本真_体验_互动_博物馆展示艺术的思辨解读

科技信息 博物馆是人类收藏历史记忆凭证和熔铸新文化的殿堂，是一个国 家、一个城市的文化厚度的体现。展示是博物馆文化价值的精髓。我 国博物馆经历了百余年历史的发展，承载着多元文化的历史文脉，为提 升城市文化品位创造了辉煌业绩。新文化建设时期，博物馆的功能、职 能范畴在不断拓展，原有的传统的展示形式已远远不能满足广大民众 日益增长的文化的需要。博物馆怎样适应社会发展的新需求，更新与 提升展示艺术的品位，如何调整自身、社会与公众需求之间的和谐，是 博物馆对自身文化角色的挖掘和文化价值的再认识。 本真——展示的简单物化 博物馆具有展示和传播历史文化的特殊使命，展示艺术是体现博 物馆综合实力的决定性因素。展示艺术是一种利用现有技术和艺术手 段，通过主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 化时空的构建，实现表达与沟通目的的应用性综合艺术。 展览好比博物馆的龙头，文物犹如镶嵌在龙头上的“慧眼”。博物馆的 馆藏文物和标本，是不同历史时期人类精神的物化，是一个国家文化、 艺术和科技发展的结晶。古代人类制作的器物，体现出特定时代的工 艺制作与科学技术水平，其外形、颜色、质地、生产技术和艺术风格等， 无不显示出那个年代的社会思想、审美观念等诸多方面的精神财富。 博物馆对人类遗留下来的各种精神文化现象的高度珍视，体现了对人 的价值、尊严、命运、追求的维护和关切，表现出一种普遍的自我关怀和 人文精神。 但传统的展示手法只是对文物的单一化展示，教科 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 式的通史陈 列成为历史性陈列的基本模式并统治了几十年，以“流水帐”格式安排 陈列内容，以历史发展的时间顺序为框架，展览说明过于简单和笼统， 每件展品旁放置一个小标牌，注有该展品的名称、年代、产地等，有时还 夹杂着晦涩字，观众很难理解展览内涵。这种以物的本真展示方法，忽 视观众的心理感受，陈列 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 缺少生动性，展示又缺乏个性，设计者仅 从器物出发，过于强调物与物的事实性考证和结构性能 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 而丢失审 美的意义和人文精神，或是过于强调历史的连续性、知识的系统性而忽 略向人们展示相关历史生活的趣味性。这种“器物+标签”式无主题的 陈列方式，忽视了器物所蕴涵的时代特性及相关人类活动的物质与精 神因素，割裂器物与它生存的社会文化背景的联系，使文物处于一种孤 立的静止机械状态。文物是社会 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 文明的反映，脱离制度的研究，没 有触及事物的本质，难以揭示文物和文化的内涵，更无法贴近现实。观 众往往被当作受教育者，灌输的对象，忽略了其作为“审美主体”的能动 性，观众与展览的交流被弱化。那种封闭式、经验型、直观再现的艺术 设计必将受到事理学的冲刷。如何利用这些厚重的历史文化载体来展 示并演绎凝聚在文物上的那些逝去的记忆呢？这就需要策划陈展的人 和部门，找准陈列展示的文化定位，也就是选题；依照选题收集和整合 相关文物与文献资料，深度发掘隐藏在文物古迹背后的那些非物质文 化的内涵，把握全方位信息，将这些历史文化信息编制成脚本，提供给 设计部门和艺术创作部门。