音箱结构设计手册

20051004A 对于电脑音箱的选购首先我们需要通过眼睛来看，并且这个看包括两个方面：看技术性能指标，看音箱的外观。 1、技术性能指标 功率：它决定了音箱所能发出的最大声音强度。目前音箱功率的标注方式有两种：额定功率和峰值功率。前者是指能够长时间正常工 作的功率值；而后者则是指在瞬间能达到的最大值，虽说功率是越大越好，但也要适可而止，一般应根据房间的大小来选购，如 20 平方 米的房间，2×30W 功率的音箱也就足够了。 失真度：失真度在音箱的选购中是十分重要的一个指标，一般用百分数表示，越小越好。它直接影响到音质音色的还原程度。 频率范围：它是指音箱最低有效回放频率与最高有效回放频率之间的范围，单位是赫兹（Hz），一般来说目前的音箱高频部分较高，低 频则略逊一筹，如果你对低音的要求比较高，建议配上低音炮。 频率响应：它是指音箱产生的声压和相位与频率的相关联系变化，单位是分贝（dB）。分贝值越小 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 失真越小，性能越高。 信噪比：同声卡一样，音箱的选购中信噪比也是一个非常重要的指标，信噪比过低噪音严重，会严重影响音质。一般来说，音箱的信 噪比不能低于 80 分贝，低音炮的信噪比不能低于 70 分贝。 2、音箱的外观品质 对于广大的普通用户来说，这是比技术性能指标更为直观的判断方法。 箱体材质：目前的音箱材质分为塑料和木质两种。原先一般认为木质材料的音箱优于塑料的音箱，可是目前这种想法是不完美的。一 些制作精良的塑料音箱的音质性能远胜于粗制滥造的木质音箱。因此，在挑选音箱时，掂分量是非常重要的一步。如果一台个头颇大的木 质音箱很轻的话，那么它的性能一定也不会好到哪里去。 振膜材质：振膜材质是指扬声器振膜的制造材料。其中，高音单元的振膜材质有塑料膜、丝膜和金属膜；低音单元的振膜材质有纸盆、 聚乙烯盆、羊毛盆、铝镁合金盆、防弹布盆。这些材质性能各异，价格也有高有低，很难说谁优谁劣，在选购时应掌握的原则是“宁硬勿 软，宁柔勿刚”。 扬声器单元口径：扬声器单元口径（低音部分）一般在 2～6英寸之间，在此范围内，口径越大灵敏度越高，低频响应效果越好。 音箱的外观造型：目前的电脑音箱很多已经摆脱了传统的长方体造型，而采用了一些外形独特，更加美观时尚的造型。关于外观造型 是没有好坏之分，选购是完全是用户自己的个人所好，但是需要指出的是音箱的实质还是在于它的音质，如果音质不佳的话，那么再漂亮 的外观也是无济于事的。 20051004B Hi-Fi 音响设备中,担任人机界面的电声转换设备--音箱号称音响系统的喉舌,音响 源的最终重新演绎,全赖于此,可见其于音响中的重要地位.无怪乎国外许多高档音 箱耗资巨万,几十万元者亦不鲜见,而国内近年来的发烧热点亦多集中于此. 制作优质发烧音箱,除了采用优质的驱动单元(扬声器)以外,适宜的箱体结构和加 工、处理 工艺 钢结构制作工艺流程车尿素生产工艺流程自动玻璃钢生产工艺2工艺纪律检查制度q345焊接工艺规程 亦有极重要的意义.由于扬声器单元已由工厂制造定型,故箱体 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 与制作已成为影响特定单元表现力的决定阶段.本文仅就有关制作材料和工艺方面 ,根据报刊文献介绍及本人制作实践,总结出以下几点,以食广大烧门同行,切磋为 要. 音箱的主要作用在于消除声短路,提高低音声压和均匀度,从而改善扬声器低频段 的声特性,但其介入亦会带来一些负面影响,如强化共振峰,中高频反射与衍射,等 等,导至低音声染色和高音声染色.尽量消除负面影响,发挥改善低音的作用,是制 作之根本. 音 箱 材 料 一.优质木材 如红木、花梨木、桃木、檀木等名贵硬木,最好是无接缝的整板,为 音箱制作的顶级材料,但材料难觅,价格昂贵,加工不易,常用于极品音箱中.次之为 花柳木、枣木、梓木等,以比重大,木质均匀者为佳.新材潮湿易变形,需干燥处理 后方可应用. 二.中密度纤维板 此类板材采用最多,成本低,材料易购,加工方便.但实际制作中 发现其强度较差,易产生声染色,起哄,且材质细碎松软,不能用木螺钉结合,而只能 钉以铁钉,在高声压下可能被震松,刚性亦差,不利于箱体的坚固性. 三.中密度刨花板 亦称为压模板,强度较高,成本亦低,加工不太方便,很多商品音 箱,包括许多日本套装机配套音箱均用此材料,但有人反映其压结不实,含气隙较多 ,隔音性能差.最好能作特殊处理,提高隔音能力. 四.高密度纤维板、刨花板以及胶合板 强度很高,隔音性能好,材料较易找,乃业 余制作优质发烧音箱的首选材料,只是成本稍高,加工亦不容易,需要专用工具.特 别是高密刨花板,硬度很高,不易着钉,本人制作中常拧断螺钉尖头而徒唤奈何,应 用手电钻预打稍细孔后再上紧固螺钉. 五.无机物 如有混凝土浇铸成形,用石质板料(大理石、混凝土板、花岗岩石板、 石膏板等)以特殊工艺成形,或干脆用厚重的大陶罐作箱体.具有音染小,声场稳定 等优点,常为发烧高手采用,只是太重,移动调音甚为不便.并且箱壁须作特殊处理 六.工程塑料、聚丙烯、增强改性环氧树脂、厚有机玻璃板等高密度高聚物(高分 子聚合物)秉承现代先进的科技材料技术,许多欧美专业音箱厂商均用此技术创制 出高档、高质音箱,如 JBL MM 系列音箱以高密度塑料做箱体,更有大名鼎鼎的 JBL PROJECT K2 竟以厚达数英寸的有机玻璃制造高音喉.业余条件下断难实现. 七.