影视音乐与音响

影视音乐与音响 第一章 视听艺术 声音的发展历程 第一节 音乐率先进入视听艺术 一( 视听艺术——电影与电视 为什么电影与电视被称为真正的视听艺术, 影视艺术与舞台 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 演的区别 ? ? ? ? ? ? 表演场所 道具 演员表演 声音 观众 场景 叙事方式 表演时间 二(音乐率先进入视听艺术 1. ? 无声电影时期(1895~1926) “从某种意义上说，当年的钢琴乃是电影音响 的开端。” 1895年12月28日，在巴黎卡普辛路14号大咖 啡馆的地下室，卢米埃尔兄弟公开售票放映了 自己制作的影片，而《火车到站》就是随着钢 琴伴奏上映的 。 专业谱曲人员 《电影用曲汇编》、《电影音乐手册》 《山姆? 福克斯电影音乐》 Sam Fox Moving Picture Music) 节日进行曲 印度音乐 东方蒙面舞 牛仔音乐 怪诞或小丑音乐 神秘——窃贼音乐 中国音乐 东方音乐 墨西哥或西班牙音乐 葬礼进行曲 死亡场景 教堂音乐 战争场景 第一部分(于军营) 第二部分(向战场进发) 第三部分(战场) 催促音乐(用于争斗) 催促音乐(用于决斗) 催促音乐 催促音乐(用于暴民或火灾场景) 风暴场景 水手音乐 仙女音乐 悲伤音乐 悲伤音乐 第一位电影作曲家——卡米耶? 圣桑，《吉斯公爵 被刺》 特别编辑的音乐:约瑟夫?卡尔?布莱尔，《一个 国家的诞生》 特别创作的音乐:埃德蒙?迈泽尔，《战舰波将金 号》 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 卡米耶? 圣桑 ( Camille Saint-Sa?ns,1835-1921 ) ? ? 两岁时随他的姨母习琴，且不久便懂得作曲，他的第一份 钢琴作品至今仍保存于法国国家图书馆中。 他于三岁便懂书写，七岁时学懂拉丁文，更自行研读唐吉 柯德的总谱。 1842 年，圣桑开始跟随 Camille-Marie Stamaty 习琴。 十岁时，圣桑第一次公开演奏后，竟能以记忆弹奏出贝多 芬 32 首钢琴奏鸣曲，他亦因此而声名大噪，名声传遍欧 美各地。 十六岁时编写他的第一首交响乐。圣桑于巴黎音乐学院修 读作曲及风琴演奏期间更获奖无数。 圣桑于 1886 年完成著名的《动物狂欢节》及《第三交响 乐》，并以此献给当年逝世的好友李斯特。 2. ? 有声电影时期 1927年——有声电影的开端 1927年10月6日，纽约的观众在观看华纳兄 弟公司出品的《爵士歌王 》 时，突然听到 主角开口说了话:“等一下，等一下，你们 还什么也没听到呢。”这一句话，标志着一 个新时代的来临。 电影理论伴随着声音的出现也反映出 了不同态度，主要有以下几个方面: ? ? 认为电影是视觉艺术，声音破坏了电影作为一门独立艺术 的完整性; 不是一概地反对声音的出现，但是要以“视觉为主，声音 为辅”; 主要反对声音中的对话，认为对白会使电影导向戏剧，会 使可见的动作陷于瘫痪; 提出录音是“复制”，录音师的工作不是创作; 声音不应重复画面，而应作非同步处理，比如:声画对位， 画内画外，画面为实、声音为虚等; 强调声音的空间感，比如:空间声音、声音透视、距离幻 觉等等; 对声音持全面欢迎态度。 30年代——电影音乐的成长期 美国导演马摩里安的《喝彩》(Applause) (1929) 美国导演冯? 斯登堡在德国拍摄的《蓝天使》 (Der Blaue Engel，The Blue Angel) (1930) 苏联导演吉甘拍摄的《我们来自喀琅施塔德》 (Мы из Кронштата，We Are From Kronstadt) (1934)。 总的来说，这一时期的电影作曲家纷纷按照纯 音乐的观念，追求完善的电影音乐形式。他们 不是根据电影的特性，而是根据戏剧性电影的 结构，采用了瓦格纳、普契尼、威尔第歌剧的 结构形式，赋予每个主要人物以一个主导动机 或主题的音乐形象。并根据影片的故事结构， 按照歌剧的形式创作出近乎独立完整的乐曲。 