力群木刻版画艺术的研究

力群木刻版画艺术的研究 Classified Index: University Code: 10075 U.D.C: NO: 20110783 A Dissertation for the Degree of M. Arts Research about the woodcut art of Li Qun C a n d i d a t e : Zhang Hao Supervisor: Prof.Hu Ling Academic Degree Applied : Master Degree of Arts S p e c i a l i t y: Arts University:Hebei University Date of Oral Examination: May,2014 摘 要 摘 要 20世纪二、三十年代是中国新兴木刻艺术运动的萌芽时期和兴起时期，新兴木刻 运动的兴起发展既是我国古代复制版画艺术的结束，同时也是我国版画创作过程中的 创新和突破，在我国版画史上开辟了另一个艺术的殿堂。新兴木刻艺术运动在我国版 画史上具有重要的作用，其价值是值得我们后人不断继承和发扬的。 力群先生是我国新兴木刻版画运动的先驱之一，同时也是一位在国内外都有着广 泛影响力的著名版画家～他的版画艺术及其作品寓意对20世纪以及当代艺术的发展与 进步都产生了广泛而深刻的影响。另外力群先生为了艺术的追求奋斗了七十余年，在 他的艺术人生格言中始终贯彻着“为人生而艺术”的革命创作道路。他和他的版画价 值在中国的版画史上扮演着重要的角色，给后人的创作之路留下了宝贵的财富～ 力群先生的版画作品内涵一方面是把版画作为反抗战争的利器，试图通过版画作 品真实地反映人民生活的疾苦，为劳苦大众鸣不平，解救劳苦大众;另一方面其作品 寓意转变并汇聚成了一个新的艺术特色:逐步实现了向大众化、民族化的方面发展， 旨在注重作品的寓教于乐的功能。他的作品要为老百姓喜闻乐见而创作，为生活而创 作。他的创作思想不仅仅在以前的版画史上占据重要位置，而且在现代多元化的今天， 仍然具有它独特的艺术魅力和艺术价值，是不可多得的珍贵社会资源～ 本文试图对力群先生的部分木刻版画作品，从创作背景、构图形式及作品内涵等 几个方面进行浅薄的研究和阐述，挖掘他是如何通过个性化、独特化的绘画语言将以 前的版画传统和现实生活溶入到自己的版画体系中，从而体现力群的版画艺术对当代 艺术家的指导借鉴作用，希望对当代艺术的发展有所帮助和借鉴。 关键词:力群 新兴版画 大众化 民族化 艺术价值 I Abstract Abstract The embryonic and rising stage of China?s new woodcut art movement is in the 1920s or 1930s. The rise and development of new woodcut movement is not only the end of the ancient copy print art of China, but also the innovation and breakthrough in the process of engraving of China, which opens up a palace of art in our print history. Emerging woodcut art movement plays an important role in China?s print art history, and its value is worthy of inheriting and carrying by our later generations. Mr. Li Qun is one of the pioneers of China's emerging woodcut movement, and he is also a famous print artist both at home and abroad. His woodcut art works and their implications produced an extensive and profound impact to the development and progress of the 20th century and contemporary art. Besides, Mr. Li Qun has strived more than seventy years in pursuit of art, and he has always been implementing the "art for life" revolutionary creating road in his art life motto. He and his prints value play an important role in China?s print history, which leaves precious wealth for our later generations? creation. Mr. Li Qun?s print works convey two aspects of meanings. On one hand, he regards print as a weapon against war, trying to truly reflect the sufferings of the people's life through the print works, and to grieve for poor people, and save the toiling masses; on other hand, his work implications converge into a new artistic feature: gradually realized the popularizing and national development, paying attention to the entertainment education function. His works is for common people?s taste and life. His print creative ideas not only occupied the important position in the former print history, but also have its unique artistic charm and artistic value in modern time. All of these are precious social resources. This thesis attempts to research and interpret part of Mr. Li Qun?s woodcut print works from the aspects of the creation background, the composition form and the works? connotation, aiming at studying how he puts the former print tradition and real life into his own print system through the personalized and unique painting language, so as to reflect the II Abstract guiding role for the contemporary artists. This thesis wants to help and guide the development of contemporary art. Key words: Li Qun New Emerging Prints Popularization Nationalization The value of art III 目 录 目 录 引 言 ................................................................................................................................ 1 第 1 章 力群木刻版画艺术风格形成的原因.................................................................. 3 1.1 时代背景的影响 ..................................................................................................... 3 1.1.1 国外版画发展潮流和影响 ................................................................................ 4 1.1.2 国内版画现状对力群心灵的触动 ..................................................................... 5 1.2 前辈大师的启示 ...................................................................................................... 6 1.2.1 珂勒惠支娴熟的刀法与造型及对力群的影响 ................................................. 6 1.2.2 鲁迅是力群的引路人 ......................................................................................... 8 第 2 章 力群木刻版画的艺术特色和表现手法............................................................ 10 2.1 创作 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材丰富，迎合大众视角 ............................................................................ 