歌剧女王——玛丽娅·卡拉斯

歌剧女王——玛丽娅·卡拉斯 歌剧女王——玛丽娅?卡拉斯 名家MASTER MariaCallas,AQueenofOpera 歌剧女王——玛丽娅?卡拉斯 蠢文字一伊善斌 囊图片提供一百代唱片公司 今年是玛丽亚,卡拉斯(Maria Callas1923—1977)逝世三十周年. 首先感谢那些摄影师们为我们拍摄下 的珍贵照片,在那些流传下来,已然 泛黄的黑白影像中,我们依然可以穿 越时光,欣赏到她那完美的形象:克 娄巴特拉式的眼睛,富于雕塑感的面 部曲线,黑丝绒般头发盘成的发髻,耳 后缀一朵雪白的山茶花,略略一抬头, 便是一位君临天下的女王.其次感谢 唱片公司为我们留下大量珍贵的音像 资料,将永恒的声音存录下来.斯人 已去,经典永存,吾辈才得以穿越时 空聆听到卡拉斯的绚丽与辉煌. 1977年9月16日,是让所有人痛 心和惋惜的日子,我们伟大的歌剧女 神,孑然一身的玛丽亚?卡拉斯含着 无奈的悲苦与凄凉,在怅惘,沮丧中 于巴黎乔治?芒代尔大街36号逝世, 丢下她挚爱的艺术和幻想的爱情走了, 孤独地走了,享年五十四岁.自此在 她逝后的岁月里,全世界的卡拉斯迷 恋者,无数深爱着她的爱乐人,开始 了年复一年,日复一日的心灵之约: 反复聆听她的世纪绝唱,以寻那永不 消逝的伟大声音!而这,也足以让卡 拉斯在天之灵欣慰不已了!人事有代 谢,往来成古今.一转眼,这位永远 的完美主义者已经离开我们整整三十 周年.作为一名卡拉斯的歌剧迷,留 下的则是无尽的思索与怀念.这位美 丽圣洁的天使,因为艺术而永恒,因 为爱情而神伤.谨以此文纪念我心目 中的歌神——玛丽亚,卡拉斯. 玛丽亚?卡拉斯,一个响亮的名 字,一个传奇的女子!她被誉为二十 世纪的歌剧女神,是享有"歌剧界女 王"之称的美籍希腊全能女高音歌唱 家.虽然她恃才傲物,个性十足,但 人们在聆听她那动人的演唱时都会如 醉如痴,折服不已.这位头牌女主角 脾气倔强,被媒界称为"旋风卡拉斯" "飓风卡拉斯""母老虎"和"魔鬼女 主角".这些绰号足以说明她是位颇具 争议而极富才华的艺术家.有人认为, 她精湛的表演技艺代表了当今人类声 乐艺术的顶峰.甚至有人认为,在可 预见的未来,也很难有人能够超越她. 她和卡鲁素,夏里亚宾被列为二十世 纪对后世影响最大的三位歌唱家.卡 拉斯最伟大的成就,一是作为伟大的 革新者把音乐,戏剧和舞台动作有机 地结合起来,创造了完美无瑕的歌剧 舞台艺术形象;二是作为坚持不懈的 开拓者,复活了一百多年来早已被人 们遗忘了的大量作品,从而扩充了美 声唱法的演出剧目,为声乐艺术的发 展做出了不可磨灭的重要贡献.卡拉 斯被誉为本世纪最伟大的歌唱家,我 想她应该是当之无愧的.她之所以伟 大,不仅是她那绝妙的歌喉深深地打 动人们,也不仅是她那纯熟的表演征 服了人们,更重要的是,她的歌声和 表演极具戏剧性和音乐张力,她把那 些人物的内心深刻地揭示了出来,而 且是那样的淋漓尽致,发人深省!她 曾经说过:"对我而言,一部歌剧早在 帷幕升起时就已上演.当帷幕落下,它 仍不曾谢幕.它开始于我的想像,植 根于我的生命.在我离开舞台多年后, 它仍是我生命中的一部分." 卡拉斯的一生充满戏剧性,既是 悲剧,又是神话.在歌唱上,她以对 角色的深刻理解和对音乐细腻而富于 创造性的处理见长.