40~50年代——电影音乐的黄金时代，好莱坞的电影 音乐作曲家 此时的作曲家的主要特点有: ? 代表人物中很大一部分来自欧洲，受过严格的古典音 乐教育，有丰富的纯音乐创作经验，但相对来说受纯 音乐创作的影响也比较大 ? 依附于大的制片厂进行集团创作，作品多而广，但除 了个别人物外，作品的个人特色不够鲜明 ? 作品以交响化音乐为主，“米老鼠化”的现象非常普 遍，作品中善于引用其他非原创性的主题 马克斯? 斯坦纳(Max Steiner， 1888,1971) ? ? 华纳兄弟 1931 《壮志千秋》(Cimarron) 1933 《金刚》(King Kong) 1935 《告密者》(The Informer)，1935年 奥斯卡最佳原著配乐奖 1937 《一个明星的诞生》(A Star is Born) 1939 《乱世佳人》 (Gone with the Wind) 1942 《卡萨布兰卡》(Casablanca)， 《扬帆》(Now, Voyager)奥斯卡最佳原著 配乐奖 1944 《自君别后》(Since You Went Away)奥斯卡最佳原著配乐奖 1954 《凯恩舰的哗变》(The Caine Mutiny) 阿尔弗雷德? 纽曼(Alfred Newman， 1901,1970) ? ? ? ? ? ? 的电影音乐 ? 这一时期具有代表性的作曲家的主要特点是: 新兴的作曲家几乎都是正规音乐院校毕业， 受过很好的专业音乐教育 大部分都掌握了爵士、摇滚、民谣、电子等 新兴作曲手法，但传统的管弦乐作曲技法仍 然被广泛使用 风格转变异常迅速，表现出多才多能，以及 对不同题材影片极强的适应能力 其他电影音乐作曲家 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 杰瑞? 戈德史密斯(Jerry Goldsmith，1929,声、对白及客观音乐。 如何判断是客观性声音, 主观性声音 主观性声音是指画面没有提供音源的声音。 主要包括解说词、主观音乐。主观性声音是 编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环 境的需要加上去的。 二( ? 第二节 客观性音乐出现的方式 为什么要使用客观性音乐, 客观音乐在电视中出现的方式主要有道具发声、 剧中人演唱演奏、剧中歌舞等形式 第六章 声音的写实与写意 第一节 写实音 写实音的构成:写实音主要由环境音响、背 景人声、专题片和纪录片同期声和部分写实 音乐、模拟音乐构成。 一( 1. 2. 3. 4. 5. 6. 写实音的表现意义 信息性 逼真性 运动感 透视感 纵深运动造成的距离感和层次感 方位感 第二节 写意音 一( 写意音包括主观性音乐、部分客观性音乐、 艺术化的音响和主观音响 艺术化音响和写实音的区别, 夸张是艺术化音响中最常见的一种，音响夸 张的效果可以通过两种方式获得。 二( 1. ? 2. ? 3. 4. 5. 写意音响的使用形式 夸张 夸张的作用, 闪回 什么是闪回,闪回的作用 , 悬念 悬念的作用, 对喻 什么是对喻, 无声 第三节 写实音的处理 第四节 电视专题片的声音 第七章 电视音乐的分类 及艺术特点 第一节 电视音乐的分类 什么是电视音乐, 一切从电视屏幕传出的音乐，都叫电视音乐。 电视音乐的类型 ? ? ? ? ? 标志音乐 广告音乐 综艺节目及其他节目中的音乐 音乐会实况转播 音乐电视和请您欣赏 专题片音乐 电视剧音乐 第二节 标志性音乐 一( 二( 三( 四( 1. ? ? 2. 类型 特点 台标音乐 栏目音乐 划分 按音乐类型划分 按受众群体划分 按节目内容划分 要求 第三节 综艺节目中的音乐 一( 1. 2. 3. 综艺节目的特点 兼容性很大 内容丰富，形式活泼，结构自由，可以满足不同 层次观众欣赏的要求 受众面广，影响大，深受观众喜爱 音乐(歌曲)在综艺节目中的地位 音乐贯穿节目始终，是整台节目成败的关键 其他节目用来烘托气氛，歌唱才是鼓动观众感情、 最具远期效应的部分 二( 1. 