结构素描在写实性水墨人物画造型问题中应用价值的研究.pdf.doc

结构素描在写实性水墨人物画造型问题中应用价值的研究.pdf.doc 单位代码: 10166 硕 士 学 位 论 文 结构素描在写实性水墨人物画造型问题中 应用价值的研究 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 作者: 康羿楠 学科专业: 美术 指导教师: 吕子扬 培养单位: 美术与 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 学院 培养类别: 全日制 完成时间: 2014年5月10日 沈阳师范大学学位评定委员会 学位论文独创性声明 本人所呈交的学位论文是在导师的指导下取得的研究成果。据我 所知，除文中已经注明引用的内容外，本论文不包含其他个人已经发 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 或撰写过的研究成果。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体， 均已在文中作了明确说明并表示了谢意。 作者签名: 日期: 学位论文使用 授权 个人房产授权委托书公司各类授权委托书模版医师授权办法餐饮分店授权书产品代理授权书范本 声明 本人授权沈阳师范大学研究生处，将本人硕士学位论文的全部或 部分内容编入有关数据库进行检索;有权保留学位论文并向国家主管 部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版，允许论文被查阅和借 阅;有权可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 保密的学位论文在解密后适用本规定。 作者签名: 日期: 结构素描在写实性水墨人物画造型问题中应用价值的研究 摘要 提及到水墨人物画，很多人都会想到笔墨造型这个基本问题。随着艺术语言 的多元化，现在的人们一味地追求形式上的，观点上的创新，却忽视了造型能力 这个基本问题。在写实性水墨人物画创作中，形式感，表现语言的多元化等因素 与造型这个基本问题并不矛盾。作为传统人物画的一个分支画种，写实性的水墨 人物画则侧重笔墨与人物自身结构关系的结合。而在写实性的水墨人物画创作过 程中，运用笔墨时又需要基础的造型能力，笔墨离开了造型基础便失去了依托。 本文通过研究水墨人物画中的造型问题，来论述结构素描更适合解决人物画造型 问题。传统素描造型与笔墨有相矛盾的地方，结构素描可取长补短改善这一现状。 五四运动徐悲鸿等人倡导将西方造型体系融入中国画进行改良便是例证。但单纯 地引用西方的写实素描其光影，明暗等因素又与水墨的运用有相矛盾之处，因此 从素描训练到笔墨的转换便是解决写实性水墨人物画的关键之处，对西方素描 “科学的理念”进行理解吸收转化出来的结构素描更适合运用在水墨人物画的创 作中。引进西方优良的造型体系吸收并改良，吸取“以古为镜，外为中用“的 原则促进民族绘画的发展。 关键词:水墨人物画，造型，外为中用，结构素描 - I - Structural sketch realistic ink figure painting in the study of the application value of the model problem Abstract When it comes to ink figure painting, have to shape the basic question about ink. As the diversity of artistic language, now people blindly pursue, in the form of the point of innovation, has neglected the ability of the basic problems. In realistic ink figure painting creation, form, language diversity of modelling and the influence factors, such as the basic problem is not a contradiction. As a branch