她凭借自己对音 乐,对戏剧的天赋和创造精神,从一 个胖乎乎的,笨拙的姑娘变成一位姿 色迷人的世界全能女高音,相继征服 了世界歌剧表演艺术的三大金殿—— 意大利米兰斯卡拉歌剧院,英国科文 特花园皇家歌剧院以及美国的纽约大 都会歌剧院,从而登上了世界歌剧女 王的宝座.人们说,上帝用小指碰过 普契尼之后,一直在寻找下一个目标, 而这一次,他相中了卡拉斯. 卡拉斯,原名茜茜莉亚?索菲亚? 安娜?玛丽亚?卡罗盖洛波乌罗斯, 1923年12月2日出生于美国纽约,后 将名字缩改为玛丽亚?卡拉斯.她的 父母是移居美国的希腊人.卡拉斯自 名家MASTER 幼喜欢音乐,父母亲也着重在这方面 培养她,为她购买唱机,唱片和钢琴. 四岁时,小卡拉斯就喜欢长时间地坐 在钢琴旁,边用小手按着琴键,边欣 喜若狂地倾听着自己所弹奏出的几个 音符,还不时地随声哼唱,就是这稚 嫩的歌唱,使她母亲的心中滋生了一 种野心——要将女儿培养成为世界上 最伟大的歌唱家.于是母亲为小玛丽 亚买了第一张唱片,曲目是普契尼歌 剧《托斯卡》中的咏叹凋"为艺术,为 爱情".这似乎是上帝的安排,谁知这 首"为艺术,为爱情"竟伴随了卡拉 斯整个戏剧性的一生. 卡拉斯八岁时正式开始学习钢琴, 十岁时的歌声就能吸引邻居和路人驻 足聆听.十一岁时,她听了纽约大都 会剧院女主角丽莉?庞斯演唱后预 言:"总有一天,我要成为比她还有名 的歌星."此后,她在学校的声乐比赛 中屡屡获奖,年仅十二岁就能演唱卡 门》一剧的咏叹调.十三岁时,她随 父母离开美国返回希腊,并考入希腊 雅典国家音乐学院,师从声乐专家特 里维拉学习声乐.卡拉斯的音乐天赋 引起女高音歌唱家,教育家伊达尔戈 的注意,收她为徒,并专门为她授课. 在伊达尔戈的悉心指导下,卡拉斯掌 握了如何运用肢体来增强音乐和戏剧 的表现力,同时不断扩展自己的音域, 演技日渐提高.她学生时期的第一个 角色是比阿特勒斯,歌剧《薄伽丘》的 一 角.1938年,十五岁的卡拉斯首次 在雅典歌剧院登台,扮演马斯卡尼的 歌剧乡村骑士》中的桑图扎并崭露头 角,并因此成为该剧院的演员.1941 年在雅典歌剧院正式登台饰唱的是 《托斯卡》,时年十八岁.随后几年她又 在雅典歌剧院饰唱了达尔伯特的《低 地))(Tiefland),马斯卡尼的《乡村骑 士》,贝里尼的诺尔玛》和贝多芬的 菲岱里奥》等.二十二岁时,卡拉斯 回到纽约,想大干一番事业,可是事事 12MUSICLOVER 不如意,处处碰壁,身材过胖的卡拉 斯被拒绝在大都会歌剧院首演蝴蝶 夫人》,一怒之下,她去了意大利. 1947年,卡拉斯在意大利维罗纳 露天圆形剧场演出蓬基耶利的歌剧 歌女乔空达》,她精彩的演唱,使歌 剧之乡的观众无不为之喝彩,一举成 名,并受到着名指挥塞拉芬的重视和 赏识,从此正式开始了她的艺术生涯. 塞拉芬后来为她提供了在舞台上掌握 古典剧目的各种可能,对她的发展影 响极大.在塞拉芬的指导下,卡拉斯 热情地发掘与复活了一批已被人们遗 忘的古老剧目,包括十九世纪初期美 声学派的一些传统剧目,如贝利尼的 诺尔玛》海盗》梦游女》清教 徒》;多尼采蒂的安娜?博莱纳》露 克列齐亚?波吉亚》;凯鲁比尼的美 狄亚》;威尔第的纳布科》西西里 晚祷》;斯蓬蒂尼的贞洁的修女》奥 林比亚》,格鲁克的伊菲姬尼在陶里 德》等歌剧.