到一系列与开场不同的状况被交代出来。 1、再次与乔治的对话……乔治愚蠢地就认为迈克有异装癖……杰夫也半开玩笑地问迈克是否真的为了钱才这么干的，迈克很不以为然地回答：“这对演技来说可也是一大挑战。” 2、与珊蒂、朱莉以及朱莉父亲（李斯）的关系就会产生极大的问题，而这也正是戏剧发生效力的地方。……于是一连串的欺瞒行为开始了。……（迈克为何在珊蒂的卧室脱衣服，这个细节的交代在戏中看来并不充分）……发生性关系……打破了柏拉图式的关系……之后珊蒂躺床上哀怨地说，性关系会改变一切，最终会让她痛苦地等着他的电话（而见不到人）——的确如此，而且比想象的来得还要快。……“明天的晚餐”不仅为影片叙事创建了一个约定，同时也形成一个对白勾连。 3、“他们总是在最后一分钟才把东西丢给你，你会给弄得晕头转向。”这句话与朱莉以前评论的：“摄制组人员从来不会注意演员有没有读错台词”等，均为后来桃乐丝的即兴发挥做了交代。 4、第一场戏就即兴发挥——用力打了一下好色的演员霍恩，而不是像剧本安排的那样让他亲吻。……但朗还是发出了最后通牒：“我会处理这些本能的，很棒的本能，但是宝贝，下次你要做任何改变，得先和我商量，明白吗？”……在开始爱上朱莉的同时，迈克也意识到他正在渐渐忘掉珊蒂…… 5、再次与珊蒂的晚餐约会……“我再也不会忘了。”之后，几件重要的事同时发生了。制片人宣称“天才的”制作人员把一场演出的带子整卷都给洗掉了，因此需要重新录制。朱莉也告诉桃乐丝有时会出这种事儿：“有一次我们只得现场演出。”这就为最后那幕现场演出做了铺垫。 6、朱莉邀请桃乐丝晚餐……明线：迈克与朱莉交往，暗线：迈克不断失约珊蒂……在对不同的女性的不同态度中，迈克反思爱情…… 7、迈克对珊蒂迟到的拜访导向了铺垫环节的终束。……桃乐丝始终坚持己见的即兴演出（和一个遭受家庭暴力的女病人的对话），终结了影片的铺垫环节（56.5分钟），这是一个非常清晰的中心转折点。 七、进展：“你是位叫人琢磨不透的女士”——影片有三个转折点，把故事分成了四个大的段落，而这三个转折点悉数出现于迈克与乔治两人之间的对话之前或之后。……“没人会雇佣你”，导致桃乐丝获聘用，这是第一个转折点。之后他们关于如何修正桃乐丝的 合同 劳动合同范本免费下载装修合同范本免费下载租赁合同免费下载房屋买卖合同下载劳务合同范本下载 发生争论，将剧情引向高潮，成为迈克在摄像机面前揭开自己真实面目的动因。 1、迈克与桃乐丝的关系问题，也即演员本人与角色的关系问题。因为迈克扮演的是一个女性角色，怎能一直可以完全合为一体呢，这样，我们就看到在演出带来成功的同时，也给他带来了许多烦恼和无助，而这些就是需要解决的新困境……“当我终于得到工作机会，而我却无法控制。别人都可以自己掌握，可我却毫无办法。”……这成了影片叙事进展的主线……他最终认识到自己的无能为力，是后来在制片公司决定与他续签合同的时候——这也形成了预示剧情高潮的一个转折点。 2、为了让迈克放松放松，乔治决定邀请迈克参加一场豪宴。……而在这场豪宴上，迈克其实没有实质性地改变对女性的态度……他试图诱惑朱莉，并直截了当地说，想与她做爱。结果遭到香槟的泼洒。……当然派对一幕也突显了朱莉与朗脆弱的关系。 3、朱莉演出成功……大家好评，朱莉也把桃乐丝视为老师和效仿的对象……桃不仅依然即兴演出，还公开指责朗不要叫“她”小宝贝儿，她说，她不是小宝贝儿，不是小妞，不是甜心，也不是洋娃娃，而是桃乐丝……影片的进展环节就集中在变现桃对朗的公然对抗以及迈克真的对朱莉陷入爱河的平行动作上。 