浅谈《雷雨》人物形象塑造特性

浅谈《雷雨》人物形象塑造特性新课程学习 2011年 9月 18日作家与作品研究曹禺的剧作，标志着“五四”以来中国话剧创作划时代的重大成就。他的话剧创作以精湛的艺术形象来反映生活，展现深刻的社会和时代内涵。发表于 20世纪 30年代的《雷雨》《日出》等剧作，一问世便震动了中国话剧界，其炉火纯青的人物塑造功力，达到了戏剧艺术的高峰。关于《雷雨》人物的塑造与刻画，我们可以从其矛盾性、发展性、差异性、合理性和生动性等方面略谈一二。一、矛盾性矛盾性是周朴园最显著的心理特征，这是内在的、最本质的矛盾。当然，所处时代和个人阶级...

新课程学习 2011年 9月 18日作家与作品研究曹禺的剧作，标志着“五四”以来中国话剧创作划时代的重大成就。他的话剧创作以精湛的艺术形象来反映生活，展现深刻的社会和时代内涵。发表于 20世纪 30年代的《雷雨》《日出》等剧作，一问世便震动了中国话剧界，其炉火纯青的人物塑造功力，达到了戏剧艺术的高峰。关于《雷雨》人物的塑造与刻画，我们可以从其矛盾性、发展性、差异性、合理性和生动性等方面略谈一二。一、矛盾性矛盾性是周朴园最显著的心理特征，这是内在的、最本质的矛盾。当然，所处时代和个人阶级身份的矛盾，甚至他的土洋结合的穿着，这些外在的不和谐，则体现周朴园这一形象外在的、直观的矛盾性。周朴园是一个尊崇旧道德的资本家，又是在外国留过学的知识分子。“仁厚”、“正直”、有“教养”的外壳和伪善、庸俗、卑劣的精神内核不断发生矛盾、冲撞。一方面对妻子专制，对儿子威严，对工人残酷，对仆人横暴；另一方面又对侍萍“柔情”与“眷恋”，不许搬动侍萍喜爱的旧家具，不许打破侍萍不能开窗的习惯。再看周朴园对侍萍从前的怀念与后来侍萍出现在他面前时的冷酷无情这一对矛盾，其实就是“情感和理智的矛盾”，尖锐而深刻。曹禺在塑造周朴园时，深入挖掘他的内心世界，同时又有意识地着力发掘起其性格中不完全一致的“理智和情感”的侧面，把明显与隐晦、尖锐与缓和、激烈与平静的矛盾交错糅合，从而使这一形象展现出丰富而生动的矛盾性。二、发展性人物性格的发展、运动，是使人物塑造得光彩动人的一个秘诀。在《雷雨》中，发展性这一特点在繁漪身上最为突出。繁漪是一个“五四”以后的资产阶级女性，聪明、美丽，有追求自由和爱情的要求。但她任性而脆弱，热情而孤独，饱受精神折磨，渴望摆脱自己的处境却又不想冲出周家这口活棺材。她对待周朴园和周冲，有着不同的复杂心情和态度。反抗周朴园是随着剧情的深入而不断发展的。喝药那场戏，你可以看到繁漪对周朴园的不满、愤怒，但迫于周朴园的威势，最后不得不将药喝下去。到第三幕里，她开始报复了，在鲁家墙外反扣窗户，激化了矛盾。到第四幕，她向周萍最后恳求无效时，陷入了神志错乱的半疯狂的精神状态，揭了周萍的老底，不顾一切地摧毁了周公馆。剧本就是这样层层深入地揭示她在特殊的环境中心态的发展变化：由爱发展成恨，由倔强发展成疯狂，从而加深了这一人物的悲剧意义。三、差异性关于人物性格的差异性，可从周萍和周冲这两个出生于同一个封建家庭的少爷入手。周萍，生长于这个没落衰微的封建大家庭中，浑身散发着封建遗少的气味，被罪恶与愚蠢推动着自己的行为，最后又用自己的手结束自己苍白的生命。