杜守仁《播音吐字技巧》

娇宽”探“愈 新闻学是一门年轻的社会科学 , 但它被作为一门科学来研究巳具有悠久的历 史。 �� 世纪末 , 近代报纸时诞生地德国开始了以报业为对象的新闻学研究 , 第二 次世界大战前 , 新闻学的研究在德 、 一 美、 日等新闻事业比较发达的国家 , 一度呈 现繁荣的局面 , 在我国 , 新闻学的研究工作萌芽于� 世纪�! 年代 , 浪居今也有一个 多世纪了。 作为我国新闻学研究中一个重要组成部分的马克思主义新闻学研究 , 从幼世 纪∀ 。年代的解放区开始到全国解放后的今禾 , 虽然有过不少曲折 , 但总的是不断 探入和发展的 , 历史上已出现过三次高峰期。 第一次高峰期是刘年代末 , #! 年代 初 。 它是随着延安 《解放日报》改版 , 党中央对新闻工作领导的加强而出现的 。 第二次高峰期是 � “年随着 《人民日报》的改版 , 而引起的对新闻学一些观点的 探讨所形成的 , 只是后来由于反右的扩大化而夭折 。 目前, 我国正处在新闻学研 究改第三个高峰期。 这是党的十一届三中全会叙来 , 随着拨乱反正 , 重新确立实 事求是的思想路线、 实行体制改革的必然结果 。 这三庆马克思主义新闻学研究高潮的形成 , 既有着必然联系 , 又有着共同特 点 。 它们的必然联系是 ∃ %’ # &年延安 《解放日·报》改版前后对新闻学所作的理论 阐述 , 随着全国的解放 , 无产阶级政权的确立 , 特别是 � , 。∋年社会主义改造的基 本完成 , 我国新闻事业从结构到任务巳有了相当毖夕勺改变和发展 , 要求新闻理论 对有钓问庵特别是读者需要间题也要有新的认识和发展 , 从而促使了 � 阴年 《人 民 ·日报》的改版 , 并形成了新的马克思主义新闻学研究的高潮, 东。� (年党的十一届 三中全会的召开 , 一方面在路线 )上拨乱反正 , 否定了十年 哗文革” 的错误 , 也否 定了十年 ‘文革 ”对新闻文化的法西斯专制主义 , 新闻事业需要从实践到理论有一 个与此相适应的恢复和发展 , 穷方面 , 三中全会后随着改革、 开放、 搞活 , 商品 经济的发展 , 也推动了新闻的改革 , 并在改革中遇到了 � ∗ ∋年新闻理论探讨中因 反右而受到批判的许多新闻理论观点的再认识 , 从而形成了第三次马克思主义新 闻学研究的高潮。 它们的共同特点是 ∃ 均随着新闻改革的兴起而兴起 , 随着新闻 何光先 现状及其发展趋势 贵国新闻研学究的 + , 卜 司卜 叫口‘司户 , 口卜叫户 叫户 ,‘, 哪卜 , 口卜叫户 侧口卜侧− + , 口卜 , 口卜 , + 卜 , 口卜 , 口卜+刁卜侧奋 , 阅, + 叫口、叫户 , 日‘州 + 卜 、+ 卜叫− 电闷口卜喇− + 侧口 + , 口卜 , − + + 户 +叼护 , 口卜叫卜 , + 卜司卜 + , +叫户 + +门卜 喇卜 +司户 + , 户 +侧− ‘ , 卜 以了。 至于那些已习惯于粼下巴为主动动作来开口 发音的人, 则需要在矫正性练习中辅之以手托或推 顶下巴的动作 , 以求逐渐达到下巴少动乃至基本放 松。 使口腔有了一定的口内开度还不能说就完全掌 握了口部的基本状态。 收拢外部口形同样是播音咬 字时口的基本状态之一 。 如果仅仅注意发音时口的 开度 , 而忽略外部口形的收拢 , 那播音吐字的质量 仍然不能有切实的保证 。 比如 , 有些播音员咬字时 , 口 一打 开 嘴角就 “横咧” , 在这种状态下发出的字音就往往容易显 得 “扁” 、 “横” 、 不圆润。 因此 , “收口 ” 也是 十分重要的 。 召内开” 与 嵌外收 , 总 是 相 互 配合 的 , 它介洪同构成咬字时目部的基本状态。 “收 口 ” 主要是指唇形的撮拢。 过去 , 我们的 咤播音发声” 教材上 , 往往依据 “四呼” 的音节分 类, 只对 “合口呼” 与 “摄口甲 音节提出了收拢 唇形的要求 +其实 , 在话筒前的实践中 , 对那些 “开 口呼 ” 、 “齐齿酬 ‘的音节, 也不能忽视 “拢唇” 的问题 。 恰恰相反 , 因为处于自然唇形状态下发音的 音节往往更容易出一现字音 “扁” 、 “横‘ “散” 等 问题 , 所以 , 播音员倒是更应在这类不圆唇音节上 注意有意识地收拢些外部口形 。 事实上 “拢唇” 应 是播音员咬字时口部的一种基本状态 , 只不过在具 体字音上 “拢” 到什么程度有所不同罢了 。 当然 , “拢唇” 还需要与 “提颧 ” 相配合 。 因 为只 考拢 ” 不 “提 ” 就会造成口内开度不足、 而只 “提维 不 “拢 , 又容易造成 “咧着嘴 ” 发音的种种 毛病 .如 “扁” “散” “谬” 等等/ 。 所 似 “拢 唇 ” 应与 “提颇” 并举 , 在 “提粉 、 ,’拢 ” 的相互牵 制中 , 达到口 、 唇咬字器 官作用力 的集中 。 “拢 唇 ” 状态的掌握方法是 ∃ 两嘴角向内摄收 , 同时提 起两颧 , 使上唇中部感觉着力 。 感 觉上 常带有发 01 , , 2 、 协等音的口形 , 赢赢借借白白荡汤遥友友 播 音 吐 字 技 巧 �。 杜宁仁 � !∀ 的发音技巧 一些播音员遇到 � !∀ 打头的字音 , 常常感到 舌用不上劲儿 , 或者感到舌头笨拙。 这是怎么回事 呢 # 从普通话语音知识中我们知道 , 这些声母的发 音部位都属于 “舌尖中阻” , 即 ∃ 发音时要依靠舌 尖与硬愕前中部位置相接触 , 成阻后再以塞音、 鼻 音或边音的不同发音方式进行发音 。 明白了这些音的发音部位与发音方式之后 , 怎 样才能在实际的吐字中不仅做到 , 发音准确而且动 作又灵巧 、 有力呢 # 我觉得 , 关键是要掌握好舌动 作的运动方式 。 ‘ ’ ∃ % , 一 几 & 一‘舌尖中阻” 发音时总要有舌的前伸运动相俘 随。 而在普通人看来 , 似乎伸舌在 � 。‘的 发音币 是天经地义的 , 甚至认为舌越使劲儿前伸 , 字音就 应该越清晰 , 越有力量 。 实际上这在播音吐字上恰 恰是犯了一个错误 。 播音吐字不能只要求达到一般人说普通话的水 平—只要音还准 , 没走调儿就行 。 播音吐字不仅要音准 , 还要字音好听 。 因此 , 舌动作显得无力或 笨拙都是不符合播音吐字要求的 。 舌无力或笨拙是怎样造成的呢# 原因往往正在 于过份伸舌头 。 我们知道拉弓射箭的道理 ∃ 只有后拉的力量充 足 , 箭射的力量才会更大 。 如果没有后拉的力量或 者变后拉力为一顺的前掷力 , 那么箭会怎样呢 # 过 份前伸舌头 , 正是导致舌无力或笨拙的重要原因 。 如果整个舌是顺向前伸, 那么 , 势必造成舌动作失 去控制 , 显得松软无力 、 舌尖圆钝 。 根据力学的最 简单的原理—受力面积越大 , 单位面积上的压强就越小 , —我们可以得出结论 ∃ 当舌前伸的力量失去控制时 , 圆钝的舌尖就将以较大的面积接触硬 聘前发音部位 ,由于舌 、胯接触面儿过大 , 发音部位 上的成阻压强反而会显得不足了。 所以一顺地伸舌 或过份地伸舌反而会使人听起来显得舌无力 , 而且 成阻时舌与胯接触面儿过大以及舌的整体大幅度前 伸 , 自然也就使舌动失去灵巧性进而显得笨拙了 。 相反 , 当舌尖需要前伸与硬肥前发 音部 位相 接触 时 , 如果我们有意后收舌的两侧边缘 , 那么就会形 成 一种 “缩小舌形 ” 的感觉 , 使舌尖变得更锐利 , 成阻时显得更有力 , 更灵巧 。 因此 , 吐字中遇到� 十二∀这类声母打头 的音节 时 , 不仅不要极力伸舌 , 反而应 “舌取收势” 。 当然 , % “舌取收势” 并不是不要伸舌尖了 , 更 不是可以 “团着舌头” 发音 。 “收” 实际上更多的 是一种感觉 , 它的目的在于对舌尖的前伸构成一种 反面的对抗力以形成某种控制 。 既然是一种控制 , 当然 “收 ” 的力量在实际上是应小于舌尖前伸的力 量的 , 不然也就发不出� !∀ 了 。 我们在这里之所以 要强调 “收” 的感觉 , 是因为 “伸 ” 是 很 自然 的 事 , 只要发� 十川 , 谁都不会忘记伸舌尖 , 但是却 恰恰容易忽略了 “收” 这个更利于 “伸 ” 的反作用 力的效用 。 因此 , 在这种情况下 “弥,, 就显得更童 要了 。 鼓过滚滚河玫坟改坟政迎滚鼓鼓鼓玫过玫坟鼓过过国政滚过滚仗又过硕政鼓政因鼓鼓滚坟过颐翌翌因鼓公 澳大利亚的新闻业十分发达 , 报纸 、 电视 % 广 晚上安排在新闻节 目中播出 。 播等新闻媒介遍布全国各大城市 , 特别是电视很发 这个只有 ∋( 。年历史的年轻的国家 , 能 发 展到 达 , 一天∋) 小时都可以看到电视节目 。 重大新闻在 今天的程度 , 与其得天独厚的地理位置、 气候 、 资 电视中占有不可动摇的地位 ∃ 随时发生 , 随时打断 源以及受英美影响并吸引他们的投资、 引进他们的 正常播出的节目插 入播出。 例如李 总 理访 澳 的活 技术等诸种因素有关外 , 澳大利亚人民的开拓精神 动 , 澳方电视台一般都是拍好立即播发 , 很少等到 是国家发展的重要因素之一 。 一 ∋ (一 在普通话声母中 , ’ � 五。� “� 四个辅音音素是 “舌尖后音” , 发音时舌尖要上翘与硬鳄部位接触或 接近 。 由于是翘舌发音 , 所以这一组音又叫作 “翘 舌音 ” 。 翘舌音在普通话辅音发音力 法上又分两种 ! 一 种是翘舌后先用舌尖阻住发音部位 , ‘ 待气流在成阻 部位上积蓄之后再稍稍除去阻碍 , 使发音部位上出 现一定缝隙 , 钊 气流有节制地通过以产生磨擦音 。 这就是 “塞擦音” , � �和。�就是用这种发 音方 法 发音的 。 其中∀ �发音时 送 气更 明 显 些 , 叫 “送 气” 音 , �� 发音时送气不太明显 , 叫 “不送气 ” 音。 第二种发音方法是 “擦音” , 发音时舌尖与硬 胯部位只是接近并不完全阻住气流 , 而是始终在发 音部位上留有一定量的缝隙 , 使发音一开始就出现 气流磨擦 。 这就是# � 的发音方法盆其中# �发音时 声带不颤动 , 叫 “清擦音 ” 多 发音时声带 颤 动 , 叫 “浊擦音 ” 。 在播音吐字中, 上述这些基本的发音方法几乎 是每个播音员都懂得的 。 但是翘舌音仅仅能够发得 基本正确还不能达到播音吐字美的要求。 比如有些 播音员把翘舌音发得带 “卷舌音” 味道 , 使人听来 像 “大舌头” , 还有些人的翘舌音常出现 “哨音” 等等。 这些都影响着吐字质量和播音语 言 的声 音 美 。 怎样防止和克服 “卷舌” 与 “哨音 ” 之类的毛 病 , 使翘舌音发音不仅正确而且具有较 高 的 质 量 呢∃ 我们可以从两项技巧的掌握上给予切实保证 ! 〔一 %稳定舌体 我们知道 , 翘舌音都具有擦音性质 , 发音除阻 时舌尖不能立即松劲儿 &即不能完全除去舌尖成阻 的力量 % 。 这显然必须在保持整个舌肌均衡紧张的 基础上才能做到 。 如果舌整体上是松软无力的 , 甚 至舌体在口腔中是处于 “悬浮” “飘晃” 状态的 , 那么舌尖上的成阻力量和舌尖翘起的动作状态就很 难保持 , 待到发音除阻时舌尖就会 自 然 放 松 、 下 扇 , 导致 “扇舌” ∋ 或者在舌尖刚翘起时 , 由于舌 体松软不稳 , 支撑不住 , 使舌面凹陷舌尖 ()卷 。 这 种状况正是 “卷舌音” 味道或 “大舌头 ” 现象发生 时的实际情形 。 由此可见 , 稳定舌体、 保持舌肌具有一定的均 衡紧张度是发好翘舌音的前提条件 。 稳定舌体的具 产方法是 ! 