10 2.1.1 版画题材的类型 ............................................................................................... 10 2.1.2 力群与传统版画家在题材方面之比较 ........................................................... 10 2.1.3 力群创作题材之独特视角 ............................................................................... 12 2.2 突破传统技法，探索个性特色表现 .................................................................... 13 2.2.1 传统版画家作品之表现手法 ........................................................................... 13 2.2.2 力群表现手法上的独特和新颖 ....................................................................... 14 2.3 摒弃构图单一，追求灵活多变 ............................................................................ 16 2.3.1 版画构图形式的种类 ....................................................................................... 16 2.3.2 力群对传统构图的新突破 ............................................................................... 16 第 3 章 力群代表作品表达的深层情感........................................................................ 18 3.1 作品《病》——浑厚的黑白与亲情的融合 ........................................................ 18 3.2 作品《饮》——西方木刻风格与中国人物形象的完美结合 ............................ 20 3.3 作品《林间》——欢快节奏与活泼构图的交融 ................................................ 22 第 4 章 力群及其木刻版画的价值和对当代艺术的启示 ........................................... 24 1 目 录 4.1 对力群及其木刻版画的新认识 ............................................................................ 24 4.1.1 力群在中国版画史上的影响 ........................................................................... 26 4.1.2 力群的木刻版画对中国版画发展的价值 ....................................................... 26 4.2 力群对当代艺术的启示 ........................................................................................ 27 4.2.1 艺术是人民的艺术 ........................................................................................... 29 4.2.2 主张求变的艺术观念 ....................................................................................... 30 结 语 .............................................................................................................................. 33 参考文献 .......................................................................................................................... 34 致 谢 .............................................................................................................................. 36 力群年表 .......................................................................................................................... 37 2 引 言 引 言 中国新兴木刻艺术运动的发生是和 20 世纪中国所遭受的严重民族危机以及苦难 深重的社会生活密不可分的，并且它的发生发展在国内外版画艺术上的影响也是不可 估量的，我们应该从中吸取营养、借鉴和挖掘其中有价值的东西为我们的艺术、为我 们的社会所服务～ 作为新兴木刻运动的先驱之一——力群先生(1912-2012 年)，他是 20 世纪引领我 国版画发展的重要人物之一。他所创作的作品不但题材广泛、形式多变，并且内涵的 寓意更是时刻体现着艺术应该是“群众的观点”、 大众的观点”。这些艺术应该把为人 民服务作为出发点和落脚点～ 本论文试从艺术学、美学、图像学的角度结合现有的文献对力群先生木刻版画艺 术的价值从对版画艺术的追求、传统文化的继承、主张求变的创新理念和作品深刻内 涵四个方面作一个详细的分析和论述，避免空洞的描述其生平和艺术特色。以期对力 群木刻版画艺术价值从理论深度进行挖掘，从而正确评价一代大师在美术史中的地位。 同时在研究其部分作品的过程中挖掘内在的含义以推动在艺术家创作等方面的灵感～ 力群原名郝丽春，之所以易名为力群，原因有二:其一，因早年从事左翼美术活 动被捕后郝丽春之名已经留在国民党监狱的档案中，不便再使用。二因“郝丽春”三 字，他觉得太像女人名字了，于是就在其出狱之后，在当时沸腾的现实生活中，为了 效力于人民群众，为了进一步相信群言群智而由自己改名为力群。山西省灵石县郝家 掌村是力群的家乡，1912 年出生，后顺利考入国立杭州艺术专科学校，经过自己的多 方面努力和学习，最终在中国版画界上赢得了一席之地，在中国版画史上付出了自己 毕生的心血。 2012 年 2 月 10 日，不幸的事情发生了:中国版画家、我国新兴版画的元老级大 师——力群先生因病医治无效在北京朝阳医院去世。同行及力群家人无不悲痛万分， 但我们也应该清醒地认识到他留给我们的大量艺术精品、传达出的艺术宗旨、艺术要 求，我们应该继续发扬和不断传承下去，让力群先生的艺术精神得以延续。力群先生 的艺术精神就是本着“艺术是人民的艺术”的崇高理想和信念。他那表现人民大众所 喜闻乐见的作品以及文化修养和文学造诣等高尚品德和风范都是留给我们的精神动力 和精神财富，这些都是值得我们每一个人骄傲和自豪的～他的版画作品在中国版画的 1 河北大学艺术学硕士学位论文 发展和继承历程中起着重要的影响和作用，更具有跨时代的意义～ 2 第 1 章 力群木刻版画艺术风格形成的原因 第 1 章 力群木刻版画艺术风格形成的原因 1.1 时代背景的影响 从 19 世纪后期到 20 世纪初，新一轮技术革命浪潮再次席卷西方资本主义国家， 从一个侧面来说对于生产力的发展是有很大的帮助，一些具有经济、军事等实力的帝 国主义国家为了在世界上牟取利益，为了扩充自己的殖民地，采取了一些强硬和粗暴 的手段不断划分自己的势力范围，最终导致各帝国主义国家进行了一场史无前例的世 界大战。对于人民来说，不幸的是到了 20 世界末，世界仍然是一个弱肉强食的时期， 堪称“世界霸主”的英国不断扩充自己的殖民地，中国则被邻国俄罗斯和日本所“惦 ”，总之，他们为了争取自己在世界上的地位和利益，不断进行烧杀抢掠，危害百姓 记 安全，造成人们生活上的困难，给人民大众带来了沉重的负担和压力，这种状况的极 端必将引起人民的反抗，人民的暴动和社会 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的改革。 视角转向国内:辛亥革命的胜利，在一定程度上解救了中国的劳苦大众，并且推 翻了清王朝的统治，辛亥革命的胜利标志着我国几千年来的封建帝制时代的结束，意 味着人民的生活向幸福更近了一步。然而，帝国主义侵略者的沉重的压迫和残酷的剥 削，时时刻刻在给中国的劳苦大众带来贫穷、疾病和死亡，使中国的劳苦大众生活面 临着绝境。而另一方面，沉睡的中国劳苦大众在内忧外患的背景之下，不断的意识到 危险和恐惧，他们在奋斗，在反抗，试图通过自身的努力来改变现有的局面。可以说 20 世纪二、三十年代的中国社会民族矛盾、阶级矛盾十分激烈，政治、文化、经济受 到了各种干扰和影响。 而在内忧外患的背景下，中国的政治、经济及文化艺术等方面受到了严重的束缚～ 中国的人民长期受到外国帝国主义的压迫，生活环境受到了极大的破坏。生活在那个 年代的力群和其他劳动者一样深受其害，这一切的一切深深地刺痛到了力群的内心。 作为进步青年的力群受到了当时环境和时代因素的影响和启发，他认为落大的中国无 论是在科技还是在艺术等方面都应该在世界的地位中占有重要的一席，然而事实却与 之相反。有幸的是，偶然的一次机会，他结识了改变其命运的导师益友——鲁迅先生。 并在鲁迅先生的指引和自己本想试图改变中国的现状情况下，力群承载着这份救国救 民的责任下毫不犹豫地拿起了手中的木刻刀，拿起了一件件利器与黑暗势力斗争到底， 3 河北大学艺术学硕士学位论文 并坚信在中国许许多多进步人士的引领下、在自己坚持不懈的努力奋斗下，定会把中 国以前曾名扬中外的艺术追溯回来、重塑中国艺术之殿堂、定会还中国一个美好的未 来～ 1.1.1 国外版画发展潮流和影响 文艺复兴时期是西方资本主义国家版画的启蒙阶段，分开来谈:一方面西方木刻 画在十四世纪末十五世纪初开始孕育而生，另一方面西方的铜版画则是在十五世纪中 期开始发展。