of traditional figure painting, graphic urban ink figure painting pay more attention to the combination of the structural relationship between ink and characters. In graphic ink figure painting creation, the use of ink and is dependent on the basis of the modelling of ability, from the modelling of the pen and ink is empty. This topic through the research of modeling in ink figure painting, to emphasis on solving the problem of modelling is the top priority. By strengthening the sketch modeling and ink figure training to improve the accuracy of the modeling ability can improve the current situation of ink figure painting. The May 4th movement, xu beihong and others advocated western modelling system can be incorporated into traditional Chinese painting is improved. But simply reference of western realistic sketch the light and shadow, factors such as light and shade and inconsistent with the use of ink, so conversion from sketch training to pen and ink is the key to solve realistic ink figure painting, to understand western sketch the idea of "science" absorption into the structure sketch is more suitable for use in ink figure painting creation. Introduce western excellent modelling system to absorb and improvement, to learn "in the ancient mirror, as in" the principle of promoting the development of national painting. Key words: Realistic ink figure painting, modelling, for use outside, structure sketch - II - 目录 摘要? „„„„„„„„„„„„„„„„„„ Abstract………………………………………………………………...? „„„„„„„„ 引言? „„„„„„„„„„„„„„„„„ 第一章、西方素描造型体系影响下的写实性水墨人物 „„„„„„„„„ 画2 „„„„„„„„„„„„„„„„„2 一、近现代以来西方素描造型体系的引进与吸收„„„„„„„„ „„„„„„„„„„„ 二、西方素描造型体系影响下的都市水墨人画„„„„„„„„„2 第二章、素描造型体系在水墨人物画创作中的重要意义„„„„„ 3 一、水墨人物画创作中笔墨运用离不开造型能力„„„„„„„„3 二、西方素描造型体系对水墨人物画造型问题的影响„„„„„„3 三、引进西方素描造型体系后不同时期下水墨人物画创作面貌的发 展„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 3 