关于字体的一篇好文章

关于字体的一篇好文章 字体 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 基础(1)视觉均衡为了让所有字符在视觉上对齐，它们就不能采用同样的物理尺寸。比如说，下图中的三角形的高度就必须大于矩形。否则，三角形看起来就要比矩形小很多。而我们在设计字体的时候，往往想给它们定义同样的高度。同样的，为了使圆形看起来和矩形同样大小，圆形就必须超出基线。如果圆形和矩形物理尺寸一样，圆形看上去就会比矩形小。这一规则不仅仅适用于三角形、圆形、方形这样的基本形状，这是字体设计的基本原则，整个字体中的所有字符都适用这一原则。不管你设计的是拉丁字体、还是斯拉夫或者希腊文字体，这是所有形体都必须遵循的基本准则。(2)术语使用字体的基本术语，会让设计过程中的交流变得非常容易。这里是一些基本的术语，让你的交流能够更深入，而不是"嗯，那里，那个，那个黑色的小玩意…"小写e的"字怀"("字谷")有时候也被称为是字"眼"。(3)流线型流线型。设计字体就象开车。你在开车的时候，总是会以自然的曲线过弯。当你在纸面上绘制一条曲线(或是字符)的时候，也是同样的道理。曲线平滑的开始，而不是陡然出现。开车时，你不会在已经到达了弯道口之后才开始打方向盘，而是在你预计即将进入弯道的时候，就开始慢慢的将你的车引入正确的方向。当你在纸上画草图的时候，多想想你是怎样开车的。图片上的文字:标题:动态的曲线左:怎样才能最快的驶过这条弯道?右1:几何曲线右2:自然曲线右下:平滑的开始转向，更自然，更快速～(4)书法原型图中上下两行字母有着不同的结构，它们来源于不同的书法原型。不管这种字体是衬线字体(如times new roman)还是无衬线字体(如arial)，它们的架构都源于它们的书法原型。上面一行的字体的书法原型是一种尖头的书法钢笔。其笔画的粗细对比是通过改变笔压来实现的，而与笔尖本身的形状无关。bodoni字体就是一个例子，但是象helvetica这样的无衬线体也是来源于此。笔画最粗的部分几乎都是垂直的。从这个角度来看，bodoni和helvetica是同出一辙的。它们的架构是一致的，只是笔画的粗细对比有区别。下面一行字体来源于一种笔尖扁平的钢笔。这种书法钢笔正面宽而侧面窄。字体的笔画粗细是由于钢笔本身形状的差异造成的，而不是笔压。你书写的时候笔身是倾斜的，和纸张形成30度的倾角。因此笔画最粗的部分就不是垂直方向的，而是有一定角度的倾斜。同样的，笔画最细的部分也不是位于水平方向上。garamond和minion字体就是这种结构。但象gill sans这样的 无衬线字体也同样是起源于这种笔尖扁平的钢笔。(5)字符间距图片文字说明:文字间距基础上:太紧下:a和e的内部空间应该是相等的平衡字符的内空间和外空间字符间距这里要说一下字符间距。字符的间距要比它的外形重要得多，这关系到字体的节奏。一种间距很糟糕的字体，不管外形如何优美，一样难于阅读。相反的，一款外形稍欠的字体，如果有完美的间距调节，这种字体一样可以易于阅读。因此，定义字体的节奏，要比定义字体的外形更加重要。字体的节奏取决于字符内部和字符之间的白空间，而非字符的黑色形体。如果你能够为你的文本建立一种很好的节奏，你的字体就更易于阅读，并获得均衡的整体效果。从开始创建黑色形体的时候起，你就应该同时把白空间的设置考虑在内。当然，白空间和黑空间是相互依存的。白空间的改变也必然的会影响黑空间的形态。从这个角度来看，我们不能说黑与白哪个更重要。例如，字母n内部的白空间，以及i与n之间的白空间，两者之间必然会存在着某种关联(见图示)。在上面一行中，字母n内部的白空间要远大于i与n之间的白空间。在下面一行中，两者则要均衡得多，你也因而获得了更好的节奏，整个文本也更和谐。同样的，小写a和e之间的内部空间也存在着这种关联。两个形状之间的关系非常紧密。这两个字符的内部白空间(counter，中文术语翻译为字怀/字谷/字币)在视觉上应当是等量大小的，这样你的字体才会有更好的节奏。(6)黑与白图片上的文字:注意字符内部和外部的白空间黑与白字体的设计，莫过于调整黑白空间的和谐。黑不能离开白而独立存在，白也是一样。黑，是字符的形体。白，是字符内部和字符之间的白色空间。两个字符之间白空间的大小，取决于字符内部白空间的大小。你永远不可能设计出一种笔画极其粗重而同时字怀(counter，字符内部包围的白空间)又很大的的粗黑体。一个粗黑体，其字怀永远要小于一个细线体，因而粗黑体的字符间距也一定要小于细线体(如图)。细线体的字怀很大，其字符间距也必须相应的大，所以细线体的字符之间就需要比粗黑体更大的白空间。