王小红论文

从《小癞子》与《吉尔·布拉斯》的比较分析看流浪汉小说的流变 人文学院 汉语言文学 汪小红 指导老师：王欣 中文3班汪小红 摘 要：流浪汉小说（La novela picaresca）又称“饥饿史诗”或“消极抗议文学”，是16世纪中叶，西班牙文坛上流行着一种独特的小说。在诸多流浪汉小说中，《小癞子》和《吉尔·布拉斯》这两部流浪汉小说具有代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 性。最早的流浪汉小说可以追溯到16世纪西班牙的《小癞子》，又名《 托美斯河的小拉萨路》。之后很多作者相继模仿，掀起了流浪汉小说的热潮。18世纪的《吉尔·布拉斯》也是一部具有特色的流浪汉小说，作者在继承《小癞子》的传统之上又做了大量变革和突破，具有研究意义。 关键词：流浪汉小说  性格  反抗  典型 Abstract：Picaresque (La novela picaresca) say again "hunger epic" or "negative protest literature", it is the middle of the 16th century, the Spanish literature in the popular a kind of unique novel. The tramp novel features, the most clear, the most typical is the character image. The little LaZi "and" gilles blass "the two picaresque representative. The hero is lower class citizens, through the first-person narrative mode, through describing them from one place to another place stray had seen and heard, and they have any experience, how to swim with the tide and how to get rid of the plight of the process to express the social discontent. Two works in people imagine very distinct, involved in the primary and secondary to the character and lively variety, has the legendary color, humor nifty Keywords：picaresque；character；against；typical 目　录 前言    1 一、《小癞子》和《吉尔·布拉斯》的相似之处    2 （一） 相似的文化来源    2 1.古希腊文化的影响    2 2.小说结构的渊源    3 （二） 主人公相似的出身    3 1.卑贱的出身    3 2.不求上进的性格缺陷    3 （三）相似的创作特点    4 1.具有逼真的社会背景    4 2.幽默的格调    4 （四）创作意图上的相似之处    5 1.对社会的无情批判    5 2.对流浪汉本身生活态度的批判    6 二、典型与变异——不同之处    7 （一）流浪的目的：生存与发展    7 1.《小癞子》：流浪的目的在于生存    7 2.《吉尔·布拉斯》：流浪的目的在于发展    7 （二）视角的单一与复杂    8 1.叙事角度的单一性    8 2.