第三章、结构素描运用于解决写实水墨人物画造型问题中的优 势5 „„„„„„„„„„„„„„„„„一、结构素描更有利于解决水墨人物画中的造型问题„„„„„„5 „„„„„„„„„„„ 二、全因素素描在解决水墨人物画造型问题中的弊端„„„„„„5 三、结构素描更适合与笔墨造型的转换，通用性更强„„„„„„5 第四章、我在创作中对水墨人物画造型问题的感受与思考„„„„ 6 一、西方素描造型体系改善了水墨人物画创作中的造型能力„„„ 6 二、结构素描更适合解决水墨人物画中的造型问题，促进本民族绘画 发展6 „„„„„„„„„„„„„„„„„„第五章、结论7 „„„„„„„„„ „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 参考文献8 „„„ „„„„„„„„„„„„„„„„„„„9 „„„„„„ 10 致谢 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„ „„„„„„„„ 个人简历 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„ „„„„„ - III - 引言 随着艺术语言的多元化，现在的人们一味地追求形式上的，观点上的创新， 却忽视了造型能力这个基本问题。再好的题材如果说是造型没有过关，也是不完 美的。水墨人物画毕竟是关于人的艺术，人是最复杂的形体，拥有最复杂的心理 或者情感，同时人也是最能让人感动的事物，人本身的无限丰富性就要求人物画 家有扎实的造型能力，才能塑造出感人的形象更好的让画面说话，这也是写实性 水墨人物画的难点所在。但单纯地引用西方的写实素描其光影，明暗等因素又与 水墨的运用有相矛盾之处，因此从素描训练到笔墨的转换便是解决写实性水墨人 物画的关键之处，对西方素描科学的理念进行理解吸收转化出来的结构素描更适 合运用在水墨人物画的创作中。引进西方优良的造型体系吸收并改良，吸取“以 古为镜，外为中用“有利于提升水墨人物画的品质，促进民族绘画的发展。 - 1 - 第一章、西方素描造型体系影响下的写实性水墨人物画 一、近现代以来西方素描造型体系的引进与吸收 上世纪之初，随着封建王朝的倾覆，西方文化的涌入，全盘否定传统文化的 “五四”新文化思潮的崛起，在美术界，一批主要以政治家、思想家为代表的批 判古典美术的倾向占了世纪初中国画坛的绝对优势，其针对的目标主要就是传统 绘画的写实性、科学性与准确与否的问题。反映现实主义的水墨人物画在二十世 纪绘画史上意义重大，它体现了在那个时期人民窘困的生活状况，凸显了那个时 期的特点。其中杰出作品如徐悲鸿的《愚公移山》;蒋兆和的《流民图》，五十年 代后全盘苏化的美术教学给中国画的造型观念带来了深刻的影响。这一时期涌现 出了一批探索具象造型方式的现实主义画家，其后著名人物画家如王盛烈、刘文 西、赵奇等写实人物画家都在写实水墨人物画领域作出了有益的探索，取得了巨 大的成就，并且创作了许多优秀的画作。到了八、九十年代，诸多美术作品在宽 松包容的环境中呈现出了多元化，并出现了很多画家，如晏阳，黄一瀚、张望等 等。随着艺术语言的多元化，现在的人们一味地追求形式上的，观点上的创新， 却忽视了造型能力这个基本问题。而作为西方“结构素描”的学习与吸收，就是 针对和解决水墨人物画造型基础训练问题的。 附图1:徐悲鸿《愚公移山》 附图2:蒋兆和《流民图》 二、西方素描造型体系影响下的都市水墨人物画 随着改革开放的到来，都市化进程加快以及经济的迅速发展。受西方的生活 方式，文化观、及价值观的影响，国人对自己的人生价值开始做出不同的选择。 当代都市水墨人物画在八十年代中期兴起并在九十年代得到发展。当代都市水墨 人物画与都市文化相对应，反映了都市人当下的精神风貌和生存状态，并反映了 人们在都市环境中的生存状况。当代水墨人物画坛，许多画家将注意力集中到当 代都市生活上来，一时间涌现出一批围绕都市人物都市生活题材的画家，例如田 黎明、李孝萱、刘庆和、黄一瀚等。许多学生和画家在水墨人物画创作时，选择 的内容都是围绕着都市生活的，作品反映出作者对生活的情感表达。都市题材的 水墨人物作品在各大画展中频繁出现，同时也出现了许多以都市人物为题材展 览。 - 2 - 第二章、素描造型体系在水墨人物画创作中的重要意义 一、水墨人物画创作中笔墨运用离不开造型能力 西方素描引入后与中国传统绘画语言产生了碰撞，其中造型与笔墨之间的矛 盾最为明显。