2. 第四节 音乐会实况转播(录像) 和专场录像 一( 实况转播的特点 实况重播 专场录像 二( 三( 第五节 纪录片和专题片 一( ? 纪录片的定义 以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生 活中选取典型，提炼主题，直接反映现实生活。 专题片的定义 专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生 活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的 报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种 艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观 点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间 的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又 要具备艺术的审美性。 二( ? 三( ? 音乐特点 声音为画面服务，多采用音画统一方式 第六节 电视广告音乐 一( 1. ? 广告的听觉信息及手段 广告中的解说词 两种不同的传达技巧:直露与含蓄 广告中的音效 广告中的音效与一般音效是否相同, 目的, 广告中的音乐 带有明显的促销意识 2. ? ? 3. ? 二( 广告音乐的特点 具有明确的商业性 广告音乐的创意和表现形式 代替语言的喧叙调或叫卖调式 商品品牌名称+简单音调=强调品牌名称 引起观众的注意和加深记忆 名曲效应 名曲+产品=缩短观众和产品的距离 借用名曲提高品牌知名度 声画统一，突出产品形象 风格一致的画面+音乐=从视听两方面加深印象 三( 1. 2. 3. 四( 1. 2. 3. 4. 5. 广告音乐的5个基本要素 吸引注意力 广告音乐要容易记忆 容易记忆的音乐的因素 广告歌曲的歌词要简单明了 广告歌词与一般歌词的关系, 广告音乐要考虑民族性或地域性 广告音乐要有针对性 针对性, 五( 1. 2. 3. 4. 5. 广告音乐需注意的问题 忌旋律与画面表现内容不搭调 忌节奏太强太快 忌歌词听不清 忌主次不明 忌音乐结尾不完整 第七节 电视剧音乐 一( 1. ? 中国内地电视剧音乐 中国电视剧的开端 1958年6月15日，北京电视台(现中央电视 台)播出的《一口菜饼子》是中国电视剧的 一个开端。 陈庚编剧，胡旭、梅村导演，主要演员有孙 佩云、李燕、余琳等。北京电视台(中央电 视台前身)1958年摄制。 2. a. ? ? ? 电视剧音乐与电影音乐的渊源关系 我国电影音乐的创作概况 稹?故事片 《甜蜜的事业》主题歌); 集体词，吕远、唐诃曲的《我们的生活充满阳光》 (故 事片《甜蜜的 事业》插曲); 凯传词、王酩曲的《妹妹找哥泪花流》(故事片《小花》插曲); 刘国富、田农词，王酪曲的《绒花》(故事片《小花》插曲); 王燕樵词曲的《永远和你在一道》(故事片《婚礼》主题歌); ? ? ? ? 乔羽词，陆祖龙、时乐濛曲的《心中的玫瑰》(故事片《泪痕》 插曲); 齐新词、雷振邦曲的《青春多美好》(故事片《小字辈》主题歌); 杨延晋、薛靖词，徐景新曲的《诚实的眼睛》(故事片《苦恼人的 笑》主题歌; 徐庆东、刘青词、梁寒光曲的《爷爷为我打月饼》(故事片《啊， 摇篮》插曲); 李俊词、李伟才曲的《雁南飞》(故事片《归心似箭》插曲); 瞿琮词、郑秋枫曲的《我爱你，中国》(故事片《海外赤子》主 题歌); 瞿琮词、郑秋枫曲的《生活是这样美好》(故事片《海外赤字》 插曲); 博庚辰、汪遵熹词，傅庚辰曲的《歌唱大别山》(故事片《挺进 中原》插曲); 韩小磊、凯传词，王酩曲的《妈妈，看看我吧》(故事片《樱》插 曲)。 ?