微型小说的情节技巧之一
递升反转与释悬曲转
刘海涛
一、递升反转
这是从情节运行、发展的过程中制造微型小说的大变化、大反差的一种情节技巧。我们先来分析许行的《钱包》的情节结构。作品一共有五个细节单元:
A.他从饭店打完工，在回家的路上忽然被一个小个子亚洲人撞了一下，他警觉地一摸裤兜，发现钱包没了。
B(他立即用英语大叫:"Wallet， Wallet!"(钱包，钱包)。那撞他的人不但没有停，反而加快脚步跑开了。
C(他奋起直追，且边跑边用英语喊:"赶快站下，把钱包拿出来。"那撞他的人就更加慌张，跑得更快了。
D(他以百米赛的速度猛追。那撞他的人绕着树跑，企图用灵巧的身躯摆脱他，而他也绕着树追。就在他马上就要追上的时候，那个撞他的人扔下钱包跑了。
E(他捡起钱包回到自己的住处。当他打开钱包查看时，才发现钱包不是他的，里面有800多元美妙、几枚 硬币和一张工资结算单。原来那个撞他的人也和他一样是在饭店里打工的。他看看自己的裤子才猛然想起，早晨起来时换了一条裤子，自己的钱包还在原来裤子的兜里。
王保民评论说:"《钱包》是典型的小小说写法。构思巧妙，
故事
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性强，然而，当你读完后可曾想到，打工人的酸甜苦辣，这也正是作品所要
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现的。不仅仅写故事，要有内涵，有人物，这里恐怕对初学小小说的人有所帮助。这篇作品以一个道具(钱包)的戏剧性变化作为单一事件，然后抓住这个单一事件中的一个情节元素(追回钱包)，向上做了一系列的延伸发展(追，猛追，绕树追)。"追回钱包"的单一事件经过这一步比一步猛烈的行动描写达到情节高潮。当作品的紧张气氛被渲染到顶点后，情节突然一个下跌反转:追回的钱包原来不是他的，而是对方的。前面的艺术铺垫的内容和后面作品实际达到的目的完全相反，情节开端与情节结尾恰恰是"A"与"-A"的反差矛盾，作品的意外结局便是这样形成了。这就叫递升反转。
许行的微型小说集《野玫瑰》共收录了54篇作品，我们若读得细心的话就会发现，里面有10多篇是采用这种情节技巧构思的。
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二、释悬曲转
在微型小说的短小篇幅里，悬念法和误会法常被叠加起来使用。由某种误会先形成一个悬念，在情节推进的过程中，这个悬念被不断得到强化。当作品在最后读者才顿悟，原来这是两件绝不相关的事发生了错位的连接，作品的意外结局就是这样形成了。这就叫释悬曲转。
我们来赏析白小易的《夜空的幽默》。这篇作品共有四个细节单元:
(1)作家A在旅馆平台纳凉和观赏夜色时，发现了一个神态微妙的漂亮姑娘也在他身边。
(2)作家 A调动丰富的想象，对姑娘的来历做了种种猜测。
(3)作家A感觉到这个漂亮姑娘在悄悄地向他接近，她多情的眼光以及她欲言又止的神态，使作家的内心涌起了许多微妙的情感。
(4)作家A决定送给这姑娘几分勇气，他首先问:"你一直在等我吗?"姑娘说:"是的。"但姑娘接着又说:"我是顶层的服务员，我要等最后一名旅客离开平台就锁上平台的门。"这一刹那，作家A的一切美好的想象与微妙的情感全都云消雾散了。
分析这篇作品的情节框架，我们发现，作家A的思想意识有着一条他自己的轨道，而漂亮姑娘的思想和行为则是另一条运行的路线，两人在月夜的平台上发生了一次错位的对接。自作多情的作家A误以为漂亮姑娘等他关门的一切行为均是对他有意，而另一条漂亮妨娘的情节发展真相全被叙述人"遮掩"去了，读者跟随着作家A的思绪产生了期待心理:作家 A与这个漂亮姑娘将要发生一个什么样的故事?他们最终有个什么结局呢?直到最后作品的悬念才彻底翻了底--姑娘的行为、神态与作家A的猜测、多情完全是互不相关的两回事。
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