写实素描与抽象的笔墨分别属于两种不同的绘画方式，如何解决两 者之间的矛盾是二十世纪以来关注的热点。有的重笔墨，不重造型。认为坚守笔 墨就是坚守传统，强硬把人物形象简化，甚至寻找适合笔墨发挥的人物形象，如 找服饰简化或较整体的形象，或者从人物的某个角度等。还有很多人无所适从， 甚至盲目吸收现代派语言。正如现代画家黄胄所说;“即使暂时技巧差一些，还 是会有成绩的。“如果为笔墨而笔墨，为技巧而技巧是不行的。笔墨在水墨人物 画中固然有重要作用，但是脱离了笔墨的“形”自然就谈不上艺术的生命了。水 墨人物画创作的过程中通过素描的造型训练，即提升了画家的造型能力及素养， 又在感悟概括提炼线和面的结构关系的同时，总结出适合中国画的表现语言。 二、西方素描造型体系对水墨人物画造型问题的影响 明清时有人将西方的素描引进，但徐悲鸿首先提出将西方素描纳入到美术 教学中以此来改良人物画。徐悲鸿他强调严谨的造型能力对于培养一个艺术家的 需要，他主要侧重于西方学院派古典主义的教学 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 。徐悲鸿认为传统的中国画 在造型上不够严谨，缺乏处理复杂形体的办法，难以描绘现代人的生活状况。他 主张用素描作为美术教学的基础，并且认为通过素描训练可以训练严谨的思维逻 辑，而这些对于画家也是十分有益处的。 徐悲鸿选择了西方的写实素描，一方面是因为西方的写实素描能够较快地普 及，之前的中国人物画过于注重笔墨形式，而中国的以线造型的笔墨语言本身就 有一定的抽象性，相反中国人物画在造型能力上却不够严谨 三、引进西方素描造型体系后不同时期下水墨人物画创作面貌的 发展 自从二十世纪四五十年代引进西方写实素描，将西方写实素描纳入到造型训 练的教学中来，通过对西方素描的吸收与学习，使水墨人物画造型能力的准确性 得到了改善。许多二十世纪人物画家通过融汇中西方传统探索新的绘画语言，通 过写生克服了明清以来的摹古倾向。这一时期出现了如徐悲鸿，蒋兆和等优秀的 画家。徐悲鸿创作了大量人物画作品，并将四方素描与中国的以线造型相结合， 既借鉴的西方素描因素又保持了中国画的传统，如《愚公移山》(附图)。蒋兆和 创作了史诗般长卷《流民图》(附图)，坚持了以线造型的同时，严谨的造型深受 西方素描的影响， 苏联时期引进现实主义美术对中国画的革新起到了促进作用，面向现实现面 向社会。在那个时期现实主义的影响下，五十年代后的美术教学使用了契斯恰 科夫教学体系，并且深刻地影响了中国画。在当时涌现出了许多研究具象造型的 现实主义画家，其后着名人物画家如许勇，王盛烈、赵奇等着名人物画家都在写 - 3 - 实水墨人物画领域作出有益的探索，取得了巨大的成就。 直到八五思潮后水墨人物画创作迎来了新高峰。受西方艺术的审美思潮影 响，第三次思潮体现了更加纯粹的艺术功能，更加活跃的理念，这种联系传统精 神来对照和吸纳西方艺术表现追求与探索成为中国画界的新潮流。许多画家更加 关注都市生活，从人性的不同方面以及周围的生活入手去创作。这些画家的作品 反映了当下的对文化环境以及人们内心状况，如田晏阳，黄一瀚、张望等。这些 艺术家在写实性水墨人物画创作中，将扎实的造型能力与当代都市文化内容相结 合，更加注重当下人们的生活状态。 附图三:方增先人体作品 附图四:方增先结构素描 附图五:吴宪生结构素描人体 附图六:吴宪生水墨人物画 - 4 - 附图七:赵奇水墨人物画 附图八:赵奇结构素描画稿 第三章、结构素描运用于解决水墨人物画造型问题中的优势 一、结构素描有利于解决水墨人物画创作中的造型问题 尽管当代西方写实素描的学习，造型能力提高了，但很多人并不扎实，经不 起推敲，而造型是写实性水墨人物画创作中一直需要探索和研究的。水墨人物画 毕竟是关于人的艺术，人是最复杂的形体，拥有最复杂的心理或者情感，同时人 也是最能让人感动的事物，人本身的无限丰富性就要求人物画家有扎实的造型能 力。对西方“结构素描”的学习与吸收，能够解决创作水墨人物画过程中造的型 问题。 二、全因素素描在解决水墨人物画造型问题中的弊端 水墨人物画就是靠笔墨在纸上的运用，如何发挥好笔墨符合于真实的形象便 是一个很尖锐而明显的问题，从素描基础造型训练到用水墨去塑造人物确实需要 一个过程。素描讲究几何，解剖，光线，明暗，这些与笔墨造型有矛盾之处。