[word格式] 序曲《威廉退尔》内部形态
分析
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序曲《威廉退尔》内部形态分析
濑
序曲《威廉退尔》内部形态分析
摘要:罗西尼创作的音乐作品数量颇多,而歌剧是他创作的重要领域.他一生共创作了四十部歌
, 剧,《威廉退尔》是其着名的作品之一.《威廉退尔》创作于1830年是一部具有爱国主义和
浪漫主义的大歌剧.序曲《威廉退尔》则是歌剧序曲中最为着名的一部.这部序曲由四个标
题性的
段落
唯识三十颂划分段落与概括段意题文章的段落结构描写春天百花盛开的段落描写春天花的段落
构成,全曲充满戏剧性的对比.这部序曲以简练的手法概括了整个歌剧的剧
情,由四个标题性的段落组成.本文从曲式结构以及音乐的基本
表
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现手段来分析这部作
品,旨在展现这部作品的创f-g理念和结构魅力.
关键词:音乐分析序曲
《威廉退尔》是罗西尼最后的一部歌剧,在《威廉退尔》之后,
他再也不需要创作其他的歌剧来获取什么荣誉了.”他不再需要
钱,因为他一直善于理财,他曾为满足自己强烈的艺术创作欲望
而写过一部歌剧.他已经留下了一批让全世界歌剧院笑声回响
几十年甚至数世纪的歌剧.他想,为什么还要再写歌剧,让自己
面对批评和被认为是’过时’呢?他已经有了大量的桂冠,并情愿
躺在它们上面,因此,他退隐了……”?.《威廉退尔》在他的创作
中占有特殊的地位,是他一系列充满英勇精神和爱国主义歌剧
中的巅峰作品,也是他探索歌剧改革的
总结
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,取得了戏剧性与抒
情性,英勇精神与风格体裁相结合的效果.这部歌剧既有民族特
征,又保持着意大利坎蒂莱那的传统,罗西尼采用瑞士和阿尔卑
斯山提洛尔地区的旋律和节奏,使音乐富有瑞士色彩,又以特殊
的技巧和富有表现力的方式描绘大自然形象,他所描绘的景色
不仅含有诗情画意和鲜明的色调,并且和现实生活紧密相连,他
笔下的大自然是一种强大而威严的力量?.
乐曲的第一部分是一段引子(1—47小节),由五把大提琴在
协奏部大提琴和低音提琴下奏出的五重奏.这一段落属于收拢
性的四句体乐段结构,主调为e小调,节拍是3/4拍,速度为行
板.共分为四个乐句,第一乐句(1-5小节),第二乐句(6-1o)乐句
的主题材料相同,均由上行的琶音音阶,反向折回进行四度的跳
进,然后二度下行构成.同时第二乐句是第一乐句的变化重
复——合尾换头.11-14小节属于连接,旋律的发展采用模进的
手法.第三,四乐句的发展手法与一,二乐句完全相同.同样第四
乐句依然是第三乐句的变化重复,乐句的开始是第三乐句的不
国王立晶
完全模进.这两乐句的材料不同于前两乐句,均由八分音符,附
点八分音符以及三连音构成.其主要的进行以级进为主.第四乐
句出现扩充,即33小节开始.在4l小节出现e小调完满终止式,
42—47小节是这一部分的补充,伴以主持续音.在第一部分中音
乐的材料有两种,从表象上看这两种材料反差较大,前两乐句以
跳进为主,而后两乐句以级进为主.究其根本这两种主题材料均
由下行二度贯穿音乐的发展,使其达到统一.
从和声角度来看,织体较简洁.第一,二乐句相互对应,第一
乐旬前三小节都是主功能(1-3小节),后两小节是属功能(4—5
小节);第二乐句前Zd,节都是属功能(6—8小节),后两小节是主
功能(9—1O小节).17—21小节凋性转为E大调,其和声功能为:
I一?一V—I—I一?,这种和声进行,符合传统的和声走向.在第
一
部分中,七和弦的使用有两种即?7和V7.14—15小节出现一
V的进行.24—27小节出现主和弦与属七和弦的反复进行,同时
下方三个声部有属持续音.
乐曲的第二部分节拍是2/2拍,快板.可以分为三个段落,
即引入(48—91小节),中心(92—143小节),结尾(143—175小节).
在这一部分中,引入与结尾部分是完全相呼应的,其音乐材料相
同,都是下行二度的两个音进行反复出现,同时伴以跳音的四分
音符为主.从其出现的先后来看,在音乐中表现的作用却截然不
同.如果说引人部分是主题的预示,那么出现在结尾处同样的音
乐材料则是主题悄然离去的背影.
中心部分的主要材料是由上行,下行的音阶构成.中心部分
主题最初的呈示是在一个八度内连续的半音阶进行,谱例如下:
?