不是将文物与辅助展品或图版单纯的摆 置，而是要将多种凝聚在其中的信息还原出来，通过广泛的知识沉淀， 让观众知道如何走近历史，以满足现代人广泛的求知欲望，获得美的启 迪和享受。 博物馆不只是文物的积累、藏品的仓储、历史的收藏、静态的展 示。同时，博物馆还应努力站在时代的前沿，催生人们对美好生活的向 往，催生社会崭新的艺术、道德、观念和行为。如果仅是见物不见人， “就如同人没有灵魂一样”，只能是博物馆文物藏品的堆积。“博物馆绝 不是杂货铺，也不是古董店，博物馆是展示文明的窗口，是讲故事的场 所，是还原历史的地方。”“博物馆已经从收藏人类不断消灭的物，变为 保护收藏人类不断变化的文化精髓，成为人类长河中的一道堤坝，守护 着日渐消失的文明，传承着古老稀有的习俗”。这是一个崭新的理念， 对博物馆的收藏、研究和展示都具有重要的启迪作用。[1]博物馆展示设 计所体现的价值，赋予展览、物件的内容以感染力，形成博物馆独有的 陈列形象语言。 体验——展示的人性诉求 博物馆文化的核心价值是对真善美的展示和传播。博物馆展示的 是人类和人类社会发展的物证，因而是最真实、最客观的。[2]在人类文 明体系中，博物馆文化是一种文化存在，是一个地域历史和文化积累的 总和，是传承人类历史文化遗产的权威发言人。创新是博物馆发展的 动力。一部博物馆发展史，就是博物馆文化的创新史，也是一部博物馆 展示变革的发展史。科技的发展与各种现代信息技术给博物馆提供了 前所未有的平台和机遇，最大限度地发挥了艺术的创造性，运用先进 的技术手段增强博物馆的展示传播能力是新文化时期的最突出问题。 随着我国博物馆建设事业的迅猛发展，大众的观赏方式在改变，品 位需求在提高，这些都对博物馆的陈列展览方式提出了更高的要求。 多媒体技术也随之应运而生，它是博物馆陈列展览中一个全新的展示 方式和发展方向。多媒体是指运用计算机技术将声音、图形、图像、视 频、动画和文字特殊效果等单一的媒体形式集为一体的表现形式，是全 面的综合性的信息资源，它能用来达成信息传播中的任何媒体资源。 博物馆的多媒体技术大致有：音频技术、影像技术、场景合成技术、触摸 屏技术、视屏技术、幻影成像、虚拟实境、互动体验设计等，多媒体技术 以其强大的表现力与感染力，结合原有的实物展览方式，不仅能充分展 现原实物展品的内涵，而且使具体的展览内容形象、生动、直观地显示 出来，激发了大众的主动性、积极性和参与性，提高了宣传质量，拉近了 观众和展览之间的距离。让观众的参观变成深层次的精神放松和愉悦 体验，正在成为展陈手法变革的趋势。中国人民抗日战争纪念陈列馆 中，就成功地利用幻影成像技术再现了地道战的完整风貌：布景箱采用 微缩景观的方式，在高 1.2米、宽 2.5米的立面视域内，运用高分子塑胶 等材料塑造了一个从地上到地下的村庄剖面，真实地表现出了地表植 被、房屋、水井、地道等静止环境间的关系。在摄影棚中，演员在黑色的 背景布下录制拍摄各种战争过程，通过电脑编辑、合成，与静止的景物 模型进行定位，最后利用反射技术，将暗藏在场景内的播放画面投射到 微缩景物上，最后加入配音、解说，一个真实而生动的打击日本侵略者 的“地道战立体大片”便呈现在观众面前。这样，观众在栩栩如生的展 示空间中与历史直接沟通并进行理性思索。 现代科技的高速发展为博物馆展示的多样性提供了强有力的技术 支持。现代博物馆展示艺术不应只具有准确有效的表现内容，还要具 有自身的审美独特性和艺术价值的追求。