[整理版]第八章十七年诗歌主要代表作

[整理版]第八章十七年诗歌主要代表作 第八章 十七年诗歌主要代表作 本章概述: 通过本章的学习，着重掌握1949,1978年间诗歌的发展概貌，创作成就和存在的 缺失，从中认识当代诗歌发展的规律。掌握郭小川、贺敬之、闻捷等诗人诗歌创作的思 想和艺术特色，并能结合文学史实际做出客观评价。 教学 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 : 郭小川:生平与主要经历，主要作品，创作分期，主要创作与贡献，叙事长诗与“新 辞赋体”;贺敬之:主要创作，诗歌特色，长诗与抒情短诗，对民歌体的借用;闻捷《天 山牧歌》，“石油诗人”李季，以及其他诗人。 一、郭小川; 1、生平与主要经历; 郭小川(1919—1976)，原名郭恩大，河北丰宁县人。1937年参加革命，赴延安， 曾王震将军的秘 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 、丰宁县长，1949年随军到中南地区工作，解放后担任中国作协书 记处书记、秘书长、《诗刊》编委等职，长期在新闻、 宣传 免费孕前优生健康检查孕期保健知识宣传1冬季预防流感知识宣传手足口病防知识宣传森林防火宣传内容 、文艺部门工作，1955年 转到诗歌创作上来。先后发表《致青年公民》、《致大海》、《望星空》、《厦门风姿》 等脍炙人口的诗篇。文革中受到迫害，后期在“五七干校”劳改，写有《团泊洼的秋天》 等名作。最后在“四人帮”被粉碎的欢庆中，不幸因旅社失火而离世。 2、主要作品; 以“战士”自许的郭小川是共和国第一代杰出诗人，其五六十年代的创作总体上始 终没有超出时代共名的范畴，他的组诗《致青年公民》与贺敬之的《放声歌唱》齐名， 是那个时代精神的典型体现。但与贺敬之不同的是，他并没有满足于传达时代的声音， 完全取消自己的个人声音。虽然在理智上他并不怀疑个体对于历史潮流的服从和投入， 但居于独特的体验和思考，他开始了对个人意识与历史潮流的复杂的离合现象的考察。 抒情诗《致大海》、《望星空》和叙事诗《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《一个和 八个》与不同的方式表达了同样的主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ，即都是通过短暂的个人感情与历史洪流的矛盾、 游离现象，表现个人与时代关系的复杂性。不过，面对个人与外在时空的复杂对立和矛 盾，作者主要表现的还是个人思想、性格和感情上的弱点，对个人的谴责或自我反省是 诗人解决矛盾和对立的通常办法，这种内在矛盾几乎贯穿了郭小川的整个创作。这是诗 学与政治、时代共名理念与个人人生感受相互矛盾、相互冲突的典型体现。 、创作分期; 3 从1955年发表政治抒情诗《致青年公民》开始，郭小川先后写了《白雪的赞歌》、 《深深的山谷》、《一个和八个》、《将军三部曲》等叙事诗以及抒情诗《望星空》。 其中《将军三部曲》、《白雪的赞歌》、《深深的山谷》是建国后长篇叙事诗的优秀作 品。60年代，他创作了《厦门风姿》、《乡村大道》、《甘蔗林——青纱帐》、《青 纱帐——甘蔗林》、《祝酒歌》、《西出阳关》等一批作品，形成了自己雄浑而深遂的 艺术风格。文革期间，他创作有《团泊洼的秋天》、《祝寿》、《秋歌》，怀有隐忧， 深沉而悲慨。 4、主要创作与贡献:叙事长诗与“新辞赋体”; 郭小川的叙事长诗有七部，《爱情三部曲》(《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》)，叙事中夹带浓郁的抒情，用四句或八句一节的吟咏调，如潺潺流水般向读者叙说;《将军三部曲》(《月下》、《雾中》、《风前》)，以王震将军为原型，叙说一位身经百站的我军将领的性格、风度和内心世界，反映了战火纷飞的年代，在形式上一改前诗四句一节的写法，改用短语的句子，长长短短，吸取了词曲的格调又加以口语化，读起来相当流畅;《一个和八个》由于题材的独特，曾受到批评。 “新辞赋体”是郭小川吸取楚辞、汉赋的某些特点，融进民歌的优点，运用比兴相结合的“赋”的铺陈手法，创造的一种新的诗体样式。“新辞赋体”格局比较严谨，章节大致对称，大量采用铺陈排比、自然流畅、音调铿锵的长句体和短句体，铺张渲染、反复咏叹，有助于增强诗歌内部的严整，强化诗的形式美、节奏美和抒情气氛，形成一种宏阔彭湃的气势。“新辞赋体”是郭小川对当代诗歌的一大贡献，在我国诗坛上产生了广泛影响。 二、贺敬之; 1、主要创作; 1949 年与丁毅执笔，集体创作了大型歌剧《白毛女》，获斯大林文学奖二等奖。抗战胜利后，创作秧歌剧《秦洛正》、诗集《笑》。建国后，五六十年代以创作政治抒情诗闻名。代表作有《回延安》、《放声歌唱》、《雷锋之歌》、《桂林山水歌》等，出版诗集《放歌者》，当时流传甚广。他的创作不多，但对每一首诗要求很高，希望发表出来都有一定分量。他善于从历史的与思想的高度来提炼诗骨，坚持“诗学和政治学”统一的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ，以政治为纲，吹响时代的号角。 2、诗歌特色:长诗与抒情短诗; 兼收并蓄，探索创新的诗歌形式是贺敬之的诗歌特色，他的诗作善于表现重大主题，具有鲜明的时代感，从现实中提炼重大主题，抒写对党、祖国和人民无限热爱的强烈感情，如献给建党35周年的《放声歌唱》，歌颂党的八大二次会议的《东风万里》等，都和重要事件或重要时刻有关。他善于把政治议论和抒情结合起来，将自己的激情融化在一幅幅充满诗情的画页里，使思想和形象、鲜明的倾向性和浓烈的抒情性达到较好的结合。此外，贺敬之的诗歌格调高昂奔放，气势磅礴，具有浓重的浪漫主义色彩。他不少抒情诗思接千载，视通万里，把自己对现实生活的深切感受和思考通过想象同理想加以融会贯通，从而显示出崇高的革命理想和无畏的英雄气概，洋溢着鲜明的浪漫主义气息。如《三门峡——梳妆台》，想象奇特，气度非凡，《放声歌唱》《东风万里》等诗篇则充满了夸张的情节、神奇的想象、幻想的形象，闪耀着理想的火花，营造出浓郁的浪漫主义色彩。“阶梯式”是贺敬之在学习马雅可夫斯基诗歌样式的基础上，结合中国语言特点和语言规律，融进中国民歌和古诗词的优点，创造的一种诗歌样式。这种形式，诗行的内部按照汉语的规律和特点，像楼梯一样排列，高低交错，字句排列基本对称，句式大体整齐，音顿大致相近，押韵大致相同，有严格工整的对偶和排比，节奏明快，抑扬有致，有利于表现重大主题、抒发充沛激情、增强诗的表现力和鼓动性。 3、对民歌体的借用; 贺敬之的诗歌既有民歌风味、古诗遗风，又明显地接受了外国优秀诗歌的影响，早期的诗《乡村的夜》、《并没有冬天》是自由体;《回延安》、《桂林山水歌》采用陕北民歌“信天游”和“爬山调”形式;《三门峡歌》吸收古诗优点近似乐府歌行;而《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》、《八一之歌》等抒写重大题材与主题的政治 抒情诗，则较多地采用了马雅可夫斯基“楼梯式”和“凹凸体”。 三、闻捷等其他诗人; 1、闻捷与《天山牧歌》; 闻捷，生于1923年，丹徒石马人，原名巫之禄，抗日战争爆发后参加抗日救亡运动，1937年加入中国共产党，在40年代后期的战争中，作为一名随军记者来到新疆，并在50年代最初的几年里，任驻疆的新华社记者。这个期间他对生活在新疆的哈萨克、维吾尔、蒙古等民族的生活风情、民间传说和诗歌有了深刻的了解，与此同时，那些写作“生活牧歌”的苏联诗人，如伊萨柯夫斯基、苏尔科夫等，在对生活材料进行诗意的提炼和组织上，也给他以启示，这些生活和艺术经验的积累，极大地影响了他后来创作取材和艺术方法的构成。1955年，闻捷在《人民文学》上发表了五个组诗，其中不少都与新疆少数民族生活有关，这些作品连同其他的一些诗作，在1956年结集为《天山牧歌》出版。