叙事角度不断变化    9 （三）配角的冷漠与复杂    9 1.《小癞子》中配角冷漠的人生态度    9 2.《吉尔·布拉斯》中配角的复杂的人性    9 前 言 流浪汉小说作为欧洲最早的小说样式，在16世纪得到迅速发展。究其原因，与以西班牙为代表的欧洲国家的瓦解和资本主义的迅速兴起有着密切联系。随着社会的更替，欧洲社会矛盾和阶级矛盾日益尖锐，农民失去土地，手工业者失去工作。与此同时，经济带来的思想文化方面的改变，传统的道德观念失去规范，经济利益刺激着人们去冒险。因此，赤贫者被迫走上了流浪的道路，他们正是流浪汉小说的主人公。 作为一种特定的小说类型，流浪汉小说中的主人公摆脱了以往作品中汇集各类本领于一身的英雄好汉，而形象大多属于城市下层市民或私生子，他们大多是孤儿或童年不幸的人们。这些人出生贫寒，但却是心地纯洁善良，希望有一个好的归宿。然而，现实社会中，各种不平等、各种黑暗势力使得他们为了生存，不得不去钻营、欺骗、阿谀。最终将他们“改造”成为不惜一切牟利的无耻之徒。从生活态度来看，流浪汉小说中的主人公大都玩世不恭，无法严肃、认真的面对生活；他们机灵多变，机警的面对社会的残酷的现实而顽强的生存下来。这些流浪汉言行轻佻，无所不为，具有独特而又复杂的性格、荒诞的行为等等构成了独特的人物形象系列。流浪汉小说的作者们通过这些人物来抨击社会时弊，具有积极的意义。在这一时期涌现著作之中，比较著名的流浪汉小说有《小癞子》、《古斯曼·德·阿尔法拉切》、《骗子外传》等。从17世纪到20世纪数百年的历时嬗变进程中，流浪汉小说的范式在发展流变中不断被织入新的文本，衍生出新的流浪汉小说类型，形成了这一小说独具一格的艺术特征。其中《小癞子》和《吉尔·布拉斯》这两部流浪汉小说因其就有代表性和独特的传承关系而在流浪汉小说发展史上显得尤为重要。 一、《小癞子》和《吉尔·布拉斯》的相似之处 （一）相似的文化来源 “在欧洲文学史上，形成影响最大的作品首推荷马的两部史诗：《伊利昂纪》和《奥德修纪》。这两部千古杰作，特别是《奥德修纪》，最先提供了同流浪汉小说相类似的叙事结构形式和流浪汉形象。”[１]《小癞子》和《吉尔·布拉斯》两部小说在构思人物流浪经历方面明显受古希腊罗马文化的影响。从某种意义上说，流浪汉小说都继承了《奥德修纪》以来的流浪主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 。而《吉尔·布拉斯》在模仿《小癞子》的同时也继承了这一传统。 1.古希腊文学的影响 流浪汉小说在人物刻画方面受到了古希腊罗马文化的影响。在《奥德修纪》中，奥德修斯利用聪明机智克服了在流浪的过程中遭遇的诸多磨难。《小癞子》和《吉尔布·拉斯》中的两位主人公也同样是狡猾机智的。小癞子出生贫困，却为人聪明机智，他人生目标不是很高，总是随遇而安，然而他对人情世故却能够做出细致的观察，并且善于揣测他人的心理。因此，即使生活一次次的给他打击，让他失败，让他挨饿，让他痛苦不堪，但他非但没有气馁，而且能够依靠自己的应变能力和机智顺应生活。“小癞子是一个面对挫折不气馁、善于通过欺骗与随机应变的手段求得生存的流浪汉。勒萨日笔下的吉尔·布拉斯何尝又不是如此呢？他出身贫寒，却为人聪明机智......正是依靠自己的聪颖机智与应变能力，吉尔·布拉斯才从一个初出茅庐的穷小子渐渐变为老成持重的大乡绅以及最后归天隐居的富温。”[2]与小癞子类似的是吉尔·布拉斯的出生同样困苦，这是他称为流浪汉的直接原因。 流浪汉小说在故事情节方面也受到了古希腊罗马文化的影响。流浪汉小说的内容或多或少的受到古希腊罗马文化的影响，在《小癞子》和《吉尔·布拉斯》的小说内容里有直接引用和情节上的模仿。其中包括不少提及荷马史诗的典故或话语，如“我挨户祈求，没得到什么救济！