金属材料 主要用于专业音箱和特殊场合,如舞台音箱、移动音箱、体育用全天 候音箱、军事用全天候移动式音箱…….业余家们由于其金属箱体谐振频较高,声 染色不易处理而极少采用. 八.纸质材料 多为初入烧道而经济拮据的烧友所采用,也不乏高手以此作箱体并以 特殊工艺增强处理,例如以环氧树脂浸渍.如制作得当,效果亦佳. 制 作 方 法 一.板材结合 此为绝大多数音箱包括一些极品音箱所采用的方法.工艺成熟,简便 ,并适于工厂化生产. 二.浇铸成型 此法最适于混凝(港称无缝石屎)及高聚物. 三.掏腔法 1.顶级发烧音箱,将整块名贵硬木或结实石料掏出空腔,作为箱体.可以 想象此法难度很大,成本高昂.偶见于欧美纪念型产品中.2.土炮族的大地音箱.即 将地上掏空,作好干燥防潮处理,再装上面板及喇叭单元.成本低,音质亦很好,作超 低音重放恰到好处,唯不能移动,对住所有条件限制.高烧至此,真可谓烧到了“家 制 作 工 艺 高保真音箱箱体内常处于急剧变化的高声压中,极易诱发杂音,谐振,造成音染,影 响重放音乐的纯美.因此制作工艺十分重要. “加固消振,避免音染”为制作工艺的八字“方针”. 一.广泛合理使用加强筋 用于音箱中的薄弱环节.箱体内各个面所成结合角处,用 足量的胶,宁多勿少,粘上粗壮的硬三角木或方木棒,再加木螺钉紧固,低音喇叭背 部声压级最高,极易诱发箱音,于背面板正对此处粘上一块圆形硬木板加强,材料可 利用面板开孔下的余料,对比较狭长的箱体,由于板料纵横比较大,强度及刚性变差 ,谐振点变低,渐近喇叭或箱体谐振频率,声染色危险极大,请不对称地胶上几块硬 方木棒.此举在于消除缝隙漏气,加强箱体刚性,破坏谐振,避免诱发杂音和激起箱 振. 二.箱内添加适量吸声材料 如超细玻璃棉、矿渣棉、纤维喷胶棉、真空棉、次者 如泡沫海棉、棉絮、棉纸、柔软的卫生纸,吸收声能,控制音箱 Q 值,同时减轻箱振 .对于密闭箱,需塞满整个箱体.对于倒相箱,前后左右上下壁敷三指宽厚的吸声材 料,并于监听时作适量增减,以恰好抑制谐振峰为准.对于传输线式(即迷宫式),在 易于产生驻波的声道拐折处敷设.对于号筒式(主要指后加载号筒式)音箱结构,于 低音喇叭背后,及号筒中易产生驻波的地方安放少量吸声材料.其多寡均应依实际 听音评价而定. 三.增加箱壁声阻尼性能 较简便的方法是箱体各里面浇一层 1-2CM 的沥青,贴敷多 层高声阻尼材料(油毛毡、橡胶等).复杂但效果更好的方法是制作双层壁,中间装 入干燥除尘细沙,或将箱体用高声阻尼材料浸润处理.此举阻断了声能向箱体的传 播途径并大大降低了箱壁的 Q 值,对减轻甚至消除声染色十分有效.用无机物制作的 箱体必须进行此项处理. 四.箱体支撑加固 此处指的是用硬方木、多孔木板或圆钢棒将前后壁及/或侧壁之 间牢牢支撑,使箱壁不致被高声压激励产生讨厌的箱体声染色,多孔板兼有调 Q 的作 用.钢棒可用具 40 号以上钢车成,Φ45mm 以上,两端攻出Φ8mm 固定螺丝孔,必要时( 如箱体较大)可加焊法兰盘,用螺丝紧固于需加支撑的两壁之间,此法据一些前辈介 绍,对消除因板材强度差而导致的箱音特别有效,故单独列书. 五.喇叭单元的固定 宜采用由外向里的固定方法,减小前腔效应.安装孔最好作沉 孔处理,避免盆架凸出,造成绕射.盆架、箱体间以 5-10mm 橡胶垫密封隔离,以免声 短路,并避免盆架振动传至面板辐射,干扰直接辐射声. 六.采用特别的箱体内形和外形 此处并非讨论音箱的声学方式,而是针对驻波,进 行有效的予防.驻波的产生,会严重影响声学系统的性能.为消除驻波,破坏箱体内 的平行性为其关键.如 TANNOY SIX series 采用了六边形体设计.许多专业音箱采用 了扇形设计(JBL MM-SERIES、AC、等等).箱体外形对辐射特性亦有较大影响.过多 过锐的棱角会产生衍射和干涉,可采用较钝的面过渡角.正面板的形状会影响服务 角和相位特性,经特别设计的面板可改善之,包括曲面设计、阶梯状设计及其它特 殊的形状.JBL 4208 的正面板经过计算机辅助 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 、设计,一反平面的传统而采用 曲面,有效地改善了近声场的相位特性.BOSE301,是在精研直达、反射声技术后推 出的 Hi-Fi 力作,它采用了独特的外形设计,在低音音箱的顶部削出一个斜面,安装 上两只高音单元作前后不同方向上的辐射,有效地营造出均匀的音场,据称聆听立 体声不再仅是安坐皇帝位时才有的"自私"享受.有消息说,一种形似大蜗牛的新型 音箱,即将作为英国 B&W 公司的新旗舰面世.所以在设计音箱时,也应解放思想,打破 传统,大胆幻想,勤于动手,善于思考. 七.面板上敷强吸声及强声阻尼材料 盆架余振能传递到面板上,直接声辐射会反射 到面板上,箱内空气劲度所产生的振动亦会 在前面板反映,凡此种种,经面板辐射 ,与直接声叠加、干扰,引起频率特性曲线上出现更多的波峰与波谷,相位特性劣化 ,高音频下尤为严重,面板贴上"重声阻尼"材料是改善的有效方法.重声阻尼材料有 高密度发泡泡沫塑料、特制毛毡、及工厂特制的音响专用吸音毡等. 八.完工后的音箱应加支撑,与地面"隔离"起来,避免声音虚胖、音场不稳、透明度 差.支撑的方法有支撑架、金属脚钉、硬木脚钉等.可广泛采用不同的硬材料试验 决定,以 45°～60°锥度之锥尖与地面接触. 分 频 器 制 作 分频器在音箱系统中占有很重要的地位,要保证高、低音信号准确无误地传输到各 自单元而不产生干扰、失真、交调,频响曲线上不致因此产生较大的峰和谷,无大 的相位畸变.