这些鲜为人知的歌剧作 品经她成功的演唱后再放光彩,赋予 新的生命,使她成为具有创造力的歌 唱家. 二十世纪四十年代晚期,她在意 大利许多城市巡回演出,声名大振,所 扮演的阿伊达,图兰朵,伊索尔德,布 仑希尔德和艾尔维拉等角色均受到热 烈欢迎.1950年,卡拉斯在米兰斯卡 拉剧院主演阿伊达》,并成为该院独 唱演员,1952年赴伦敦科文特花园剧 场演出,后又任美国芝加哥歌剧院 (1954至1955年),纽约大都会歌剧院 (1956至1958年)独唱演员.在相继征 服了世界歌剧表演艺术的三大金殿后, 卡拉斯步入了辉煌的事业高峰. "我为艺术,为爱情而生活, 一 生信奉上帝. 在教堂里我充满虔诚地向上帝 祈祷, 在圣坛上我每日都默默地供奉 鲜花, 但在我最悲伤的时候, 为什么啊,我的上帝, 你却无情地将我抛弃……" 这是一首感人至深的抒情女高音 咏叹调,出自十九世纪意大利作曲家 普契尼歌剧托斯卡》中的"为艺术, 为爱情",人们总会被她那充满伤心与 痛楚的演唱所震颤,这首咏叹调其实 也正是卡拉斯一生的真实写照. 1949年4月,卡拉斯跟比她大三 十岁的意大利人梅内吉尼结婚,这是 她一生中唯一的一次正式婚姻.婚后 改名为玛丽亚?梅内吉尼?卡拉斯.梅 内吉尼是她的演出经纪人,他让卡拉 斯马不停蹄地从一个城市到另一个城 市,一个机场到另一个机场,一个旅 馆到另一个旅馆.他让世界上所有着 名的歌剧院为卡拉斯疯狂地排队,帮 助卡拉斯向剧院提出高额报酬;他收 集卡拉斯演出的所有评论,不让卡拉 斯要孩子,竭力维护歌剧女神卡拉斯 的神话.这场婚姻只是女高音歌唱家 与经纪人的组合,卡拉斯并没有从中 获得一个女人所需要的爱情,作为歌 唱家的卡拉斯与作为女人的卡拉斯成 了一个统一体的两个对立面.在对待 自己事业时,卡拉斯常说:"我着魔于 完美","我不喜欢中庸之道","要么 一 切,要么没有",这是她的哲学.卡 拉斯一直是个工作狂,她说:"我工 作,所以成为我."她还自我描述道: "我急躁而冲动,我着魔般地追求成 功."她永远只有无休止的工作,排练 与演出.她需要观众狂热的崇拜,但 又无法抵御演出之后担心失去观众的 恐惧.在这期间,她大多数在意大利, 南美洲巡回演出,剧目包括诺尔玛》 阿依达》《图兰多》纳布科》《女武 神》特里斯坦与伊索尔德》《命运之 力《清教徒《在意大利的土耳其人 等中的女高音角色. 卡拉斯一生都在歌唱美好的爱情, 但自己却从没有得到过真正的爱情, 左上:卡拉斯与迪?斯苔芳诺演出拉美莫尔的露 契亚》 左中:1957年卡拉斯演出图兰朵》期间与施瓦兹 科普夫 右上:卡拉斯与高比(TitoGobbi)契奥尼(Renatc Cioni)演出托斯卡 左下:卡拉斯与"希腊船王"奥纳西斯 右下:卡拉斯与弗兰科?科莱利 名家MASTER 不幸的爱情更赋予了她悲剧性的一生. 在第一次不幸的婚姻破灭之后,卡拉 斯和世界富豪希腊船王奥纳西斯之间 产生了恋情.两人的相遇激发了她无 比的青春与活力,使她的生命爆发出 了耀眼的火花.这段恋情使她在以后 的演唱之中有了更为深刻的认识与理 解,在((托斯卡))的演唱中,她将"为 艺术,为爱情"这首咏叹调升华到了 一 个更高的境界,并在音乐中创造出 了全新的肢体语言.她通过自身的爱 情体验和理解,在自己的歌唱中找到 了更多的色彩,音质和无形的语言,这 些手段都被她有机地,完美地体现在 了这首咏叹调的演唱之中.