适当抬高舌面 , 用舌两侧边缘贴靠上牙弓 &感觉舌体藏于上牙弓圈内 , 舌中部边缘撑在牙 弓内缘上 % 。 这样 , 不仅使舌中部有了依托 , , 稳住 了整个舌体 , 而且还可以借舌边缘外展的力量构成 对舌中纵线上的翘舌力量的有效控制 , 使舌面不致 塌陷 , 翘舌不致过份 ‘发生卷苦% , 舌 尖 成 阻 适 度、 有力并易于保持 。 如果再同时注意控制口腔开 度 , 不使下巴下拉 , 保持口腔前部状态的收拢 , 那 么 “卷舌” 问题就可以基本避免了 。 &二 % 唇形自然 , 唇齿相依 。 普通话翘舌音发音 , 除了在与圆唇元音相挤合 时 , 一般都应保持自然唇形 。 但有些发音者往往却 不是这样的 。 他们习惯于过份撅拢唇形来发音 , 这 正是导致翘舌音味道不正或发生 “哨音” 的基本原 因 。 我们发现 , 一些讲英语的外国人或英语发音较 有味道的中国人 , 他们再讲普通话时也往往带有“外 国味儿 ” 。 在 � � ∀五 #五 这一组翘舌 音 上 , 他 们 一 般总要翘呱双唇发音 。 其实这是误把普通话辅音的 � � ∀ � # �等同于英语辅音 中的 〔∗ , 〕 〔∗ # ‘〕 〔#〕 了 。 实际上 , 这两组音在国际音标中是 完全不 同 的 。 普通话的� � + � # �发音是翘舌而不翘 唇 的 。 , ( ( ( , ( 二 ( 班 一&国际音标 中标 为 〔∗。了 〔∗。 ‘〕 〔的 % , 而 英 语的 〔∗#〕 〔∗ # ‘〕 〔#〕发音是翘唇的舌叶音。 如 果普通话播音员在 ! ,−∀ � #�音上有明显的翘唇动 作 , 那么其普通话的味道就会给人感觉不够纯正 。 再看 “哨音” 的生成 ! 凡吹口哨的人总要撅拢 双唇 , 这样就在唇齿之间造成了一定的空隙 , 实际 上这个小小的空隙正是口哨声特有的 &下转./ 页% 杜仁宁 0翘舌音的发音技巧 播音吐字技巧�三� 一 !一 面, 就是一个 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 达完整的句子。 种情绪 , 会使用一些快节奏的剪接 , 如逐帧增加或 在镜头剪接时还有一个值得注意的问题 , 即被 减少 , 或几分之一秒镜头剪接 , 那时候 , 编导传达 摄对象的运动轴线问题 。 被摄物体的运动轴线是指 给观众的 , 往往不是画面内容 , 而是一种纯形式上 由这个物体的运动轨迹而形成的一条无形的线。 我 的节奏感或一种纯色彩上的节奏感 , 还有时是为了 们假设, 有一辆汽车在行驶 , 这时摄相机的机位设 特别强调某一个镜头 , 而用特短镜头造成一种冲击 在汽车运动轴线的右侧 , 来拍摄行进中的汽车 , 拍 力 , 然后反复剪接 , 以突出这个镜头 。 &短镜头往 下来后, 通过监视器 &假如我们面 对监视 器 %发 往冲击力或叫震动力较强 % 。 而一些慢动作镜头也 现, 车是从左向右行驶的, 这时 , 在原机位的 123 ’ 往往是一种感情的表达方式 &在科教片中则是为了 视角范围内挪动机位 , 拍摄下来的汽车总是从左向 让观众看清某个细节 % 。 这种特快或特慢的节奏所 右行驶的 , 尽管汽车前进的方向角度不同 , 有可能 表达的远远不是画面上出现的具体物象 , 而是在具 是右下方 , 有可能是右上方。 但是 , 如 果我 们把 体物像后面更深层的东西 。 新闻画面所要求的 , 一 机位挪 到 了汽车运动轴线的左侧 , 即机位挪动了 般只是提供给观众的具体的物像信息 。 所以应是叙 12 3’视角以上 , 拍摄这部汽车 , 然后再从监视器上 述性节奏 , 宜长则长 , 该短则短 , 以观众能看清楚 看 , 会发现 , 尽管行驶方向没变 , 但拍摄下来的汽 为准。 一般来说 , 固定镜头长度以 .一4 秒为宜 &以 车巳经是从右向左行驶了 。 这时 , 如果把从运户 画面信息量多少而定 % , 运动镜头应中速 , 以较稳 轴线两侧拍摄的镜头剪到一起 , 就会出 现汽 车一 , 的起幅开始 , 以构图完整的落幅停止 。 由于人们的 会向右开 , 一会向左开 , 造成了混 乱 , 影响 了 对 视觉特性 , 剪接时还要注意以 静 &固 定 画 面 % 接 窜物的正确反映。 这就是影视艺术上常 说 的 跳 轴 静 , 以动 &运动画面 % 接动 , 使画面清晰 , 转换流 现象。 因此 , 拍摄方 向感很强的镜头时 , 一般机 畅 。 另外 , 新闻适当用一些长镜头 , &指镜头时间 位挪动的视角不失于 12 。’ 。 如果因为某种原因 , 需 的长短 , 至于 电影理论中讲的长镜头与这里说的长 要剪接两个跳轴镜头时 , 可在两个跳轴镜头中间插 镜头内涵不同 % , 也有助于主题的表达 , 长镜头擅 入一中性镜头 , 即使被摄物体直对或背对摄相机 , 长于表现较大的空间和事件发生的真实环境 , 但是 也可使运动物体有个转弯点 , 就可以把 轴 线调过 要描写细节 , 及人物的表情以及向观众提供更多的 来。 信息 , 则要靠中近景来完成。 关于后期剪接的另一个重要问题是画面的节奏 总之 , 我们要制作好一条电视新闻 , 就要充分 问题 。 一般情况下 , 新闻的节奏应该是叙述性的节 调动画面这一表达手段 , 组织好流畅的蒙太奇 & 画 奏。 镜头长短应以能够看清画面内容为原则 。 在有 面的组接 %语言 , 以求更加准确、 鲜明 , 生动地表 些电视剧和专题片中 , 有时为了表达一种感情 , 一 达新闻主题 。 心5 令今今今令今令令今令令今令令今令令令令令令令令令今今今今令令令令今 6%令令令今今令今今令令 &上接.2 页%和必需的小共鸣腔一一唇齿间共鸣腔 。 加唇动作去帮助发音 。 