目前多采用 LC 功率分频.至于电子分频则不在本文讨论之列. 一.电感 业余条件下,难以找到合乎要求的磁芯,更不谈测试其线性、磁通等性能 .即使是在专业条件下,亦不易找到理想的磁芯,故磁芯结构难为处处斤斤计较、过 于苛刻的发烧友所容.为减小附加电阻,应尽量采用较粗的优质漆包线(无氧铜线、 大晶体铜线、单晶铜线更佳),以Φ1.0～1.2mm 较优,并采用计算机辅助优化设计, 使在电感量一定的情况下,电阻最小,电阻阻值一般应小于十分之一的喇叭阻抗.因 顺磁性物质会影响电感量,电感线圈应尽量远离喇叭磁头、固定用镙钉、支撑用钢 棒等顺磁性物质,各分频元件用环氧胶胶粘方式固定,避免增加磁饱和失真,以及引 起分频点漂移.电感线圈之间会通过空间耦合而造成相互电磁干扰,应尽量远离,互 相以磁轴线垂直安放,高、低音分音网络各自单独置于一块电路板上并远离是绝佳 的发烧法. 二.电容 首选有定评的无感聚丙烯、聚苯乙烯等无感薄膜无极电容.避免选用无极 电解电容,更不宜用有极电解反向串联代用.多只小容量电容并联使用,较单独一只 大电容,其卷绕电感小得多,速度亦快的多,有更好的高频性能和音质.节约而不损 发烧的办法是,仅于高、低音喇叭的信号通路上,选用以上元件,而旁路电感、旁路 电容稍降低要求,用普通无极电容,较细线径的电感. 三.接线 市面上有多种优质音箱线,均可酌情采用.以芯线较粗,股数较多,含铜量 较高者,铜晶体较长大者更靓声,如银线最好.注意提防假货和伪劣产品.方法以双 路线(bi-wire)或三路线(tre-wire)为佳.许多杂志均有介绍.注意引线不要影响箱 体的密闭性. 音箱制作是一门较复杂的系统工程,是介于机械工程学、声学、心理学、人机工程 学之间的边缘科学技术,既是技术,也是艺术.以上各项措施,相辅相成,应在实际制 作过程中,根据具体情况,对症处方,综合施用,一定能作出较满意的作品. 20051004C 一对理想的音箱，工作时除扬声器振膜外，其周边不应随声波而振动。反之，则主要是箱板厚度、重量 不足所造成的。因此，制作音箱应该考虑到音箱的体积及功率越大，相对箱腔内气压就越大，箱壁的木 板就越要坚硬、厚实，尤其是前后板极易产生振动，其板厚适当厚于侧板。 密闭式音箱的板块比倒相式音箱要厚些。如果是低音箱，其箱板则要比 Hi-Fi 音箱箱板重得多。由 于厚板要比簿板的自然谐振小，所以应尽量选用质地坚硬、重量大，而且有一定厚度的箱板。 密闭式音箱因为没有任何漏气的地方，所以箱板过薄更容易引起共振。如果某一频率激励起箱板的 振动，则在这一频率的能量将大量消耗在木板的振动阻尼之中，因而足以产生很深的谷值，严重影响音 质。只有加厚箱板，才能有效果显著抑制箱壁共振，减少驻波的产生。 从制作音箱的经验数据中可知，扬声器口径大小与箱板厚度的关系如下： 扬声器口径<12.70cm（5in）， 音箱板厚应有 16~18mm； 扬声器口径为 15~20cm（6~8in）， 音箱板厚应有 18~20mm； 扬声器口径为 25~30cm（10~12in）， 音箱厚应有 20~25mm； 扬声器口径为 35.6~45.7（14~18in）， 音箱板厚应有 25~30mm。 如果采用原木板，且其质地坚硬，则箱板厚可减少 10%~15%。 1.音箱结构的选择 无论选择哪种箱体，都希望不要制成等边方形，至少要避免长、宽、深尺寸相同。箱体最好为长方 形，可避免腔内某一频率产生驻波。 高保真HI-FI音响系统一般都放置在客厅中。客厅的面积大都在15M2左右，在这样的厅堂放置HI-FI 音箱，虽然可以使用落地式，但其高度不宜超过 1M，而且功率不宜太大。如果音响系统额定功率为 100W， 提供给音箱的有效功率不足。扬声器亦不可能发挥出应有的放音效果。只有给扬声器 70%以上的功率， 才能真正体现出扬声器的性能本色。 如果是狭窄的小厅堂，则宜用小型 HI-FI 音箱或书架式音箱。其音量适中， 音色优美，外形也显 得雅致。汽车音箱的制作，绝大部分根据汽车后尾的空间来设计，难度较大。 2.箱体材料的选择 部分小型音箱用塑料制成外，一般大中型音箱都用木材制作。20 世纪 50 年代国产音箱主要用原木板或夹板制作， 其形式单调，系统质量档次不高。自从机制中纤维板投放市场后，它基本代替了原木板，由此制得的箱体质量也不断 提高。 ⑴音箱板材的选项择 木材种类繁多质量十分悬殊。用来制作音箱的板材应具有较好的纤维密度，使之有较强的抑制振动能力。同时板 材要具有防潮、不易变形的特点。目前广泛使用的板材以中纤维板、刨花板为主；其次是原木板，如水曲柳、江木、 花梨木、桦木、核桃木、枫木及酸枝等。高档次的音箱，可用檀木类的上等木材。选择质地坚硬、纹理细致的杂木， 也是制作音箱的极佳木材。 ①高级原木板一般纤维密度大、硬度高、缩水率小。其木材需要经过蒸发烘干或自然干燥老化 1~2 年以上才可用 来制作音箱。只有这样，才能使音箱不易变形、开裂。 使用高级木材制作音箱，成本高，使用窄面的原木板，则需要拼接，这样会增加制作的难度，所以使用原木板材者并 不多见。 ②夹板是机制板的一种大面积平面板块。其板面大，易裁剪，容易加工，适合大、小音箱使用。但由于该板材是 用胶粘层压成板块的，故容易受潮脱胶、变形，甚至被虫蛀。 ③刨花板 刨花板是将刨下来的木屑，加工成粗细不等的颗粒，用胶粘剂并由机械热压而成的板材。刨花板有单层及多层两 种。