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方言保护对地方戏剧发展与传承的重要性

方言保护对地方戏剧发展与传承的重要性论方言对地方戏剧传承与发展的重要性安庆市文化馆邓超方言俗称地方话,是我国民族语言在一定地域经过漫长的演变而逐渐形成的一种变体语言。它与其流传地域的社会、历史、地理等方面因素有着紧密的联系,有着明显的地域特征。就一般情况来说,在一定地域形成了方言,也就意味着地域文化的形成,两者在形成和发展的过程中相扶相依、相互影响、相互推进。而对作为地域文化组成部分之一的地方戏剧而言, 其无论发展还是传承都和方言有着紧密的联系。方言与地方戏剧的关系方言作为地域文化的载体,是地域文化存在和发展的基础...

论方言对地方戏剧传承与发展的重要性安庆市文化馆邓超方言俗称地方话,是我国民族语言在一定地域经过漫长的演变而逐渐形成的一种变体语言。它与其流传地域的社会、历史、地理等方面因素有着紧密的联系,有着明显的地域特征。就一般情况来说,在一定地域形成了方言,也就意味着地域文化的形成,两者在形成和发展的过程中相扶相依、相互影响、相互推进。而对作为地域文化组成部分之一的地方戏剧而言, 其无论发展还是传承都和方言有着紧密的联系。方言与地方戏剧的关系方言作为地域文化的载体,是地域文化存在和发展的基础,方言的多样性成就了不同地域各种各样丰富多彩的地域文化, 如越剧、豫剧、黄梅戏、秦腔、昆曲、傩戏等地方传统戏剧, 正是在方言这一文化基底上所形成的传统文化瑰宝,由于所处地域的不同方言,更是造就了这些传统戏剧形成了丰富的分支,呈现出更多极具地域特色的艺术特点。可以说,方言是地方戏剧之母,不同的方言孕育了不同的地方戏剧,没有方言,就没有所谓的“地方”戏剧。地方戏剧具有语音美的特点, 表现在地方戏剧的唱词和道白方面所体现出来的高低起伏、抑扬顿挫、平仄押韵全部都是建立在方言语音的基础上。不同方言语音的运用将不同地方戏剧在表演体系上的独特个性彰显出来,也将地方戏剧在同一性的框架下的差异性鲜明地呈现出来。这就是方言语音在整个戏剧艺术体系里所凸显出特立独行的精髓所在。声腔是区分戏曲艺术内部各个地方剧种的重要标志,每一声腔剧种的最初形成,都以鲜明的地域语音和音乐为特色,都是一种地方戏,后来逐渐扩散、繁衍发展。而当一种声腔剧种流布新地区后,能否衍变为当地独有的声腔剧种,就要看它能否与当地语言、音乐、习俗、欣赏习惯很好的结合,其中首先遭遇的就是语言问题。由于地域的因素,汉语划分为北方方言、江浙方言等七大方言,而每种方言又各自包含有数个子方言和亚子方言。而各个方言都有自己的音韵声调系统,互不想通。因此,各种声腔要想在在异地落地生根,就必须在第一时间和当地方言相结合,在语言上获取当地群众的心理认同。因此, 地方戏剧在声腔艺术上所体现出来的美学价值,也与其贯穿始终的方言乐感有着紧密的联系。它是演员塑造人物形象的血肉与灵魂,特别是那些脍灸人口的经典唱腔,虽历经时间的磨蚀,却始终与其演唱者的名字联系在一起,严凤英、常香玉、新凤霞、袁雪芬……歌者杳矣,但佳音犹传。从非物质文化遗产保护的角度来说,每个地方戏剧能否独立成项,除了存续百年以上以及完整传承谱系这两大基本要求以外,主要还是看地方戏剧是否在语音和声腔方面形成自己独有的特性,而这种特性正是体现在地方戏剧对地方语言的吸收和融合上。也正是因为有了以方言为基础的语音和声腔方面的独特个性,某一地方戏剧才能在全国范围内的数百个地方戏剧中凸显出来,展示自己独特的魅力,入选非物质文化遗产代表性项目名录。可以说,如果声腔是戏剧的根的话,那么语音是就是声腔的根,如果地方戏剧没有了方言声乐这个最为根本的“根”, 那么,“皮之不存,毛将焉附”? 地方戏剧发展与传承中的误区中国剧协副主席季国平曾坦言,当前的影视界有一种特殊的现象:影视爱说方言,地方戏却说上了普通话。原本土生土长、地域色彩极浓的地方戏剧,时有以方言为累赘,甚至简单地将方言改说普通话或地方普通话。他说,方言其实是地域文化的象征,地方戏剧的形成是区域化的结果,其存在的价值正在于其独特的区域特色和乡土魅力,方言改说普通话后,地方戏失去了乡音,也就失去了独有的魅力和价值。离开了方言和声腔,地方戏就不再是地方戏了。为了更好的对着日益开放的世界,地方戏剧开启了其正确的进化方式——创新,可偏偏确有些业内人士,对创新这个词的理解片面了、曲解了。于是乎,语言改了,声腔变了,灯光多了,舞美精致了,甚至音乐也加入了流行元素,从基础开始,该改的改,该加的加,怎么能更快的和时代接轨,就怎么“创新”。殊不知,这根本就不是创新,而是变味儿,该创新的是人,是思想、是审美、是手段、是形式。不可否认每一样事物的发展和创新都是在一次次摸索、一次次尝试中、一次次失败中取得的,但地方戏剧的创新绝不是也不可能是在抛弃方言这一地方文化基础上取得的。有什么样的方言,就应该有什么样与之相对应的地方曲调,二者不可或缺,如果“字”与“腔”不能榫卯对接,字音“倒”了,其腔必败!试想,假如用江浙话唱粤剧,用东北话唱豫剧,用陕西话唱黄梅戏,或者所有地方戏剧都用普通话来演唱,那将是怎样一个乱象! 结语在交流频繁、各项艺术迅猛发展的今天,充满个性、有别于他者的方言的存在,是地方戏剧存在并得以延续的最大支撑,放弃方言这一个性,走向语言的趋同,就等于放弃地方戏剧的生命,则原本自成体系的地方戏剧将在力是的发展中逐渐趋向同一,由风格各异的地方戏剧构成的戏剧艺术多样性也将随之消亡殆尽。如果把地方戏剧比作一棵树的话,那么,方言就是这颗大树的根。无论今后大树想要成长到怎样的高度,永远不能摒弃的是那深埋在地下的根。

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