所以, 如果播音员发翘舌音时双唇 过 于嵘 拢 , 便 题 图篆刻 知难而进 刘燕明刻 很容易使字音带有 “哨音” 。 —一—保证翘舌音味道纯正和避免 “哨音” 的发生 , 更正 !可以采取以下手段 ! ▲本刊 1 7 2 7年 .期所 载《播音吐字技巧 &二 %》第1 8 以提颧促进唇齿相依 。 具体方法是 ! 可适当 .3 页 % 第七行 “舌尖与硬愕前中部位置相 接触” 应用微笑状带动两颧肌肉」玺 , 使嘴角向后上方扯起 改为 “舌尖与硬聘前上齿跟位置相接触 ” 。以造成上唇与上齿自然贴靠 。 另 ! 该文中 “ 9斗:1 ” 字母 中 , “ ; ” 均应为. 8适当调整唇形。 如果遇到翘舌音与圆唇元音 ∗∗∗ , 。相拼合的音节 &如< 11仅书 % , 可注意拢唇不要过圆 ▲伪27 年 1期 14 页%左栏倒数 13 行 “ 1 3 2 7年 ” 应&稍扁些呈椭圆形 % , 唇要贴齿而拢 , 避免唇翘 , 为 ‘ 1 722 年 ’ 。如果遇到翘舌音与不圆唇元音相拼 合 的 音 节 &如 ‘ ▲ 1 3 2 7年.期=7 页标题中“重庆铜厂”应为 “重 &汕 ,诗 % , 则唇形应尽量保持自然 , 不要故 意 附 庆长江钢厂” 8 一 . 了> 播 音 吐 字 技 巧 � 四 � 杜 守 仁 叫 、! 硕 ‘占万!‘! ‘! !‘里! !!! !矛!!资!‘盯才, !奋呼,! ��编,有强版书中 书总著较既出华一渊!黑!一!�一一∀一讶进冷觅商者林刃将全般�召污写们�称刁恕,叫洲曰全 如何减少#∃ % “噪音” 。 播音吐字甲遇到 #∃ %开头的 音节, 往往最容易出现声 音尖 噪、 磨擦声刺耳的问题 。 怎样解 决这类问题 , 减少#厂 %发音甲的 “噪音 ” 强度 , 是播音吐字技巧 训练的义一实际任务。 首 先 , 应 该 分 析& ∃ % “噪 音” 产生的凉比 我们知道 , 辅音发音都含有 不同程度的噪音。 这种噪音一般 是由于气流在发音部位上受到不 同程度的阻碍而导致的 � 其中 , 发 乡部似 版碍程赶与气流冲击强 度义是决定发音甲噪音强度的主 要因孝 。 部位次地礁坚硬 、 气流 通道越 , � 邀 产认 ·兹越大则噪音 越弧 , 汉尤少七脚 办 ∋’ %是 叹 (尖沱卿� ” 击 成 阻部仅在舌头 写 �上齿背或齿背、 齿眼间 , 而且在发音方法上又都 拼右挥宫 甲∋户 ‘捧音或寨擦沓) , 这小 乡筑写 , 今截戮以成提供了 较大的可能性 ( 邵位较前 , ∋ 而且 又是在徐背或接近丙背的邵位上 产牛磨头 , 坚硬的牙 磁 自然 比 唇 、 舌 、 愕等柔韧的肌肉更容易 磨擦出夹噪之声 , 塞擦音或擦音 是在发音除阻时不完全打开部位 阻塞的 , 气流通过发音部位时受 阻程度仍比较强 ∗ 狭缝磨擦 , 气 流冲击力自然比宽通道放出的气 流更显强些 。 这就是# ∃ %所以容 易出现 + 尖噪” 之声的原因。 根据上述分析 , 要使# ∃ %完 全不出现噪音是不可能的 , 而完 全改变# ∃ %音色更是因喷废食 。 那么, 播音 吐 字中的 # ∃ % “噪 音 ’问题该如何解决呢, 我以为 , 适当调整发音位置 , 控制气流强 度和口腔开度是减少# ∃ %噪音的 有效方法。 − 一 ) 调整成阻部位 任何音素的发音部位都是对 一定的区域范围而言的 , 不是一 个 “点”的概念。 # ∃ %的发音部位 是在上齿背至齿敛间的区域范围 内, 如果我们将成阻部位调整一 下 , 让舌尖与齿跟成阻 , 使磨擦 位置尽量离坚硬的牙磁远一些 , 那么 , 噪音强度不就可以适当减 弱吗 , 比如 发. / 、 ∃ 0 、 1 1等音 时 , 在字头上舌尖不 要 太 向 前 够 , 可适当后撤一点儿在齿跟部 位上成阻。 − 二 ) 适 当减小气 流冲击孩度 播音吐字本来就应该讲究巧 用力, 气流强度与唇舌力量都应 该有所控制 , 不是用力越大越好 � 在# ∃ %的发音上做到 “舌尖巧用 力 、 气息有控制” 尤其重要 。 控制气息 , 适当减弱一定量 的气流冲击力对改善# ∃ %发音质 里是十分有益的 。 吐字中具体的 气息控制感觉是 ( 气流如线 、 如 丝 、 稳劲、 不滞 , 唇 舌动 作 2 巧 。 −三 ) 适 当增大 3 腔开度 、 拓宽气流通道 通道宽一些 , 气流冲击力相 对就会弱 一点儿。 发音时注意 ∋七 口益上提 , 同时唇形略收拢以造 成口内气流通道稍宽 、 成阻部位 上气流冲击力适当减弱的结果 0 此外 # ∃ %发音上唇不要高高 提起 , 以免锐牙造成气流冲擦牙 磁的尖噪之声 。 0 4 一一一哈番蚕蚤5 通毛6 帮“5 采二 奄蚕 《通匀5是 由 《中 (奋样 、 主任 / 每内容通俗 ,庵一定的理 7 圣的实用性 。5 , 匕书圣社 》出版6店发行 ,奎 奋人7一一4 一闷‘� · , � � � 门� “仲 笛 ‘ , , � 目卜� 州月卜 � 护日卜� 尹 , 8 7 . 9一 播 音 吐 字 技 巧�五� 杜守仁 工, , 与舌报奋的发奋技巧 大家会发现 , 在 播 音 吐字 中, 双唇音或舌根音有时也容易 发生一些毛病 , 如 尸音常常 会 气喷话筒 , 带 来 “噢 噢” 的 杂 音, !音有 时 会 出现 “小舌颇 音 , ,使人感觉嗓音不净或不适 。 怎样防止或克服这类毛病 , 保证双唇音与舌根音的发音质量 呢∀ 以下我们分别谈谈这两类辅 · 音的发音技巧 。 �一 �双唇音 双唇音一般是指发音部位在 双唇的那一类辅音。 从成阻部位 讲, 普通话声母的# ∃ % 似乎都可 以视为此类 。 但从发音的全过程 看 , & 音实际上仪仅是成阻在双 唇 , 真正到发音除阻时 , 双唇却 不再有动作 �% 音的除阻发音是 依靠软聘的下垂动作来实现的�。 