单层板内部的木屑颗粒分布均匀，硬度较高，表面光滑；多层板内部按木屑颗粒大小分层排列，表面颗粒小、密 度大，中间颗粒大、密度小（或按密度的大小分层交叉排列制成）。刨花板由于颗粒较大，压制成的板材较松，强度 低，怕潮湿，易破损。其横截面粗糙，难以加工平整，只适合用于制作要求不高的音箱，且为小型的音箱。 ④纤维板 中纤板是近年崛起的高科技新产品。它是以树木中的根、枝、茎等为材料，经加工成细纤维，再用填充料粘合剂， 由机械热压成各种规格的密度板材（MDF）。纤维板内部材质结构均匀、细密，具有韧性好、强度适中、抗潮湿、不易 变形、表面光滑、阻尼特性较强、横切面较细、适合精加工的特点，是当今世界发展最快的新型人造板，是制作音箱 的最佳材料。 纤维板分中密度板（600kg/m3）和高密度板（可达 90kg/m3 以上）。高密度板价格较高，一般少用。而中密度板 价格适中，性能优良，是制作中、高档音箱的最佳选择板材。 ⑵箱体板材开料 音箱的箱体主要用板材制作，绝大多数为长方形，也有圆桶形或其他特殊形状。根据箱体结构及其要求，还可增 加箱内腔间格或加强筋板条等。 裁料前，按设计尺寸，在预先选好的板块上画上要开裁的线条。如果采用原木板或木皮制作音箱，应注意木质颜 色、纹理的顺向，注意对称（每对音箱）选材。如果箱板上面板木纹理为横向纹，那么侧面板纹应与上面板同方向， 这样看起来近似于原木纹理，也十分雅观。如果用的是纤维板，其本身并无木纹，箱体则要贴上木皮。裁料以合理、 不浪费为原则即可。 ⑶倒相管孔开设的位置和形状 开设倒相管孔应按一定程序进行，即先设定扬声器安装孔和倒相管孔在面板上的排列和孔口位置。 ①倒相管孔的位置 倒相管孔绝大多数开于前障偏下方，也有开在后板的。 通常用空喇叭作倒相辐射，用于大型音箱中。由于扬声器口径大、功率大，故很少开设在前板上，否则需提高音 箱的高度。 ②倒相管的形状 倒相管在圆孔形、长方形、扁形等形状，但绝大多数为圆形。这是因为对于同一倒相孔口位置，圆孔的周长最小， 故管中辐射阻尼最小，亦即谐振频率 f0 处于获得最大的声压之中。 ③倒相管的大小 倒相管的大小应按原设计的数值，如果未通过调校，不能随便更改，否则会影响倒相声压的叠加及造成频率的变 动。 ⑷扬声器安装孔的开设 实际上，对音箱中各扬声器单元在前障板上开设安装孔的位置并没有严格的规定。但低音扬声器单元一般设在前 障板的下方，中音频扬声器单元设在其中间，高频扬声器单元设在其上方。当然，在不影响放音音色、减少失真、保 持美观的前提下，还可以各出其谋，设计出各自的特点。以下几种设计供参考： 这种排列方式容易获得较平坦的响应。高音扬声器排列在音箱的上部，在正常工作时可防止频率变化引起声源相 互干拢。为此，应让高音频扬声器单元辐射角尽量大些，倒相管和低音扬声器的安装位置尽量靠近些，这样声源定梯 形比较一致。最理想的当然是同轴配置，但这样又会产生失真。因些，一般对大型音箱，作较远距离聆听时，各单元 可适当拉开；对于小型音箱，作近距离聆听时，各单元略可靠近。 扬声器排列在一对音箱两侧成镜像对称形。其优点是高、低音扬声器单元不在同一轴线上，有利于高音单元的平 衡扩散，声象定位更加准确。但低音频扬声器单元的相频和辐频特性会出现线性位移。 高音扬声器单元排在 2 个低音扬声器单元之间，声像定位正好落在 2 个低音单元的中间，并与高音单元声象位置 重合，使声象定位更加准确。由于播放时是同一频率，而 2 个低音扬声器单元距离较远，发音位置不同，声干拢影响 较大，故频率曲线会出现一些差异，相位上有波动，使中频段的指向性变窄。为了减轻这种影响，2 个低音扬声器单元， 应尽可能靠近些。 超低音谐振频率低、功率大、振幅大，所以其箱体结构比较特殊。扬声器安装位置通常与 Hi-Fi 音箱截然不同。 为了获得足够低的音响扬声器的安装总是放在音箱的内腔。 这种方式主要是配套特殊结构的箱体，为获得不同频响及其外观而设。由于箱体属于不规则结构，故对减少驻波 及失真起到一定的作用。 这种安装方式主要用于大型歌舞厅。舞台大，排位多，声场扩散宽，以此可加强水平指向特性，使听众获得较均 匀的声压。卧式音箱因摆设于低位，故不大适宜小厅堂及家庭使用。 ⑸扬声器孔的开设工艺 目前在音箱正面放置的扬声器，都是前向内平面安装，开孔时，锯去放置扬声器边框内侧部分则可。应当注意， 孔径不能过大或过小。孔径过大，会使固定螺钉的部位小了，紧固螺钉时容易造成塌边；孔径过小，则扬声器不能平 稳贴面平放，露出空隙，造成漏气。所以要求裁剪尺寸要准确无误。 在专业音箱生产厂，有专门工具开裁扬声器安装孔。业余者则应在面板上选好位置，画出要裁去的生产线条，先 钻一小孔，将线锯穿过小孔，按画线条锯出一个圆孔，再用弯刨及木锉修正。 ⑹接线盒孔的开设 常用的接线盒规格如图: 接线盒 a 为单声组合，接线盒 b为双声组合。小型声音多使用单声组合，中、大型音箱多用双声组合。它能将音 箱中不同的扬声器分别配接。其形状有圆形、方形及长方形。要求也不太严格。裁开方法与开设扬声器安装孔方法一 样，以刚好套入接线盒为宜，用螺钉固定即可。 ⑺音箱脚钉安装孔的开设 脚钉是音箱的一种饰物，但并非每个音箱都要装脚钉，如果需安装脚钉，可有多种选项择。最简单的是，在箱底 部 4 个角的适当位置钉上曲尺形或小圆形的要板，这既经济又实用。但一般都是选择金属制成的专用音箱脚钉，在底 板 4 个角适当位置钻一个深度及大小合适脚钉尺寸、能紧入脚钉螺母的孔口，装上预先涂上粘胶布螺母，用锤打入孔 内，这样随时便可拧入脚钉。 ⑻网罩的子母扣孔的开设 音箱网罩可遮盖整个前障板（或遮盖部分。