因为慈悲早已到天上去了”。[3]引用的是正义女神阿斯特雷亚看见人间的罪恶后愤然上天的表述。诸如此类的例子还有很多。此外，《小癞子》和《吉尔·布拉斯》很多情节上也有对荷马史诗的模仿。如小癞子投机取巧偷吃教士所在箱子里的面包，教士以为是被老鼠偷吃了的那一幕，与古希腊罗马文化内容相关：“我们俩干得真欢，恰是应了老话说的‘这扇门关了，那扇门会开。’反正我们俩干得活，就仿佛珀尼罗珀织的布：他白天织上，我夜里拆掉。我们几夜之间，把那只倒霉的伙食箱弄得不成模样，上面密密层层的钉子，简直就像古代战士的铠甲，不像个箱子了。”[4]其中“珀尼罗珀织的布”一句就是出自《荷马史诗》的典故，而小癞子拆箱子与珀尼罗珀拆布具有惊人的相似之处。 作为流浪汉小说的开山之作，《小癞子》对后期的流浪汉文学有着巨大的影响，而《吉尔·布拉斯》最具代表性。小说多处模仿《小癞子》，甚至有些部分就对《小癞子》的照搬照抄。如《吉尔·布拉斯》第九章就有写道：“呀！你来啦！狄艾果，我的好侄儿，你回故乡来了么？你来参见家堂神道了！”[5]在同一章节中又形象地写道“虽然这位教 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 先生一心要讨好来宾，却未能如愿，因为获奖的差不多全是寄宿生，照例如此，有些走读生的妈妈就生了气，骂老师偏心。因此他这个很体面的宴会，几乎像拉庇泰的筵席，弄得不欢而散。”[6]这些内容都是小说作者勒萨日对《小癞子》相关内容的借鉴。当然，《吉尔·布拉斯》在模仿技巧方面相对于《小癞子》而言有所发展，在语言上不像《小癞子》那样直白。 2.小说结构的渊源　 封闭的结构方式主要是指故事情节发展到结尾处，作者会给作品安排一个固定的结尾，这个故事结局是明显的，读者不能根据自己的想象来臆测结局的结构方式。《小癞子》的结局以小癞子娶了神父的相好收尾，并且结束了他的流浪生涯，小说的结尾不再具有“延续性”，读者不能通过自己的理解和想像来臆测结局，故事的不能发展下去。在小说中，小癞子的人生就像一个随风漂泊的蒲公英，飘到过很多地方，也遭遇过很多磨难，最终有了一个自己的家。这是他一辈子的追求，也是他最富足的日子了。《吉尔·布拉斯》的结局也是有钱人隐居乡间。与此相关的是，在这一方面，《吉尔·布拉斯》继承了《小癞子》的封闭的结构方式，让作者来给故事的结局画上句号，而没有留给读者无限的想象的空间。 （二）主人公相似的出身 1.卑贱的出身 小癞子出自下层人民，不学无术，没有什么赚钱的技能，游手好闲，无所事事。小癞子从小失去父亲，母亲又是一个“品行不良”的妇女，大概是由于死去丈夫后无法养活自己和儿子小癞子的缘故，勾搭上了一个黑人。因为黑人又干了偷鸡摸狗的事情，小癞子的母亲被禁止与黑人来往。这种请情况下，小癞子不得不被“请”出家门，不然他的母亲和他都会饿死街头。因此小癞子没有学问没有见识，也谈不上什么家庭背景，社会上的尔虞我诈导致小癞子在流浪的生涯中饱受折磨与虐待、饥饿与寒冷。他每天想得最多的就是如何填饱自己的肚子。因此他的需求也是很容易满足的，并没有什么远大的理想，直到他娶了神父的姘头做老婆勉强得解决了温饱问题以后，他就称“那阵子很富裕，正是运到最好的时候了”[7]。而《吉尔·布拉斯》则巧妙地继承了《小癞子》这个特点，吉尔·布拉斯出身卑贱，虽然他从小与做教士的舅舅生活在一起，他好几次与大笔财产打过交道，但是钱财都只是在他手里停留片刻，就被骗子骗走或者被强盗抢走，甚至被官府里的人“没收”。之后吉尔·布拉斯开始了几年流浪的生活，他因为贫穷所以才被迫外出流浪，为了生存，为了谋求职位，适应了社会的黑暗，靠着卑劣的手段，爬到他想要的位置。 2.不求上进的性格缺陷 《小癞子》和《吉尔·布拉斯》的两位主人公都是没有远大的理想，所以甘居下流。