浅析手风琴作品《翻身的日子》的演奏处理[权威资料]
浅析手风琴作品《翻身的日子》的演奏处理
摘要:手风琴作品《翻身的日子》是一首用西洋乐器
表
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现中国民族音乐韵味的手风琴独奏曲，具有浓郁的民族风格。此曲鲜明的陕北风味的曲调，情绪诙谐生动，充分表达了人民翻身解放后的幸福心情模仿板胡演奏半音时的滑音处理增加了乐曲的乡土特色和生活气息，各类吹管乐器和呼应手法，具有一唱众喝的作用这种对答构成了整曲的重要特色。本文将从《翻身的日子》的创作背景、演奏处理等方面进行全方位的分析与研究。从中领略到手风琴的丰富表现力，也可以感受到到中国传统音乐的无限魅力。
关键词:创作背景 演奏处理 情感处理
一、作者简介
储望华(1941-)，中国著名作曲家，钢琴家，汉族，从小具有音乐天赋，师从黄翔鹏、何振京、徐振民、易开基、江定仙、彼得?陶尔顿等人，代表作《黄河钢琴协奏曲》等。
二、作品的创作过程
1951年解放改革后，老百姓们都翻身做主人了，随后不久朱践耳为大型纪录片《伟大的土地改革》作管弦乐插曲《翻身的日子》。朱践耳借助中国戏曲中的唱腔、板胡和管子等传统民间乐器在音色上强大的表现力，表现了劳动人民豪爽，朴实的性格特征，把农民当家作主后欢闹的场面用声音的形式展现在我们面前。1964年，作曲家、钢琴家储望华改编为手风琴曲后，深受人们喜爱，并流传开来，也被称为《解放区的天》的姊妹篇。这首作品汲取了秧歌、吕剧、河北吹歌的的音调和表现手法，采用了五声民族调式，以欢快激昂的节奏为特色。在保留传统纯真的民族本色的同时最大地展现出手风琴的表现力。从民族管弦乐到手风琴改编曲，
《翻身的日子》见证了中国新音乐的一个重要的历史时刻。在中国手风琴史上具有时代意义。
三、演奏技巧的处理
乐曲分为三段式结构，全曲由三个部分和引子、尾声组成。先奏出的热烈欢腾的引子，然后奏出富有陕北风味的主题，明亮活泼。
引子(1-15小节)表达了抑制不住的喜悦之情。在演奏时内心要想象出农民为分得土地而锣鼓喧天地欢庆的场景，内心充满激动之情。第9-10小节，右手四拍子的颤音弹奏的时候在于必须让颤音弹出来之后保持一致，不能出现声音不统一的问题，需要加强手指的控制力和协调力。跳音要求音与音之间断开，实际是断奏的一种，表现活泼欢快的情绪。
A段，在弹奏时需要将高兴，兴奋的情感投入。演奏技巧比较简单，左手部分为八度的伴奏音型，注意休止符的拍子;右手部分主旋律，主要由倚音与二度不协和音程居多，注意连线，连线里的音要奏的连贯，保持乐句的呼吸，同时注意休止符的拍子。
B段，描写的是锣鼓喧天的欢庆场面，表现农民敲锣打鼓，欢天喜地。要用ff(较强)的力量。要注意切分音的强弱规律的运用，是长强短弱的特点，表现出来，表情记号，需要演奏出来，mf(中强)的力量，到ff(较强)，又回到mf(中强)，整体力量要向乐曲引子部分的处理，所有力量一瞬间爆发，弹奏出明亮、干脆的声音。
C段，这一部分主要是表现热闹欢快。右手的和弦音与左手的八度音构成是演奏的难点。注意柱式和弦，附点节奏、连续跑动的五声音阶、琶音，左右手旋律交替的演奏表现农民得到了土地的喜悦心情。
弹奏时要热情、兴奋，音色要明亮，动作要利索，把力量集中到指尖瞬间触键。左手出现连续的十六分音符音阶、琶音的跑动，模仿笛子、笙、笛、板胡伴奏乐器，弹奏
时要快速流畅、平稳清晰、力度均衡。右手五声调式的琶音，需强调第一个小二度的音模仿民族乐器的滑奏，要行云流水、一贯到底。
可以把这一段的力度变化写为:f(强)p(弱)ff(较强)这个渐强的过程表现了农民当家作主发自内心的喜悦，已经难以用语言形容，可以说兴奋到了极点，把欢乐的气氛推向高潮。
尾声，完美地完成八度的弹奏，需要演奏者掌握一定的手腕技巧，用手腕去带动手指和手掌，达到左右手灵活交换。再加上合适的跳跃，达到理想的音乐效果。在尾声一连串双手交叉的八度，一十六分音符间隔2个八度的叠加，上下飞舞，直至自上而下，刮奏使音乐戛然而止，充分发挥了手风琴的丰富表现力，全曲由三个部分和引子、尾声组成。尾声是引子的变化再现，首尾相应，由低音到高音的刮奏把热闹欢腾的气氛推到了顶点。
四、情感的处理
该曲的整个感情基调是活跃兴奋的。但在每个小节之间情感有些细微的不同。引子以鼓点节奏开始，先声夺人，引导人们进入欢庆热潮。A段模仿了陕北民歌的音乐风格。秧歌是载歌载舞的综合艺术，通常是踏着铿锵的锣鼓，合着嘹亮的唢呐，人们尽情欢舞。在弹奏A段的过程中，我们可以感受到秧歌带来的欢悦，喜庆的感受，能够想象到人们头上绑着红巾，身前绑着锣鼓，在自己的土地上庆祝翻身。B段模仿了山东吕剧。吕剧具有说唱特点，人们在欢庆的过程中不仅摇摆身体跳起秧歌，嘴里也高声歌唱，互相传递喜悦。C段模仿了河北吹歌的表现手法，其中有对笛子，笙以及板胡的模仿。弹奏过程中琶音和滑音的弹奏将气氛推向高潮。尾声是引子的变化再现，以强奏为主，延续人们的高昂的热情。
五、结语
手风琴作品《翻身的日子》是一首表现中国民族管弦乐韵味的手风琴独奏曲，作曲家储望华先生借鉴西洋传统和
声的基础上，恰到好处地运用了民族和声语汇，在音乐织体上模拟民族乐器的特色，在音调上保留了民间音乐的韵味。使得手风琴形象的表现力和中国民族音乐两者非常完美结合在一起。
参考文献:
[1]储望华.漫谈两首钢琴曲的改编[J].钢琴艺术，1999，(03).
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