网罩框架宜薄不宜高，网罩宜造成活动式，以便于随时拆装，这样就 要选择子母扣方式，如图所示： 要安装好，子母扣是关键。可按以下方法进行： （1）在网罩框架 4个角或边上量好要打孔的位置，有 1mm 钻头垂直钻穿框架，在 4 个角及框边钻安装网罩母子孔 眼。 （2）将框架放在面板上，用钉对准框架上预先钻好的小孔，垂直钉在面板上作一个扩孔记号，待全部钉好后，经 检查无误再拔出小钉。 （3）在面板钉口上，用适当大的钻头钻出子母扣（以仅可紧休入的尺寸为准），然后用同一方法钻框架的子母孔。 把子母扣装入时，涂上粘胶用锤紧打入已钻好的孔内即可。 20051004D 音箱的有哪些主要技术性能？ 音箱的内部由于采用多只扬声器组合进行重放，其中扬声器、分频器，箱体等器件的品质均对音箱的性能起到了决定性 的作用，由于变化的因素较多，因此其性能参数就与单纯的扬声器有一定的区别了 ，音箱的主要技术性能一般有以下几项。 1、额定阻抗 音箱的阻抗一般由所组成音箱的的扬声器的额定阻抗来决定，但音箱的阻抗要比单纯的扬声器的阻抗的概念复杂得多， 因为音箱中的扬声器是多品种的，高、中、低扬声器不可能性能完全一样，且加上分频器及箱体结构和所用材料等诸多因素， 因此在分析音箱阻抗特性时，需要多方面考虑。 2、失真 同上所述，由于音箱内部结构的组成的多元性，因此其失真同样由多种因素组成，在制作音箱进行试听时，不能单纯从 扬声器或某一个方面来找失真的原因， 应从多角度考虑，同时功率放大器输出信号的本身失真也不可忽视。 3、 额定频率及有效频率范围 音箱的额定频率范围一般由产品 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 中规定，而音箱实际能达到的频率范围则称之为有效频率范围。 一般在理想的状态下，音箱能够达到的频率范围为 16Hz ~20000H z ，但一般实际能够达到的频率范围为 40Hz~20000Hz 。 4、特性灵敏度 音箱的特性灵敏度与扬声器一样，即相当于在额定阻抗上１瓦电功率的粉红噪声信号电压时，在参考轴上离参考点一米处产 生的电压。特性灵敏度用“微巴”为单位，特性灵敏度级用“分贝”为单位。 另外，根据国际 GB9396－88 测试标准及 GB9399－88 技术标准，还有最大声压级、额定最大噪声功率、额定长期最大噪 声功率等指标，由于这些指标与业余制作者关系不大，且在业余情况下是难以检测的，故不在此介绍。 另外，一些进口的扬声器或音箱中的一些技术参数均用英文标注，为了便于制作者识别，这里给出常见的扬声器及音箱 英文标注的中文含义。 loudspeaker(or speaker)－扬声器 nominal impedance－标称阻抗 nominum power－标称功率 transient response－瞬态响应 sensitivity－灵敏度 DC resistance－直流电阻 crossover－分频器 2-way system－２分频系统 tweeter－高音 midrange－中音 woofer(bass)－低音 unit－单元 bookshelf－书架式音箱 floor standing－落地式音箱 vented box－倒相式音箱 sealed(closed)box－密闭式音箱 high end－顶级 voice coil－音圈 voice coil inductance－音圈电感 voice coil diameter－音圈直径 magnet dimension－磁体尺寸 diaphragm－振膜 dome－球顶 volume equivalent－等效容积 cone－锥体 20051004E 高保真音响系统有哪些主要技术指标？ 高保真音响系统的主要技术指标频率响应、信噪比、动态范围、失真度、瞬态 响应、立体声分离度、立体声平衡度。 1、频率响应：所谓频率响应是指音响设备重放时的频率范围、 以及声波的幅 度随频率的变化关系。一般检测此项指标以 1000Hz 的频率幅度为参考，并用对数 以分贝（dB）为单位要表示其频率的幅度。 音响系统的总体频率响应理论上要求为 20~20000Hz，在实际使用中往往由于 电路结构、元件的质量等原因，不能够达到该要求，但一般至少要达到 32~18000Hz。 在选择功率放大器时就需要注意其频率响应这个指标越宽越好。 2、 信噪比：所谓信噪比是指音响系统的对音源软件的重放声与整个系统所产 生新的噪声的比值，其噪声主要有热噪声、交流噪声、机械噪声等，如：机器内部 的松动产生振动而发出的机械噪声；电气开关接触不良产生的电气噪声；电源滤波 效果不好产生的交流噪声等等，这些噪声直接影响了音响系统重放的效果。一般检 测此项指标以重放信号的额定输出功率与无信号输入时的系统噪声输出功率的对 数比值分贝（dB）表示，一般音响系统的信噪比至少在 85dB 以上。消费者在无测 试仪器的情况下，可以在功率放大器无输入信号时（静态），适当开大音量电位器， 靠近喇叭如果听不到任何噪声，则说明音响系统的噪声较小，信噪比指标较好。 3、动态范围：动态范围是指音响系统重放时的最大不失真输出功率与静态时 系统噪声输出功率之比的对数值，其表示单位为分贝（dB）。一般性能较好的音响 系统的动态范围在 100dB 以上。 4、失真：失真是指音响系统在对音源信号进行重放后， 与原信号相比使原音 源信号的某些部分（波形、频率等等）发生了变化，从几何学的角度讲即经过放大 器的输入信号与输出信号的波形在形状上产生了变化。