故事片《红牡丹》插曲); 刘文玉词、雷雨声曲的《迎宾曲》(故事片《宾从何来》主题歌); 凯传同、施光南曲的《摘一束玫瑰送与你》(故事片《幽灵》插曲); 洪源词、王立乎曲的《飞吧，鸽子》(纪录片《鸽子》主题歌); 华而实词、王酩曲的《知音》(故事片《知音》主题歌); 徐银华词、徐景新曲的《妈妈留给我一首歌》(故事片《小街》主题 歌); 凯传词、田丰曲的《年轻的朋友》(故事片《年轻的朋友》主题歌); ? ? ? ? 张弦、凯传词，王酩曲的《角落之歌》 (故事片《被爱情遗忘的角落》 曲); 韩伟词、施光南曲的《年轻的心》(故事片《当代人》主题歌); 冯述词、马丁曲的《笑比哭好》(故事片《笑比哭好》主题歌); 王立平词曲的《大海啊，故乡》(故事片《大海在呼唤》主题歌); 王立平词曲的《少林，少林》(故事片《少林寺》主题歌); 王立平词曲的《牧羊曲》(故事片《少林寺》插曲); 顾笑言词、杨庶正曲的《要问我们想什么》(故事片《你在想什么》插 曲); 张良、王静珠词，李春生曲的《心声》(故事片《少年犯》插曲); 莫言词、赵季平曲的《妹妹你大胆的往前走》(故事片《红高梁》主题 歌); 张艺谋、杨风良词，赵季平曲的《酒神歌》(故事片《红高梁》插曲); 蔡璐词曲的《啊哈～黑猫警长》(动画片《黑猫警长》主题歌); 张和平词、三宝曲的《不见不散》(故事片《不见不散》主题歌)。 b. ? ? ? ? 中国电视剧音乐的发展历程 1958,1976年萌芽期 1976,1984年复苏期 1984,1990年繁荣期 1990年至今的市场化时期 c. 各个时代的影视音乐特征 2. 电视剧音乐的构成 在一部电视剧中，电视剧音乐主要是以歌曲 和纯音乐(无歌词)两种形式出现的。 电视剧音乐主要由主题歌、插曲、主题音乐、 背景音乐这四个部分构成。 a. ? 主题歌 “主题歌”一词最早来源于电影音乐。早在 解放前，我国电影音乐工作者就在我地下党 的领导下，注重电影音乐的创作，常通过电 影中的歌曲来概括一部影片的主题思想，创 造了“主题歌”的艺术形式。这种做法一直 延续下来，直到电视剧音乐的创作。 ? 主题歌的特点 具有高度概括性，像歌剧的序曲一样概括全剧 内容、艺术风格 具有鲜明的时代感、民族特色和地方色彩 歌词凝练、旋律形象准确而鲜明 ? ? ? ? ? ? 《敌营十八年》——《曙光在前头》 《虾球传》——《游子吟》 《蹉跎岁月》——《一支难忘的歌》 《四世同堂》——《重整河山待后生》 《雪城》——《我心中的太阳》 《便衣警察》——《少年壮志不言愁》 《红楼梦》——《枉凝眉》 《公关小姐》——《奉献》 《外来妹》——《我不想说》 《编辑部的故事》——《投入地爱一次》 《水浒传》——《好汉歌》 《雍正王朝》——《得民心者得大下》 b. ? 插曲 电视剧歌曲的一种。说常出现在电视剧的某 一具体场景或情节中，用以描述某种事物， 抒发某种特定的感情和情绪，或表现人物的 特定心理。 电视剧音乐中插曲的应用比较自由，可与主 题歌配合，也可在没有主题歌的情况下独白 发挥作用。 c. ? 主题音乐 主题音乐是音乐艺术中的专业术语，也是电视剧音 乐的核心及发展基础，是整部电视剧音乐的基础曲 调，通常被用来表达主题思想、主导情绪，或者被 用于主人公性格的刻画。 主题音乐一般形象鲜明，富于表现力。而电视剧的 发展，必须根据主题的线索加以发展，因此，电视 剧主题音乐反复在剧个出现贯穿主题。由它引起音 乐形象的发展、成为音乐形象发展的推动力和概括 力，它常常也是 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 电视剧音乐的主要根据。 d. ? 背景音乐 背景音乐同我们前面讲到的主题歌、插曲、 主题音乐都有所不同，它没有独立肩负表现 主题、塑造人物等的任务。 在电视剧中，它与画面、人物、语言、音效 等电视剧元素相配合，相衬托，制造一种氛 围，创造一种特定的环境。 3. 国外及港台电视剧音乐 欧美电视剧 .《大西洋底来的人》 美国科幻连续剧，是引 进的第一部外国连续 剧。1980年初播出， 21集,每周一集。 《加里森敢死队》 摄于70年代，80年代初 由上译厂译制，美国连 续剧，26集。