李白《将进酒》的修辞美学
李白《将进酒》的修辞美学
《将进酒》原本是汉乐府短箫铙歌的曲调，实际上就是今天的“劝酒歌”。生活中，人生快事莫若置酒会友，而作者吟诗之时正值“抱用世之才而不遇”之际，自然于满腔不合时宜之即，借酒兴诗情，情不自禁地以排比、夸张、比喻、衬托、引用、对仗和呼告的语辞，一吐为快，极尽淋漓尽致之能事。于排比、对仗之中彰显均衡之美;于比喻、引用之中呈现联系之美;于夸张之中凸现变化之美;于反衬之中用意侧重之美。和盘托出，美不胜收。
一、均衡美
1.排比——迎面扑来，一泻千里
“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”
诗篇一发端就是这样两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。颍阳距黄河不远，登高纵目，所以起兴。黄河源远流长，落差天壤，如从天而降，一泻千里。如此壮丽景象，非肉眼可以穷极，作者实是想落天外，自道所得。上句写大河之来，势不可挡;下句状大河之去，势不可回。一涨一消，叙卷往复。后一句，恰似一波未波，一波又起。开篇的这组排比长句中既有比意，又有反衬作用，悲感虽极，却不堕纤弱，于巨人式的感伤中，惊心动魄，其实，全由长句排比开篇的这一气势感造成。沈德潜说“此种格调，太白从心化出”，足见其匠心独运，妙哉，斯言～
2.对仗——疾徐尽美，奔放不流
全诗通篇虽以十言为主，却以三、五、十言句“破”之，极尽参差错综之致。重要的是诗句虽以散行为主，却妙在以短小的对仗语作恰当的点染。你看:
“岑夫子，丹丘生”;“五花马，千金裘”。
这样的短句，却以对仗之势，使其节奏疾徐尽变，奔放中不见流易。
二、联系美
1.比喻——别开生面，如在目前
“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”
这一排比长句中，作者以河水一去不返喻人生易逝，别开生面，如在目前。
2.暗引——诱发注意，凸显胸臆
“古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。”
说到“唯有饮者留其名”，作者便举出“陈王”曹植作代
表
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，并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，何以偏举“陈王”,料想这与李白一向自命不凡分不开，他心仪的是谢安之类，而这类人物中，“陈王”最是。更深层次的原因是:“陈王”曹植于丕、叡两朝备受猜忌，有志难展，更激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，不平之气，跃然纸上。全诗开始看似只涉人生感慨，不染政治色彩，其实全篇字里行间饱含
一种深广的忧愤和对自我的信念。自是悲而不伤，悲而能壮。
三、变化美
同样是前两组排比长句，第一组已语带夸张，用的是空间范畴的夸张，而第二组则是时间范畴的夸张。叹人生之短，自不直言，却云:“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出，将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更为短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，更是“反向”的夸张。
全诗篇幅虽不算长，却五音皆会，气象非凡。其震古动今的气势与力量，源自夸张手法的独特运用。诗中“千金”，“三百杯”，“斗酒十千”，“千金裘”，“万古愁”等巨额数字的叠用，既表现出其诗情之豪迈，更见其充实深厚的内在感情，特别是潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪，汩汩而出。
四、侧重美
中国文化传统中，有一种看法是诗画同源，“山欲高，尽出之则不高;烟霞锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远，掩映断其脉则远矣。”(《林泉高致》)李白深谙于此。开篇发端的两组句子，—箭多雕，这两组排比长句既有以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬的作用——以黄河的伟大永恒衬出生命的渺小脆弱。特别是两作“君不见”的呼告，使诗句感情色彩大大增强，河之大开大阖者，于此可见一斑。
总之，全篇就是这样大起大落，忽翕忽张，悲乐相转，狂放愤激，
结穴长愁，纵横捭阖，力扛千鼎。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，细而味之，《将进酒》篇，足以当之。
(作者单位:江西省教育厅教研室)
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