所以 , 严格地说 , 只有 # ∃ 两不音 素是发音部位 �包括成阻部位与 除阻部位�始终在双唇的双唇音 % 那么# ∃ 的发音主要有哪些技 巧呢∀ % 我们知道 , 按一般的发音方 法说 , # ∃ 都属于 “双唇阻” “塞 音” , 只是在发 音 过程中#音送 气不明显 , ∃音 送气较明显 。 但 是 由 于 播 音是在话筒前吐字发 音 , 所以 , 仅仅满足于依上述方 法所能发出的 # ∃ 的特定音色是不 够的 , 还必须使双唇音有能使声 音集中、 弹发有力而不发生气喷 话筒等影响播录效果的杂音 。 这% 样 , 我们就需要在一般发音方法 赢易 %卜 中二卜 % 叼“ %卜 , %卜 % ∋ , %% 卜‘ 今二叫 卜% %卜二卜二卜“ %闷 。⋯% 卜 % 卜% 沪卜 % “ 峭 “ %⋯% 卜 % ,% 卜二卜% 一 ”卜‘ % 卜% %%⋯% 卜二护⋯卜 % ⋯% 卜‘ % ( “ ( ‘ %申‘ % 卜) %% “ % 卜二 闷 % , ’加 % ’ %卜% ( ,% %枷 冲 口 扬它。 由于以上三点 , 我留下了 。 我来天津是改一部书稿 。 任务完成了 , 巳经买 了元旦下午特快火车票 , 急着回京与家人团聚 , 特 别惦记病在床上的老伴儿 。 偏偏除夕晚上文学班找 我说讲课的事 。 左想右想 , 到了夜间十一点 , 我决 定退票 , 三号跟同学们会面 , 四号再走 。 同学们一定听了不少精彩的 、 有益的讲课 。 因 为他们多是理论家、 编辑家 , 我不行 , 我不善讲话 , 没有 “ 口才” 。 而且 , 我实际上不能算 “家 ” 。 要 算只能算八 “编故事” 的家 。 谈到故事 , 在座的同 学都是在社会上各种岗位上工作的 , “故事 ” 多多 有之 。 你们想要得到的 , 是怎样把心里边装着的故 亭 , 变成稿纸上的艺术品的理论指导 。 我偏偏没有多少理论 。 像种庄稼、 养果树的老 农民不懂肥料的氮、 磷、 钾这些化学原素一样 。 当 然, 在文学界呆了许多年 , 一边编故事 , 也一边学 了点专业知识 , 但不系统 , 我不想卖弄那些自己还 不甚了 了 的 东 西。 况且 , 有些知识 、 经验 , 其中 难免掺杂着某些陈旧的观念 , 以及失去效力和价值 的老套子 , 没有清理 、 再认识和完善、 更新 , 也不 宜跟青年人抖落 。 那么, 已然来到文学班 , 巳然坐在了讲台上 , 总得说点什么 。 临往课堂走的时候 , 我灵机一动 , 计上心头 今天就给同学们解释解释 我的一篇短 文 , 实际是几句自我介绍的话 , 是一九八七年十二 月二十五日写给 《小说月报 》的 《封面人语 》。 现 在我先把原文念给同学们听 ‘ “由于新生的感召 , 艺术的诱惑 , 革命责任心 的促使 , 我选择了文学这条开满鲜花 , 又布满荆棘 的人生道路 。 很幸运 。 有冀东 , 京、 津 , 郊区, 以及山东省 昌乐县的大地与农民支持 , 有天南地北报刊 、 出版、 社的编者扶植 , 加上十足的自信 、 又笨又举的苦拚 劲头 终于闯过 、 加上混过了无数艰难险阻 , 从十 七岁的少年 , 一步一步走到五十五岁的老头子 % 回头 一看 , 确实不是个完美的成功者 , 可也不能算个完 全失败之人 。 人还活着 , 路还须继续赶 。 作家靠作品活着, 作品靠真实活着 ∗ 真实的作品必然是真实的社会生 活和真实的艺术感受这一对情侣所养育的孩子 。 为 了能够写出真实的作品, 而暗下决心 “永远不忘 掉乡村大地 , 永远不脱离农民大众 + ” 这几句话是我的自画像 , 是自传提纲, 是自我 简介 。 各位同学弄清了这些 , 就了解了我 。 ,− . .年 /月 0 日记录稿 1 2卜) 之上再强调如下技巧 � /� 增强唇肌 力里使成阻 着力点集中的技巧 双唇音的成 阻部位都 在双 唇 , 闭唇阻气是发好双唇音的第 一步。 在播音吐字中 , 要想使双 唇音发得有力且声音集中 , 必须 首先使唇朋更有力 。 但是 , 我们 常常看到一些不懂得这项技巧的 播音员 , 在往为此而大动千戈。 池们中有的则满口用力 嘴角 横 咧 , ‘ 有的甚至裹唇或鼓腮 % 其实 , 这样阳力的结果仅仅是自己觉得 用了力 �甚至造成咬字吃力 、 双 唇笨拙 �, 而在客观上并没有使 发音部位的那一点上聚集多少力 量 。 因为着力范围越大 , 实际上 力就越分散 , 这范围内每一个点 上所具有的力相对就会减弱。 由 此可见, 增强唇朋力量与集中成 阻的着力点是相互关联的 , 这两 个目标应当也可以一起实现 。 唇肌 �主要是上唇方肌 � 的 有力状态是依赖于颧肌 、 笑肌、 嚼朋的配合与牵制来形成的 。 因 此 , 关键性的技巧就是要在闭唇 阻气的同时主动上提颧肌 , 并且 随着持阻蓄气力量的增加提颧的 力量也相应增强。 这样在双唇成 % 阻过程中, 唇肌的力量才可似真 正有效地得到加强 , 并且由于提 颧迫使嘴角内收 , 成阻着力点也 就相应地更集中于上唇中心了 。 这种技巧 , 可通过练习在抿嘴微 笑的状态下反复播读双唇音字词 的方式逐渐掌握 。 �1 �防止∃ 音喷话筒和使双 唇音出口不散的技巧 ∃ 音喷话 筒和双唇音声音易 散的问题 , 一般都是由于忽视对 除阻动作的控制造成的 。 许多人 在双唇音的发音过程中都不大注 意除阻控制 。 他们往往在 # ∃音刚 滁阻时就任凭唇舰私懈 , 结果使 成阻时积蓄于 口内的气流一下子 毫无节制地喷出 , 使刚刚出口的 双唇音顿时失去拢聚的声束而散 落 。 防止这类问题的发生必须严 格控制除阻时唇肌的松放程度 。 第一 , 对声音散的人要强调 , 3 除 阻时不主动放唇 , 而是用气流去 冲开双唇中部 , 除阻后双唇仍尽 最收拢 。 