音响系统的失真主要有以下 几种： （1） 谐波失真：所谓谐波失真是指音响系统重放后的声音比原有信号源多出 许多额外的谐波成分，此额外的谐波成分信号是信号源频率的倍频或分频，它由负 反馈网络或放大器非线性特性引起。高保真音响系统的谐波失真应小于１％。 （2）互调失真：互调失真也是一种非线性失真， 它是两个以上的频率分量按 一定比例混合，各个频率信号之间互相调制，通过放音设备后产生新增加的非线性 信号，该信号包括各个信号之间的和及差的信号。 （3）瞬态失真：瞬态失真又称瞬态响应， 它的产生主要是当较大的瞬态信号 突然加到放大器时由于放大器的反映较慢，使信号产生失真。一般以输入方波信号 通过放音设备后，观察放大器输出信号的包络波形是否与输入的方波波形相似来表 达放大器对瞬态信号的跟随能力。 谐波失真可以使声音走调；互调失真可以使声音尖剌、混浊，瞬态失真可以使 声音变抖动、不清晰；交越失真会使重放声产生间歇感......。因此，音响器材一 旦出现失真，会严重影响重放的效果，使欣赏者对重放声产生厌恶感，所以说失真 是高保真音响器材的大敌。 5、立体声分离度：立体声分离度表示了立体声音响系统中左、 右两个声道之 间的隔离度，它实际上反映了左、右两个声道相互串扰的程度。如果两个声道之间 串扰较大，那么重放声音的立体感将减弱。 6、立体声平衡度：立体声平衡度表示立体放音系统中左、 右声道的增益的差 别，如果不平衡度过大，重放的立体声的声像定位将产生偏移。一般高品质的音响 系统的立体声平衡度应小于 1dB。 20051004F 为何对同一套音响的重放声，每个人的听感均不相同？ 人的听觉不是独立存在的，它与人本身及周围的外界因素有较大的关系，对音响器 材重放声评价影响较大，一般主要有以下几个方面的因素。 1、生理因素：人由于所处的环境、年龄不同， 其听觉系统也在不断地变化。年青 人对较细微的声音比较敏感，而年龄较大一点的人可能就较迟钝一些。有的人对高频声 音较敏感，而有的人则对低频声音较为敏感。 2、地域、文化因素：由于人们所处的地域不同，或文化层次有所不同，对音乐的喜 好也不同。 非洲人喜爱较为粗犷、打击乐器较多的音乐，而英国人则喜爱气势如虹的交 响乐、轻松愉快的轻音乐。在我国南方人喜爱越剧、沪剧，而北方人则喜爱京剧、京腔 等等。文化层次较高的人士偏向喜欢西方音乐，而一般人士则喜欢民族音乐。 3、心理、情绪因素：当今社会各行各业竞争激烈，各种事务纷繁复杂， 人们的心 理、情绪变化较大。如果当人们的心情不愉快时，给其欣赏欢快的音乐。反之，当人们 的心情愉快时，给其欣赏低沉、严肃的的音乐，人们对这种音乐就会产生反感。 除了以上的几个主要原因，还有社会、思想、经济、气候以及对某一个试音曲目的 熟悉程度不同等等因素都使会人们形成具有个性的听觉系统。因此，尽管有的音响器材 的技术指标很好，但有的人却感觉其重放声还是不如人意。因此，一套品质较高的音响 器材，如果让许多人来评价，可能很难取得一致的看法，这也给音响器材重放声的评价 抹上了一层神秘的色彩，用“众口难调”这一词来表达对音响器材的评价与选购还是比 较适当的。 20051004G 在电声技术中有哪些效应？ 在电声技术中主要有以下几种效应： １.双耳定位效应（哈斯效应）：由于不同的声源作用于人耳的时间、声压及相位 的不同从而使人的耳朵可以判断出声源的方向及位置。 ２.延时效应：所谓延时效应即当两个声源中的一个延时在３５ｍs 以内时，人耳 的听音感觉只能判断出没有经过延时的另一个声源的存在，而不能感觉到经过延时声源 的存在。如果其中一个声源的延时大于５０ｍs 时人耳， 则能够感觉到两个声源的存在。 ３.浴室效应：所谓浴室效应是指通常浴室内的混响时间很长，即讲话时有很长时 间的回声。电声技术称混响时间过常的现象为浴室效应。一般当３００Ｈｚ左右的频率 提升过量时会产生浴室效应。 ４.掩蔽效应：当两个声源出现时，其中一个的声源会影响人耳对另一个声源的听 觉能力，这种现象称为掩蔽效应。 ５.李开效应：李开效应是指当两个声源处于反向时，其声像可以超出两个声源以 外，因此适当控制立体声声源的相位及强度，就可以得到一个移动的声像场。 ６. 德.波埃效应：德.波埃效应是指当听音者在距离立体声声源相等的对称线上 时，如果其声源的声压差和时间差均为零，所表现的声像在对称线上，听感好象只为一 个声源。当声压差增大时，声像则向声音较强的声源方向移动，当声压差大于１５ｄＢ 时，就会感受到声像是由较响的声源单独发出。如果声压差为零，而时间差为变化时， 同样也有声像移动的效果，当时间差大于３ｍｓ时，则声像完全由前导的声源所决定。 20051004H 电声技术有哪些常用术语？ 在电声技术中常用的技术术语如下： １.声场：指器材重放时产生的声波的空间范围。 ２.声压：指大气压力与器材重放声场中某一点的压力之间的差值。 其单位为“Ｐａ”， １Ｐａ等于每平方米的面积上有１牛顿的力。 ３.声压级：指以对数为单位表示声音信号或电信号的参数， 其单位为分贝“ｄＢ” ４.频率：指声波在１秒钟内振动的次数，其单位为Ｈｚ。 ５.相位：指取某一位置作起始位置后， 振动的物体相对于此一位置的运动阶段。 ６.噪声：指放大器除本身信号产生的声音而另外产生的额外的声音。 ７.衍射：指声波通过某一物体的边缘而产生的声波传播方向的改变。 ８.驻波：指两个传播方向相反的声波，一个为入射波，另一个为反射波， 相互叠加而 产生。在不同的传播空间的不同点上，其振幅也不同。 ９.倍频程：指一段频率的间隔范围大小的相对量。 １０.