具体来说:德国版画的发展应该追随到十六十七末期，这时期德国的版 画无论是在技法上还是在题材方面都有了很大的提高，作品的内容上更加凸显和表现 艺术的真谛。18、19 世纪是版画艺术发展的另外一个重要时期。西方国家当中版画产 生最早的国家当属德国。版画的题材比以前宽泛很多，其中既有宗教的也有世俗的， 在技法方面也摆脱了早期粗略的特点，线条富有变化，画面上呈现出了较为丰富的调 子，使木板艺术再度繁荣，之后版画家族新添一位新成员——石版印刷术，最后一位 成员是诞生在 20 世纪的丝网版画。它是现代工业的产物，后因政府的支持、提倡，使 丝网版画兴起来，这使得版画艺术更为丰富。丝网版画也成为当代流行艺术喜欢使用 的一种表现形式之一。 总体来讲，二十世纪西方国家艺术主要的特点有两个方面:一是当前的艺术及其 艺术形式、内涵都是对传统艺术形式的一种创新和突破，是对以前艺术形式的批判性 否定，当前的艺术拓宽了人民的艺术视角，丰富了人民的艺术生活。二是技术浪潮的 推动促使各门类艺术之间的关系更加完善和密切，它们之间的联系也越来越频繁，相 互之间有了很好的借鉴和不断修正的作用和价值，这些联系和发展都给艺术的发展道 路添加了不少催化剂，同时也为艺术的发展和传承也打下了良好坚定的基础，这其中 当然也包括版画的发展潮流和演变。 中国版画的发展非常缓慢甚至停滞不前。作为二十世纪初期的中国版画家力群看 到了这一不争的事实后，更加坚定了自己的理想信念、更加肩负起改良、发扬和传播 本国版画艺术之重任，在先辈们的鼓舞和家人的大力支持下、与其他进步青年共同组 成了“上海木刻作者协会”、“木铃木刻研究会”等专业性组织，想要在版画研究和创 作改良方面既要挣回“自己的”面子树立威信又要通过刻刀进行表现生活在水深火热 之中的中国劳苦大众，试图通过借助刻刀的力量和优秀作品的传播来促醒沉睡的中国 4 第 1 章 力群木刻版画艺术风格形成的原因 人民，使之振奋起来与黑恶势力做斗争、争取早日获得人民之解放。同时，一定意义 上来说，国外版画的发展潮流也对力群等进步青年起到了积极的作用，能够使他们真 正的认识到中国版画的艺术真正缺失的是什么、中国版画发展的方向和目标应该在何 方～为了版画的发展和版画的价值取向、为了作品能够真正体现喜闻乐见的艺术形式， 力群等一批批进步版画家正是朝着这个方向不断努力和为之奋斗的～ 1.1.2 国内版画现状对力群心灵的触动 对于中国的版画艺术而言，当我国木刻版画流行之时，西方的木刻版画才刚有起 色，而且技术和印制的方法是从中国流传过去的。然而在西方国家盛行之际，中国的 木刻版画则萎靡不振、奄奄一息。 任何事物的结束将意味着新事物的产生，用来符合社会历史的发展，中国新兴版 画的孕育而生就是很好的例子。 中国新兴版画的开端是伟大的，然而又是艰难的， 在 黑暗与污浊中发芽，在悔蔑与冷嘲里抽苗，在屠杀与践踏之下壮大。?”?二、三十年代 作为中国新兴版画的萌芽发展时期，国内主要的版画状况是:大都是一些二十岁上下 的青年从事木刻艺术，只有极少数专业的人员。所以，对于他们而言艺术之路上的艰 难肯定一个接一个，因为他们的绘画基础比较薄弱，加上简陋的基础设施使得他们缺 乏绘画的基本训练，从而造成素描根底欠缺，社会的动荡使他们的思想变得很狭隘、 很呆板，随之呈现在大众眼前的便是不成熟的一些作品。当时，只能通过借鉴外国的 艺术作品来填补中国艺术底子的空缺。所以每幅作品来讲都少不了西方艺术的影子， 没有形成自己独有的特色。但是，中国作为一个自强不息的国家，人民也是非常勤奋 和好学的，尽管在作品的表现手法和表现技巧上而言没有完全形成自己国家所独有的 风格，但是他们却在内容和题材方面密切的和社会现状联系在一起，他们的作品试图 通过版画的形式来反映当时人民大众的心情以及他们所希望看到的一种祥和和愿景。 所以在画面上无时无刻不表现作者以及大众的心声，这就是艺术创作的动力和源泉， 也是大家认可版画的主要原因。 中国当时的版画大都没有新意，属于复制版画。除了简单的模仿，毫无新意。我 们所缺少的就是没有找到适合本国自身的版画发展趋势和历程。只有努力向适合自身 版画发展的趋势和历程的方向上前进，我们的艺术才能真正迈出国门，走向世界。而 ? 李桦 李树声 马克 编:《中国新兴版画 运动五十年》[M]. 辽宁美术出版 社.1982 年.第 20 页. 5 “ „ 河北大学艺术学硕士学位论文 事实却恰恰相反，20 世纪初期的中国现状令人心寒:人民生活穷困潦倒，经济势力相 当落后，科学发展非常缓慢，综合国力停滞不前，所以在国际中没有一席之地。以至 于“东亚病夫”便成了中国的代名词， 东亚病夫”既表现在科学发展和经济建设方面， 还体现在中国艺术发展之路上，这种特别的称谓无疑是对中国的一种侮辱和蔑视，是 对中国人民尊严的一种践踏和歧视～而生活在这一时期的力群等中国劳苦大众，无不 受到伤害。试想若大的中国竟然饱受着比它领土小几倍甚至是几十倍的国家的凌辱， 不仅仅是在科技上落后其他国家，而且在文化、经济上也是差之千里，在当时的国内 国际环境中根本别说赶超的可能。作为进步的艺术青年力群早已深深地意识到了这一 点，试图借助于版画的力量来唤醒沉睡的中国人民，让人民通过自己的努力来摆脱外 国的束缚和压迫。 在此之后，由于人民的不断觉醒和对黑暗势力的反抗，表现在木刻艺术上就是: 较之以前的艺术有了很大的改观和突破，不断尝试着摒弃闭关自守，而是不断的创新、 不断的加入新的元素，并且积极与他国建立了良好的交流和合作关系。而这些交流活 动的意义就在于在以后的作品中逐渐加入了各国木刻艺术技法，这对于中国版画而言 意义重大而深远。同时，对于中国人民而言，木刻版画更具有实际价值和意义，那就 是通过木刻版画艺术来不断唤醒沉睡的中国民众及促使他们在沉睡中觉醒，使他们拿 出勇气来共同反抗帝国主义侵略。中国苦不堪言的现状深深刺痛了力群等人的内心， 他认为中国的新兴版画艺术本应该就是这样:借助版画的力量来鼓舞人民志气，来反 抗镇压人民的帝国主义侵略者。为了使中国人民和中国地位彻底在国际舞台上站立起 来，力群毫不犹豫地在鲁迅的介绍下拿起了木刻刀进行了战斗和付出～ 1.2 前辈大师的启示 1.2.1 珂勒惠支娴熟的刀法与造型及对力群的影响 作为画坛上的佼佼者——凯绥-珂勒惠支，她的生存环境和经历致使她和广大的无 产阶级和工人斗争紧密的结合在一起。 这位„震动了艺术界的?德国女版画家，以强 烈的感情和激动人心的画面，表现了德国人民的贫困、饥饿、死亡，以及用于抗争和 奋斗，所以一经与在苦难中挣扎、反抗的中国人见面，便产生了强烈的精神上的共鸣， 6 “ 第 1 章 力群木刻版画艺术风格形成的原因 很容易被进步的木刻青年接受。”? 凯绥-珂勒惠支的艺术作品大多是版画。她所创作的版画有着鲜明的战斗旗帜，坚 定的政治立场。她的作品其中一个明显的特点就是版画具有简练的艺术语言，抛去了 繁琐的修饰，直截了当。她是要把表现的对象概括为黑白对比，让人们更容易更清晰 地了解作品，这就是凯绥-珂勒惠支的艺术作品所独有的魅力所在～ 在她的作品中，我们想象到她时常会加入一些新鲜的元素，经常运用集中概括的 绘画技巧来表达自己的作品主题内容，她所创作的作品是以那种人民大众所通俗易懂 的艺术表现形式出现的，简单明了、娴熟的刀功、严谨的造型 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 是她绘画的风格。 她的作品中不注重多余人物和背景的描述，而是集中力量来表现她认为生活中最本质 的那部分，注重抓住主要矛盾，这样才能容易突出主题。并且在作品中还能够感觉到 她独到的技法，整个画面人物或者事物造型处理的非常得当，展示出了她非凡的造型 能力和灵活多变的运用技巧。娴熟的刀功令人惊叹不已，她的作品刚健有力，极富力 之美～新兴版画的进步青年们就是不断在鲁迅所介绍的优秀西方版画家的作品之中来 不断充实自己、不断的汲取营养和表现技法，学习如何通过版画的语言和手段来表现 人民现实生活，如何才能真正发挥版画应有的价值和意义。只有不断的思考和发现， 才能早日促使中国的新兴木刻版画运动的孕育和发展～ 力群最初了解并认识凯绥-珂勒惠支是通过鲁迅先生的引导，由于当时中国版画的 发展停滞不前，属于中国古代复制版画的尽头，在版画的技巧和表现方面没有形成一 套完整的理论体系作支撑，中国的版画艺术从而得不到很好的发展。为了改变这一现 状，鲁迅先生才把极力表现劳苦大众作品的大师级人物凯绥-珂勒惠支介绍到中国。起 初力群是了解凯绥-珂勒惠支的作品，希望能够通过观赏凯绥-珂勒惠支的优秀作品来 了解和运用版画的制作技巧和寓意的表达、表现手法上的灵活，在个人创作的历程中 希望能够得到其作品形式的感染、表现手法上的变化和体会作品的深层寓意～后来凯 绥-珂勒惠支的书信交流给力群带来了极大的鼓舞和莫大的支持，传授其如何制作和如 何表达作者内心的真实感受、作品如何才能真正地体现劳苦大众的生活、如何才能创 作出人民大众所喜闻乐见的作品，这些对于当时刚刚了解、缺乏扎实理论功底的力群 及其他进步青年来讲是他们人生中最重要的一笔财富和资源。力群的人生观念和艺术 ? 齐凤阁著《中国现. 代版画史》[M].岭 南美术出版 社:2010.10 第 015 页. 7 河北大学艺术学硕士学位论文 体系都受到了凯绥-珂勒惠支的强烈影响，这也为以后力群的创作方向和作品应具有的 价值取向树立了良好的标杆，起到了先进模范的作用～ 我们在凯绥-珂勒惠支的艺术作品中可以清楚的看到她那艺术语言的精简概括、构 图形式的微妙变化和她娴熟的刀功以及严谨的造型、清晰的轮廓，这对我们以后的艺 术之路的学习和发展具有良好的借鉴和指导作用。 1.2.2 鲁迅是力群的引路人 要想更好的了解鲁迅和力群两位大师级人物，首先我认为我们应该先了解一下什 么是新兴版画，只有这样才能更好的写好这篇文章。 创作版画，以迥异于古代复制版 画的崭新姿态，映现了现代、当代中国的现实生活状况，表现了现代、当代中国人民 大众的审美需求和感情世界，以新的题材内容、新的人物形象、新的形式风格，开始 创作版画在中国虽然只有近 了版画的崭新时代。所以，人们又称之为„新兴版画?。”? 百年的历史，但复制版画的源流却要上溯到两千余年前。 新兴版画和古代复制版画有着本质的区别，古代复制版画只是简单的模仿，复制， 没有自己的东西，不能灵活运用。而新兴版画则和古代复制版画有着本质上的区别， 新兴版画的性质和意义是和中国广大人民群众的命运紧密相连，它是反抗敌人、战胜 恐惧的一件利器，是人民反抗压迫的法宝。