律诗之格律

律诗之格律 一、 律诗的格律 律诗是一种音韵优美而法度森严的诗歌，它形成并鼎盛于唐代，唐朝科举以文学取士，当时可谓是“全民皆诗”。格律是律诗讲究文字整齐化，声律音乐化的法则。声律音乐化包括押韵和平仄两个方面，其中平仄是律诗中最重要的因素，因此甚至有人简而言之：讲格律就是讲平仄。律诗讲究格律是为了追求完美的艺术形式，对唐以降其它文体也有很大影响。 二、 律诗的格式         律诗每一首有四句、八句或者更多，但是句数都是双数，没有单数。四句一首的称为绝句，十句以上的称为长律或排律。每一句的字数都相同：或者五个字或者七个字。这样，律诗按照句数和每句的字数来分，可分为五绝、七绝、五律、七律、五言长律、七言长律几种。 律诗每两句为一联，除了首联和尾联以外，其余的各联都要求对仗。长律更是两两对偶排列开去，所以长律又叫排律。所谓对仗是说同一联的上句和下句（也叫出句和对句）相对应的位置，用词的词性要相同，同类词对同类词；词义要相反或相关，不能同义词相对。如果出句和对句意思相同，那就叫做“合掌”，此乃写诗撰联之大忌。此外，律诗的对仗还有不同于其它文体的两条要求：⑴上下句的平仄是对立的。⑵避免同一个字在诗中重复出现，尤其不能同一字相对。例如： 蜀  相 杜甫 丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。 映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。 三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。 第二联“隔叶”对“映阶”，“黄鹂”对“碧草”，“空”对“自”，“好音”对“春色”。第三联也是上下句两两相对。 另外还有一种对仗叫做“流水对”，上下句一气贯通。例如： 闻官军收河南河北 杜甫 剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。 却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。 白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。 即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。 尾联即是流水对，归心似箭 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达得淋漓尽致。 对仗，它从文字上形成了律诗的一种整齐之美。 三、 律诗的用韵         无韵不成诗。诗歌押韵就是把同韵的字放在同样的位置上反复地出现，以形成一种音韵上的回环之美。各种各样的诗歌几乎没有不押韵的，一般都是押在句末，称为韵脚。律诗要求在每一联的对句句末押平声韵，并且要一韵到底，中间不得换韵，而各联出句的句末不押韵用仄声字。至于首联首句则可韵可不韵，一般五言多不入韵，七言多入韵，押韵则用平声韵，不押韵则用仄声字。例如： 静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。         光、霜、乡三个字都押韵，这首诗首句入韵。 何为同韵呢？汉语语音自古至今已有很大变化，即使今天各地方言的语音也有很大差别，历史上为了作诗的方便有过多种韵书，把同韵的字归为一类，分出若干韵部，作诗用韵按韵部查取。现在写诗当以普通话为准，汉语语音由声母和韵母合成，诗韵只与韵母有关。每个韵母都有一个主元音，其前可能还有辅元音，称为韵头，其后称为韵尾，如：uang  a是主元音，u是韵头，ng是韵尾。汉字中凡是主元音和韵尾都相同的，就可以归入同一韵部，这样，根据《汉语拼音MATCH_ word word文档格式规范word作业纸小票打印word模板word简历模板免费word简历 _1716112328152_0》，现代诗韵可以分为十八个韵部，它们是：     一 麻[a]  二 波[o]  三 歌[e]  四 皆[ê]  五 支[i]  六 儿[er]  七 齐[i]  八 微[ei]  九 开[ai]  十 姑[u]  十一 鱼[ü]   十二 侯[ou]  十三 豪[ao]  十四 寒[an]十五 痕[en] 十六 唐[ang]  十七 庚[eng]  十八 冬[ong]  （注）五支[i]的i 是zhi  chi  shi  ri  zi  ci  si  的i     （注） 有些韵母拼写时省略了主元音应当注意，例如in  un  ün应按省略的主元音归入十五痕[en]韵部。       