要让现代的人们通过文化的 积淀进行体验，在现代的氛围中去追溯古代，就必须在展示艺术中，将 历史的文化艺术与现代的科学技术进行有机地结合。这也是时代的发 展要求。在上海科技馆“地球家园”馆中，设计师采用了最先进的“异行 屏”技术，模拟了自然生态的变化。短短五分钟，眼前的环境已经历了 万年的变迁——山火爆发，泥沙横流，树木被乱砍乱伐，一派山清水秀 的好风光顷刻间变为一片荒漠，鸟类也濒临灭绝。虚拟现实技术的运 用使观众了解了信息技术在现代生活中的巨大作用，体验了信息时代 的社会特征。又如热带雨林馆，种植了各种热带、亚热带植物，养殖了 热带昆虫，陈列了许多生物标本，并在馆内展示了人工降雨、喷雾、雷 电、日光和调温等科技设施，营造出热带雨林的真实环境。2010年上海 世博会以色列国家馆中展现了不同的声光电互动技术，参观者可以在 低语花园中同自然对话，在光之展厅中与国家历史进行交谈，在创新厅 中享受到一切由漂浮在三维空间里的灯球所呈现的 360°视听演出，参 加者亲身体验了声光电的互动魅力。[4]德国馆运用声光电打造出“发明 档案馆”、“创新工厂”等各类新兴展馆，同时还设计了两个虚拟讲解员， 伴同每一位参观者穿行于各个展馆，巧妙地营造了参观的生态效应。 互动——展示的科技传达 在人类历史发展的长河中，科学的发展无不伴随着艺术的繁荣，而 艺术的每一次变革与创新无不是科学发展影射的结果。从某种意义上 来说博物馆所展示的不仅仅是古代的文化和艺术，也是人类文化从古 到今的发展历程。观众不再满足于只欣赏美妙的展品，更多的是想探 求藏品背后所蕴藏的文化积淀，甚至渴望将自己融入展示的剧情，参与 到展览的布局中去，这就迫切需要一种新型的具有双向的、互动的、观 众参与性的展览方式。[3] 互动多媒体的展示方式应将事物发生的特性展示出来。上海科技 馆的地震厅，通过声光电一体化设计，将观众置于一个模拟再现地震的 电动盒子中，提升了观众的互动参与性，使观众更加深刻地了解到不同 地震的特点。把静态为主的展示融入到一种有意无意“动态”的参观方 式中，人们也充分地融入展示环境中成为其一部分。在奥地利阿尔卑 本真·体验·互动 ——博物馆展示艺术的思辨解读 北京自然博物馆 杨 秋 ［摘 要］展示是博物馆的基本职能之一，是博物馆文化价值的精髓。博物馆展示艺术的变革与创新是博物馆事业发展的见证和体 现，突破传统，吸纳养分，创新理念，海纳百川，是博物馆展示艺术持续发展的源泉和动力。 ［关键词］博物馆 展示 多媒体 互动 —— 432 科技信息 斯山博物馆的森林展示区中，设计了一定量舒适的躺椅，无需引导人们 便自然地躺在上面，感受躺椅侧面的全息音响，并观看悬挂在天花板上 的宽大屏幕。这些装置引导人们完成了一系列肢体活动，而不需要任 何导向，事实上这个博物馆是没有任何现场工作人员的。恰好利用了 人们的从众心理，源源不断的参观者来到这个展区，看到正在躺椅上体 验惬意感的人们，不禁有跃跃欲试的念头。甘肃省博物馆丝绸之路展 厅，将镇馆之宝“马踏飞燕铜车马”置于展厅最里面，观众要经过周、秦 文物展示空间，还要经过长长的汉代走廊，最终进入空间的高潮，顿时 “马踏飞燕”带领一百多件铜车马呈现在观众面前。观众的悬念立刻得 到释放，被高潮空间的恢弘气势所震撼，情节曲折动人令人回味无穷， 给观众留下不同寻常的空间体验。例如，“火山爆发”和“大陆漂移”同 样出于“力”的作用。博物馆在互动方式上利用了“力”这一元素。火山 爆发的“力”来自于压力，因此把设备设计成“压力”模式的推杆，只有当 用力下压到一定量的时候，屏幕上的火山才会猛然喷发。