而真正倡导和扶持中国木刻艺术、引导新 兴版画方向的是鲁迅，并且鲁迅极力的想通过版画的手段和形式来诉说人间疾苦，披 露社会底层的苦难，同时他还不断借鉴外国优秀作品来指导和帮助中国进步青年，希 望借此可以推广版画的力量和作用，来反抗战争和压迫。所以有人称鲁迅是“中国木 刻运动之父”。 1931 年 6 月 11 日至 13 日，第二次“一八艺社习作展览会”上首次展出了创作木 刻，标志着中国创作版画的兴起。此后，各地的木刻社团相应建立，进步的木刻青年 们高举反帝反封建的旗帜，在反革命的文化围剿中，在反动派的残酷迫害下，木刻青 年们艰苦奋斗，不断前行。就是在这种内忧外患，形势复杂多变的国内环境中，背信 弃义的蒋介石却镇压革命、试图消灭革命者并对革命人民进行血腥屠杀，青年学生力 群则有幸结识了鲁迅，鲁迅倡导创作版画，并介绍了不少国外优秀的版画作品，希望 通过版画的力量来和帝国主义、封建主义进行反抗和斗争。以此为木刻青年(其中就 ? 齐凤阁著.《中国现 代版画史》[M].岭 南美术出版 社:2010.10 第 003 页. 8 “ 第 1 章 力群木刻版画艺术风格形成的原因 包括力群)提供学习与借鉴的 范本 协议范本下载族谱范本下载临帖范本下载公司章程范本下载监理月检范本下载 。 “20 世纪二、三十年代新兴木刻艺术运动的兴起，在今天看来，是与鲁迅的倡导 分不开的。一方面，鲁迅针对当时的时代特征，认为版画艺术是鼓舞民众，唤醒民众 的有力武器和工具;另一方面，他认为要改变传统美术家„为艺术而艺术?的弊端， 首先应该从木刻版画艺术入手。正是在这种情况之下，他才成立了“左翼美术家联盟”， 并掀起了新兴木刻艺术运动。”? 在鲁迅的召唤下，一批爱国进步青年达成了共识，决定通过版画的力量来唤醒沉 睡的中国人民，为人民的解放事业而战，为人民的幸福生活而战。从此以后，作为爱 国进步青年的力群就拿起了木刻刀，开始了木刻创作之路，并且还经常和鲁迅有书信 来往，通过赏析力群的作品，鲁迅先生都会耐心的进行指导和批注，无论是在表现方 法还是在制作技巧等方面，都发表了十分精辟的见解。他还不断的教导力群如何辨析 优劣，如何辩证地看待外国作品和我国古代美术遗产，不要简单的套用公式化的版画 技法和技巧，不要一味的进行复制他人的作品，而是应该从中找到适合自己国家版画 发展的路子。力群试图通过版画作品来表现受压迫、受屈辱的劳苦大众的生活，揭露 社会的黑暗，揭露帝国主义的罪行，抨击国民党顽固派的反动，表现人民的苦难、反 抗和呼声，予表现对象以同情和关怀。所以说力群的艺术之路是和鲁迅先生紧密相连 的。 “鲁迅大力介绍中外版画，对指导我国大批木刻青年的创作，形成我国新兴版画 创作的队伍，推动我国新兴木刻运动的发展，都起到了积极的先导作用，使之成为我 国新兴木刻运动的奠基者。”?鲁迅的思想和行为是中国的新兴版画艺术逐渐的在步入 正轨面上，在中国现实主义美术运动的生成与发展过程中产生了深远影响。 所以力群先生曾感慨地说:“我从事艺术 70 余年，非常感激两个人。其一是鲁迅 先生，是鲁迅先生启发和指引他的创作之路的;其二是毛泽东同志，在他的教导下， 使我对于中国的版画创作和表现有了新的认识，在创作的过程中应该时刻想着劳动人 民，因为艺术本来就是人民大众的艺术，是老百姓所喜闻乐见的艺术。 ? ? 刘小玄 朱彧编著.《中国版画艺术源 流》[M].湖南美术 出版社:2006.第 055 页. 刘小玄 朱彧编著. 《中国版画艺术源 流》[M].湖南美术 出版社:2006.第 058 页. 9 河北大学艺术学硕士学位论文 第 2 章 力群木刻版画的艺术特色和表现手法 2.1 创作题材丰富，迎合大众视角 任何一门艺术的表现形式、第一感觉展现在观赏者面前的不是作品的内容和深层 次的寓意，而吸引观者眼球的是作品创作时所采用的形式、所涉及到的题材，这样才 能第一时间给观者以视觉上的冲击和精神上的触动。作品题材的形式如何正确且恰当 的运用对于一幅优秀的作品来说是必不可少的。所以说题材的广泛丰富是作品受欢迎 和关注的一个重要因素和条件，虽然起不到最直接最决定作品成败的因素，但其地位 和价值也是至关重要的。对于本文来说，力群先生之所以受人爱戴和尊敬，除了他是 新兴版画的先驱之一、引领中国近现代版画的发展方向、在中国版画史上的作用之外， 还有和他的作品常常以老百姓喜闻乐见的形式出现，并且创作作品的题材也非常广泛 丰富是密不可分的～ 2.1.1 版画题材的类型 版画的作品题材是多种多样、丰富多彩的。它不受时间、空间和环境的束缚、限 制，只和创作作品的背景、作者试图想表达的作品寓意和作者所生活的环境相关联。 艺术这一门类包含的内容比较宽泛，包括音乐、美术、影视、舞蹈等等一些小门类， 而这些小门类中又涵盖更多更细的内容。作为艺术的其中一门类——美术下面的另一 个分支版画而言，题材的多变也是创作版画过程中重中之重的。版画的创作题材所涉 猎的方面是十分宽泛的，主要是由以风景为题材、以静物为题材、以风俗画为题材、 以人物肖像为题材和以漫画为题材等等所构成，在这五彩缤纷的大千世界里，版画的 创作题材可谓是千变万化～也正是如此，版画的发展、传播以及人们对版画的喜爱才 越来越广、越来越深～ 2.1.2 力群与传统版画家在题材方面之比较 无论我们做什么事情都应该知道只有在比较中才能求得生存、取得发展～版画的 创作和发展也离不开比较和借鉴。只有和前辈、和过去传统的版画家相比较才能真正 认识到自己、才能清楚自己今后努力的方向和目标、才能更好的利于自身的发展～本 文中力群之所以能够在中国版画史上取得如此高的成就，这和他创作题材的多样和所 10 第 2 章 力群木刻版画的艺术特色和表现手法 采用的独特视角是分不开的，这也是传统版画家所不具备的，题材的广泛丰富是他们 所努力的方向之一。 版画家力群的童年和大多数中国的少年一样，都是生长在一个农民的家庭里。理 所当然对于力群的作品创作而言，题材的来源是在他生活中所直接索取和借鉴的，那 就是农村题材。因为生长在农村的他对于农民和自己本土的文化和感情都是独一无二 的，都是最真挚的，所以在创作中无论是人物还是风景，他的作品题材大部分是和农 村生活相关联的。 生活中的他无时无刻不和农民打交道、无时无刻不和老一辈艺术家进行谈心、进 行沟通，希望能够在彼此交流中汲取他对创作的灵感，吸取前辈们艺术创作之精华。 力群的作品有体现人民大众勤奋持家优良作风的、有恰当表现时代背景和人民意愿的、 有借物抒情以景来烘托作者内心的、有表现祖国大好河川、人民丰衣足食的等方面。 特别是建国初期之后，题材更是宽泛并且越来越注重作品价值取向的表达和传输。 同时期的传统版画家的作品大多注重表现描绘和塑造静物，有的注重描绘当时农 民为生活而奔波的景象，有塑造人物肖像的，而且这些作品只是停留在复制或者说因 为缺乏理论做基础的不成熟阶段，没有真正的找到自己的位置，没有真正的了解自己 的能力，没有认知到艺术应该朝什么方向发展，甚至只是对前人的简单意义上的模仿。 与这些版画家不同的是:版画家力群无论是在版画的技法和表现以及作品内容的传达 方面都较前者有了新的突破和提高，在这一层面有了新的提升和发展，在描绘人物形 象的同时，通过其娴熟的刀功和扎实的造型，不仅仅塑造了人民高大威武的形象，而 且意在表明人民那朴实无华的内心和愿为幸福生活而拼搏的光辉形象。在创作风景时 候，通过其自身的所感结合自己的理论知识，运用版画的创作语言绘制出了一幅幅完 整而壮丽的画面。尤其是到了后期，随着人生阅历的增加和知识的不断积累，版画家 力群的作品在同辈们中的地位日渐凸显出来，越来越受到人民的关注和一直的好评。 其主要原因应该归结于他那“艺术是大众的艺术”、 艺术应该为人民大众所喜闻乐见” 的坚持和信仰。与传统版画家相比，后期的力群更是思考于作品应该体现的价值和发 挥的意义～这对于处在中国复制版画的终端阶段来说，对于传统版画家在创作作品所 选取题材的意义上来说，版画家力群在这些方面都有了新的创新和提升，对于我国版 画的发展也作出了突出的贡献～ 11 河北大学艺术学硕士学位论文 2.1.3 力群创作题材之独特视角 力群先生作品创作的题材来源非常宽泛并且形式多样，他的作品在我国现代版画 史上也独具特色。力群先生作品中不少创作上的灵感应该源于他的生长和生活的农村 环境，这当然也离不开他自身的耿直的性格，而且他向往自由、热爱自然的愿望促使 他的创作题材的广泛多样，但是他始终认为艺术家搞创作要有“群众观点”，要体现“劳 苦大众的生活”，要为群众的喜闻乐见而创作，这就是力群所创作作品前的理性思考， 同时也是版画家力群的创作之独特视角。 力群先生的艺术精神在不断的发展同时他的画风也在尝试着变化，不断的在寻求 更高更好的艺术形式。这一愿景在建国之后才有了明显的变化，他才真正找到了自我， 发挥了自己的特长，在作品中显示出自己所独有的艺术个性。题材方面由过去的画人 物为主而改为画风景、花卉为主，版画的种类方面也拓宽了，种类有过去的黑白版画 转变为套色版画、插画、丝网版画、水印版画等等，但以套色版画居多，他的创作意 识当中说教、图解式倾向不断的减弱，由原来注重社会内容的真、反映人民大众的实、 以朴实浑厚为特色，而改为作品中不断追求艺术形式的美，重在抒发情怀，追求抒情 风格与装饰意味。其作品风格很大程度上是随着时代的发展而变化的，作品的形式和 内容的改变是和时代的发展、历史的变迁紧密联系在一起的，作品的内涵也在随着力 群先生的人生阅历和经验在不断的发展和演化。 新中国成立以来，力群先生的版画作品的最突出的特点就是:取材上非常广泛丰 富，内容上更加注重对美的抒发并且创作了大量的表现人民生活与描写大自然风光的 优秀作品。他的后期作品重在抒发真挚的感情，意在歌颂新时代，歌颂并描绘美好新 生活，描写人民对美的渴望，拓展了创作版画的审美领域。版画种类也较以前更丰富， 除了以前的黑白木刻之外，还增添了新的版种:铜板、石板，尽管画幅不多，但已经 改变了以前清一色黑白木刻的单调局面。题材内容样式不断寻求变化，在注重发扬版 画的优秀革命传统，反映时代精神，塑造先进人物形象的同时，创作的作品更加注重 其他题材领域的开发，不断地拓宽题材的范围。从作品创作的形式上来说，艺术语言 的真实，不加任何的渲染，浓厚的民间色彩，娴熟细微的刀法，强烈的的黑白之间的 对比、鲜艳而不缺乏柔美的色彩以及塑造的近乎稚拙高大纯朴浑厚的形象都能使观众 感觉越发自然，朴实而没有一丝的不染。 12 第 2 章 力群木刻版画的艺术特色和表现手法 力群先生的作品在选择题材的时候是和当时的背景相关联的，每个时期的社会背 景与作品的题材保持一致，这种学习的态度、追求真实反映人民大众的生活和他以后 创作题材的多样性是前后呼应、密不可分的。