它们用牧歌的笔调来处理“颂歌”主题，并发挥了闻捷长于叙事的艺术处理方法的才能。在《苹果树下》、《志愿》、《猎人》等短诗中，作者努力建立一个完整的、首尾呼应的结构，并在对事件、细节的单纯化的提炼中，来增加情感表达的空间。这些诗“一发表就受到了大家的注意和喜爱。给人以新鲜感觉的景物和生活，柔和而又清新的抒情风格，很久在我们的诗歌里就不大出现的对青年男女们的爱情的描写，这些都是它们的特色”。这部诗集收录了三十多首抒情短诗，其中最受好评的是两组爱情诗《吐鲁番情歌》和《果子沟山谣》。他善于抓住富于地方色彩和生活情趣的画面来展示人物的性格，生动的叙述、热烈的抒情、鲜明的形象和细腻的心理描写，构成了他清新高雅、含蓄幽默的艺术风格。 2、李季:“石油诗人”; 李季(1922—1980)是以延安文艺整风所确立的路线的成效卓著的实践者身份，进入当代诗坛的，他与闻捷、张志民等同为当代写实诗体的主要代表者。在50年代，他被树立为“诗与劳动人民相结合的榜样”。最初的两三年间，在继续以革命斗争为题材，写了苦干长短不一的叙事诗(《报信姑娘》、《菊花石》等)之后，1952年冬，举家到甘肃玉门油矿落户，走上长达30年的，以石油工业、油矿劳动者为表现对象的创作道路，并因此被赞誉为“石油诗人”。有关这一题材，他出版了《玉门诗抄》(1955)、《致以石油工人的敬礼》(1956)等5部短诗集，和《生活之歌》(1956)、《杨高传》(1959—1960)、《向昆仑》(1964)等8部长叙事诗。在题材处理上，李季建立了一贯而单一的将战争和建设加以联结和转换的视角，作为他观察、体验的支点。在形式、语言探索上，他明白信天游等民歌形式与新的题材的矛盾，曾一度转到50年代流行的半格律体(或四行体)。后来，在《杨高传》中，又尝试借鉴北方的鼓词等说唱形式。不过，他在当代的大量创作，始终未有能达到《王贵与李香香》的成绩的。 3、其他诗人; 比如建国后出先的一批诗坛新人和崭新的作品:邵燕祥和《歌唱北京城》、《到远方去》，森林诗人傅仇和《伐木者》，严阵的《老张的手》，未央的《祖国，我回来了》，李瑛的《军帽下的眼睛》，公刘的《边城短歌》和《黎明的城》，顾工的《喜马拉雅山下》等。50年代未60年代初，新民歌运动兴起以后，除了郭小川和贺敬之两位优秀的政治抒情诗人，还有李季的《杨高传》、闻捷的《复仇的火焰》、韩起祥的《翻身记》、王致远的《胡桃坡》、臧克家的《李大钊》、田间的《赶车传》等，也都别具特色。 教学指导: 讲授 本章着重讲授1949,1978年间的诗歌创作发展情况，对诗歌创作遭遇的挫折、出现的偏差及其中的教训进行总结、梳理;同时对本时期诗歌创作取得的积极成就做一简要回顾。本时期代表性诗人郭小川、贺敬之、闻捷等在当代文学史上具有相当重要的地位，他们的诗歌在思想内容和艺术形式上各有特色，需要结合具体作品加以领会、理解。 本章练习: 如何理解郭小川的长篇叙事诗; 1、鲜明的时代色彩，浓烈的革命激情。郭小川被誉为“战士诗人”，他以长篇叙事诗热烈歌颂祖国的解放和新中国的诞生。从他的诗中，不仅能感受到时代的脉搏，历史的风云，而且可以咀嚼诗人关于人生、理想、生活、幸福的精辟见解，如《将军三部曲》; 2、立意高远，哲理性强。他善于将从生活中领悟到的哲理加以诗意的表现。他的长篇叙事诗无论是描绘现实生活图景，还是对重大社会命题进行议论，都努力从自己的理解中提炼出闪耀着思想火花的哲理，发人深省，促人向上，如《白雪的赞歌》《深深的山谷》等; 3、艺术上博采众长，勇于创新。诗人曾努力尝试过多种体裁样式，如民歌体、新格律体、自由体、半自由体、楼梯式等，从中吸取营养，进而加以创新，以推动诗歌的民族化和群众化，更好地表达丰厚的内容，热烈的情怀。他吸取楚辞、汉赋的某些特点，融进民歌的优点，运用比兴相结合的“赋”的铺陈手法，创造了他所独有的相当格律化的诗体——“新辞赋体”，强化了诗的形式美、节奏美和抒情气氛，形成一种宏阔彭湃的气势。