【doc】笑中含泪的电影——《姨妈的后现代生活》的现实主义思考

【doc】笑中含泪的电影——《姨妈的后现代生活》的现实主义思考 笑中含泪的电影——《姨妈的后现代生活》 的现实主义思考 ——90——文学与传播 笑中含泪的电影 文/张宇华 《姨妈的后现代生活》的现实主义思 姨妈的后现代生活融合了后现代的荒诞,滑稽,超现实等喜剧和象征元素,影 片通过"姨妈"和其他一些人物身上发生的一个个好玩又真实的故事,鲜明而立体地 刻画出了"姨妈"这个普通小人物的性格特点,并且真切地反映了其他一些小人物心 酸和无奈的现实生活.准确地来讲它是一部"以喜写悲,欲显其悲"的现实主义影片. 《姨妈的后现代生活》是编剧李樯继 《孔雀》之后的又一部力作.初看到片名 中的后现代"字眼时,会以为影片是要 讲一个一切都被颠覆和篡改的,一切都被 复制,被消费,被嬉戏的.生命的意义和 思想深度同时消解的.混乱无序的.人们 所依赖的价值取向和观念体系全面崩溃的 故事,但看完影片后细细品味,才感受到 编剧和导演的良苦用心——后现代"一 词只是编剧送给姨妈滑稽可笑生活的一个 代名词而已.或许看到影片中一个个小人 物滑稽,夸张的表演时你会发笑,但笑过 之后.又会有一种悲悯之情.影片在表现 形式上是后现代,内容里子里是深度现实 主义,这就是笔者对这部影片的评价. 一 浓烈现实主义的关怀 现实主义"是文艺的基本创作 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 之一,侧重如实地反映现实生活.客观性 较强.它提倡客观冷静地观察现实生活, 按照生活的本来面目精确细腻地加以描 写.力求真实地再现典型环境中的典型人 物.现实主义"这个词最初运用在电影 上,只是一种术语的移用.作为一门用光 影反映现实,表现生活的科技艺术,电影 的现实主义表现方式与文学,绘画等艺术 门类的表现方式有着本质上的区别.从最 初的卓别林默片到英国的纪录电影运动, 再从法国的诗意现实主义到苏联的社会主 义现实主义电影.一直到对后世影响最大 的现实主义的高潮一一意大利新现实主 义,现实主义无不贯穿着一种理念——关 注社会现实问题.这些问题凸现为人与社 会的矛盾,人与自然的冲突.人与人的隔 阂.人与自身的灵魂挣扎等等. 《姨妈》整部影片充满了浓烈的现实 主义关怀.它用冷静,犀利的镜头观察着 现实生活中的点点滴滴,精确,细致,真 实地描摹,再现了繁华大都市中底层百姓 的辛酸生活.影片以姨妈为主线,而外甥 宽宽,宽宽的好友飞飞,外地打工者金永 花,风流倜傥的骗子潘如常,姨妈的女儿 刘大凡这些鲜活的人物则像是散落在都 市角落里的颗颗珍珠,通过姨妈这根主线 串联在一起通过和姨妈发生这样或那样 的联系.演绎出了一段段搞笑,悲戚无 奈的现实故事,让人看得心酸,落泪. 姨妈,一个地地道道的上海女人,因 为时代的错误被下放到了东北鞍山,开始 了一段错误婚姻.后来知识青年返乡,姨 妈义无反顾地背起行囊,冒着抛夫弃女之 名回到上海,进入了她梦寐以求的生活 —— 十足上海小女人的生活.她自私吝啬 中不乏善良纯真.庸碌世俗中不乏优雅和 责任.她怕浪费电不用自家冰箱而用小卖 部的说自己有关节炎不给宽宽开空调自 己却偷着用.这里的姨妈是自私的.吝啬 的,可是当她碰到可怜的金永花时.竟把 她留宿在家并每月给她两百元生活费:面 对需要帮助的陌生人老潘.