题材的千变万化、丰富多彩是力群先生 的作品受到人民大众喜爱的一个原因，同时告诉了我们在今后的创作过程中题材的选 取同样是至关重要的，也说明了一个真正的艺术家就应该本着“艺术应是人民大众的 艺术”，应该体现劳动人民的现实生活和对美好生活的向往和追求，真正达到寓教于乐 的功能～只有我们真正的本着这一独特视角来进行创作和思考，我坚信:艺术定会发 挥它应有的价值和意义，定会在实现和谐中国的旅途中扮演重要的角色和地位，定会 促进我国各项事业的稳步发展和进步，定会有利于使我国早日立于世界民族之林～ 2.2 突破传统技法，探索个性特色表现 2.2.1 传统版画家作品之表现手法 黑白木刻版画是版画艺术中最基础的一种版种，同时也是认识学习其他版种的前 提和基础，相对于其他版种而言，黑白木刻版画有着自己的特点即黑白灰之间的关系 应当处理的相当微妙，不大追求装饰画的那种黑白对比和视觉的效果，创作的形式比 较灵活等艺术特点。同时黑白木刻版画也具有很高的审美以及欣赏价值。除了黑白木 刻版画之外， 版画的种类还有很多，比如套色版画、丝网版画和水印版画等等版画艺 术形式，每个版画类型都有自己独特的表现技法和手段，它们之间又有着必然的联系、 相辅相成，从而构成了丰富多彩的版画语言。 对于处在 19 世纪末期 20 世纪初期的传统版画家来说，他们大多数的其中一个共 性就是在表现作品内容的时候，所运用的表现手法基本上是属于传统的、单一的艺术 形式，基础理论的学习比较匮乏同时他们没有离开传统形式的束缚或者说他们大部分 的作品表现手法上没有创新、比较古板老化，在画面中就可以看到西方绘画的影子， 没有摆脱西方绘画的限制，无论是在表现上还是在绘画技巧等方面存在着一定的狭隘 性和闭塞性。 例如:在表现风景的时候，画面中只能让观者看见一成不变的是刀功、是千篇一 律的造型，没有细微的变化，整个画面看起来都会给观赏者一种平淡无奇的感觉，不 能在表现手法上真正吸引对方;在表现人物特征的时候，黑和白的区分过于明显，黑 13 河北大学艺术学硕士学位论文 和白之间的联系不够，中间缺少“搭桥”——灰的作用，使画面看起来有些不连贯。 因为在黑白木刻版画的创作中，黑白灰的处理是否得当直接影响着画面的整体效果。 当然并不是说这样的手法不好，但是如果长期这样发展下去，虽继承了传统的表现手 法，但总的来说跟不上时代的发展潮流、顺应不了发展变化的世界形势。 2.2.2 力群表现手法上的独特和新颖 虽然早期阶段的力群先生作品的创作以及表现手法大多离不开西方绘画技巧的影 响，因为当时的国内版画的现状只是停留在简单的复制层面，基础非常差，缺乏练习 并且真正懂版画制作的人少之又少，只能通过鲁迅先生的介绍西方绘画人的作品，从 中学习他们的技法和表现。但作为土生土长的农村人民——力群先生所创作的作品却 始终表现一个主题:围绕着塑造农民形象、展现农民朴实气质、传递浓浓亲情为主题， 通过各种表现手法来倾诉自己对家乡的热爱和对人民的关怀。传统的版画家在表现手 法上比较传统、比较单一，没有自己的东西，只是简单的做到了“拿来主义”，没有进 行深入的思考研究，而与这些版画家不同的是:在力群先生的创作过程中在不断地尝 试新的表现手法，在表现手法上下了很大的功夫，如在刀法上，力群开始尝试由过去 的三角刀转变为圆口刀，其目的很明确:力图摆脱其他国家技法和表现上的影响，希 望通过自己的尝试和努力真正找到适合本国版画的表现手法，不像过去那样呆板拘谨 了，在这一方面有了很大的改观。如在作品《延安鲁艺校景》中，作者就尝试着用圆 口刀塑造的教堂主体，显得浑厚而粗放，背景用乱刀刻出，有时用三角刀尖接触木板， 靠手的颤动形成不规则的点与线，造成一种很活泼很多变的感觉，并增强了物体的质 感和新意。整个画面显得黑白很明快、处理的也非常得当，前后之间形成了鲜明的对 比，重点在突出教堂的高大和庄严，给人营造一种神圣的氛围。力群先生作品的变现 手法上明显变化，是在延安文艺座谈会之后才形成的，这次座谈会的参加使力群先生 收获颇多，使他明确了许多模糊不清的问题，为自己以后的创作方向更加坚定了理想 信念。其中的重要一点就是加强了群众的观点，认识到了人民大众的地位，认识到了 艺术应为大众服务的关键，要想使人民大众对自己的作品喜闻乐见，关心备至，那只 有一个办法就是艺术作品应该向大众化和民族化的方向发展，容易使大众普遍接受和 认可，这正是力群先生区别于其他画家向民间、民族艺术学习的动因。 另外一点改变的是力群先生和中国人民大众之间的关系越来越近，更加注重情感 14 第 2 章 力群木刻版画的艺术特色和表现手法 之间的交流，而且他也在不断走进人民的生活当中，亲身体验大众的生活景象，力图 使版画作品与欣赏对象能够进行心灵上的沟通和产生共鸣，从而达到完美的效果。为 此，在创作作品的过程中，力群先生很注重表现手法的运用和表达，思考着运用什么 样的表现手法才能使观赏者真正融入到画面的意境当中，真正领悟其中的寓意，也正 是这种思考和想法，才一步步促使力群先生在创作过程中表现手法的灵活多变和新颖。 力群先生在经历了岁月的沉淀和阅历的积累，在恪守他那“艺术是人生的艺术” 理念过程中，他的创作作品也在潜移默化的形成了自己独有的艺术语言——朴素无华， 因为他知道艺术应该是为人民服务的，应该表现人民所日常生活的景象，体现人民的 正常生活形式和内容，这样才能更好的利于和人民进行沟通，才能真正的站在人民大 众的立场上，才能更好的发挥版画的实际价值。能够和大众产生共鸣的原因主要是在 创作表现手法上力群先生运用了单纯娴熟的刀法，浑厚粗犷的黑白，纯朴高大的形象， 在表现形式上逐渐向民族化和大众化靠拢，便于和大众进行很好的沟通，使观赏者倍 感亲切。 考虑到这种认识，力群先生在创作中逐渐地摆脱苏欧版画的影响，向民族和民间 学习，向民族和大众靠拢，在艺术创作中逐渐和人民大众的生活相联系，从而使创作 作品的画风焕然一新。其标志首先是形式手法上的民族化和大众化，其次是内容上的 史诗化倾向，倾向于借景抒情、借物抒情。 经历了社会的变迁、岁月的洗礼和对艺术内涵的深刻理解和认识，力群先生更加 确定了自己的人生目标，更加坚定了自己的信念，真正的艺术应该是为人民服务的， 为大众服务的，应该表现出大家喜闻乐见的作品，优秀的作品应该具有唤起人们对大 自然的赞美、对生活的热爱的作用。于是在以后的创作作品过程中力群先生朝着这个 目标不断迈进，尝试着抒发自己内心感受，试图逐步拉近和人们的感情，逐步向民族 化和大众化的方向进发，同时不断寻求新的艺术形式上的突破，打破了传统的表现手 法，并尝试更换不同的表现手法，其中的目的很明确就是希望在作品中能够和人民大 众达到心灵上的共鸣。每一幅作品中都能看到他表现手法的变化，其表现形式独特新 颖，令人赞佩不已～ 15 河北大学艺术学硕士学位论文 2.3 摒弃构图单一，追求灵活多变 2.3.1 版画构图形式的种类 对于任何一种艺术表现形式而言，艺术家的构图是创作绘画作品的关键一步，如 何合理的构图对于一幅完整乃至完美的作品来说是至关重要的、是不可缺失的。构图 本身来说就是一个形式问题，能够给观者最直接、最外在的感受，同时它还具有自己 的审美属性和规律。构图就犹如人的眼睛，眼睛给人指明方向，分辨是非曲直;而构 图在绘画过程中也同样不可小觑，它可以在观赏者没有进入画面意境的前提下，吸引 住对方的眼球，能够让观者在画面面前多停留片刻，所以说构图的运用和处理在创作 过程中是至关重要的。同时如何才能真正的培养良好的构图意识，则需要我们在绘画 创作过程中不断的积累和总结所得来的，那么构图的种类形式也是多种多样、复杂变 化的，其中包括:水平式构图、垂直式构图、S 形构图、三角形构图、长方形构图、 圆形构图、辐射构图、中心式构图、渐次式构图、散点式构图等构图形式。 但是真正的构图感觉应该依赖于作者的创作实践和所想要表达的中心寓意相关。 构图的巧妙运用是关系到作品优劣的先决条件。艺术家创作过程中的重要环节其中之 一就是合理的构图。构图的形式感的强弱会直接带给观者视觉上的冲击和享受。所以 说不同的构图形式给予观者不一样的视觉体验，举例来说:当人们在观看一幅作品的 时候，往往给人的第一感觉不是看到画面自身的主旨和内涵，也无法在第一时间了解 作者创作的初衷，但是观者可以从整个画面的外在形式和构图来猜测和理解画家的意 图。总而言之，构图形式的好坏对于一幅作品的成败来说是至关重要的，其中所包含 的艺术表现力和作者的情感会通过构图的形式不断的流入出来。 2.3.2 力群对传统构图的新突破 在版画的构图当中，合理的安排和处理人以及物的位置和关系是作者想要表达主 旨意图的先决条件。但每个艺术表现形式都有它自身的特点和规律，对于版画而言， 它在创作的绘制和印刷的程序中有其自身的一些特征。在构图方面，黑白木刻版画同 样具有千变万化的构图形式，构图的最好效果和大众最容易接受的作品就应该是外在 的形式和作品想要表达的思想主旨是一致的，就是说作者在创作过程中通过不加修饰 的构图来引起观者和作者心灵上的共鸣。 16 第 2 章 力群木刻版画的艺术特色和表现手法 在研究和分析力群先生的作品中，我们不难发现他在创作作品的过程中所采用的 构图形式主要有三角形构图、平衡式构图、对称式构图、对角线构图以及水平线构图， 这些构图形式是对以往构图形式的补充和突破，加入了多种多样的构图形式在作品中， 使得他的作品在构图形式上来说更加具有灵活多变的性质，更能传达作者的寓意，加 强了人与人之间的情感交流。如在抗日期间力群的部分木刻作品的构图来说，通过对 称式的构图形式大多表现出人民压抑、挣扎、凝重的感情色彩，展现了当时的中国人 民苦不堪言的现状。而在解放时期的作品当中，构图及调子比较明快、活泼、轻松， 如采用三角形构图形式等等，主要原因是受民间艺术的影响比较大，更直接。线条的 运用比较灵活多变，有长有短，有曲有直，有细有粗，更趋向于简洁朴实，极富有浓 厚的边区风俗民情～到了新中国成立以后，构图形式更加新颖、独特，更加注重画面 内在的美和真。力群先生所经历的每个时期都有符合人民大众现状的具有代表性的构 图形式和结构，能够充分展现当时人民的生活现状，紧跟时代的步伐，作品的构图以 及寓意也随之呼应。通过构图的灵活多变从另一方面也能体察到作者内心的真实感受 以及始终站在人民的立场上的坚定信念和决心～在版画的创作过程中，可以说构图是 版画的“窗户”，要想在艺术的领域里展现版画独有的艺术魅力，构图的灵活多变是不 可缺少的。构图形式的不断演变和发展对于一个成熟的艺术家来说是很关键的，真正 实现新的发展和突破才能使艺术家在艺术的发展道路上走的更远、更长～ 17 河北大学艺术学硕士学位论文 第 3 章 力群代表作品表达的深层情感 艺术家所创作的作品是否赢得人民大众的赞赏，关键之一便是作品所表达的寓意 是否符合当时时代的背景和是否诉说人民的心声。每一幅完美的作品应该是和大的时 代背景相一致，应展现积极向上的内容从而促进我国传统艺术的继承和发扬～ 作为我国版画史上的元老之一——力群的作品充分地表现和展示了时代和人民的 需求、愿望，体现了他的坚定信念——艺术是人民大众的艺术、艺术是为人民服务的。 