“中而新”的代
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——香山饭店和苏州博物馆浅析
(2006-11-09 11:07:00)
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分类： 作业点评
同样是谈贝聿铭，同样是谈苏州博物馆，这次的参照物换成了香山饭店。同样是中国的建筑，同样是中国的甲方，不同的只是建筑的性质，以及年代的变迁。然而，从
设计
领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计
的理念到手法，又有多少不同呢？
“中而新”的代表——香山饭店和苏州博物馆浅析
作者 刘鹏
[摘要]：本文通过对贝聿铭在中国设计的香山饭店和苏州新博物馆的
分析
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，浅谈贝氏对于中国传统建筑精神的挖掘和表现。
[关键词]：贝聿铭 香山饭店 苏州博物馆 中国传统建筑精神
引子
美籍华裔建筑师贝聿铭是当前世界上成就最高、最负盛誉的建筑大师之一，他以众多优秀作品的艺术魅力深深地征服了广大公众，如法国的卢浮宫扩建工程、美国国 家美术馆东馆、香港中国银行大厦等。其作品以鲜明精确的几何性、强烈生动的雕塑感和明快活跃的时代感给人以深刻的印象，最为重要的是其作品对于环境的重 视。综观贝氏的作品，可以说贝聿铭是一位理性主义者，或曰现代主义建筑师，但同时，他所依循的理性主义不是绝对的、僵化的，而是从二十年代现代建筑思潮登 上建筑历史舞台以来一直在发展进化的理性主义。他曾追随密斯，后来又转向对勒·柯布西耶、阿尔瓦·阿尔托、赖特等人，多方借鉴、兼收并蓄，形成了自己独特 的风格。他也受到路易·康的影响，特别是因为后者追寻建筑历史，运用过去的形式创造自己的形式的做法。贝聿铭经常谈到建筑的地方风格或乡土气息，并不遗余 力地发掘历史和文化根源，绝不仅仅满足于对现代科学技术的表现。本文即以贝聿铭在中国的两个建筑作品为例，谈一下贝氏对于中国建筑精神的挖掘和表现。
香山饭店
1982年落成的香山饭店建于北京西郊20多公里处的香山公园内，周边景色优美。贝氏在设计中挖掘并继承了中国园林建筑和民居中的许多优秀处理手法，探索出了一条新路，在一幢现代化的建筑上体现了中国建筑艺术的精华，使得香山饭店与周边优美的环境相得益彰。
整个旅馆采用院落式布局，分为五个区段，中央区段的中心是一个带有采光玻璃顶棚的中庭，这是一个把粉墙翠竹、山石水池组织在一起的中国式的中庭，是主要公 共活动部分。中央区段向四外放射出去即为各客房楼，一直达到用地边缘的围墙，这样便把围墙组织到建筑构图之中，在很多院落中成为院落的一个侧面。
对中轴线这一可谓具有传统生命力的东西，贝聿铭理所当然的加以利用。事实上这条轴线从入口处的广场就已经开始了，然后穿过入口、中庭，直抵主要庭院中按原 样重建的“曲水流觞”。但贝聿铭又吸取了江南园林的造园手法，结合场地内的古树名木，相对自由地安排建筑，最终形成了规整中略带轻巧的格局。这种存在于对 称性之中的非对称在某种程度上可以说是传统手法的发展。
建筑外观上最突出的材料是白色的抹灰墙面和特制灰砖的线脚。线脚的图案受唐代木构建筑墙面划分的影响，以灰、白为基调的色彩配置素雅和谐，与茂密的林木互相映衬最为相宜。同样的色彩配置也应用在中庭等室内空间。
符号的重复出现和手法的协调一致是香山饭店在艺术处理上的另一个显著特点。例如正菱形的侧窗、壁灯和灰砖装修；将宫灯加以变形的中餐厅吊灯、中庭座灯和入口庭院柱灯等；还有依照了同一墙面划分模式的室外墙面灰砖线脚和室内木装修线脚。这些都使人得到极为完整统一的观感。
苏州新博物馆
苏州是一座历史悠久的城市，至今古城风貌完整，并且是贝聿铭的出生地，而苏州新博物馆又作为贝老的“封刀之作”，这无疑对苏州还是贝老来说都是一件具有非常意义的作品。
“中而新、苏而新”，“不高不大不突出”是这座建筑的最大特点，它既在苏州古城以独特性、唯一性深深打上贝氏的烙印，又与周边传统民居浑然一体，成为中国建筑发展创新的一个里程碑。
博物馆建于历史保护街区范围内，紧邻世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府，占地面积约10750平方米，地上二层，地下一层。包括
书
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画厅、两塔瑰宝厅、明清
工艺
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厅、吴文化厅和临时展厅，并且设有书店、影视厅、多功能厅、贵宾厅、观察室、书画装裱室、文物修复室、陈列设计部、考古部和一 个近千平方米的地下库房、面积达570多平方米的图书馆。
博物馆正门面对东北街，穿过一座特别的玻璃金属天棚搭成的入口，便进入壮观的大厅。这个八角形的大厅是通过对传统的苏州及中国古典建筑要素的几何形状进行 转换而来，构思巧妙，大块面的玻璃门窗与天棚使内景外景浑然一体，自然采光的八角型大厅将游客引入博物馆各展区，设在大厅二楼的字画展区，高高的墙面为展 示字画长卷提供了背景，现代美术作品陈设于博物馆东边的特别展区中。各展厅设计重点突出了苏州丰富的艺术和文化传统，建成后成为苏州新世纪最重要的文化标 志之一。
结语
贝聿明的这两座建筑既有现代感，又极具中国传统建筑韵味，可谓“中而新”的代表作品，成功的关键就是对于中国传统建筑精神的挖掘。院落的组织、轴线的应 用，院落与室内空间不可分割的相互渗透，园林建筑中观赏路线的布置使人感觉到从幽然僻静到豁然开朗的强烈对比等中国传统建筑中的处理手法都被贝氏灵活的加 以应用，再加上一系列对传统精神抽象发展而成的手法的配合，如外观色彩的配置、传统建筑符号的运用和室内外装修等，共同造就了“中而新”的建筑特色。中国 传统建筑文化是一个大宝库，值得我们花时间精力去挖掘，从中汲取营养，创造出具有持久生命力的建筑。
参考资料
1． 王天锡著 《贝聿铭》中国建筑工业出版社 1990.8
2． 盖罗·冯·波姆著 林兵译 《贝聿铭谈贝聿铭》 2004.7
3． 2006.10
浙公网安备 33021202002483