姨妈毫不犹豫 地借钱给他,这时的姨妈又是大方的,善 良的.姨妈虽然以知识分子自居,说着一 口 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 的英式英语,但当遇到非正义和非 道德的事情时,她也是该出手时就出手. 如:看到邻居到处扔脏东西,影响公共卫 生时她会义正言辞地批评她得知金永花 用碰瓷儿"来行骗时.她亳不留情地把 她赶出家门.这些性格中的矛盾点真实而 具体,非但没削弱姨妈的形象,反使她的 性格更加饱满可信.使姨妈这个人物形象 立体起来. 当然.我们通过姨妈也反观到了其他 形形色色人物的性格与命运飞飞因父母 离异被痴呆了的外婆烧伤了半边脸,想要 挣钱去韩国整容,但最终梦想只能化为泡 影,外婆住进了养老院自己也只能用头 发遮盖住半边脸开始庸常的生活金永花 因无法给女儿治病而忍痛拔掉了她的氧气 罩,在监狱中看到的不是她的悔恨而是解 脱后无奈的表情刘大凡始终过着粗俗不 堪的生活她不是没有过梦想,可是梦想 照不进现实.她们都有过梦想,也都为之 付出过努力可是一切都是徒劳,真所谓 "绚烂之极终归于平淡啊.姨妈也难逃 脱命运的捉弄.先是风花雪月的浪漫之后 被骗得一贫如洗,而后摔断了双腿,一夜 之间白掉了头发.没有了心灵寄托的人只 能形容枯槁地生活在这个世界上.最后姨 妈回到鞍山,白发灰衣地嚼着馒头.耳边 唯有一丝梦想的残存.收音机里传来了 《锁麟囊》. 二"以喜写悲, 愈显其悲"地来表达现实主义 人的一生不可能永远充满了快乐,但 也不可能始终伴随着悲痛.生活如同别林 斯基指出的:"有堕落.但也有抗争:有 追求,但也有成就有痛苦的.难受的瞬 间,怀疑与绝望的瞬间.和自己不协调的, 厌恶生活的毁灭性的瞬间,但也有信心坚 定的令人陶醉的瞬间."r^正是这种循环往 复的痛苦和欢乐,才构成了生动活泼,真 实可信的人生现实.正如《礼记?仲尼闲 居》中孔子所言:乐之所至,哀亦至焉 哀乐相生.影片《姨妈》正是描绘了这 种悲中有乐,笑中生悲的真实人生. 影片从开始到中段有一系列令人爆笑 的滑稽片段姨妈车站接宽宽时的一声大 吼竟然吓趴下一个老头姨妈的邻居水太 太头发颜色的不断变化和说话声音的嗲里 嗲气飞飞带宽宽去自己家里给他看外婆 的吹哨表演外地打工女金永花故意穿上 破破烂烂的衣服,把脸涂成灰黑色去碰 瓷"i周润发饰演的老潘的"傻眼"表演 以及姨妈永远穿着一套不合时宜的红毛衣 外套.最搞笑的是姨妈去游泳时的一套装 束:打开浴巾,是一身自己用毛线织的红 色蜘蛛服般的泳衣,而且还是掉色的劣质 毛线.她像一个水桶般直直地掉入水中, 身边的池水顿时殷红一片.姨妈还假装旱 鸭子,故作小乌依人状地呼救.而在被救 起后泳池救助员的一句阿姨来例假了 怎么还游泳",使得这一片断的喜剧效果 达到了顶峰.泳衣要自己用劣质的毛线 织折射出姨妈性格中"上海人式"的吝 啬,和艰难,节俭的生活.这,系列片段 让人看了忍俊不禁,笑声连连,但是笑过 之后细想想却又不觉得悲由心生.水太太 由于自己的女儿常年在国外无法陪伴自 己,就只能用不断变换的头发造型和小猫 的相伴来打发寂寞的时间.到后来小猫死 了.她再也找不到心灵的寄托和依靠不 久即孤独而终飞飞由于外婆的老年痴呆 而造成了半边脸的毁容每天只以半边脸 示人等等,这些都让人不由想到人生现实 的悲苦与无奈,正所谓"笑中含泪",是 悲喜交加的人生写照. 