他的整个生命都是在为艺术而拼搏、为人民而拼搏。前期作品中表现了人民奋力斗争、 不甘做亡国奴的爱国精神，透过画面可以看到作者内心的真实想法，即通过版画的力 量来诉说人民大众的疾苦，希望能够唤醒沉睡的人民，让他们站起来～后期作品作者 更加注重感情的抒发，更加赋予了艺术新的意义——体现深层次的价值取向，其价值 观念也有了很大的提升，意在抒发作者内心的情怀和对美好生活的憧憬。以下是力群 在三个时期的代表作品，进行自己的浅薄分析: 3.1 作品《病》——浑厚的黑白与亲情的融合 “《病》是力群 1933 年参加„木铃木刻研究会?刻的最初的一幅木刻。意在表现 一个老工人患病了，老伴看护他的情景。”?这幅作品是力群先生在经过“左翼”时期 所创作的一幅优秀作品。力群先生的木刻版画作品大多题材与农村相关的除了是和他 的生活环境有关外，还和当时所处在的社会背景有着直接的联系，一些具有狭隘思想 的学校和人群追求的是“为艺术而艺术”的思想，违背了当时的社会趋势，没有顺应 历史的潮流，最终导致了狭隘的理念的不攻自破，一些进步青年们认为当下的艺术应 该是人民大众的艺术，应该是为人民服务的艺术，所以人民一致认为有些作品应该是 表现人民反抗斗争的，应该是反映人民大众生活的作品，这样使木刻成为为劳苦大众 服务的艺术是力群等进步青年的心愿和目标～虽然思想上已经认识到了这一点，但是 世纪初期是中国新兴版画的萌芽期，在表现手法和创作技巧 对于当时的中国而言，20 上大多属于模仿国外版画家的一些技法和表现等，只能通过从鲁迅先生介绍的一些外 国优秀版画家中去寻求木刻技法知识来进行构思和创作等方面的指导和建议～而《病》 ? 蔺计爱 主编《力群 画传》[M].山西人 民出版社.2009 年. 第 031 页. 1 8 第 3 章 力群代表作品表达的深层情感 就是力群先生在这样的国内缺少相关版画家指导和引荐国外优秀作品的技法和表现中 创作出来的符合当时国内情况的一幅优秀作品，真实的反映了当时的中国版画的现状 和中国劳苦大众的生活景象～ 图 1 力群 《病》 山西日报 在版画种类以及技法中，黑白木刻中的黑白处理，是一个很关键的问题，它能够 从侧面来考察出木刻版画家的基本功底和绘画能力，所以说黑白木刻版画是其他版画 类型的基础，起着举足轻重的作用～真正理解和运用黑白木刻的技法是我们继承和发 展中国版画的先决条件和重要因素～ 在这幅《病》的作品中，力群先生很好的运用了“黑”与“白”的结合，“黑”和 “白”是木刻版画创作中非常重要的因素。如果“黑”的程度运用较多，整个画面绝 大部分都以“黑”为基调，那么作品就会容易使观者的内心产生一种沉闷、甚至产生 “堵”的不悦之情;但是黑色能够给人以充实、重量之感，能够给观者一种厚实感和 饱满感～而同样如果一幅作品中“白”的成分过多，则带给观者一种“空”和“浮” 的感觉，但同时“白”色在画面中也是不可缺少的。只有很好的运用黑和白之间的关 系，真正把握好他们之间的度量，才能使作品更加具有艺术的魅力，作者就是巧妙的 结合“黑、白”在作品中的分量，处理的非常得当，大块的黑和白之间的对比尤为重 要，更能带着观者视觉的冲击力和无限的想象力，从另一方面也显示出作者娴熟的刀 功和细致入微的处理，最终绘制出了这幅优秀的作品～其中浑厚的黑白和亲情的融合 是这幅作品的优秀之处～ 还有一个重要之处就是艺术家在绘制作品中注意到的平衡问题即均衡。正确处理 好相互平衡的要素之间的关系，才能制造出感人的视觉效果，致使达到观赏者内心的 19 河北大学艺术学硕士学位论文 平衡。可以试想一下，在力群先生《病》的整幅作品中如果缺少老太太，会给观者带 来一种不舒服、或者说画面带给人们的内心不平衡的感觉，因为总感觉画面有点“偏”， 没有找到一个很好的结合点或平衡处。恰巧有了老太太的衬托，整个画面才显得均衡 多了，而不存在“一边倒”的迹象，让人看起来最起码知道作者在构思、构图中是下 功夫的，才会让人感觉是一幅好的作品～ 借病榻老人——表现相濡以沫的真挚情感?????? 通过这幅作品可以看出作品想要表达的意境:老头病入膏肓的背景以及老伴对他 无微不至的关怀，奄奄一息的病人、瘦弱的身材和干枯的手，无不透露出中国劳苦大 众的艰难生活和困境，第一层面的意思传达出两位老人相依相靠、相濡以沫、携手一 生、不离不弃的真挚感情，我们应该继承和发扬。第二层面的意思是作者想通过画面 的表意来督促和告诫生活处在水深火热之中的中国同胞应该团结起来、攥紧拳头、一 致对外、共同抵抗外来侵略者，中国劳苦大众应该齐心协力，为了中国的解放，为了 民族的振兴，更为了人民大众的美好生活而努力奋斗，表达了作者试图通过作品来表 达他抗日救国的高涨热情以及抒发了作者的爱国情怀～ 3.2 作品《饮》——西方木刻风格与中国人物形象的完美结合 构图的变化和处理对于在延安和晋绥时期的力群来说，非常突出，他始终把人民 的高大光辉形象在画面中展现的淋漓尽致，画面人物刻画的惟妙惟肖。构图在传统绘 画中成为“章法”或者“布局”～显而易见，作品《饮》则采用了很好的构图布局，达 到了作者的意图:高大的农民形象展现的淋漓尽致，深刻突出了中国人民群众的吃苦 耐劳以及勇于奋斗的优秀品质。在这一阶段，是力群创作和思想上的重要转折期，也 是标志着力群的创作在不断的趋于完善的时期。诗人艾青曾经在看完力群的作品后， 对力群的作品和为艺术所付诸的努力提出了高度的赞扬和评价。 在这一阶段，力群先生创作的视角变成了极力体现劳苦大众喜闻乐见的作品、赞 扬人民光辉形象为目的。尽管他做了多种技法的尝试，但在作品中还可以看出他还未 完全摆脱外国木刻技法的影响，在创作中还受到了西方思想和技法上的束缚，但较之 以前无论是在技法还是在表现主旨方面都有了突破性的发展。从这幅作品《饮》中我 们也可以看到西方木刻的影子，西方木刻绘画有一部分是追求小面积黑白灰处理的， 20 第 3 章 力群代表作品表达的深层情感 但画面中在借鉴西方木刻表现的同时也融入了自己的特色，塑造了人物的高大形象， 从而和西方绘画表现产生一张一弛，形成鲜明的对比和烘托～ 力群 《饮》 山西晚报 2 图 借农民形象——表达对劳动人民的崇敬和热爱?????? 版画作品《饮》的出现，标志着力群先生人物刻画所达到的新水平，是木刻技法 的经典之作。这幅作品《饮》的其中一大亮点也是它的构图形式，高大魁梧的中国农 民的形象占据画面的绝大部分，画面中黑白灰的处理则没有完全摆脱西方木刻绘画的 技巧，但可以看出作品正在逐步摆脱西方技法的束缚，正在一步步形成适合自己的创 作风格和技巧，寻找符合大众的审美，符合中国的实际，体现出劳苦大众那“面朝黄 土背朝天”、“俯首甘为孺子牛”的精神，此精神在这幅作品中展现的淋漓尽致。 作品《饮》中所塑造的农民形象令人惊喜，作者以当地农民为模特，选取农民手 捧水罐喝水的瞬间，作者运用细腻的刀法，运用了强烈对比的表现手法，人物的高大 和整体画面形成鲜明的对比，旨在突出人物形象，刻画出鲜明的肌肉感、健壮结实的 体魄，表达出作者的审美情趣和对人民的热爱以及这幅作品中细致有力的刀法、精准 的人物造型和感染的生活情节，画面给人阳光毒热、干燥之感， 表现了“饮”的甘甜， 水的珍贵和农民的辛苦，高度赞扬了朴实的中国劳动人民的性格。 在漫长的封建社会中，农民一直是被奴役的对象，他们面向黄土背朝天，被束缚 在广袤的大地上，然而正是由于他们的勤劳，人类才得以延续，社会才得以发展。但 是成为被歌颂的对象，只有在社会的变革，在他们的政治、经济地位改变之后才有可 能。总之，这是一幅在力群思想不断提升转变的优秀作品，是不断在画风上摆脱西方 绘画的杰作。这幅作品表达了作者对劳动人民的崇敬和热爱，足以使这幅作品载入史 21 河北大学艺术学硕士学位论文 册。 3.3 作品《林间》——欢快节奏与活泼构图的交融 图 3 力群 《林间》 中新网 这是力群先生在延安文艺座谈会之后，创作的一幅优秀作品。 林间》洋溢着一股 淳朴的山野气息，从画面上来看就可以推敲出作者当时思想上的提升和解放。这幅作 品《林间》是他的第三个阶段即全国解放后期所创作的。这一阶段力群先生的木刻作 品无论在题材内容或艺术形式上都有很大的变化。在这一时期，他的作品无论是在形 式上还是在内容上都有了很大的提高。全国解放后的他，思想更开放、创作的灵感更 强、取材也更加宽泛，从生活中感受颇多，从而体现在作品中的是浓厚的生活气息、 人们欢天喜地的热情氛围。这一时期的他正以健康向上、积极进取的作品来满足人民 精神和生活上的需要，作品所涵盖的层次和内涵都提升了一大步，更加注重抒发感情。 借自然景物——赞美人生、讴歌生命?????? 力群先生是一个乐观主义者，他的艺术精神和人生态度是我们学习的标杆，他的 创作风景版画就是他的人生态度的一种真实斜照， 林间》这幅作品是力群先生的黑白 版画中最受群众欢迎的作品，称黑白版画大写意亦可。画面中那两只充满生机、活灵 活现的小松鼠，正追逐、跳跃，旨在赞美人生的春天，生命的童年，营造出欢快的氛 围。刀法几乎都是用大圆口刀刻出的，这幅版画作品构图简洁明快，画面意境通俗易 懂，“老画家以纯熟的圆刀刻出参差有致的树枝，变化中求统一，给人一气呵成之感 ， 对松鼠的形象进行了适度的夸张变形，整幅画既有民间剪纸的装饰趣味，又有写意花 22 《 《 第 3 章 力群代表作品表达的深层情感 鸟的抒情色彩。”? 本人之拙见认为作者的寓意分两部分:作者通过两只小松鼠的嬉闹、欢快的动作 ， 来表达快乐的节奏。表层的意义在于表现了松鼠快乐、戏耍的一种精神状态，通过跳 跃的松鼠来打破平静的画面，有动有静，动静结合，增添了欢乐的情趣和艺术感染力 ， 带着人们一种欢快的画面;深层意义则主要体现出作者冲破了创作过程中表现手法上 的束缚和限制，从而获得了思想上乃至创作上的解放，在创作的技法、表现还是画面 的寓意中较之以前都有了突飞猛进的改观，为此作者心情的愉悦感油然而生，画面能 撩拨人的情绪，令人生发愉悦感，以此来借景抒情，表达作者的真实内心感受～ ? 齐凤阁著.《中国现 代版画史》[M].岭 南美术出版 社:2010.10 第 235 页. 2 3 河北大学艺术学硕士学位论文 第 4 章 力群及其木刻版画的价值和对当代艺术的启示 4.1 对力群及其木刻版画的新认识 力群的木刻作品鲜明的反映了我国从成为西方帝国主义的殖民地到全国解放时期 的每个阶段的斗争和劳苦大众苦不堪言的生活困境，表现了作为一个艺术家我们应时 常怀有艺术之心、应该始终站在人民的立场上来进行创作，每一幅作品都传递出力群 坚定的立场即时刻为人民大众谋利益，其作品是与时代脉搏息息相通的，是密切反映 实际现状的。同时他还是位刻苦努力、不甘落后的版画大师。在延安时期，有幸听取 了毛泽东的教导后，他更加重新审视自己，确定艺术创作的方向和定位那就是艺术应 为老百姓所服务，同时他如饥似渴地吸收知识的养料，从理论、文学、绘画基础多方 面补充自己，继而才能更好地创作出优秀的作品来为群众出力。 