第二 , 对∃音喷话 简者 , 要注意在除阻时上提上口盖 , 甚 至可略使上口盖主动前扣以搂挡 一下气流 , 使气的冲击方向朝着 硕胯前端而不直接喷出口外 。 这 种状态可以用一种 “变送气为吸 气” 的感觉状态来体会 。 此外 , 避免气喷话筒当然也需要适当控 制送气的强度 。 �二 �舌报音 舌很音就是指依靠舌根成班 的辅音。 普通话声母中的沙入以 及鼻辅音4 5都属于这一类 。 舌根音在人们日常口语中可 以有两种发音状态 。 一种是以舌 根的主动上抬去接触或接近软聘 成阻, 另一种是软聘和舌根都主 动相互迁就进行成阻 。 虽然这两 种状态下发出的舌根音在音色上 是有所不同的 , 但生活语言中一 般都可以视为正确的发音。 播音吐字 , 由于是话筒前的 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 发音 , 要求的语 音 纯 净度 高 , 准确性与语音美都需要有切 实保证 。 所 以 , 对舌根音 的 发 音 , 也应坚持高 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 。 � , �舌根音在播音吐 字 中 必须是采取舌根主动上拾的方式 成阻 , 不能靠下垂软胯去将就舌 根 。 播音吐字 中 “ ! ” 音 发 生 “小舌颤音” 以及 5 6五音节的过 份鼻化等影响发昔质量的问题 , 月, % 产% % % % % % % % % % , , % 洲目% % % % % % 叫, % 州, % % , % 州 % % , 叫, % 尹 % 甘 % , % 沁国春 北京电视台建 台十 周年感怀 赵正 晶 飞波 漫天 , 千 家万户 , 忽来 祈宾 。 喜方寸屏幕 , 跨越时空 , 大千世界 , 峨圣似 锦 。 全 能 丈 化 , 万应搽体 , 声色 形 景 播 文 明 。 君可见 , 同电视家族 , 厚谊 深情∀ 弹指十度容秋 , 忆拄昔握升 备艰辛 。 历崎呕 困 扰 , 欣 喜 忧 愁 , 创世立业 , 伙骨丹心 。 天土 无云 , 呼风唤雨 , 地上无路群渐 径 。 啊生命 , 在关屏蛾烧 , 灵魂 此净 。 �一九八九年五月十六日, 系北 京电视台建台十周年纪念日 � %明 ” % % ⋯% 。 %月二, %% ‘加%⋯% 」⋯% 。 % 峪 % 诵 % 叫卜 % %月 % % 哈 往往就是成阻方式不当造成的 。 � 1 � 舌根音在播音吐 字斗 可以适当前移发音部位 , 以增强 字音的力度和清晰度 。 · 发舌根音一般是在软胯部位 成阻 。 软聘位于口腔后上方并且 质地软 , 如果完全在 软胯上成 阻 , 弹发出的声音往往容易过闷 �不易清晰 � , 而且 , 如果遇到 连续弹发舌根音的情况 , 人们往 往容易感到动作不灵活 , 甚至感 觉咽干 % 因此 , 在播音吐字中适当 将舌根音的发音位置前移至软硬 聘交界处是必要的 , 而且从普通 话音位系统的角度看 , 这一位置 的调整也是允许的 。 它不仅可以 有效地提高舌根音的发音力度与 清晰度 , 而且也可以更好地防止 因软胯挺立不足所造成的!音 磨 擦 “小舌” 带来的杂音。 一 1 1 7 宜合音的发音技巧 在普通话音节中充当韵母的 还有如� � 、 � 、 � � 。、 �� ! ∀尸 类 的复合音。 普通话复合音都是由 一串 ‘带音” 音素连 续 发 音而 成 , 其中由元音音素复合而成的 叫 ‘复合元音” , 由元音和鼻辅 音尾音复合而成的叫 ‘复合鼻尾 音 ” 。 掌握复合音的发音技巧对播 音吐字来说有十分重要的意义。 首先 , 普通话四百多个基本音节 中 , 有相当多的音节是由复合音 作韵母的 , 掌握复合发音的基本 技巧 , 就可以抓住规律成批地解 决一部分音节发音吐字的毛病 , 其次 , 复合音各音素发音的音值 配比 , 实际上是直接关系着播音 中根据不同需要选择音位变体进 而导致个人 ‘口音” 差异以及影 响播音语言风格的重 要 因 素 之 一 。 比如读 # �� ∃ %电 & 这 个 音 节 , 上海味儿的 “普通话 ” 就往 往把复合音中的 �音发得过窄 , 过短 %口腔开度 很小 , 发音短 促 & ∋ 而山西味儿的 “普通话” 则一般又把其中的 �音发得过开 、 过长。 如此变体差 异 , 时值 长 短, 便是导致播音带有方言味道 或者甚至显得有点 ‘土” 味儿的 一方面原因。 怎样掌握好复合 音 的 发 音 呢 ( 首先需要对复合音的音素构 成情况和音素间主次关系有一个 基本的了解。 复合音一般有三 种 复 合情 况。 在复合元音中这三种情况称 为 ‘前 响” 、 “ 后 响 ” 、 ‘中 响” 。 “前响” 就是在二合复元 音中, 前一个元音音素的响度大 于后一个元音音素的响度 %也可 以说是前一个元音发音姗的开口 播音吐字技巧 %七 , 杜宁仁 度大于后一个元音发 音 的 开 口 度 & , 比 如 � � 、 �、 � ! 、 ! )之 类 ∋ ∗ 后响” 则是与 ‘前响” 相 反 , 两个元音音素中 , 后一个元 音发音响度大 , 前一个元音响度 小 , 如 � � 、 � 、 ) � 、 ) ! 之 类, “中响” , 是指三合复元音 , 一 般三合复元音都是中间的一个元 音响度最大 , 前后两边的元音响 度较小 , 比如� � ! 、 � ! ) 、 ) � � 、 ) �之类。 在复合鼻尾音 中 , 分 另+,有一个元音附带上一个鼻辅音 尾音的 %这种复合情况有些类似 二合复元音 ‘前响” 那一组的情 况& , 还有在两个元音之后附带一 个鼻辅音尾音的 %这种复合则有 类似三合复元音 “中响”那一组 & 。 