流浪汉小说多少带有一些喜剧色彩的悲剧人物形象。他的喜剧性表现在行为方面，而他的悲剧性表现在他的命运方面。[8]无论是小癞子还是吉尔·布拉斯，他们在踏上“流浪之旅”之始，他们的父母都劝告他们做人要厚道，要有爱心，不做违法的事，做事要对得起自己的良心。这里可以看出下等人民的敦厚的本性和善良。小说中的流浪汉并非天生的恶棍，虽然追求富裕的物质生活是他们的一贯思想，但他们在精神上逐步堕落则完全是由于社会环境的驱使。[9]小癞子没有受过什么教育，所以他不能领会哲学，不谈什么理想都是可以理解的。在小癞子眼里，成天之中最快乐的事情莫过于如何靠自己的聪明才智偷得点吃的，得以填饱肚子。然而，这从某种角度来看，他仍然没有跳出“下人”的思想，没有想过摆脱那样被束缚，被剥削的生活，因而显得整个人懒散迂腐。吉尔·布拉斯虽然有过较好的教育，虽然看起来有着崇高的理想，甚至心想要去萨拉曼加大学去谋求一个好职位，但去做教师并非吉尔·布拉斯自己的意愿，只不过是吉尔·布拉斯十七岁之时，他的舅舅为了不用继续在负责他的吃住和教育而给他出的一条出路罢了。更何况，当在途中遇到种种困难之后他的意志被削弱，内心也一点点开始变得浑浊。在社会的流浪生活中，他一面被社会无情的同化，一面又受到良心的谴责，在关系到切身利益的时候，他甚至会把良知忘得一干二净。 （三）相似的创作特点 1.具有逼真的社会背景 《小癞子》出版于西班牙16世纪中期，小说风格受到骑士小说和传记小说等“英雄”小说的影响，加上前面所提的社会阶级矛盾所带来的社会现象，《小癞子》里面描写的内容不再是虚无缥缈的英雄世界，而是城市下层人民的卑贱生活，客观反映社会的各种丑陋不堪的现象。小癞子所代表的大多数失去工作、失去土地、失去财富、失去梦想的“流浪者”，他们贫困、悲哀，他们不学无术、油嘴滑舌、漠视世界。都没有人情味，很少懂得感恩。他们的“悲哀”之处来源于他们的冷漠。而《吉尔·布拉斯》描写的则是18世纪封建制度逐渐瓦解、资本主义开始上升时期的法国社会，在18世纪的法国，随着地主阶级的土崩瓦解，那些纨绔子弟只顾在外头潇洒，不惜借高利贷来满足当下的娱乐，小说描绘了当时逼真的社会环境，这种创作手法同样是对《小癞子》的继承。 2.幽默的格调 “既然流浪汉小说是主人公对他流浪生活史的自述，这就要求小说的语言必须像他的生活经历一样真实、质朴、明晰而生动。作者一方面追求叙述语言的口语化，一方面对在这种洗练。浅白而流畅的叙述中融进讥诮和幽默成分。目的就在于让作品的语言形式贴合它的叙事内容。产生真切感人的强大磁力，避免文字上的刻意求工给人留下虚浮、死板、空幻与做作的印象。”[10] 《小癞子》和《吉尔·布拉斯》这两部作品的主人公都是社会下层市民，小说通过第一人称的叙述方式描写他们从一地流浪到另一地点的所见所闻，以及他们遇到什么遭遇、如何随波逐流以及如何摆脱困境的过程来表达对社会的不满。在这两部作品中，人物形象非常鲜明，涉及的主要次要人物性格都活泼多样，具有幽默俏皮的风格，传奇性色彩，形成了平凡而又独具特色的艺术魅力。 《小癞子》的作者在描写这部作品的时候，采用了大量的夸张和幽默的手法。“小癞子作为广大流浪汉的代表，他的语言处处显得机智幽默，常常透出江湖骗子式的刁钻与圆滑，这是因为在当时的下层社会中，许多像小癞子这样的流浪汉由于生活所迫和环境影响，逐渐养成了’幽默的狡猾’这种个性”。[11]《小癞子》本身的笔调就是十分幽默的，描写一系列的故事和遭遇时又巧妙的运用了夸张手法，从而夸大了这种幽默感。在小说文中小癞子和第一个主人之间的故事，是用幽默的格调写出的。《吉尔·布拉斯》的笔调也到处充满了幽默和搞笑，继承了《小癞子》的写作风格。吉尔·布拉斯被迫当了强盗以后，参加了一次抢劫。对于那一次抢劫的场面的描写就是十分幽默的。