力群先生是我国新兴版画的奠基人之一，是我国新兴版画史上重要的一份子，对 我国版画的发展具有重要的影响和意义。他所处的年代正好是我国版画的转折期，同 时也是我国复制版画的尽头。左翼、延安和晋绥、全国解放后三个不同的历史时期大 致是力群老先生的整个艺术创作的生涯时期，同时全国解放后这一时期的艺术创作更 宏观、更能体现和抒发人间的真情、更加注重作品寓意的表达。新兴版画对于力群的 影响是非常大的。力群生活在农民家庭这使得他的创作题材大多表现农村生活。然而 不幸的是，学校所灌输的是“为艺术而艺术”的艺术观，违背了当时艺术应该是人民 反抗斗争的利器的一种说法和理念。这使得力群等人只能在课外学习木刻，并通过鲁 迅先生介绍的西方版画家来填补创作技法和表现上的空白和不足，在此期间他创作了 许多优秀的作品，如《病》、《三个受难的青年》、《拾垃圾的孩子》等等，无不表现出 作者对于人民大众所遭受的苦难的同情以及对于压迫中国大众的黑暗势力的仇视和憎 恨，在一定程度上起到了增强人民之间的感情，同时也能团结一切可以团结的力量来 共同反抗斗争的作用。延安和晋绥时期，力群已经有了七八年的木刻学习和探索了， 有了一定的功底和理论作为创作的支撑，经过时间的洗礼，岁月的流逝，生活的磨难 ， 这写都促使他的创作一定要体现劳苦大众的强烈愿望，应该时刻把人民的利益放在重 要位置以及积极探索艺术的真谛的迫切要求和愿望。而这种愿望和要求也在他的作品 中逐渐体现出来了。在延安和晋绥时期，他以高昂的政治热情，娴熟的表现手法和技 24 第 4 章 力群及其木刻版画的价值和对当代艺术的启示 巧，创作了一批优秀的木刻作品，如《饮》、《林间》、《帮助群众修理纺车》、《送马》 插画等等，这些作品都在表现在解放区的大环境大背景下，人民的幸福安康的生活， 表现农民对美好生活的一种向往和憧憬，力群在这一时期，思想上得到了解放和升华 ， 艺术形式也逐渐摆脱西方形式的束缚，不断地从欧化风中解放出来。同时在 1941 年 11 月，他有幸聆听了毛泽东同志的著名讲话，之后的他更加积极地投身于火热的斗争 生活中了。全国解放后，力群把优秀的革命传统和艺术美德不断的进行继承和发扬。 之后又创作了《春夜》、《太行山风景》、《林间》等优秀木刻作品。这些优秀的木刻作 品表达了作者对美好生活的追求和向往，在视觉上给观者美的享受，所以这时期的作 品更加注重对美好事物情感的抒发，受到了人民的喜爱。 在这三个历史时期中，力群先生的作品无不真实的反映人民的实际现状，同时他 所收获的不仅仅是艺术修为的提升还有人格的魅力和社会的影响价值。早年时期受到 了“新兴版画之父”鲁迅的影响，在表现技法和内容上有了很大的改观，整个画面所 呈现出来的木刻作品包括了细密、明快以及粗犷的艺术特色，强烈的黑白之间的对比 。 之后的他在思想上、艺术上都越来越成熟，深入挖掘主题，艺术水平也在不断提高， 作品内容的思想主题更加明确清晰，突出表现浓郁的生活气息，通俗易懂的表现形式 ， 形式上更加追求优美。 力 群 先 生 的 生 活 条 件 并 不 比 别 人 好 ，但 他靠 自 己 的 勤 奋 和 努 力 ，靠 自 己 的 虚 心 求 学 之 路 ，使 他 的 理 论 和 修 为 得 到 了 很 大的 提 升 和 发 展 。社 会 需 要 真 正 为 人 民 服务 的 艺 术 、艺 术 为 大 众 的 观 点 是 他 艺 术 思 想 的 核 心 ，艺 术 本 应 是 这 样 ，他 是 这 样 说 的， 也 是 这 样 做 的 。他 一 直 强 调 艺 术 不 能 脱 离人 民 ，不 管 艺 术 风 格 怎 么 转 变 ，观 念 如 何 演 化 ，都 不 要 脱 离 本 质 的 变 化 ，更 不 要 脱 离 人 民群 众 。一 方 面 要 具 有 形 式 的 美 ，另 一 方 面 还 要 有 内 在 情 感 的 宣 泄 和 升 华 的 作 品 才 能够 称 之 为 优 秀 的 作 品 。力 群 所 信 仰 的“艺 术 应 是 为 人 民 大 众 服 务 的 艺 术 ”理 念 ，他 是 这 样 说 的 ，同 时 他 还 是 自 己 亲 身 实 践 者 。除 此 之 外 ，力 群 先 生 的 版 画 作 品 也更 注 重 意 境 的 开 掘 ，富 有 抒 情 色 彩 和 浪 漫 情 调 。与 新 中 国 成 立 前 的 作 品 相 比 ，在 反映 社 会 生 活 方 面 差 些 ，主 要 把 镜 头 对 准 自 然 领 域 ，不是 以 内 容 的 深 刻 取 胜 ，而 是 以 形 式 的 优 美 见 长 。而 且 他 的 作 品 在 表 现 形式上进行改进，注重内涵的抒发，在表现形式上下了很大的功夫。 总 的 来 说 ，力 群 先 生 在 版 画 创 作 过 程 中 ，既 在 西 方 国 家 版 画 家 那 里 学 到 了 版 画 25 河北大学艺术学硕士学位论文 技 法 和 表 现 方 面 的 技 巧 ，也 在 国 内 直 接 或者 间 接 的 受 到 了 鲁 迅 、毛 泽 东 等 人 的 支持 和 教 导 ，使 他 的 作 品 突 破 了 原 有 的 束 缚 。力 群 先 生 在 创 作 作 品 中 不 懈 努 力 的 学 习和 探 索 艺 术 真 谛 的 精 神 ，加 之 对 不 同 风 格 的 学 习 和 划分 ，最 终 形 成 了 适 合 自 身 艺 术发 展 的 风 格 。写 实 性 和 装 饰 性 是 他 创 作 过 程中 的 两 大 造 型 趋 势 。刀 法 上 也 进 行 了 改 进， 由 过 去 的 三 角 刀 转 向 了 圆 口 刀 。色 彩 上 由 写 实 的 再 现 ，转 为 大 胆 自 由 的 着 色 ，描 绘 色 彩 缤 纷 的 世 界 。力 群 正 是 充 分 发 挥 了 自己 的 特 长 ，选 择 了 一 条 适 合 于 自 己 的 艺术 道路，才取得了不能被他人代替的艺术成就。 4.1.1 力群在中国版画史上的影响 力群先生是中国新兴木刻运动的领导者和实践者。 为人生而艺术”的革命信念和 理想是他在整个艺术创作生涯的重要支撑和前进的动力源泉。 青年时期，作为我国的进步青年力群以木刻为武器和帝国主义进行抗争，延安时 期，经过毛主席的教导和影响，创造了朴素的版画语言。新中国成立后，他更加努力 的寻求艺术的实质，那就是艺术应该符合大众审美需求，所以力群由过去用版画的手 段来描写人民疾苦生活转向反映民声到现在的对美好生活阐释和向往。这些人生的经 历和对生活的历练、洗礼都表现出力群是一个吃苦在前享受在后的优秀艺术大师，是 后辈们值得学习的榜样～ 力群先生的独特艺术魅力和精神品质影响了一代人，甚至是几代人，力群先生在 中国艺术界正是这样的大师级人物。同时他还是个乐观主义者，在灾难降临时，他却 能够创作出一批批优质的风景版画，来描述和渴望美好生活，而不是被生活的现状所 困扰，应该积极的去面对，同时他的这种精神也告诉我们无论我们是在创作作品还是 从事其他事业，都应该时刻保持乐观的态度，才能更好地促进其发展。 他曾为鲁迅先生画过木刻像，现在普遍流传的鲁迅先生的像就是力群所画的，画 面中鲁迅先生的安详的样子表达得淋漓尽致; 为人生而艺术”的信条变成了力群先生 的座右铭，提示着他时刻应该在画面和生活中以人民群众的切身利益为己任，力群所 追求的艺术方向正是新时期我们的应该努力前进的方向，我们应该把他的这种吃苦在 前、享受在后的精神传承下去，曾被人民亲切地称为“人民艺术家”。 4.1.2 力群的木刻版画对中国版画发展的价值 力群的版画作品既秉承了中国古代史上的优良画风，其中包括选题的种类比较宽 26 “ “ 第 4 章 力群及其木刻版画的价值和对当代艺术的启示 泛、内容及题材涉及到社会的方方面面，又大多表现人民的信仰、反映人民真实生活， 对生活的热爱以及对美好生活的向往。他的作品背后所蕴含的对生命的深刻关注以及 创作理念都将对当代艺术家有所启示，对中国版画发展具有一定的现实意义。 力群的版画作品大都注重挖掘版画自身的潜力，体现大众的观点，创作的版画以 简单明快的调子来反映人民的现状，同时以人民喜闻乐见的形式和载体作为出发点和 落脚点，作品的寓意即充分表达自己的情感、智慧，反映创作者的内心世界和真实感 受。他在试图让版画的形式和内容不断的丰富，及具有内涵。他的作品对于中国版画 的发展起到了良好的带头和导向作用～ 现代掌握各种版画技法的人层次不齐，关键的是我们应该如何进行选择，如何真 正引导到正确的道路上来至关重要。一方面对待传统的创作方法我们应该加强教育和 宣传力度，让更多的人关注我们的传统版画艺术。另一方面要对现在的艺术进行有选 择性的接受，而不是一味的接受、盲目的接受，因此，我们要在力群版画中既要看到 他的技法运用和娴熟的功底，还应继承和发展作品中所蕴含的实际意义，这样才能使 我们的传统艺术得以流传和发展，才能有利于我们更好地了解版画的发展，从而引领 中国版画的未来～ 力群先生的版画作品既体现了他那运用版画作为斗争手段来反抗侵略者的革命倾 向，又体现出了他那热衷于服务中国人民大众的理想信念和坚定决心。研究力群先生 的木刻版画，从多方面、全方位的角度来对其进行概括和对艺术作品进行客观评价， 对我们认识中国 20 世纪在现实主义思潮下应运而生新兴版画创作的社会价值和艺术 价值有着极其重要的意义～他逐渐地解决和探索具有中国气派、气质和民族性审美的 艺术实践，所创作出来的一批批人民大众所喜闻乐见，具有大众审美的代表性作品， 从而推动和影响了版画艺术的发展。 4.2 力群对当代艺术的启示 力群从事木刻创作整整七十余年，研究他的艺术生涯和人生经历、研究他的创作 道路和创作理念，不仅仅见证着中国美术发展进步的历程，还表明他专注于社会的艺 术、积极投身于时代前沿所取得的多方面的艺术成就。通过力群先生的作品和日常的 所作所为中我们可以知道，力群先生有着关注社会和民族命运的远大胸怀，他心系国 27 河北大学艺术学硕士学位论文 家，心系人民大众，他的艺术作品始终贯穿着一条艺术为大众、为人生、为时代、为 社会的现实主义美学思想和审美追求的精神脉络。一个艺术家具有了独特的审美视角， 并时刻以关注大众生活为方向和动力，也就意味着有能力进行艺术创作，也有实力创 作出为世人所接受的优秀作品，像这样的艺术家为当代艺术家树立了良好的榜样，引 领他们走向人民大众的世界，为创作出能够“体察民情”和反映人民大众真实生活的 作品奠定了坚实的基础和起到了良好的带头作用～ 作为一代版画大师——力群先生，其艺术成就无论在作品的展现内容、审美精神、 形式风格和面貌气息以及传达的深层含义上来说，无不体现和反映着他对艺术与现实 的理解以及深厚的民族文化艺术修养的品质和品格、真诚的艺术家的社会责任感和使 命感，鲜明的大众美术审美的追求和创造性。