不过在谈复合鼻尾音时 , 人们一 般不用 “前响” “中响” 这类说 法 , 而只是着重分析复合鼻尾音 中的两个不同的鼻尾 音 的 区 别 % ∃ 是 “前鼻音” , 。 ∀是 “后鼻 音” & 。 但不管怎么说 , 复合鼻 尾音中发音响度最大的还是紧挨 着鼻韵尾 %在鼻尾音之前的 & 那 个元 音 , 如 � � ∃ ∀ 中 的 ‘ � ,, 、 ∃ 中的 ‘ ” 等 。 掌握好复合音的发音 , 还需 要在连续发音时的音素过渡上讲 究些具体技巧 − %一 & 介音的发音处理 我们通常把 ‘后响” 和 ‘ 中 响” 的复合元音和包含两个元音 的复合鼻尾音中的第一个元音称 为 “介音” 。比如 � � 、 � 、 三� ! 、 . ! ) � � 。、 �� ∃ ∀等复合音中 ‘ �” 音 , 或 ) � 、 ) � 、 ) � ∃ 、) ∃ ∀等复合 ,音 中的 ‘ ) ’音还有) 、 ) � ∃ 等复合 音中 的 “ ) ”音 , 都是介音。 因为 在这些复合音中它们都是处在响 度 最 大的 “主 音” 的前面 , 是 个过渡性质的音。 所以 , 我们在 播音吐字中切不可将它的时值过 于延长或使它的音强过重。 介音发音应该轻 、短 。发音时 几乎只有起始动作 , 而至声音出 口之时即已过渡到主音上去了 。 当然 , 介音并不是可有可无 的。 起音时的唇舌动 作应 该 到 位 , 只是不能咬住不放或咬得太 重罢了。 %二 & 主音的发音处理 主音是复合音中响度最大的 音。 播音吐字发声的音质效果与 这类音的发音有很大关系。 一般 来说 , 字音的饱满圆润就主要体 现在这类音上。 由于是在话筒前发音 , 播音 吐字中对复合音主音的处理往往 比 日常口语的发音要略夸张 些 %把音灌满 & 。 有时要音强音长 同时增加 , 有时着重于适当延长 时值。 总之 , 这类音要比介音、 尾音显得突出一些 , 响度大些 。 主音的发音还应注意顺势拉 开和顺势归尾。 虽然主音是复合 音的关键音 , 但在实际的播音吐 字中必须切忌突起突降 , 不要与 介音和尾音相互脱节 , 要保持与 复合音头、 尾音的正 常音 值 比 例 , 顺着介音的势头开始 , 沿着 一 / 0一 本世纪 12 年代 , 电视仅仅是一种未经检验的新 技术 , 等待在市场上销售 , 但到了32 年代 , 电视已 成为现代社会的标志之一 , 成为人们生活中不可缺 少的一部分。 今后 , 随着各种新技术渗透、 作用于 电视 , 电视将迎来一个新时代。 未来电视将对生产 、 工作 、 学习以及家庭生活 具有什么样的冲击力 ( ∗ 世界电视发达国家的未来电视学家们早在 /2 多 年前就开始预测电视在本世纪末将扮演的角色。 ‘ 现 在看来 , 他们所预测的前景正在逐步成为现实 , 电 视进入一个新时代确是指日可待。 这里 , 我们着重展望新技术对电视的渗透以及 电视潜在功用的发展趋势。 断技术与 ‘第二代电视” 02 年代中期以来 , 由于通讯卫星技术 、 电子计 算机、 电脑以及空间技术渗透 、 作用于电视 , 导致 了电视传播方式的多样化 − 卫星直播电视 、 同轴电 缆电视 、 闭路电视 、 订户电视相继开办。 这个多样 化的电视传播方式同新型电视机、 家用录相设备等 最新消费技术产品相结合 , 成为 ‘第二代电视” 的 标志。 —卫星直播电视的出现具有划时代的意义 。这个意义在于 − 它的兴起或许会淘汰现存的整个传 递系统 ∋ 打破频道 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 的地区概念 , 使设在各地的 电视传送分支机构、 转播站等没有存在的必要。 通常 , 电视发送使用的无线电频率是在甚高频 和超高频段。 无线电波像光线一样 , 只能直射 , 不 能像无线电短波那样通过电离层围绕地球 “弯曲” 或 “弹起” 。 这就是我们的电视机为什么不能像无 线电收音机或半导体收音机那样可以接收几百里 、 几千里以外的节目的原因。 电视发射覆盖范围的大 小 , 要根据发射机的功能大小和电视发送塔的高度 未来电视展望 %上& 播播音之友友 赵 平 以及地形约情况 。 一般用于电视发送的发射机大约 可以覆盖42 一 05 英里 , 要想把电视信号传送到更远 的地方 , 必须使用地面通讯线路和固定接收站。 卫 星直播电视则可以做到大面积覆盖 , 而且 能 把节 目直接送到普通家庭 。 目前 , 在美国 、 日本等国家 正在致力于研制造价较低的卫星接收装置 , 一旦普 通家庭普遍使用卫星天线 , 传统的收看节目的方式 也将得到改变 。 一些未来电视学家们认为 − 卫星直 播电视在未来电视发展中将发挥不可低估的作用 , 它产生的影响力或许今天的估计也是保守的 。 —同轴电缆电视的发展带动了电视节目的多样化 , 从而使电视观众进入选择节 目的时代。 电缆电视是用电缆做导线把电视节目传送给用 户的一种传送方式 。 这种方式几乎同电视的开办同 时出现 , 曾一度被认为是没有生命力的会自动消失 的方式。 然而 , 由于同轴电缆和光束纤维导线新技 术的开发 , 电缆电视不但起死回生 , 而且发展异常 迅猛 。 通常使用无线电频道 , 一个地区只能有6一 5 个频道 , 最多不得超过 0个 , 否则将发生 串扰。 而 使用同轴电缆 , 一根就可以传送12 一62 个频道的节 目 , 多的可达 42 个。 一旦铜线电缆被光束纤维导线 尾音的去向渐收 。 %三 & 尾音的发音处理 尾音是主音之后的音 , 一般 也是音节的结尾音 。 它虽然在原 则上与介音的发音要 求 相 一 致 %即比主音轻弱些 & , 但如果是 鼻尾音 , 那就并不一定要尽量缩 短音的时值和减弱发音动作力量 了。 