他描写的重点不在战争规模的大小或气势的恢弘程度，而是着重描写吉尔·布拉斯的害怕的心理。战争的过程吉尔·布拉斯是丝毫也没有注意到的，因为他吓了半死，直到结束后他才回过神来。 在《小癞子》中，无论是主人公是还是配角，都具备了让人娱乐的幽默性格，这些幽默主要是通过语言描写和行为描写表现出来的。如《小癞子》中小癞子的瞎子主人在发现小癞子偷吃了香肠并将它暴打之后说的话“真是的，我为这小子一年来洗伤费掉的酒，比我两年来喝下的还多。反正小癞子啊，你这条命不是你爹给的，是酒给的；你爹只生你一次，这酒却叫你起死回生一千次了”。[1２]这几句简短幽默的话将瞎子的吝啬、残暴、冷漠暴露无疑。而在《吉尔·布拉斯》中，主人公的幽默性格主要是通过主角的内心独白来描写的，《吉尔·布拉斯》文章开头就有写到吉尔·布拉斯在离开舅舅当天，走在路上，正开心的时候，看见一个乞丐时，主人公的心理描写十分有趣：“我一看吓得发抖，生怕那教堂里得来的财产要保不住了。”[1３]作为一位初出茅庐的小伙子，看见一个乞丐也把他吓得要命，不禁令人忍俊不禁。 （四）创作意图上的相似之处 作为流浪汉小说的经典之作，《小癞子》是出现较早，具有开创意义，而《吉尔·布拉斯》则具有创新的价值，两部作品都描写了日渐瓦解的封建社会，因此具有强烈的批判意义，这一点在小说的创作意图上表现尤为明显。 1.对社会的无情批判 这两部小说人物形象的描写都或多或少都具有社会批判性,反映了当时的社会现状，具有一定的反抗意识， 在《小癞子》这部作品中，“作者以主人公作为总体结构的中心支撑，既反映了赤贫者的绝望处境和流浪汉如何他们寻找出路时所采取的卑污的和非法的行动，又撕开了宗教的假面具，无情地揭露了教士和神父的吝啬、贪婪、残酷、虚伪、和道德腐败的本性，同时还表现了流浪汉如何以玩世不恭的态度和以牙还牙的手段，在热衷于财富与体面的社会中找到立足之地的情境。 [14] ，《小癞子》序言中提到：“贵公子们何德何能，无非是在命运上面沾了点便宜。”字里行间就流露出作者对贵族的讽刺 流浪汉小说以第一人称的自传体叙述展开，叙述者与主人公融为一体。既充满了欲望，又宣扬了“人性”。 “使作者以主人公的所见所闻为幌子，无情地暴露社会生活的阴暗面；又从另一个方面增强流浪汉形象的动态美和立体感”。[15]就像塞万提斯的《堂吉诃德》里的桑丘一样“表现出了执着于世俗利益、肯定人的自然欲求的希腊式价值取向”。[16]这正是对中世纪那种磨灭人性的反叛，然而小癞子还算是天真烂漫，对未来也是充满憧憬。自从跟了瞎子主人后，挫折和伤害使小癞子对人开始留心眼，故事中对瞎子的一系列的报复正是小癞子被社会不良风气所同化的过程。 2.对流浪汉本身生活态度的批判 《小癞子》和《吉尔布拉斯》这两部作品的主人公都喜欢投机取巧、平靠运气，他们不求上进，得过且过，往往用他们自己的那套可笑的人生哲学来说服自己做不好的事情。在小癞子身上，读者看到更多的不是挣扎，而是顺从。他不停地变换自己的主人主人，但却没有过上一天好日子，总是被打被愚弄，吃不饱穿不暖。在见识了许许多多的罪恶之后，小癞子依旧没有形成正确的价值观，而是成了成了一个同样狡诈无耻之徒，他的一生的追求也不过是依傍有钱人，过上所谓的“富足”的生活罢了，因此他非但没有因戴了绿帽子羞辱，反而因依傍了有钱人而觉得开心和无所谓。也就是说，他在贫困面前选择了选择了妥协，在命运面前选择了妥协。他并没有和贫困继续斗争下去，而是在受够了苦难之后选择了一个相对安稳的环境（依傍有钱人）心安理得的过起了自己舒适的日子。他并没有继续为了自己的将来、财富、自由而斗争，而是选择了随遇而安。相思之下吉尔·布拉斯。他更明确自己想要的生活是怎样的，他向往颓废但是又不甘那样的生活。当然，并具有彻底的反抗精神。吉尔·布拉斯的反抗不彻底体现在他即不拥护统治势力，以为政治总是肮脏的，也没主张推翻它。