104-
随着音乐情绪紧张度的变化,这种半音阶的进行便随之而
改变.由原来一个八度内的音阶进行,转变为五度内的半音阶进
行(如117—122小节).旋律的展开主要以模进为主.从92小节
开始音乐主要以下行的半音阶为主,133小节则以上行的音阶进
行为主,共出现四次(133—147小节).第一次是八度内的音阶进
行,紧接着反向二度下行;第二次和第四次均是七度内的音阶进
行,间接的反向六度下行;第三次是八度内的音阶进行,反向五
度跳进下行.这四次上行的音阶在出现高点音后,均作反向的进
行,第一次是反向的级进,后三次均为反向的跳进.这样为下一
个段落的出现提供了缓冲的作用.
乐曲的第三部分(176—226小节)结构是不带再现的单二部
曲式,节拍是3/8拍,速度是行板,调性是G大调.A乐段主题
主要是由八分音符和十六分音符的三连音构成前松后紧的歌唱
性旋律.谱例如下:
音乐的发展仍然以模进为主.A乐段176—195小节,共由四
个乐句构成,195小节出现G大调完满终止式意味乐段的结束.
B乐段196—217小节,调性仍是G大调.其音乐材料是以十六分
音符的三连音级进,跳进的组合.这两乐段的音乐材料,均以十
六分音符的三连音贯穿始终.B乐段同样由四个乐句构成.
196—209小节为前两乐句,这两乐句发展的手法为句首重复.
209—217小节为后两乐句,旋律发展手法与前两乐句完全相同.
217小节开始扩充,218—221小节是终止式的反复,222小节开始
是主和弦的延长,至226小节出现G大调完满终止式.
从和声角度来看,A乐段前两乐句的和声进行均为:I—I—
I—V.后两乐句的和声进行均为:?一V7一I—I.由于每两个
乐句都是完全摸进,所以其和声功能相同.而B乐段每两乐句的
和声语言都相似,这是变化重复的结果.B乐段中大量运用主和
弦,属和弦,属七和弦.其和声节奏同A乐段,205小节出现?7
和弦.离调和弦有两种,206小节出现?级的导七和弦;211和
215小节出现V级的导五六和弦.
乐曲的第四部分(227-453小节)体裁是进行曲,节拍为2/
4拍,主调是E大调,曲式结构是混合曲式,即复三部曲式与回旋
曲式的混合.其结构图示如下:
引子ABB的反复连接
,J,节:石
渊性:EcB托BE
连接c的反复,B
小节.五;石
调性:cB
B的反复连接A尾声
小节;
调性:cBE
A主题出现三次,乐段B和C是回旋曲式的插部.从复三部
曲式角度看第一部分是243—299小节,属于单三部曲式,第二部
分是乐段结构(299—359小节),第三部分是单二部曲式(359—399
小节).全曲主题材料以同音反复,并结合八分音符和十六分音
符的组合,每个乐段的音乐材料都是在此基础上结合跳进,级进
而变化的.A乐段音乐主题,在同音反复基础上以级进为主,同时
出现四度的跳进.B乐段音乐主题,以反复的四度跳进音程为主.
C乐段音乐主题,以级进的进行和八分音符的同音反复为主.这
一
部分的和声进行均以原位的主和弦,属和弦为主.B乐段第一
乐句转为#c小调,是主调的关系小调;第二乐句转为B大调,是
主调的属调.316小节开始的连接部分是小提琴I的华彩段,其
音乐材料由连续的四个十六分音符为主.尾声是乐曲第四部分
总结,其音乐材料综合了上述谱例三个乐段的特点,是乐曲的第
二个高潮.
乐曲第四部分整体的强弱规律呈波浪形.在A乐段中,每乐
句均从两个P的力度开始,到达乐句的高点音推向两个f的强
度.B乐段每乐句均从两个f的力度开始.C乐段则是从强到弱
的过渡.
通过上述的分析,我们可以看出这首序曲的和声非常简洁,
清晰.整首序曲的和声没有过多涉及离调和弦,大多采用原位的
三和弦.并且大量的运用属和弦和主和弦.调式调性转换并不复
杂,多采用近关系凋.每部分的速度均有各自的特点,第一部分
的行板,形象地描绘了自然秀丽的美景.第二部分的快板,是暴
风雨的写照,表现退尔战胜了暴君,赢得了胜利.第三部分的行
板,表现了暴风雨过后清新的田园景象.第四部分军队进行曲,
使音乐形成了波澜壮阔的交响洪流.
注释:
?余凤高.罗西尼的《威廉?退尔}RossiniWilliamTell
?王毓麟.民族英雄的爱国壮歌——罗西尼的歌剧《威廉退尔》简介
“
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作者单位:哈尔滨师范大学音乐学院