从而促使他的作品一方面有自己独特的 艺术风格和个性特征，即其一为人民性，他的作品始终着眼于表现人民的生活、社会 的现实、真善美的精神发现和创造，在创作的题材和内容上都是取自于真实的生活斜 照。其二是民族性，新的版画艺术的文化品格和精神一直是他始终不懈的致力追求， 展现并创造民族的、大众的作品是他的目标和方向。另一方面也遵循并顺从了先辈们 对于“艺术应为人生的艺术”的思想重托～人民性和民族性是艺术的根源，是艺术发 展的前提和先决条件。力群先生的思想灵魂是值得大家学习和借鉴的，对于我国艺术 今后的发展方向指明了前进的道路～ 任何时候、任何地点我们所做的事情都应该符合时代发展变化的潮流，同时还应 该思考前人给我们留下的优秀遗产以及我们今后应该如何正确运用这些遗产、如何最 大化地实现它。佛家有云:“有因必有果”，只有我们充分认识和深入了解了力群先 生在版画的发展中的重要地位和他的作品所反映的深层次的内涵，才能更好地促进我 国版画艺术的发展，才能成为我国版画艺术乃至整个艺术界发展与进步的推动剂～ 对于现在的艺术者来说，我们应该理性的去分析力群先生，学习他积极的方面— —继承力群以艺术为人民服务的精神理念，树立起对民族文化的自豪感和自信心，还 应该学习他与人民大众紧密结合并善于向人民学习的谦逊态度，注重艺术家主体人格 和主体精神的培养与塑造，学习他热爱光明与和平反对黑暗势力和罪恶斗争的爱憎分 明的情感，强化对民族文化遗产形式与精神的借鉴，学习他的创作方法和在创作上对 人民负责的态度，要始终树立继承和发扬优秀传统的意识，要始终把人民大众放在首 28 第 4 章 力群及其木刻版画的价值和对当代艺术的启示 要位置的责任意识，这是至关重要的和不可或缺的。 4.2.1 艺术是人民的艺术 历史上有很多关于人民的重要语句，如“水能载舟，亦能覆舟”、 江山就是人民， 人民就是江山”、“民众具有一种我们所不能理解的深邃的智慧”等等这些无不表明以 前还是现在，人民大众在国家中的地位。同样艺术也应该是人民的艺术、大众的艺术～ 力群是我国新兴木刻运动的前驱之一，对于我国的版画发展起到了先导的作用～ 他的作品在内容上更倾向于代表人民大众的利益，始终站在人民的立场上进行创作， 符合社会历史发展的方向，顺应艺术发展的历史潮流，所以其作品在国内乃至国际上 都有着强大的生命力和持久力。他的创作作品之内涵容易使得人们在心灵上产生共鸣、 受到震动，从而使新兴木刻成为人民、社会最需要的艺术，做好了良好的铺垫，使其 作品有了成长的根基与土壤。真正优秀的作品肯定是体现“为人民服务”的宗旨，顺 应历史的发展潮流，结合当下时代背景所蕴育出来的。 力群先生既然主张艺术应为人民的艺术，所以他也在不断的在于人民靠拢。比如 在审美情趣方面，力群的审美情趣是与农民相通的，因为他从小事生活在农村，感受 农村生活的气息以及他本人就有几分农民的气质，如憨厚、纯朴、勤劳。但是初期阶 段由于条件的限制，无论是“在大众化还是在民族化的问题上，都只是初见成果而没 有得到很好的解决。这里所说的大众化和民族化不仅仅是表现形式的问题，不仅仅包 括内容，而且关键还在于解决艺术和群众的关系问题，解决版画家的思想、感情的问 题。只有„深入大众中去学习，战斗化的生活才有战斗化的情绪，才能捉住湛深的内 容，创造出伟大的作品?。”? 今天我们广大的艺术工作者要以人为本，多一些爱的奉献，社会才会更美好。同 时作为艺术者在建设和谐社会、构建社会道德 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 上扮演着重要的角色，所以艺术工 作者应该发挥重要的作用，起到调节的目的。艺术工作者还应该以艺术作品为手段， 用艺术作品来说话，极力推崇良好的社会风尚，从而达到促进社会和谐之目的。同时 艺术工作者还应该不断地引导、提升他人及自身对艺术的审美情趣和欣赏水平，增强 自身修养。总之，艺术工作者一定要找准方向、把握和选择有益于人民大众的艺术主 题进行创作，同时应牢记为人民负责的原则，用人民的利益去指引工作者的创作，用 ? 齐凤阁著.《中国现 代版画史》[M].岭 南美术出版 社:2010.10 第 061 页. 2 9 河北大学艺术学硕士学位论文 健康向上的艺术作品不断地引导人民群众的正确审美取向，同时不要摒弃社会中优良 的传统，以积极引导人民群众的审美价值观为目标，才能创造出良好的艺术作品，才 能培育出具有正能量的文化氛围和人文情怀，才能促进社会和谐和国家的繁荣富强～ 4.2.2 主张求变的艺术观念 “一成不变”无论是在个人的事业、生活还是艺术的发展方面，还是国家的繁荣 昌盛方面来说都是致命一击， 一成不变”终究会意味着自我封锁，意味着死亡～要想 我国的各项事业有所进步，有所发展，就必须要有主张求变的思想理念和创新意识～ “一成不变”的艺术是没有发展没有前途的，更谈不上创新、与时俱进。“变”既是艺 术的开始也是艺术的结束，但我认为最重要的还是观念的转变、思想的转变，用它来 带动行为的改变和认识，最终才能有所发展。 对于版画而言，在当代版画艺术形式和艺术内容丰富多彩的背景下，对于版画艺 术的探究可以说是百家争鸣，百花齐放，出现了良好的局面。中国当代版画创作如何 进行变化和创新，如何把控好这个“度”的关系，对于我们国家的艺术而言至关重要， 我们不应忽视。我们的优秀传统不能丢，我们应该不断更新艺术的观念和体制，这样 才能使中国的艺术得到良性的循环和有个很好的态势，正因为这一点，力群先生才在 他的艺术创作理论体制中贯彻大家不要一成不变，应该在变化中求得发展的奋进思想。 不仅仅是对于版画而言，其实任何艺术的发展都和传统的继承性是紧密联系在一 起的，每个时期的艺术价值取向都必然受到时代环境和社会环境的影响和制约。就历 史的轨迹和历史的发展而言，新中国成立后的版画是解放区版画传统的顺承式延续和 发展，是时时刻刻能够联系到人民大众的优秀作品，是时时刻刻能够联系到人民生活 的不朽作品，新中国成立后的版画是以歌颂和赞美为主要的基调，但因为时代的发展 和进步，人们社会需求的差异和社会需求观念的转变，不仅仅歌颂的内容有所不同， 创作的形式有所改变之外，而且在社会功利价值与审美价值的砝码上，也打破了过去 的不平衡而实现了新的平衡。正是因为这样，才显示出在艺术层面上所说的“主张求 变”理念的意义和历史时代的价值。 根据中国版画艺术的发展特点和中国的实际情况，引进西方观念、技巧、技术， 把西方文化与中国传统艺术的有机结合是必不可少的，也是时代发展的潮流。新中国 的诞生，社会主义制度的建立，使我国的社会生活发生了划时代的变化，国内环境的 30 “ 第 4 章 力群及其木刻版画的价值和对当代艺术的启示 基本稳定，国际地位的不断增强，诸多原因都为版画家们提供了前所未有的良好环境 与创作条件，为版画的健康发展开辟了广阔的前景，从此，才完全结束了版画在压迫 中奋进的历史～ 新时期的改革开放，带来了新时期版画艺术对外交流的复苏，将世界各国的版画 艺术引入国内，并将我国的版画艺术送出国门，使我国的版画艺术“走向世界”的目 标成了不折不扣的现实，进一步扩大和提高了我们国家版画的世界声誉与国际地位， 这一切都是艺术求变的结果和愿景。大家都知道，固步自封的时代已经过去，我们要 想国家发展，我们要想社会进步，我们要想艺术提升甚至人民和谐，就应该也必须应 该更好更快地进行改革开放，深化改革开放，更好地运用现在一切的条件为人民大众 服务，争取做到在变化中求生存，在变化中求发展，在变化中求进步～ 从力群先生的一生追求中就可以看出，他的创作理念就是打破世俗的束缚和传统 的观念，积极追求艺术求变的方法体制，能够从“为艺术而艺术”的视角转向“艺术 是为人民服务、为人生而艺术”的艺术过程其实就是在主张求变的艺术观念的体现。 他的价值取向突破了旧有的传统的艺术思维模式和思维定势，努力寻求变化，在创作 中更加深刻地理解了变化在绘画中的重要位置，而且也是在以后的创作作品中不断体 现出来，在创作作品中更加注重了艺术形式的探索和新的审美领域的开拓，使得自己 的作品不仅仅在形式和内容上实现了突破，而且在作品所涵盖的内在意义上也更富有 情感特征和能够引起大众共鸣的审美愉悦感。 为了使中国艺术语言又快又好的发展，我们应该坚持对外开放，加大开放的步伐 和力度，进行大胆创新、推陈出新，努力做到取其精华，去除糟粕，更何况科学与艺 术的精神还是想通的。我们一定要改变某些狭隘的看法，应该破除成规，应该把好的 东西继续传承下去。并且，对于中国实际国情而言，不断改革、积极发展才是真正的 硬道理，才是中国发展下去的根本方法和主要途径，才是中国屹立于民族之林的重要 法宝。因此，我们对当代的艺术不能闭关自守，而是应该发展创造，摸索改良，努力 创作出有时代特征的、有中国特色的、有现代感的、人民大众喜闻乐见的、精美的版 画艺术作品，来服务于人民，为人民所用，同时更不能把本土文化一概废掉，我们要 用辩证唯物主义的方法来正确处理好对待好艺术的发展问题。 在新时期这个版画从传统型向现代型转化的过渡阶段，在西方现代艺术思潮的猛 31 河北大学艺术学硕士学位论文 烈冲击面前，我们应该在时代的召唤下，艺术的创作理念应该更上一层楼，更加学会 突破并实现突破。我们坚信:经过一个时期的探索，经过变革之后的反思、调整和再 认识，必将推动版画艺术在借鉴各国艺术经验的基础上进一步的发展，必将扩大我国 版画家的艺术视野，提升艺术家修养，提高我国版画艺术在国际上的地位，也极大地 增进中国人民与国际间的友好往来，使版画艺术成为相互了解的桥梁和友好的使者， 最终必将使中国创作版画艺术走向新的成熟，也必将迎来新的高潮。 32 结 语 结 语 版画家力群在中国新兴版画史上具有重要的地位，同时他的版画作品在当今版画 发展过程中也具有重要的影响和价值。与同时期的版画家相比:力群的作品在构图形 式的创新方面更加广泛、更加丰富，而且画面中线条和刀法的运用比较灵活多变，更 加注重用简单的线条来表现朴实的美。在黑白的处理方面:力群更加注重黑白之间— —灰的处理和运用，一旦作品中加入了灰色的成分，才能表现的更有层次感和立体感， 画面效果才会更加丰富～题材也在不断的拓展:由过去的人物为主转为以风景、花卉 为主。最终，他是围绕着“艺术是人民的艺术”信仰而努力创作的，作品以大众喜闻 乐见的形式出现，因此被人民亲切地称为“人民艺术家”。 版画家力群是我国乃至世界上最重要的版画家之一，是我国新兴版画的开拓者和 奠基者，对我国版画史的发展做出了突出的贡献～研究力群先生及其作品内涵和人生 价值我认为意义重大而深远，他的艺术信念和不断求知的精神是值得我们研究、学习 和继承的，同时对当代艺术家如何创作作品具有一定的指引作品和借鉴价值～ 33 河北大学艺术学硕士学位论文 参考文献 [1] 齐凤阁.中国现代版画史[M].广州:岭南美术出版社，2010. 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