因为鼻尾音不 同于 元音 尾 音 , 它的前鼻音与后鼻音在有些 时候很容易听辨不清 。 为了在播 音吐字中把它们发清楚 , 往往需 要在鼻尾音的结尾上强化一下前 后鼻音的区别 。 因此 , 鼻尾音的 发音处理 应 尽 量 保持 中 度 份 量— 比介音强些 , 比 主 音 弱些 , 比主音短些 , 比介音长些 。 至于元音尾音则与介音的处 理相似。 当主音渐收 , 元音尾音 巳开始出现时 , 尾音的舌位应尽 量靠近主音舌位 %但不要使二者 相混 & , 一旦尾音到位 , 声音也 就基本止住了。 不要强化或延长 元音尾音 , 但也不应放弃尾音发 音动作。 以上就是复合音发音的 基本技巧 。 如果需概括一下 , 我 们对复合音发音的要求 , 即弱起 渐收 , 主音突出 , 过渡平滑 , 整 体连贯。 一/ 3一 播音吐字技巧 �八� 崖多鸽禽尝崖多的 尾蓄 勺井商口君蕊曰 ! 心吸 曰 ∀ , ,份 # 臼‘ ,口∃ 杜守仁 音节是最自然的语音单位 。 一般来说 , 一个汉 字的读音往往就是一个汉语音节 �比如 % 跑 & 五。 、 跳∋( ) ∗ 、 投 ∋+ 。等等 � 。 徐世荣先生认为 , 汉 语普 通话语音的音节可 以用 “音量 ” 来解 释 。 他 说 , “音量 ”就是声音的强弱 , 普通话音节都是开头音量 强 , 末尾音量弱 。 比如 % , ) , �南 � 这个音 节 , 虽 然首尾音素都是 , , 但发音时前一个 , 音 量 强 , 后 一个, 音量却很弱 。 正是由于普通话音节的这 一 特 点 , 所以人们在日常交谈中 才 不 会 把 “ 皮 袄 ” � & − , 孟∗ � 误听为 “漂 ,, � & (孟∀ � , 也不会把 “西 安” � . ( , ) , � 误听为 “鲜” � . (孟 , � 。 普通话播音吐字也是以音节为基本单位的 。 虽 然从矫正发音毛病的角度看 , 音素的发音是最根本 的问题 , 但音素毕竟是 “从音节里人为地分析出来 的 ” , 人们在听觉上最容易分辨出来的语音单位是 音节, 所以应当说音节发音质量的好坏才是衡量播 音员吐字发音水平的基本标准 。 当然 , 音节整体的发音并不是简单 的 音 素 相 加。 发好音节中每一个音素 , 并不一定就能使整个 音节的发音收到高质量的结果 。 例如许多初学播音 的同志都曾遇到过这样的问题 % 为了纠正自己的某 些发音毛病 , 他们极力按单个音素的发音标准去发 音节中的各个音素 , 但结果却并不能有效地提高吐 字发音水平 , 甚至反而变得 常 常 “ 倒 不 过 来 字 儿” , 在播音中显得笨嘴结舌了 。 这是为什么呢/ 原来, 音节整体发音还必须注意音素间的过渡 , 讲 究唇舌动作的巧妙配合 。 播音吐字对音节整体发音的唇舌配合有如下要 求% �一 � 以字头取势 、 唇舌互利 。 这里所说的 “字头” , 是指一般意义上所说的 0 个字音的开头。 不管这个音节的构成情况如何 , 如果它既有声母又带介音 , 那就将声母和介音连在 0 起视为字头 1 如果是其它情况 �如 % 声母直接和 主要元音相拼或是零声母音节 � , 则将音节开头的 第一个音素 �无论是元音还是辅音 � 现为字头 。 “以字头取势 ” , 就是说在音节整体发音的把 握上 , 播音员需要以字头音的口形、 舌位、 唇态来 确定咬字动作的基本态势 。 比如 % 读 “安” 字的字 音 , 就要以) 音的开口度 、 舌位和 唇态 为基 本状 态 , 读 “军 ” 字的字音时 , 就要以2的舌位和 3的唇 形为基本状态 , 等等 。 “唇舌互利 ” , 就是说在字头取势和整个音节 的发音过程中 , 唇和舌的配合都要遵循互利的原则 —即 % 不可相互干扰 , 相互较劲儿 。 从一个音节的整体发音讲 , 无论是字头音 , 还是音节中各个音 素的发音 , 都总是 “唇着力时舌便轻 , 舌着力时唇 稍松” 的 。 唇舌二者同时同等用力的情况几乎是没 有的。 比如遇到双唇阻辅音打头的音节和带3 或 住 的音节 , 往往在发音时就显得唇动作突出些 , 而其 它类型的音节 , 往往就主要靠舌的动作了 。 所以 , 音节发音 , 尤其是在字头取势时 , 唇和舌一般不能 同等用力 , 唇重则舌轻 , 舌着力则唇自然 。 �二 � 顺势演变 。 音节如果是由两个以上的音素拼合而成的, 那 泛、 , 在字头音确定基本发音状态之后 , 唇和舌的进 一步动作一定要顺势展开 , 不要骤松骤紧 。 比如 % 字头音之后的主要元音如果是3 或 3 , 唇力则应继 续保持 , 舌仍轻巧辅之 , 如果字头音力在双唇而主 要元音却为“ 、 ( 、 “时 , 则应使唇力渐松 、舌力渐增 。 �三 � 尾音渐弱 , 但动作要保持。 一个音节的整体发音总是音量由强到弱的 。 音 节的尾音虽然声音已经变弱 , 但对播音吐字来说此 时唇舌的动作却不能因弱而无 。 音节尾音可能是唇动作为主的音 , 也可能是舌 动作为主的音 , 不管是力在谁方 , 唇或舌在尾音发 音的部位上都应保持一下发音的动作和 适 当的 力 量 。 这是因为尾音太弱不易被话筒接收 , 容易使播 音吐字发生尾音脱落的现象。 当然 , 在尾音发音动作的保持上 , 唇和舌也不 是双双用力的 。 这仍要看尾音本身是唇着力为主的 朴音 , 还是舌着力为主的音 。 0 4 5一 播音吐字技巧 1 播音吐字技巧 2 播音吐字技巧 3 翘舌音的发音技巧 播音吐字技巧 4 播音吐字技巧 5 播音吐字技巧 7 播音吐字技巧 8 音节发音的唇舌配合 空腔及腭扁桃体的动脉 发音器官示意图 1 发音器官示意图 2 发音器官示意图 3