阻尼：指振动系统中由于磨擦等因素产生的能量损耗， 它会降低振动系统的性能。 20051004I 什么是声音的三要素？ 声音是一种由物体振动而产生的波。当物体振动时，使周围的空气不断地压缩和放 松，并向四周扩散，这就是声波。当声波的压力传到人的耳朵时，人耳朵便可听到物体 振动的声音。音响技术所指的声音主要是指频率范围在２０Ｈｚ￣２０ｋＨz；人的耳朵 可听见的可闻声，其三要素是响度、音调、色度。 20051004J 音箱的分类、结构及重放特点如何？ 音箱又称扬声器箱，它是将高、中、低音扬声器组装在专门设计的箱体内，并经过 分频网络将高、中、低频信号分别送至相应的扬声器进行重放。 扬声器安装在音箱内后，可以利用音箱内部的声音的传播特性，扩展扬声器低频重 放范围，使重放声产生较宏大的声场。 音箱按分频的方式分类主要有：单扬声器音箱；二分频音箱；三分频音箱；四分频 音箱；多分频音箱；超低音音箱（低音炮）。 音箱按用途分类主要有：落地式音箱；书架式音箱；有源音箱；环绕音箱；监听音 箱；影剧院用音箱；舞台用音箱等。 音箱按内部结构不同分类要有：密闭式、倒相式、迷宫式、前置号筒式、空纸盆式、 对称驱动式、克尔顿式、哑铃式等等。 1、密闭式音箱 密闭式音箱在市场上品种很多，例如美国的 AR 系列音箱，就是最有代表性的一种，国外 还往往把喇叭单元 fo 很低的密闭式音箱称作为“气垫式”音箱，小型密闭式音箱的主要 适应条件是：应当选用振动膜直径不大、共振频率又很低、顺性很大的喇叭单体。 密闭式音箱是目前就使用最多的音箱之一。所谓密闭式音箱就是将扬声器按装在一 个完全封闭的箱体中，它是用箱体将扬声器前后的声辐射隔开，以防止声短路。密闭式 音箱内的空气对于扬声器来说好比是一个弹簧，从而改善了扬声器的低频响应。 密闭式音箱的重放特点是低音深沉，低音的解析度较好。但是由于密闭箱内的空气 对扬声器的运动同时也有一定的阻尼作用，因此对音箱的共振频率ｆ 0 和品质因素Ｑｔ 有一定的影响，如果箱体较大的话这种影响还较小，但在实际使用中一般主要在选择扬 声器的ｆ0 和Ｑｔ下功夫。另外， 由于密闭式音箱只利用了扬声器的一面的声辐射，因 此效率较低，一般比其它种类的音箱低 3~ 5dB。 小型密闭式音箱为了把气垫作用发挥得最好，扬声器振动膜的厚度往往都增加了很 多，在这种条件下音箱的效率会相对下降一些，输出亦会降低，所以比起大多数倒相式 音箱要难推动一些，这是密闭式音箱不足的地方。但密闭式音箱的长处是制作简单，便 于大量生产和发烧友业余制作。从高保真的角度来看，密闭式音箱与其它类型音箱相比， 失真最低，速度快，低音准确、深沉，控制力好，相位特性也是其它形式音箱所无法比 拟的。用发烧的语言来形容：密闭式音箱重放的低频是真正正确的低音效果，而反射式 音箱，由于要利用喇叭单元后面的辐身声，就一定要在箱体上开一个合适的倒相孔，这 样一来，声音的辐射波要在音箱内经过 180 度倒相作用，再从倒相孔中辐射出来，以增 加声音的辐射能量，表面看来，效率是提高了，但由于声波要在箱体内经过一段时间， 才能从倒相孔释放出来，与正面声波相加，这就存在一个时间延时的问题，严格来说， 反射出来的声波与正面的声波相比，在时间上是差了一段，当然到达耳朵的先后也不同， 相位也有一定的差异，所以说是一种假低音的重放，但是由于人耳低频上的反应远不如 中高频来得敏感，所以倒相式音箱的这些差距，在听感上、头脑中不会产生太大的影响， 由于反射的效率高，还是受到人们的喜爱，在市场上占有极大的比重。 2、倒相式音箱 倒相式音箱又称低频反射式音箱，是目前使用较为广泛的一种音箱。 倒相式音箱的 理论是 A.L.Thuras 早在 1932 年提出来的，到了 1952 年，B.N.Locanthi 提出了振膜与倒 相孔的气体互相作用的计算方式，推动了倒相式音箱的发展，而真正让倒相式音箱得到 成熟的实用设计，是 1961 年 A.N.Tniele 运用 Novak 确定的简化模型，较细致的发表了 许多实际性的设计方法，而后来的 R.H.Small 对倒相式音箱的全方法设计也发表更有实 际性意义的文章。在几十年的发展过程中，倒相式音箱渐渐的成熟起来。 它和密闭式音箱的区别在于在音箱的面板上按装了一个倒相管，当扬声器工作时，背 后辐射出的声波经过倒相管后辐射到前方，与扬声器前面的声波相叠加，然后共同向前 辐射，使低频效果增强。 倒相式音箱的特点是：可以利用箱体和倒相管的共振，在扬声器的声压不变的情况 下，扩展了低频，其低频可以扩展至扬声器共振频率的 0.7 倍。 倒相式音箱和重放同一 频率的密闭式音箱相比，体积比密闭式音箱小 70％，因此对功率放大器输出功率的要求 比密闭式音箱低。倒相管可以减小低频下限频率附近的扬声器的振幅失真，但是倒相式 音箱的瞬态特性较密闭式音箱差。 设计良好的倒相式音箱，能够在声音音量不下降的情况下，进一步扩展低频平衡重 放时的下限频率 。我们知道，喇叭单元都有一个基本的共振点频率，在这一频率上，输 出的声音将最大，同时失真也最大，如不加以控制，势必造成声箱低频带重放的不均匀 度加大，平衡变坏，失真急剧增加。而制作合理的一个倒相式音箱，应能将喇叭基本谐 振峰压低，使其变为左右分开的两个小峰，且两个小峰的大小相等，这样向低端扩展的 小峰，也会使音箱的频响进一步向低扩展。显然，基本揩振峰压低后，失真也明显减少 了，这是因为喇叭在这点上的振辐呈反共振状态，在该频率附近，振动的辐度变小所至。 要想利用倒相式音箱的这些优点，设计者必须要清楚的了解所选用的精心设计才能 得到理想的重放效果，并不是随便开一个倒相孔就能成功。