诗韵和四声也有密切的关系，在韵书中每个字所属的韵部及它的声调、平仄都写得清清楚楚。律诗只讲平仄不论四声，只要求押平声韵，因此对于律诗而言，只要是同一韵部中的平声字就是同韵字，同韵字就可以用来押韵。 四、 律诗的平仄         本文开头就说过律诗是一种音韵优美的诗歌，它的优美不但表现在诗韵上，而且还表现在吟诵诗句的跌宕起伏上，因此它还要求讲究平仄。古代汉语语音分为平、上、去、入四种声调，每种声调又分阴阳。有些词、曲为了演唱的需要，不但要区分四声，还要限定用字的清浊及发音部位。律诗没有这样苛刻的要求，律诗只讲平仄不论四声。在普通话的四声中，阴平、阳平归于平声，上声、去声归于仄声；平声平而悠长，声调高亮，仄声短促，声调低抑，平声和仄声是汉语声调中最基本最概括的两大类别，律诗讲究平仄，就使得诗句吟诵起来抑扬顿挫优美动听。具体的规则有两条，这就是：⑴ 一句之中平仄要交错。⑵ 句与句之间平仄要粘对。         先讲句内平仄交错。吟诵律诗具有很强的节奏感，这诗句中的每两个字就是一个节拍，称作“节”（最后一字自成一节）。每一节的两个字最好同是平声或者同是仄声，称作平声节或者仄声节。句内平仄交错就是要求一句之中平声节和仄声节要交替出现，以造成声调高低错落铿锵有力。再细察诗句中每一节的两个字，后一字诵读发音更重更长，为节之节奏点，所以要以后一字之平仄来定节之平仄，前一字的重要性显然次之。有鉴于此，故前人有云：二、四、六分明，一、三、五不论。意思是说：每句诗七个字（以七言为例），第二、四、六字为各节之节奏点，平仄交错须定得明明白白，而一、三、五各字次之，平仄就可以不管了。其实此言并不完全正确，正确地说应当是：二、四、六分明，三、五、七也要论。下面试作一具体 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 。 一句七字或五字排列如下，五言可视为七言去掉前面的一节，因为声调的起伏尤其表现在诗句的后端。                 ┌────五言───┐       甲  乙  丙  丁  戊  己  庚       └──────七言──────┘ 所谓二、四、六分明，是说乙、丁、己各偶数字为节之节点，平仄交替出现，不能含糊。 所谓三、五、七要论，是说丙、戊、庚各奇数字并非可以放手不管，而是对于平仄的要求越往后面越严格，具体有如下限制： ㈠ 庚（七）字在句尾，要根据入韵与否确定平仄。 ㈡ 戊（五）字受到己字制约，己字不得孤平、孤仄或三连同。 ㈢ 丙（三）字受到丁字制约，丁字不得孤平。 ㈣ 乙字没有其它要求，因此惟有甲（一）字不受限制，真正可以不论也。 在此需要稍作解释：所谓孤平是指前后两个仄声字中间夹一个平声字，孤仄是两个平声字夹一个仄声字，三连同是一连三个平声字或一连三个仄声字。以上三种情况只可能出现在偶数字即各节节点上，因为奇数字前后都是节奏点，平仄必然交错，不可能出现孤平、孤仄、三连同的现象。防止出现以上三种情况是为了突出音调起伏，使平声能扬起来，仄声能抑下去，对于平声的要求尤为严格，犯孤平为律诗之大忌。 此外，关于戊、己、庚三个字还要再说一点。此三字结合比较紧密，组成一个“三字脚”。在语法结构上要与前面切割，戊字不能和丁字连在一个词或词组里面；在声律节奏上，三字脚的节奏点是可以移动的，它们的平仄只能是：平平仄，仄仄平，平仄仄，仄平平四种情况。 根据以上规定，律诗可以有四种句式：           甲 乙 丙 丁 戊 己 庚 A：平 平 仄 仄 平 平 仄 B：仄 仄 平 平 仄 仄 平 C：仄 仄 平 平 平 仄 仄 D：平 平 仄 仄 仄 平 平 [注]  平、仄均为可平可仄。 例如： 南游感兴 窦巩 平 平 仄 仄 平 平 仄                伤心欲问前朝事， -- A句式 平 仄 平 平 仄 仄 平 唯见江流去不回。 -- B句式 仄 仄 平 平 平 仄 仄 日暮东风春草绿， -- C句式 仄 平 平 仄 仄 平 平 鹧鸪飞上越王台。 -- D句式 上述句式也不必硬记，可按下法自行构建：①依据平仄交错原则，先定出各偶数字的平仄。②再按入韵与否，定出庚字的平仄。③依照三字脚的四种平仄排列，定出戊字的平仄。④只有B句式为了防止丁字犯孤平，丙字必须为平声。其它句式丙字可平可仄。⑤甲字可以不论。 再讲句间平仄粘对。律诗为谋求通篇音律变化丰富，避免单调重复，同一联的上下句要相对，即平仄要相反。因此在上述四种句式中，只能是B对A，D对C；当首句入韵时，只能是B D相对，否则就叫做失对。相邻的两联要相粘，即后一联上句的第二字与前一联下句的第二字平仄要相同。因此只能是C粘B，A粘D，否则就叫做失粘。失对造成上下句平仄变化并非最大化，失粘造成前后联平仄变化相似，这些都是需要避免的。我们将A，B，C，D四种句式加以比对即可知之。 根据平仄粘对的规则，绝句可得四种篇式，按照首句的起 式（指首句第二字的平仄）和入韵与否，分别是： A B C D  平起不入韵式 C D A B  仄起不入韵式 D B C D  平起入韵式 B D A B  仄起入韵式 例如： 早发白帝城 李白 平 平 仄 仄 仄 平 平  平 仄 平 平 仄 仄 平 朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。 仄 仄 平 平 平 仄 仄  平 平 仄 仄 仄 平 平 两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。 第一联是B句式对D句式，第二联是D句式对C句式，第三句与第二句之间是C句式粘B句式。首句第二字（第一节节点）“辞”是平声字，句末“间”字押韵，所以这首诗是“平起入韵式”。 五律、七律每首八句，可以用绝句的篇式再重复一遍，当然重复第二遍的第一句只能是不押韵的A句式或者C句式： A B C D A B C D    平起不入韵式 C D A B C D A B    仄起不入韵式 D B C D A B C D  平起入韵式 B D A B C D A B  仄起入韵式 长律也是这样按照粘对规律循环重复的。长律往往在题目上标明韵数，多少韵就是有多少联，这样长律的长度也清楚了。 五、 律诗的拗救       写律诗就要讲格律，不合格律的诗或诗句称为拗体或拗句，当然这仅对律诗而言。唐以前写诗没有格律称为古体诗，今人写诗不受格律约束可称为现代诗，无所谓拗与不拗。律诗追求艺术形式的完美，但是形式还是要服从内容，另外追求形式美也要有个适当的度，一味地雕琢研磨失却天然情趣，反为无美了。写律诗有不合格律的地方要进行补救，称为拗救，通常有三种拗救方法： ⑴特殊的拗句。             C句式：仄 仄 平 平 平 仄 仄  变成：仄 仄 平 平 仄 平 仄 原句中第五、第六两个字的平仄互换，这时第三字必须用平声，不再可平可仄。此句第六字犯孤平，算作拗句，但在律诗中常见，尤其常用在尾联中。例如： 仄 仄 平 平 仄 平 仄 正是江南好风景，落花时节又逢君。 ⑵本句自救。 B句式：仄 仄 平 平 仄 仄 平              变成：仄 仄 仄 平 平 仄 平  原句中第三字用了仄声，致使第四字犯孤平，就要将第五字改成平声以自救。  例如： 平 仄 仄 平 平 仄 平 明月有光人有情 ⑶对句相救。 出句A句式：平 平 仄 仄 平 平 仄  对句B句式：仄 仄 平 平 仄 仄 平 变成：  出句：平 平 仄 仄 平 仄 仄 对句：仄 仄 平 平 平 仄 平 原来出句的第五字或第六字用了仄声，出现了孤平，可用对句的第五字改平声相救。 原来出句仅第五字拗也可不救，但是第六字拗应当相救。例如： 平 平 仄 仄 仄 仄 仄  平 仄 仄 平 平 仄 平 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 律诗一般都是合律的，有些看似不合律，其实是用了拗救，仍归合律。从以上拗救来看，二、四、六分明的口诀亦不绝对。 律诗对有唐以来其它文体也有很大影响，例如宋词就采用了大量的律句。格律者，一是声韵之节调，一是文字之对偶，此其要也。                     二零零六年七月一日