自此,这 首咏叹调从一首普通的炫技性歌曲变 成了整部歌剧不可分割的一部分.所 以有人说,卡拉斯的歌声里总是充满 着无限深沉的悲伤.在她那些最为打 动听众的悲剧角色中,我们甚至很难 分清这些角色究竟是歌剧中的人物还 是卡拉斯自己,她仿佛就是在表演她 自己. 戴维?罗尔(1986)曾这样评述 她的生活和事业:"玛丽亚?卡拉斯是 位令观众狂热崇拜的女高音歌唱家, 她的歌声和个人生活的跌宕起伏就如 同歌剧中的女主人公的命运." "艺术,爱情是我的生命……在我 绝望的时刻,上帝为何对我如此残 酷."卡拉斯与梅内吉尼结婚十年后分 居,与希腊船王奥纳西斯同居九年后 被无情抛弃,无法摆脱的童年阴影: 五岁时在曼哈顿遭车撞,昏迷十二天, 住院二十二天;七岁时母亲企图自 杀,进了精神病院疗养;十七岁时,雅 典被纳粹侵占,加之与母亲之间的不 可调和的冲突……这一切使她生活在 苦恼悲痛,沮丧和羞辱之中,精神 受到极大的打击. 1965年5月,她在巴黎唱诺尔 玛时,因感到厌倦而昏迷,被迫取 消第四幕的演出.同年的7月5H,她 14MUSICLOVER 在伦敦皇家歌剧院唱《托斯卡》后突 然引退,这成为她最后一次歌剧演出. 1973年卡拉斯复出,与男高音迪?斯 苔芳诺(G.diStefano)联合举行独唱 音乐会,遍游欧美各国,但歌艺已不 复当年. 1965年,一株名种的玫瑰被命名 为"玛丽亚?卡拉斯",用以纪念这位 被尊称为歌剧女神的传奇性人物.它 有着深粉红色的优雅花形,非对称花 心,香甜中带着稍许的辛辣味,让人 联想起卡拉斯那鲜明的个性.1968年, 它得到玫瑰花评选中的AARS大奖, 由此被称为花中皇后.它的培育者说, 此后,即便有一天再无人听歌剧,玛 丽亚?卡拉斯的名字,仍可在地球上 永存. 1976年4月llH卡拉斯在巴黎举 行了她最后一次个人演唱音乐会. 1977年9月16H,卡拉斯由于心脏病 发作在巴黎的寓所中孤寂地死去,享 年五十四岁.在葬礼上,数百名卡拉 斯的崇拜者泪如雨下,泣不成声.当 她的灵柩出现在教堂门口时,人们更 是忘情地高喊"好啊,玛丽亚!好啊, 卡拉斯!"此时此刻,卡拉斯好像依然 还活着,还在笑容可掬地接受着人们 奉献给她的鲜花……此时,人们的耳 畔仿佛又响起了她那既熟悉又凄楚的 歌声:"我为艺术,为爱情而生活…… 在我最悲伤的时候,为什么啊我的上 帝,你却无情地将我抛弃……" "卡拉斯离开了,恐怕不再有传奇 了."哈罗德?勋伯格这样说.艺术的 女祭司,已经向缪斯奉上了生命.伦 敦海尔沃德勋爵称其为:"我们时代 最伟大的表演家."鲁道夫?宾(在纽 约相识)说:"我们再也看不到像她这 样的艺术家了."皮尔雷?珍妮?雷米 说:"没有了卡拉斯,歌剧将大不一 样." 1979年春天,由希腊文化部长代 表希腊政府,在海军舰队的护航下,将 卡拉斯的骨灰伴着鲜花缓缓地撒入了 爱琴海,从此玛丽亚?卡拉斯便永远 地融入了她所热爱的大海中. 卡拉斯一生共演出过五百三十五 次,她留下的二十二套歌剧录音是唱 片史上的珍贵音响资料.其中要以诺 尔玛托斯卡卡门最为出色,能 将这三个不同性格的角色唱活的,只 有卡拉斯,至今无人可及.它们被视 为卡拉斯绝世之名唱,成为歌剧表演 艺术的典范. 