“大陆漂移”的 多媒体互动方式则设计成罗盘，当观者向一方向转动罗盘，大陆便漂移 分开，向另一方向，则会聚拢。这两种方式都突出了“力”这个导致变化 的元素，而观者在用“力”完成互动过程时，会留下非常直观而深刻的心 理认知。 历史是在时间中演进，在空间中展示的。博物馆展品本身就是一 种历史文化的积淀，它所蕴涵的信息往往是特定区域、特定时期的文化 代表，并具有典型性，每一步、每一新的视角都会蕴涵着新组合所带来 的新信息，观众在观赏的同时也与陈列于空间中的展品发生了积极的 互动和体验。博物馆展示是沟通观众与知识的重要途径，一个博物馆 是否有人问津，主要取决于展示能否为观众喜闻乐见。博物馆设计人 员要在深层把握展示内容和研究观众及社会需求变化的前提下，不断 探索并利用现代高科技手段，营造出更多、更美、更有品位的交互体验 的展览。“因为美的奉献是博物馆最原始的职能，是博物馆文化魅力的 源泉。”[5] 事物永远在矛盾中发展，在发展中创新，在创新中淘汰，要确保博 物馆展示设计水平不被飞速发展的时代所淘汰，显现出一个有着悠久 文化传统的民族得天独厚的文化风采。应善于客观地分析现有展示的 优势与不足，运用全新的创意理念，突破传统、枯燥的定势，充分利用现 代技术手法，不断研发和创新，呈现给观众独特性、震撼性、可持续性的 展示盛宴，创造中国博物馆事业精彩的明天。 参考文献 ［1］袁仲一.《博物馆话题》读后感.中国文物报，2010-3-3.第4版 ［2］马自树.保障公民文化权益，实现文化公平——谈谈博物馆免 费开放问题.中国博物馆，2008（2）：5 ［3］黄秋野，叶苹.交互式思维与现代博物馆展示设计［J］.南京艺术 学院学报，2006（4）：113 ［4］朱力，李梁.展演空间声光电一体化设计中的低碳理念.环境艺 术》，2010（9）：26 ［5］苏东海.大馆发展的启示.中国文物报，2011-3-9.第5版 在园林植物的种植中，乔灌木是园林绿化的主要骨干，所以比重较 大。在造景方面，乔木往往成为园林中的主景，它们有着扶疏的枝叶、 潇洒的树枝、秀美的树冠、起伏的林冠等等。乔木在组织上、划分和增 大园林空间上起到了良好的作用。灌木在园林景观上主要以花色、芬 芳、果实供人近观细赏，它和乔木有机配置，可以丰富植物景观层次的 变化，也常用于组织划分空间，下面就乔灌木的种植类型加以简述。 一、孤植 顾名思义，孤植是指乔木孤立种植的形式，它主要表现树木的个体 美。在园林中，孤植树可起到蔽荫作用，更主要的作用是园林构图艺术 上的需要。在园林景观中，孤植树要特别突出其形态美，如形体巨大， 树冠轮廓富于变化，树姿奇曲优美、潇洒，开花茂盛、叶色变化等，或给 人以雄奇挺拔、深厚的艺术感染，或给人以绚丽缤纷、暗香浮动的美 感。其代表树种有：雪松、油松、白皮松、香樟、榕树、柏树、合欢等。 需要说明的是，孤植树在园林景观设计中的要求上可以不是单株 种植观赏，有时两、三株同一种乔木配置在一起，形成一个单元，远看效 果如同一株乔木，增强其雄伟的气势感，以符合园林景观的要求。 二、对植 对植是指乔灌木依一定的轴线关系对称或均衡地配置在其两侧的 种植方式，在园林构图中始终作为配景，起陪衬和烘托主景的作用，有 对称式和非对称式两种配置形式。 在规则式植物种植中，常采用对称式的对植配置形式，即同一树 种、同一规格的树木，依照主景的几何中轴线做对称布置。选用乔灌木 的树冠一般要相对整齐一些，且种植后不宜妨碍人的活动以及自身的 生长，常配置在公园、建筑、道路等出入口处，街道的行道树也是对植配 置的延续和发展。 