(7)意大利体与草写体一个罗马体(roman，通常也被译作"正体")可以是倾斜的(有一定的倾角)，而一个草写体可以是竖直的(就好像是一个正体一样)。呃?～倾角并不能决定一个字母是一个"罗马体"还是一个"草写体"。关键在于其结构。要理解这一点，看看下面四个大n。你想的没错，第一个是一个罗马体。但第二个同样也是，虽然它并不是完全的竖直，它和第一个n拥有同样的结构。这种情形我们叫做倾斜的罗马体。第三个n看起来很象草写体了。但它实际上还不是一个真正的草写体。总的来说第三个n和第二个并没有多大区别，只是衬线的个别部分被切掉了而已。与前面三个n相比， 最后一个n才是真正的草写体。它们之间最大的区别在于结构。前三个n的各个笔画之间都是独立的。最后一个n完全是一笔写成的。这就是罗马体和草写体之间最根本的区别:不在于倾角，而在于结构。如果要从历史的视角来探讨 意大利体"之间的区别，那就说来话长了。但我们可以从这个角度来草写体和" 考虑:"意大利体"关乎功能，而"草写体"关乎结构。几乎任何字体都可以当成一个"意大利体"来使用，甚至根本不需要有什么倾角。当你制作一个包含"罗马体"和"意大利体"的字体家族时，这个"意大利体"可以用各种不同的方式来构建。图例中的第三个n也许就是你字体家族中一个完美的"意大利体"。但不要忘了，一个叫做"意大利体"的字体不一定是一个草写体。译注:这篇翻的比较别扭。roman一般译作"正体"，italic译作"斜体"，严格来讲都不是准确的翻译，但却已经是约定俗成的翻译了。正确的翻译应该是"罗马体"和"意大利体"。在 9%的用户来说，italic就是斜体的意思，word里面甚至为所windows上，对9 有字体都提供了一个"斜体"的功能。但实际上"意大利体"指的是一类字体的统称，并且也并非所有的"意大利体"都是倾斜的。西方拉丁文字系统最早在古罗马帝国形成完整的体系，代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作品就是古罗马的石刻文字，非常庄严而典雅。而后来意大利人从手写体中发展出了意大利体。随着印刷术的发展，意大利体一般用来作为正文字体的一种特殊强调样式，用于注释、引文之类的场合，与正文字体相区别。因此许多比较完备的字体家族都提供了一个叫做"意大利体"的变体，和其正体(罗马体)相比，有些字体中的"意大利体"的字形完全是经过重新设计的，而不仅仅是倾斜那么简单。)要了解更多有关意大利体的信息，可以参看下面这篇文章。(8)风格的统一图上文字:衬线还是无衬线?看下图，你自己决定。是什么决定一个字符能否匹配另一个字符?当你确定了一种风格，如何将之推广应用于字库中的全部字符?先从这里开始:图中有一个"e"。想象你刚画好这个"e"的草图，你很喜欢它，然后你想要设计更多的其他字符来匹配这个"e"。该如何开始呢?比如说，它应该是一个衬线字体还是一个无衬线字体呢?第一个尝试:左边的"i"，无衬线体。它最粗的部分和"e"最粗部分的笔画宽度相同，同样的x-高度。它应该能表达你的想法了。第二个尝试:右边的"i"。同样的宽度，同样的x-高度，但这次它有了衬线。"e"的字碗不仅仅有着一定的宽度，同时还有着粗细的对比。左边的"i"完全没有笔画粗细的对比。因此这两个字符不是完美的一对。而右边的"i"有着和"e"同样的粗细对比，是因为它有了衬线。这细细的衬线让它象"e"那样拥有了粗细的区别。这就是起点。这个"e"，已经决定了这个字体中的其余字符不应该是一个无衬线字体。当然了，每 一条所谓的规则到最后都会有例外。从这个意义来说，你完全可以把中间的"e"和左边的"i"配一对做一个字体。没有什么是不可能的。但现在你已经能够更深刻的意识到你为什么这样做，抑或是你为什么不那样做。还能理解吗?(9)可读性可读性是正文字体的唯一考量指标。你对字体所做的许多决定都会影响可读性。例如采用怎样的粗细对比，上伸部和下伸部的长度，字体的节奏，黑度，曲线和字碗的力度，等等。大部分的决定会影响到字体中的全部字符。下面这些是应该首先考虑的。比如说粗细对比。图例中上面一行的字符笔画粗细对比明显要比下面一行的要大得多。上一行的字体更适合做特排字体，而下一行更适合做正文字体。不仅仅是因为它们粗细对比的差异，还由于上一行的字符的字宽更小，因而在小尺寸下更难以识别--但是却更能吸引眼球，在制作标题的时候也更具灵活性。所以在定义字体的粗细对比和宽度的时候，要考虑到字体中的全部字符。不过，在设计每一个具体字符的时候，你可以通过增加一些细节来提升该字体的可读性。举例来说，小写字母g右上角的字耳会有助于阅读者的视线更平滑的水平移动。如果用作正文字体，图中下面一行中的"g"在小尺寸下的表现会相当不错。