有人专注于描绘她嗓音中所蕴含 的丰富的色彩与风格,关注她每一个 歌剧角色独特的表达方式.另外一些 人则致力于挖掘她的戏剧才华,将注 意力放在她在角色的音乐与歌词中每 一 丝细微的变化.然而所有人都一致 公认,在歌唱技巧与诠释深度方面,她 的成就的确是空前绝后的. 从音像资料来看,她驾轻就熟: 从最动人的演唱到最激情的表演,她 无不擅长.她的音色圆润,甜美,富 于变化,高音区激情饱满,声音明亮; 低音区温暖而深沉,吐音结实,灵活, 气息支撑有力.无论是轻巧的花腔女 高音还是壮实的戏剧女高音,卡拉斯 都能胜任. 作为本世纪最受争议的女高音歌 唱家,即使是在鼎盛时期的演唱,也 有人认为她的声音不是美声学派的理 想典范.诚然,在十大女高音中,卡 拉斯的音质不算美,声乐技巧也并非 完美无瑕,在声音和演唱技巧上都不 如苔巴尔迪萨瑟兰斯科托.她的 嗓音的确是有缺陷的,有时她用声过 强,用力过猛,声音有点"刺…尖", 音色有点"涩";Vibrato太慢,产生 厉害的颤抖;有时音准偏低;有时声 区略有不统一之感.但她作为歌剧演 员那非凡的气宇入木三分的表演大 大地弥补了她的不足,如在茶花女 中扮演的维奥列塔,就成功地塑造了 一 个令人着魔的女性形象.在唱法上, , 圈础一 —-:.:= 卡拉斯的歌唱不仅做到了美声所要求 的起音圆润,声音连贯,音量控制,运 腔灵活等,而且非常重视词意表达上 的细致,深刻.几乎每句歌词,每个 音符都注入丰富的感情,声中有泪,声 情并茂,她这种独特的歌唱表现已大 大超过了美声唱法的规范.她对艺术 是全身心的投入,她对歌剧有种天生 的领悟力,她对人物的演释是史无前 例的.她在舞台上的表演唱做并重,一 举一动,一字一声都有感情,都有音 乐,句句真切,声声动人.对她而言, 没有一个乐句是次要的,每一个音符 都有其独特的生命力.她的维奥列塔 是那么可怜,她的麦克白夫人是那么 阴森,她的托斯卡是那么有激情.有 的人为之疯狂,有的人对她不屑一顾. 卡拉斯声音有一种磁性,一种强烈吸 引人的个性,她还极善于舞台表演,这 点是其他女高音歌唱家都无法与之相 比的. "美声就是表情",这是卡拉斯的 信念,也是她的歌唱魅力所在.卡拉 斯虽录有大量唱片,但那并不能给人 以完整的艺术形象.作为一位舞台艺 术的大师,一位具有高度戏剧智慧的 歌唱家,她的全部艺术魅力,只有身 临她舞台上的角色才能体味到,只有 在现场观赏卡拉斯的演唱才能体会到 她真正的歌唱价值. 着名的指挥家布鲁诺-瓦尔特说 过:"只拿声音的标准来评价卡拉斯 是愚蠢的,她是艺术的化身."她在舞 台上的表现至今无人能及.因此,单 单从音质上要求卡拉斯是不全面的, 也是不公平的.卡拉斯不是那种凭借 完美的声音技巧来哗众取宠的歌唱 家,她总是让高超的声乐技巧服从于 最充分,最准确的歌剧艺术.卡拉斯 最与众不同的是她以过人的观察力, 再加上她独有的艺术领悟和表演才 能,使她能够轻松地驾驭和掌握歌剧 中难度极大的戏剧角色.她十分擅长 形体表演,力求做到音乐形象与戏剧 形象的统一.因此,在音乐和戏剧方 面的多才多艺,使她成为世界公认的 全能女高音歌唱家. 如果仅仅用"红颜薄命"来感慨 玛丽亚-卡拉斯的一生,似乎并不妥 当,因为她毕竟给世人留下了无数的 艺术瑰宝. 天使在人间,歌声永流传!玛丽 亚,卡拉斯,圣洁的天使,您永远活 在人们的心中!H