吉尔·布拉斯总是同个各种手段去钻营，去欺骗，去阿谀奉承。陷入这样的境地就是他没有对自己的思想进行斗争的具体体现。他的内心是动荡不安的，因为在这样的一个大环境中，他不能完全融入社会。他的内心在作抉择是也是犹豫不决的。一方面他觉得尔虞我诈是很不好的，然而他又不得不抛弃道德谋求利益。如吉尔·布拉斯第一次吃亏是在虚荣心的驱使下，他毫不客气地请恭维他的骗子吃了一顿，然而那人在临走之时告诉他真相，这让吉尔·布拉斯买了第一个教训。之后，他的境遇也极为丰富，他不慎落入强盗窝，做过强盗，逃走后做过侍从，做过医生，侍奉过花花公子，侍奉过戏子，但是他又看不惯戏子的行为，做了老实人的侍从。吉尔·布拉斯可堪称为流浪汉中的通才，他略知史书诗经，更过医生，各行各业似乎都略知皮毛。在当时的社会中，他一面被社会无情地同化，一面又受到良心的谴责。但是在关系到切身利益的时候，他又会把良知忘得一干二净。最终吉尔·布拉斯有钱以后还是走上了压迫穷人的道路。这些荒诞的行径具有强烈的讽刺意义，揭示了当时社会的尔虞我诈和道德沦丧。吉尔·布拉斯那内心的一点点反抗与社会的罪恶相比则显得那么微不足道。 2、典型与变异——不同之处 （一）流浪的目的：生存与发展 1．《小癞子》：流浪的目的在于生存 《小癞子》中的主人公小癞子是一个出生贫寒的孤儿。“他在人世经历坎坷、饱尝辛酸，经历了不平凡的生活、感情和心理历程，最后求得温饱或获得幸福。由于这些主角在社会的下层，迫于生计，必须挣扎奋斗，他们关注的是生存的物质方面，如食物、钱财、栖身之所等等。”[17] 因为没有接受良好的教育，他的内心必然只能是停留在“生存”的层面，而到达不了“生活”的层面，更加不能自觉的领悟道德与人性美等很多精神上的东西。因此16世纪中叶尔虞我诈、社会道德普遍缺失的西班牙，他只能在夹缝中求生存，只能成为被主人欺负的弱者。偷盗行窃等各种不服社会规范的事情他都干过。小癞子同时还是一个“饥饿的”的形象，他是为了生存而存在于这个世界。他所做的所有的一切，都只是为了填饱肚子。在《奥德修纪》中提到的“到处流浪讨饭来填满他那永远吃不够的肚子”[18]的牧猪奴尤迈奥就是这样依靠服侍主人而又不停地更换主人来维持他的艰难的生活的。小癞子的境遇几乎与他一样。几乎他跟过的所有的主人都对他十分苛刻，不让他吃个半饱，用小癞子自己的话来说，“我要不靠心灵手快，自己找补，早饿死多少回了”。[19在这个里面，没有崇高的、无上的理想和追求，只有平凡无奇的现实。 2.《吉尔·布拉斯》：流浪的目的在于发展 吉尔·布拉斯的出身家庭也是非常贫寒，然而吉尔·布拉斯与小癞子相比，则略微“幸运”了一点点。吉尔·布拉斯的流浪是为了谋求一个好的职位，而不是为了生存。相对于《小癞子》而言，《吉尔·布拉斯》里的主人公有相似之处却又大不相同之处，并且对其做了很大的发展。《吉尔·布拉斯》里面的主人公名叫吉尔·布拉斯，虽然同样是流浪汉，但是主人公吉尔·布拉斯的境遇却比小癞子要幸运的很多，他从没有因为挨饿受过一点点苦头。《吉尔·布拉斯》这部作品借西班牙之名，实则描写的是法国社会。他父母都是在有钱人家做下人，无法养活吉尔·布拉斯，因而把他寄养在城里的一个舅舅家。这个舅舅是个教士，贪吃爱和，不过也有几个小钱。他负责教育吉尔·布拉斯，觉得他很机灵便给他买了一本启蒙书，亲自教他，与此同时，自己在学识上也沾了一些光。待吉尔·布拉斯17岁之时，舅舅送他去萨拉曼家大学去，希望他在那里能找份好工作。于是，吉尔·布拉斯开始了他的流浪之旅。小说一共12卷133张，描写了吉尔·布拉斯多姿多彩的生活阅历。最后由于吉尔·布拉斯聪明机智、投靠权贵，做了大官，最后成了归隐田园的富温。 另一方面，由于吉尔·布拉斯却受到了良好的教育，因此他会一点拉丁语，能说善变，可以算得上是一个“通才”。