三,现实主义题材中 超现实元素的运用 当下中国的一些电影在表征现实主义 的同时又加入了一些后现代的元素,它们 往往以关注社会边缘人物,游戏化的消解 历史和社会秩序,提倡自由和差异性等碎 片化,零散化的手段来进行电影叙事.这 其中不乏优秀的作品.《姨妈》就是其中 的一部.它在延续了由后现代思想所渗透 的关注边缘人物,碎片化,零散化等特点 之外又在对人物和事件进行现实主义再 现的过程中,加入了明显的超现实的元 素.通过起用这些超现实元素,影片中人 物的内心世界和影片所隐含的社会,文化 背景都得到了完美的展示和支撑.这种现 实主义与超现实手法的对接与融合,以更 为细腻,敏感的体现方式观照着现实主义 题材电影中的人物内心和社会现实. 影片《姨妈的后现代生活》在展现姨 妈那带有怪诞和荒谬色彩的生活时,曾先 后两次出现一轮淡黄色的大得出奇的月 亮.当大月亮在电影悠扬的配乐声中徐徐 升上天空时,观众就像进入了一个童话般 的境界.在那一瞬间,不管是电影的主人 公还是观众.可能都已经分不清楚那是梦 境还是现实.大月亮的第一次出现,是在 姨妈彻底绝望地病卧医院时.她在半夜中 醒来,天空中徐徐上升的大月亮几乎要填 满病房的整个窗户.姨妈只是略略地看了 一 眼.便又睡了过去,一觉醒来却已经白 了头.大月亮的出现,仿佛成了一种理想 的表征.而姨妈在病床上缓缓起身目送大 月亮升空,然后转身睡下的场景.犹如一 场跟已经过去的生活以及自己原先激情澎 文学与传播——91 湃的理想"郑重告别的仪式".大月亮的 第二次出现,是在姨妈回到东北后,外甥 宽宽去看望姨妈并在她家度过的那,夜. 当宽宽被大月亮照醒后来到阳台看月亮 姨妈的女儿刘大凡随后也跟了出来.一起 看月亮.他们进行了一次短暂的对话,宽 宽告诉了表姐他的秘密——他喜欢一个女 孩,但是女孩不喜欢他,原因是他是个瘸 子.可见,宽宽的理想是喜欢的那个女孩, 但他的残疾制约了他理想的实现.一同看 大月亮的刘大凡,同样是深怀理想的人. 她并不甘心平庸地当一辈子厨子,而是一 直梦想着出国发展.但她的出身和学识制 约了她理想的实现. 导演安排象征理想的大月亮两次出 现.就是想说:其实任何一个人内心中都 有一个愿望,都有一个关于生活的理想. 理想就像那轮月亮,美好,纯真.然而我 们永远够不着月亮.就像理想跟现实有距 离一样.而不同人对待月亮的不同态度. 则又充分展示了不同人对待理想的不同生 活态度.失去理想的姨妈只略略看了一 眼,就已经告别了过去的辉煌,无奈地妥 协于现实的命运而满怀理想的宽宽和刘 大凡却愿意在寒冷的深夜来到室外对着大 月亮发问并潜心思考自己的生活和命 运,他们又代表着另外一群有着不息梦想 并愿意为之继续努力奋斗的人. 《姨妈》的故事讲完了,它既有些荒 诞可笑,又有些浪漫唯美.它用了后现代 的叙事手段包装了一幅现实人生的画卷, 所以我们看到.原来现实主义的影片也可 以这样来表达.表达的方式有千万种.只 要现实主义的内核不改变就行.《姨妈》让 人在笑声中感受了别样的人生,而和以往 的现实主义影片不同的是,它少了些干桔 和乏味.却多了些乐趣和笑声. 注释: 【1]见:永毅,晓华喜怒哀乐论[M]广州: 广州文化出版社,1988186页 参考文献: [1]桂青山现实主义与当代中国当代电 影,2005(5) [2]沈义贞现实主义电影美学再认识福建 论坛(人文社会科学版),2006(3) 作者简介:张宇华,南京艺术学院硕士研究生 实习编辑:李海潮