在自然式植物种植中，对植多采用非对称的形式，常常设置在自然 式园林的入口两侧，桥头的两旁，非对称式建筑的入口等，即种植在种 植构图中轴线的两侧。采取同一树种，但大小、树姿不同，动势趋向中 轴线，其中稍大的树木离中轴线的垂线的垂直距离较稍小的树木近些， 且两树种种植点的连线与中轴线不成直交，与构图中轴线取得均衡和 协调。 三、丛植 丛植是指由十几株乔木或灌木组合的群体植物配置方式，是城市 园林景观设计中植物种植的重要形式，丛植在强调植物群体美的同时， 还要求其单株植物在统一的构图中显示出个体美，使个体和群体互相 衬托、对比、相映生辉。因此，在挑选丛植配置的植物时，与孤植相似， 应选择在荫蔽、树姿、色彩、香味等方面较有特色的植物。 树丛在组成上有单纯树丛和混交树丛两种；从功能上看，有蔽荫 的、做主景的，还有做配景的等。作为蔽荫为主的树丛，宜采用单纯树 丛形式，不必配置灌木，树种应选择树冠较开展的高大乔木，树下可设 置一些石桌、石凳等，供游人休息使用。而作为园林构图上的主景配置 用的树丛，多以乔灌木混交树丛为主，如采取阔叶混交或针阔叶混交， 同时可配置草本花卉及山石，其景观效果更佳。其中还应考虑常绿、落 叶植物的选择问题，宜同为常绿或同为落叶。树丛做主景时可配置在 草坪的构图中心、水边、山岗等。 四、群植 群植是一种混合种植的植物配置方式，树群的组合树木的数量在 20-30株。它主要表现群体美，追求群体外貌，以此构成园林之主景，而 对单株植物的选择不甚严格。在群植周围应留有一定的空旷地，以供 游人观赏树群景观，它适宜配置在靠近林缘的大草坪上、宽广的林中空 地，水中小岛上以及山坡、土丘上等。 树群的组合以郁闭为佳，构成分层结构，树群内不设园路，游人一 般不进入，故不作为蔽荫休息之用，但其北面，树冠展开的林缘区域，可 供游人庇荫休息。树群从组织上可分为单纯树群和混交树群两种类 型。从园林构图上讲，树群中应使高大常绿的乔木居于中间，作为背 景，亚乔木在其周围，大小灌木在外缘，这样配置不会相互遮掩。但要 注意一点，即各断面不宜这样机械地排列，只要观赏层次不受影响，则 灵活配置，外围的灌木，花卉成丛分布，交叉错落，若断若续。同时还要 在树群外缘配置数株孤植树或几丛树丛，以增强其林缘线的曲折变化。 五、带植 自然式林带即呈带状的树群，在园林中应用较多，如可屏障视线， 划分园林空间，或独自形成一闭锁空间，作为不同分区的分隔带或背景 之用；作为河流、园路两侧的配景；现实中它还起到防尘、防风、防噪等 作用，作为防护林之用的林带又可以成行成排种植，成为规则式林带。 在园林景观系列中，林带属连续风景的构图，故景观的欣赏是随着 游人的前进而展开的，因此林带的构图中，应有主调、基调、配调之分， 主调随季节的交替而变化，体现出统一变化的规律。当林带配置在河 流的两岸或道路的两侧时宜采用复式构图，其左右林带不宜对称，但应 体现出对应关系。 六、绿篱 绿篱是由灌木或小乔木以相等的株行距，单行或双行种植形成紧 密的绿带形式。也可适当加宽，做出波浪。绿篱在园林中的功能作用 较为广泛。1、以它作为防范的边界物，比构筑物要显得有生气而且美 观，它可以组织游人的游览路线，按其所示方向游览。2、绿篱可以作为 乔灌木造景在景观设计中的应用 甘肃省庆阳林业学校 杨小霞 ［摘 要］乔灌木作为园林植物中最重要的组成部分，在园林景观设计的造景中起到了非常重要的作用，如何把乔灌木的造景在园林 设计中更好地应用起来，作者主要从六个方面进行了简要介绍，希望能给广大的园林设计工作者带来一些借鉴。 ［关键词］乔灌木 造景 景观设计 —— 433