他不时在矛盾中悔恨，又不时在矛盾中冲动，时时被一阵热情和欲望淹没着。既羡慕一切没有顾忌、敢做坏事的人；又羡慕符合于上层社会“道德”的模范家长———自己的父亲。他为了“拯救”自己，甩开与后母的“情爱”，去追求四凤的青春与美丽，但又不以此满足而去纵酒、寻欢，沉湎在新的刺激里。最后，当他和四凤的兄妹关系真相大白时，他再也无法控制精神崩溃而饮弹自杀。而周冲这一人物的塑造则完全是曹禺充满诗意的幻想的创造，寄寓着他对真善美的乌托邦世界的无限的渴望和对丑恶的现实社会的极端憎恶。周冲，是天真、善良、富于正义感的，但他又是幼稚的，对现实一无所知。对于父亲周朴园，他不满、反感、敬而远之，近于决绝。对四凤的爱慕，充满完美主义的梦想。这一切都染上了更多的空想社会主义的色彩。四、合理性关于侍萍，我们谈论得最多的就是她的性格发展的合理性。侍萍的一生，受尽了摧残、凌辱而又无处申诉。她千方百计要保护女儿不再遭受欺凌，但纯真的四凤终究未能逃脱与她相同的命运。这是一个引起人们强烈同情的劳动妇女的形象，她的存在是合理、可信的。过去的历史曾给她留下深重的创伤，她为躲开这不公平的命运而受尽苦难，但现实的社会制度和阶级关系注定她摆脱不开痛苦的命运。与周朴园意外相见后，使她对周的本质有清醒的认识，对他不存有任何幻想。刚强的骨气使她撕碎了周朴园给她作为补偿的支票。作为一个母亲，她仅有的一点善良愿望就是能看一眼亲生儿子周萍。在塑造侍萍这一形象时，作家倾注了深切的同情，着意刻画了侍萍的善良与美好的心灵。五、生动性人物塑造的生动性在于作者能够通过极为精简的几句台词，便准确地描绘出人物的身份、地位、文化水平，以至习惯爱好，而显示出一个活生生的灵魂来。鲁贵是周公馆的仆人，靠着周朴园的残羹冷炙讨生活，却常常窥视着主人的隐私。为了嫖赌玩乐，他不惜把女儿的身体当作满足贪欲的筹码。在第一幕里，他死乞白赖地缠着女儿四凤要钱。在老爷面前，他是个卑贱恭顺的奴才，在家人面前，却摆出一副颐指气使的老爷派头。在第三幕开始，他醉醺醺地倾泻着半咒骂式的家庭训话，从主子到妻子，从亲女到继子，滔滔不绝，肆无忌惮，时而要搁腿的凳子，时而要饭后的好茶，俨然威风凛凛，但作家给他设计了连续四口浓痰，却入木三分地勾画出其低下的奴才身份，污浊下流的丑恶灵魂。《雷雨》人物深刻丰满，“像活人一样为人蔑视、憎恨和喜爱” （高尔基《论剧本》），而这一切，来自于曹禺对塑造人物独特而又深刻的把握。参考文献：［1］曹禺.雷雨.文化出版社，1986. ［2］中国文学名作欣赏.科学出版社，2000. ［3］中华文学评论百年精华.人民文学出版社，2002. （作者单位江苏省无锡卫生高等职业技术学校）浅谈《雷雨》人物形象塑造特性文/施家涵摘要：曹禺的话剧创作以精湛的艺术形象反映生活，展现深刻的社会和时代内涵，标志着“五四”以来中国话剧创作划时代的重大成就。从人物塑造的矛盾性、发展性、差异性、合理性和生动性等方面对《雷雨》中几位主要人物形象略作探讨。关键词：《雷雨》；人物塑造；特性 174

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