吉尔·布拉斯虽然也是流浪汉，很多时候同样是身不由己，但是在吉尔·布拉斯的流浪经历过程中，他似乎很少甚至没有挨过饿，至少没有像小癞子那样为了活着而做出那些窘迫而又滑稽的行为。吉尔·布拉斯从出生后就和他的舅舅生活在一起，舅舅在当地还是有一点小资产的，不仅可以抚养吉尔·布拉斯，而且可以让吉尔·布拉斯学到一些文化。并且 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 着去城里做一位教师。从最基本的来讲，吉尔·布拉斯从小没有挨饿过。书中描写的吉尔·布拉斯在离开舅舅前他的舅舅给了他一头毛驴和几十个布拉斯还有他自己投来的几个小钱，但是小癞子出门前却是“净身出户”，两手空空。 （二）视角的单一与复杂 1.叙事角度的单一性 《小癞子》的叙述视角比较单一，“作家用第一人称形式把叙事的任务交给了他笔下的流浪汉，所以我们看到的主人公形象总是具有双重身份。在叙述身份时，主人公和读者一起看到了现实社会的许多阴暗面，充当着观众的角色；但他跟读者的不同之处在于，他始终没有离开自己所描述的那个生活舞台，一直在和其他人物一起演出，因此他又是一名演员。”作品主要是通过主人公小癞子的所见所闻来开篇全幅的。“叙述体视角则多表现为自叙体口吻,叙述者的观点片面而带偏见,有一定的西方’罪感文化’的特征,故有人称之为’假忏悔式的’流浪汉小说第一人称叙述法。由于这种叙述角度的局限，主人公流浪汉的生活时空往往表现为单一的时序一维的空间”。[21] 同样，《小癞子》以自序的方式娓娓道来，叙说了主人公几年的流浪经历和荒唐的事件。运用第一人称能够让读者更加亲近作品内容，深入到作品所拟定的情境中去。然而他具有一定的局限，读者只能看到小癞子的所看见的故事，却读不到小癞子以外（配角）的故事，我们看不见其他人的流浪经历和生活遭遇。这样一来就很难突显小癞子这个主人公所具有的流浪汉的在当时社会是很普遍的典型个体这一特点。 《小癞子》和《吉尔·布拉斯》的人物描写都是围绕主人公为线索的。但是两者在描写的构图的方式上还是很不一样的。《小癞子》中是以描写主人公小癞子为主的，小癞子既是一条线索，牵引整个故事的情节发展，同时又是一条主线，就像是河流的感觉一条主干，又在不经意间出现一条微不足道的分流。《小癞子》通篇下来，无非是描写小癞子是如何跟了第一个师傅，中间发生了什么事情，遭遇如何，而后怎样分手，又写到他与下一个主人相遇的过程，如此类推。在整个过程中，虽然是采用了第三人称的全知视角，但是它的思路是跟着主人公走的，所描写的全是主人公小癞子的经历或者所闻，是通过小癞子的感觉、经历中描写出来的。 2.叙事角度不断变化 无论《小癞子》也好，《吉尔·布拉斯》也好，描写次要人物无非两个作用：一是反作用于主要人物，而是为了反映广袤的社会面貌突出主题。《吉尔·布拉斯》里面描写的次要人物，也是写得很详细的。往往是通过吉尔·布拉斯的所闻间接地写出来的，借用次要人物之口，以第一人称的叙事方式将其经历说出。“运用一位有名的英雄人物的故事时只把它作为一根线索，在这方面他爱串上什么就串上什么。这也正是《奥德赛》和《吉尔布拉斯》都采用过的 办法 鲁班奖评选办法下载鲁班奖评选办法下载鲁班奖评选办法下载企业年金办法下载企业年金办法下载 。”[22]这样就以“树状形式”描绘出当时的社会面貌，各个枝条延伸出去，枝繁叶茂，错综复杂，使得各种职业的形形色色的人都描绘的淋漓尽致当吉尔·布拉斯在流浪的途中遇上了一个理发师，那么作者这个时候将叙事者的身份交给了那个配角，让吉尔·布拉斯退到一旁，听着配角用第一人称的方式大幅度的描述起自己的身世、家庭和遭遇。如果《小癞子》描写的是一个流浪汉，那么《吉尔·布拉斯》简直写出了一个“丐帮”。不过吉尔·布拉斯的次要人物不仅仅是社会上的底层人物，也不少贵族子弟，通过对他们的颓废的生活态度、对金钱的挥霍的描写，反映出对贵族的鄙视，对社会冷漠无情的反抗。 （三）配角的冷漠与复杂 1.《小癞子》中配角冷漠的人生态度 《小癞子》以第一人称自叙的方式开篇，先讲了自己的身世，仿佛自己是一个与世界无关的人，一个“多余的人”，在这偌大的世界里，主人公仿佛是一只随时可以被踩死的蚂蚁，而这只蚂蚁的死活，不能引起他人的一丝一毫的注意。等他成了大孩子，他的妈妈把他交托给一个盲乞做领路人。这个瞎子狡猾而聪明，他能背诵一百种祈祷词，会念经咒，能预言，懂医道，做弥散，几乎无所不能，每天赚得钱虽是很多，但对小癞子却十分吝啬，饿得小癞子半死。之后小癞子所遇到的主人除了自己老婆的相好神父之外，都非常抠门，对小癞子也十分苛刻，不给他吃饱。这些次要人物在整部小说故事发展中起着滋润主要人物和故事情景的作用。并且次要人物吝啬无情的特点鲜明。小癞子身边的人物，如瞎子、神父等等，一个个无不滑稽可笑，言行不一，庸俗无比，欺骗百姓，无所不为，同时这些人在小癞子落难之时给与他的永远不是温暖或帮助，而是漠然不理解小癞子的痛苦。 2.《吉尔·布拉斯》中配角的复杂的人性 在《吉尔·布拉斯》中，人物描写的方式与《小癞子》则有所有不同。虽然小说以吉尔·布拉斯这个主角为线索，并根据他的所见所闻来写整个故事，但是详略各有不同。吉尔·布拉斯虽然身处困境，总是遭遇“坏人”欺骗、抢劫等等，而当他每次因为运气好而得到大笔财产时，总会出现一些信得过的“好人”，而后，吉尔·布拉斯的钱财便不翼而飞。但吉尔·布拉斯身边还是不缺好人的，并总是在他身陷绝境中对他伸出援助之手。比如说他从强盗手里逃出来的时候，顺便救了一个强盗们抢来的妇女，后来得到这位妇人的多次帮助。而当吉尔·布拉斯身陷牢狱之灾时，会有很多人同情他，甚至为他作证，证明他的清白，甚至成为他的朋友。《吉尔·布拉斯》中的某些次要人物并不像《小癞子》中描述的那样个个都尖钻狡猾，无所不为，但也不缺少有良知的人。总的来说，勒萨日通过他的小说更加全面地观察了社会，也更加真实地写出了人性的复杂性。 流浪汉主人公这种复杂矛盾的个性以及独立鲜明的性格特征是以往欧洲文学中所难以见到的，它对后来的欧洲现实主义小说的发展和成熟起到了重要的促进和推动作用。[23]“16世纪中叶率先崛起于西班牙文坛的流浪汉小说，以其朴实而新颖的艺术技巧，给历代欧洲文学带来了深远的影响。尤其是在17世纪和18世纪，欧洲许多国家的文坛上都出现了跟《小癞子》同宗同族的作品，它们以不断拓展的人物塑造手法和叙事结构形式，呈现出五光十色的社会生活画幅，赢得了世界各国读者的喜爱。”[24]勒萨日的小说《吉尔·布拉斯》在很多方面继承了《小癞子》的特点，也可以说是对《小癞子》这部作品在艺术风格上的发展，推动者流浪汉小说走向成熟。 参考文献： [1][10][11][14][20][22]李志斌.论流浪汉小说的文化渊源和艺术特征[J].湖北大学学报,1992(2). [2][8][9][15]李志斌.漂泊与追寻：欧美流浪汉小说研究[M]中国社会科学出版社,2008.27.77.85.63. [3][4][7][12][13][19]杨绛.小癞子[M].人民文学出版社,1996.33.28.67.16.4.34. [5][6]勒萨日.吉尔·布拉斯[M].人民文学出版社,1959.113.116. [16]郑克鲁.外国文学史[M].高等教育出版社,2006.302. [17][21]麦永雄.西方流浪汉小说传统与特征简论[J].广西师范大学学报,1994(4). [18]荷马.奥德修纪[M].上海译文出版社,1979.210. [23]张民权.流浪汉小说简论[J].安徽教育学院学报,1994(4) [24]李志斌.流浪汉小说对十七和十八世纪欧洲文学的影响[J].湖北大学学报,1994(2)