80年10 月中央台首播，每周一 集，周六晚八点播出。 中国改革开放后公开播 放的第二部美国电视片。 .《神探亨特》 1992年在中国内 地播出。58集。 美国电视连续剧。 侦探片的经典之 作，根据真实的 故事改编而成。 《成长的烦恼》 美国经典情景喜 剧，69集。90年代 初传进中国，也是 中国情景喜剧的老 师。 .《X档案》 X档案是调查局的一个部门(那里贮存着几十年来 遇到的无法解释的超自然案件，探员Fox和Dana全 力调查它们的真相。 日本电视剧 .《阿信》 1980年在中国 播出。50集。 《姿三四郎》 1981年在国内开播， 26集。松竹公司 1963年到1964年两 年之内摄制。 原作是富田常雄 (1904—1967)的 大众小说。 .《血疑》 八十年代千家 万户必看的偶 像剧，黑白电 视时代最动人 的爱情故事。 1982年播出。 .《排球女将》 80年代初广东电 视台引进。36集。 1983年播出。主 演: 荒木由美子 南条丰 新加坡 《天涯同命鸟》 该剧由“新视”的前身 “新广”拍摄于八十年 代初，40集。 《调色板》 1986年摄制, 拍摄中有 意 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 的一些起贯穿作用的镜头。这些镜头在后期 剪辑时，往往被拆解分为若干个独立的画面，根据 MTV作品时空的画面结构设计，将这些画面组接插 入到各个场景段落中间，成为在作品中不断重复出 现而起到贯穿结构作用的视觉因素。 ? ? ? 歌手的对口型演唱镜头 歌手的表演状态镜头 配角演员情绪化的镜头 各种视觉物象镜头 3. ? ? ? ? ? MTV分镜头脚本写作 镜头序号 景别:远景、全景、中景、近景、特写 摄法 拍摄角度:仰角、平角和俯角 镜头运动:推、拉、摇、移、跟 ? ? ? ? ? 技巧 剪接点 转场 内容 歌词 长度 MV作品《流浪的燕子》分镜头剧本 镜号 1 景别 摄法 技巧 内容 黒底白字(字幕):流浪的燕子 作词:陈哲 作曲:侯牧人 编曲:王迪 导演:顾长卫 大全 近 ?? ? 中 中 中 仰摇 ?? ? 仰 仰 仰 渐显 叠 ?? ? 叠 叠 叠 (单色)秃丘上一棵干枯的树枝 (单色)树的干枯的树干上，几 支枯枝 ?? ? 歌手在一棵干树前演唱 歌手在一棵干树前演唱 歌手在一棵干树前演唱 (静场) 前奏 ?? ? 有一只燕子在空中流 浪 歌词 长度 2’’ 2 3 ?? ? 7 8 9 10” 9(5” ?? ? 2(5” 2” 2” 10 近 移 叠 (单色)逆光中近景农装演唱者 它找不到自己回归的 故乡 4” 11 12 13 ?? ? 117 118 119 120 121 全 大全 近 ?? ? 近 近 中近 全 中 仰 ?? ? 叠 叠 叠 ?? ? 叠 (单色)逆光中一男孩推荡秋 千的女孩 (单色)秋千上的女孩放飞鸽 子 (单色)手上鸽子飞去 ?? ? (单棕)吹风车的歌手 (单棕)歌手唱 (单棕)歌手 (单棕)农村姑娘样的歌手挥 手 (单棕)背琴的歌手回头远去 (完) 不知道有谁说起过 这件事 ?? ? 啊,,, 3” 1(5” 1(5” ?? ? 2(5” 2” 2” 2” 5” 第八章 声音的综合艺术处理 第一节 声音的层次 乐曲的四个层次 电视专题片的四个层次 四个层次之间的联系和规律 第二节 声音的主次 与连贯、交替、补充、呼应 一( 1. 2. 3. 处理声音主次关系的三个原则 在同一时间，只能有一种声音是为主的 在两种以上声音出现时，主次声音的音量比 例要控制好 在一般情况下，最好控制只有两种声音，如 果两种 以上声音出现，要控制时间不要太长 二( 1. 为画面转场出现的音响 什么叫音响转场, 音响转场的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 转场音响的要求 2. 3. 三( 为换音乐出现的音响 为强调写实与写意的变化先用音响后用音乐 音乐声中的音响 四( 五( 六( 大段落的音响