倒相式音箱对单元的 Qo 也有 严格的要求，不取特定的 Qo 值就不能充分发挥出倒相式音箱的长处，同时调整的手续也 比较复杂。 倒相式音箱虽然有效率高，低频特性好及体积小等优点，但也有不足的一面。主要 在于设计制作调整难度较大，例如倒相孔不能只为了效率而开得太大，否则会形成峰值， 同时倒相孔的长度也会对低频有较大的影响，设计不好容易产生低音太过沉重或速度变 慢的问题，也可能会有气流声太响等问题。与密闭式音箱比较，倒相式音箱在低频段的 瞬态特性较差，声音的表现有些混浊，由于倒相式音箱要利用喇叭背面的声波要在箱体 内经过一段时间才反射出来，所以相位并不是十分准确的，同时反射出来的声波在速度 上肯定比喇叭正面的直达声慢了一步，所以说倒相箱发出来的是一种“假”低频，没有 密闭式音箱来的准确。 3、空纸盆音箱 空纸盆音箱又称无源辐射音箱、牵动纸盆音箱。它是在倒相式音箱的基础上发展起 来的放音系统，它是由一个扬声器和空纸盆组成，空纸盆代替了倒相式音箱的倒相管的 位置。空纸盆音箱的工作原理是利用了扬声器纸盆振动后箱内空气的弹簧作用使空纸盆 振动，与扬声器形成的共振，基本工作原理和倒相式音箱相似。 倒相式音箱在工作时空气会不断地从倒相管中排出和吸进，而空纸盆音箱在扬声器 工作时，空纸盆会顺应箱体内空气的变化而进行前后移动，箱体内的空气并不泄漏出去， 因此空纸盆音箱的灵敏度较高。同时空纸盆音箱不象倒相式音箱那样由于空气大量地进 出容易产生共振而出现驻波。在较低频段工作时空纸盆音箱接近于密闭音箱的工作状态， 因而可以有效地减小扬声器的振动幅度。 目前，在进口的音箱中有部分是采用空纸盆音箱的，如美国的“ＪＢＬ”音箱。 4、对称式音箱 对称式音箱是密闭式音箱由于各种原因而不能做到小型化时而采用的一种加强音箱 对空气的振动力度的音箱，它是将两只扬声器重叠安装在一起，当音频信号输入时，两 个扬声器进行同相振动，因此重放时对空气的振动力度增强，其低频效果和较大容积的 音箱的重放效果一样。在实际的重放试听中，感觉重放声的声像定位略差。 5、迷宫式音箱 迷宫式音箱顾名思义是其内部的结构较为复杂，好似迷宫一样。迷宫式音箱音箱是 在喇叭单元的振动膜后面，制作了一条矩形截面的折叠反射管道，而同周围的介质相耦 合，放声管道的截面积一般等于喇叭单元振膜的有效面积。这种结构形式的音箱与传统 的密闭式音箱及倒相式音箱在设计时完全不同，这类音箱的设计要点主要有两个原则： 一是要求迷宫式音箱在工作时应该有效的控制喇叭单元的基本共振频率 fo；二是要求迷 宫系统的放声管道能提升所设计的低频下限频率与能量。 迷宫式音箱实际上是把喇叭单元反面的声波经过一条长长的管道反射出来，而放声 管道的长度是迷宫式音箱的设计焦点。设计合理的迷宫式音箱，在扬声器单元工作时， 辐 射出的声波如与喇叭单元前面的声波相位相反，迷宫内的放音管道应该起抑制作用。当 辐射出的声波与喇叭单元前面的声波相位一致时，迷宫式音箱的放音管道要起提升的作 用，这是迷宫式音箱的主要出发点，如果设声管的长度为辐射声频率的 1/2 波长，则相 位便会移动，等于 180 度，这时，迷宫式音箱放声管道的末端开口处所释放出的声波， 就会与喇叭单元前面的发声处在同一相位，同样道理，如果设声管的长度为 1/4 波长， 上式同样成立，且能缩短声管的长度，一般取偶数值，是设计迷宫箱的正确做法。如果 取共振频率 fo 的 3/4 波长，或是其倍频的 3/4 波长时，输出的辐射就会降低，这是因为 声管出口处的辐射波与喇叭单元后面的声波呈反相位关系所致。 迷宫式音箱虽然重放效果很好，但结构比较复杂，限制了它大量的发展。设计这种 音箱要注意减少放音声管内的高频谐波振荡频率对迷宫系统所产生的频响特性不良的影 响，因此应在声管内敷以吸音材料，并力求让音箱的各部位结构牢固可靠，避免内部管 道的漏气现象产生。还要求放声管道的各部位截面积，不得小于所使用扬声器单体本身 振动膜有效面积。 现在市场上可以见到的迷宫式音箱有英国产的 TDL 系列产品，是该厂的创始人 John Wright 设计开发的。John Wright 认为倒相式音箱虽然在一定程度上提升了低频的辐射 能量，但不能使低频下潜得很深。而传输线式（迷宫）音箱却可以做到这一点，我们知 道，如果要听到 20Hz 的低频声音，房间的长度要达到 17 米左右，就算是 1/2 波长最少 也要 8 米，一般家庭很少有这样的听音环境，用迷宫式音箱来产生这样的长度就能实现 这样的感觉。 6、克尔顿音箱 克尔顿音箱是由美国人发明的，它是将一只低音扬声器按装于箱体内，低频声音的 传输经过了若干个小孔，相当于给低频部分加装了一个带通滤器。这种音箱的工作频段 选择在面板上按装的扬声器的低频下限频率处，能够进一步展宽低频重放效果。目前， 这种地箱使用还较少。 7、哑铃式音箱 传统的三分频音箱的扬声器按装时由上至下分别为高音扬声器、中音扬声器和低音 扬声器，因而出现各种频率的音源的重放声高度不一致现象，当欣赏者靠近音箱时会产 生一种各种音源频率的分离感，哑铃式音箱则较好地解决了上述问题。它采用了二分频 完全对称的形式，两只低音单元扬声器的型号一样，采用并联或串联接法，重放时两只 低音单元的振幅及相位完全一样。在两只低音单元的中间按装了一只高音扬声器，这样 在重放时所产生的的声源位置定位于两只低音单元的对称点上，即高音扬声器的位置。 哑铃式音箱在大动态信号工作时非线性失真较小，由于低音单元采用并联或串联接 法，因此在一定的输入功率时，与普通的