首 先要理解形象的主要结构和次要结构，以及构成形象姿态的主要关键之处，同时 还要重视对整体的把握，起伏转折，结构之间的联系，微妙的变化以及表情之间 的特征等。同时也要做到胸无全竹，在实践的过程中应韵而生。笔墨的变化，也 就是笔墨的运用和发挥，要表现形象的具体结构。在这个过程中，传统的素描造 型与笔墨的运用有相矛盾的地方，而如何将日常的素描造型训练转化成为笔墨的 造型能力又需要研究与探索，这便成为了解决水墨人物画创作中造型问题的矛盾 和弊端所在。 三、结构素描更适合与笔墨造型的转换，通用性更强 运用比例，透视，光线，明暗虚实等因素为主的全因素素描，它是建立在科 学基础之上的造型手段。如果照搬西方的全因素素描，写实性素描其光影，明暗 等因素又与水墨的运用有相矛盾之处，因此从素描训练到笔墨的转换便是解决写 实性水墨人物画的关键之处，对西方素描科学的理念进行理解吸收转化出来的结 - 5 - 构素描更适合运用在水墨人物画的创作中。相对于包含光影，明暗的全因素素描， 结构素描在解决人物画造型问题时更强调形体结构的转折变化和边缘线的结合。 而这与用水墨人物画的作画过程有暗合之处，通用性更强。 第四章、我在创作中对水墨人物画造型问题的感受与思考 一、西方素描造型体系改善了水墨人物画创作中的造型能力 从创作技术的实施上来说，以写实为主的水墨人物画也是东西方两种不同的 绘画体系经过很长一段时间的碰撞、吸收、传承、发展出来的产物。通过素描来 提高造型能力使水墨人物画创作有了很大改观。西方素描促进民族绘画的发展 反映了“外师造化，中得心源”?等中国民族绘画的创造精神，改变了光影素 描直观的写生方式和观念。画者可以通过素描练习来解决更深入的观察研究事物 的问题，使自身的造型能力得到提高，并建立完善的审美观念。 二、结构素描更适解决水墨人物画中的造型问题，促进本民族绘 画的发展 如何发挥好笔墨符合于真实形象便是一个很尖锐的问题，由素描基础造型训 练向用水墨去塑造人物需要一个过程。素描讲究几何，解剖，光线，明暗，这些 与笔墨造型有矛盾之处。首先要理解形象的主要结构和次要结构，以及构成形象 姿态的主要关键之处，同时还要重视对整体的把握，起伏转折，结构之间的联系， 紧紧结合对象的复杂变化，笔墨要服从于整体形象的构成。也就是要运用自如的 笔墨变化通过作者对客观事物特征，所感受到的具体东西，用笔墨描绘而生动的 体现出来。通过加强素描造型训练，在水墨人物画创作中我们的造型能力及素养 均得到了提高。相对于包含光阴，明暗的全因素素描，结构素描在解决人物画造 型问题时更强调形体结构的转折变化和边缘线的结合。而这与用水墨起稿阶段有 暗合之处，同时感悟概括提炼线和面的结构关系，总结出适合中国画的表现语言。 通用性更强。在这点上，欧洲也有许多素描大师如安格尔,荷尔拜因等，他们的 线性素描作品以及一些大师作画的手稿值得我们学习。这些能够为我们探索适合 水墨人物画造型提供借鉴，给予启示。 ?引注:“外师造化，中得心源”这句话，出自唐朝的画家张璪，是中国绘画史上的不朽名句。简单 的说，「造化」是指大自然，「心源」指的是内心的感悟。意指画家应以大自然为师，再结合内心的感悟， 然后才可创作出好的作品。 - 6 - 附图九:安格尔线性素描 附图十:安格尔线性素描 附图十一:弗洛伊德结构素描 第五章、结论 人们通过绘画来表达真实情感，反映时代的精神文化面貌。而这种文化艺术 现象的特点是可以运用各种形式语言来创造生活的本质，创造内心情感，是没有 国界的。中西方艺术文化的交流频繁，进入20世纪随着经济文化一体化大发展， 中西方绘画的碰撞是自然而然的事了。从而提高自身对艺术的审美性。当然艺术 感觉是没有国界的。发扬中国的文化就必须继承和发扬我们民族的优良传统同时 也要引进西方的长处向他们学习，把它消化了，把它拿过来，把它吸收了，变成 我们自己的来丰富自己，你无我有，你有我精，你精我新。这样才能在传统的基 础上，锻炼具有现代的能力，引进西方优秀特质吸收并改良，吸取“以古为镜， 外为中用”?的原则有利于提升水墨人物画的品质，促进民族艺术的发展。 ?引注:“以古为镜”解释:借历史上的成败得失作为鉴戒。同“以古为鉴”。 出处:《旧唐书?魏徵传》“外为中用”解释:批判地吸收外国文化中一切有益的东西，为我所用。 - 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