江城子苏轼江 城 子
苏 轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
短于情,长于情,
——试析苏轼《江城子》
浙江省上虞市谢塘镇小 徐华良
苏轼的这首《江城子》是他于北京熙宁八年所写的悼亡之作。他在这年正月二十日之夜，梦见已死去十年的妻子王弗，梦醒之后，不胜依依，有感而作，抒发了对亡妻永不相忘真挚、深沉的悼念之情。
众所周知，苏轼是人们历来公认的豪放词的创始者。相传苏轼曾在翰林...
江 城 子
苏 轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
短于情,长于情,
——试析苏轼《江城子》
浙江省上虞市谢塘镇小 徐华良
苏轼的这首《江城子》是他于北京熙宁八年所写的悼亡之作。他在这年正月二十日之夜，梦见已死去十年的妻子王弗，梦醒之后，不胜依依，有感而作，抒发了对亡妻永不相忘真挚、深沉的悼念之情。
众所周知，苏轼是人们历来公认的豪放词的创始者。相传苏轼曾在翰林院做学士时问他的一位幕下士:“我词何如柳七,”幕下士回答说:“柳郎中词只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’;学士词须关西大汉，铜琵琶、铁绰板，唱‘大江东去’。”幕下士的话显然是对苏轼的一种调侃，然而它也生动地道出了苏柳词的不同风格。
苏轼在这首词中是通过迷离恍惚的梦境描述来抒写夫妻之爱的，艺术境界染上了一层浓郁的朦胧美，可以说是一首情文并茂的婉约词。那么，它是特例吗,
我们不急于回答这个问题，先来听听艾治平的话:“在三百五十余首《东坡乐府》中。真正可称豪放词者，恐怕不到十分之一。”可见苏词的主体部分还是婉约词。可人们始终抱定苏词的豪放，甚至说他“短于情”，这只能说是他改变了当时花间词人婉转低沉的女儿腔，开创了一派词风——豪放派，并且在词学史上产生了深远的影响。后人只知“大江东去”，以至于谈忘了“明月夜，短松冈”。殊不知，苏轼的婉约词并不比豪放词逊色，无论是数量上还是质量上。而且，更进一步说，苏轼的豪放词中无不蕴含着深情，与其说是豪
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情，还不如说是悲情。正象周汝昌所说的“余读东坡韵语，有一总感觉，即其吾衷之内，悲感最深。”在我看来，苏轼的豪放词是豪“景”悲情，而且“愈作旷达超脱语，愈觉其悲感之深”。有道是诗从肺腑出，苏轼当然也不例外。就拿他典型的豪放词《念奴娇》来说吧，“大江东去浪淘尽千古风流人物”不由得使我们想起“滚滚长江东逝水”的雄浑景象。但是在词的结尾，“多情应笑我，早生华发。”就很自然地流露出了自己不得志、悲愤的情绪。可见，纵然用多豪放的词句，也掩饰不了他内心的伤楚。
宋人胡寅曾说苏轼的词“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然尘垢之外。”对于这些话，我觉得只能从总的精神方面去理解。因为苏轼并没有“一洗绮罗香泽”的妇女态，也没有“摆脱绸缪婉转”的儿女情，在苏轼的词中这类词不下五十首。人们经常说柳永的艳情词往往寄情声色，陶醉于粉香脂红中。苏轼有一些词，却也未能“免俗”，如《减字木兰花》中“双鬟绿坠，娇眼横波眉黛翠。妙舞蹁跹，掌上身轻意态妍。”这种词句，放在柳永的词中定能以假乱真。
因此，苏轼并不短于情，相反，他非常长于情。我们再回过头来看他的《江城子》，体会一下他的“情”是怎样淋漓尽致表现出来的。
俗话说“日有所思，夜有所梦”，词的上片对凄凉气氛的烘托，以及作者在白日里对亡妻的惦念，为下片提供了梦境出现的现实基础和心理依据。“尘满面，鬓如霜”便是作者对自己十年生活的真实写照和内心感慨。过片处用“幽”和“忽”两字，很自然地把作者从现实拉到梦境，并且给人以飘缈恍惚的感受。梦中忽而写“小轩窗，正梳妆”的新婚幸福，忽而又写“相顾无言，惟有泪千行”的久别重逢，忽喜忽悲，不仅不会使人感到离奇莫测，反而给人以梦境极大的真实感，作者的感情也就不言而喻了。末句出梦采取突变形式，与入梦的渐进形成一种对比，说明了作者是和亡妻对泣时悲伤到极点而惊醒出梦的。梦后用“断肠”二字，把作者的伤感推向高潮，继而“明月夜，短松冈”给人以想象的余地，使余味久存。纵观全词，字里行间无不浸润着作者对亡妻的深深哀思和悼念。
我想，看了这首词的读者，你肯定不会高喊苏词“短于情”了。相反，你可能会竖起大拇指啧啧赞叹:“苏词长于情～”
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