4、朱莉邀请桃到她爸的农场去（他依然在欺骗珊蒂）……这样随后发生的颇具喜剧色彩的故事就是很正常的了……李斯爱上了桃乐丝……在这里，摄影采用了朦胧的光影效果，配上舒缓、优美的音乐，一切都暗示着迈克会深深地爱上朱莉，因此他的人物性格也将发生改变。 5、在农场场景中和主角的爱情主线同时并行的是李斯毫不掩饰地表达对桃的爱慕。看起来这一并发事件主要是为了营造喜剧气氛而设置的，不过它也为迈克追求朱莉提供了一种老式的、优雅的、可资借鉴的恋爱方式。……评论：迈克过于轻浮浪荡，而朱莉心地诚挚却误入歧途。由此，影片为迈克和朱莉二人做下安排，只有稳固的、理想的美国家庭式婚姻才能补救他们以前的过错。这样，像很多好莱坞电影一样，“性革命”成为仅供消遣的噱头，影片的结局总是牢牢地维护着传统的道德观念。 6、回城之后，玛莎召见了桃，并说：“你是一位叫人捉摸不透的女士。”……尽管如此收视率的提高，制片方决定继续鉴定一年的合同……在此，镜头将画面拉至桃僵硬的笑容以及其喉咙紧张的吞咽动作。……这个镜头与开始“没人会雇佣你”一样……而这里，迈克打电话给乔治——他将不顾一切地摆脱这份合同。“让我脱身，不然我就去告诉他们真相。”……而乔治提出了种种不可能……“欺骗大众！欺骗大众！”……现在迈克有了一个新行动目标：他必须摆脱桃乐丝这个身份，同时不会被指控犯了诈骗罪。 进展环节到此结束。影片没有引入更多的复杂因素——仅仅是旧的那些的变种，却把迈克推向了绝境。 八、高潮与结局：“桃乐丝是我性格中最好的那一面，她还是我”——迈克恰恰是通过把自己真实生活的种种令人厌恶的欺骗行为放诸于肥皂剧的剧情之中即兴演出解决了这一难题——因而，自相矛盾的是，在那些曾经遭他欺瞒的人们面前，他反而变得诚实且干净了。……但如何解决现实的困境呢？也就是如何让曾经被他欺瞒的人知道事情的真相，还原自己的真实身份呢，这仍需要我们耐心地等待。……误会或者噩梦还在继续：与朱莉（他喜欢朱莉，但不是以女人的身份，而是以迈克的身份）、与珊蒂（已经不爱珊蒂，或者他从来就没深爱过珊蒂，但珊蒂却很爱他）、与李斯（正在爱他所伪装的桃乐丝），甚至与霍恩（这个老色鬼甚至要强暴“她”）和朗（一直的对峙）。 1、现场演出的场景构成了影片的第三场派对，这场肥皂剧中的派对是医院同事为艾米丽-金伯利举办的。这三场派对都与“做迈克-道斯你自己”的主题仅仅关联。生日派对前，杰夫给了迈克这个建议；而乔治在邀请他参加豪宴之前也再度提醒他：他是迈克-道斯，不是桃乐丝。最后，在这场电视剧的派对之前，朱莉告诉桃乐丝她一直都是她自己。这里迈克确实成为了他自己——在肥皂剧中，他成了爱德华-金伯利，在现实生活中他成了堂堂正正的男子汉。……迈克在众目睽睽之下，按照肥皂剧的惯常情节，为他自己精心编排了一场演出。他的坦白没有得到立即认可。朱莉走上前对着他的肚子捶了一拳，而冯-霍恩令人喷饭的一问：“杰夫知道吗？”结束了这一场景。他这突如其来的一句翻新了我们对人在恋爱中是盲目的这一主题的认识。 2、随后一一化解曾经的矛盾……最后化解困恼的爱情……影片的爱情主线是以最后一场迈克与朱莉的街头相遇终束。 正因为剧情结构把前因后果安排得如此清晰明了，迈克这个人物在剧中就始终能保持他前后的一致性，并易为观众所理解接受。他身上发生的每一个变化都是逐渐出现的，影片也都交代了明确的动因，将他为何发生这些转变解释得明明白白。 该片基本上按照古典影片的20-30分钟平均分配四大部分，这很合理……前半段一共持续了58分钟左右，后半段则用了大约54分钟。迈克决定让桃乐丝在肥皂剧中即兴发挥进行演出——恰好出现在影片正中的2分钟之后的地方。……相比而言，影片的进展环节就相对短些，因为它主要是安排迈克爱上朱莉——这是可以很快发生的事件，毕竟前面交代的朱莉和桃乐丝之间的友情使我们做好了这样的心理准备。