园林古建彩画工艺

古建彩绘 建筑物彩画是我国特有的一种建筑装饰艺术，历史悠久。据有关专家考证，远在原始社会 末期便产生了房屋建筑彩画。经历代匠师在实践中不断创新和 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf ，彩画的方法和 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 日益完 善。至清代，形成和玺、旋子、苏画三大主要类别，另外还有朵式及民间一些画法。各类彩画 在构图、设色、用金和退晕层次上都明显表现出各自的不同制度和特色。本节就彩画的操作程 序和建筑物各种构件的彩画方法做简要介绍。 一、 古建彩画施工工艺 （一） 起谱子 各类彩画的构图、设色特点主要梁、桁、枋等一些面积较大的构件上，其他部位则随梁、 桁、枋彩画相应的配合。 清式彩画在桁、枋构图上，常横向分为 3 段，中间一段叫“枋心”，左右两段靠近柱头的竖 条图案叫“箍头”，“箍头”与“枋心”之间的部位叫“找头”。如果梁、枋较长，在两端常加两 条平行分割的箍头，中间的部位称“盒子“。划分这些部位的主要线长叫“大线”。因此，箍头 线、枋心线、皮长线、岔口线和盒子线被称为 5 大线。 起谱子，就是根据设计在与彩画构件长宽相等的配纸上打画稿。方法是：先量出彩画构件 各部位长度和宽度，再裁出相应长宽的牛皮纸（构件长度的 1/2 亦可），按明间、次间、梢间依 次配齐。然后在配纸上画出 5 大线和所要的画稿（打画稿时均以明间大额枋为准，其余挑檐桁、 下额枋均依据大额枋 5 大线尺寸，上下箍头线必须在一个垂直线上）。稿子完好之后，用针按线 条图案扎孔。孔要扎透，孔距要均匀（一般 2 毫米孔距），一个殿堂打一个角的画稿即可（图 7-9-191、图 7-9-192）。 起谱子的一般规则： 一是，额枋长度除老箍头、副箍头外，再分三停线。箍头宽度一般 12 厘米，皮长线两侧宽 度之和与箍头宽度相等，角度为 60 度。岔口线宽度是箍头宽度的上半，楞线宽度与岔口线相等。 二是，起找头内花纹时，若尺寸不足，可移动皮条和岔口进行调整，但 不得移动过大。 枋心头可越过三停线（图 7-9-193）。 三是，旋眼大小约占枋额宽度的 1/4，旋花瓣大小与旋眼相同。若有盒子，盒子线与箍头线 要有一定间距（图 7-9-194）。 四是，座斗枋如画栀花顶斗，画降幕云，必须云顶斗（降幕云头对大斗中），霸王拳必须画 一朵整云。 五是，额枋宽度，是指额枋上合楞至下合楞中的尺寸。 （二） 磨生油、过水布、分中、打谱子 先在彩画的构件表面抹一层生油，待生油干后，用细砂纸细细打磨光滑，再用湿布揩去粉 尘，擦抹干净；找现彩画构件的横中和竖中，标记清楚；将谱子中线与构件中线对齐后抿摊平 展，用粉袋循谱子拍打，使构件上清楚显出花纹、线条粉迹。谱子好后，凡是用金处需用小刷 蘸红土子将花纹描绘出来。 （三） 沥粉 沥粉前，要先制作一个沥粉器。即用马口铁皮制成一个细圆筒，一端安锥形粉尖子，一端 捆扎上猪膀胱或塑料袋，袋内灌满粉浆，操作时，用手挤压猪膀胱或塑料袋，将袋内粉浆从粉 尖子挤出，沥于花纹部位，这种工序叫沥粉。 沥粉时要根据谱子找线路，“五大线”用粗粉尖沥，叫“大粉”。大粉宽度 5 毫米左右，两 条线间距 5 毫米。金琢墨单粉条，叫二粉路，粉条成半圆形。龙凤云纹等叫“小粉”。要求沥出 的粉条横平竖直，如果挑檐桁与大额枋花纹相同，上、下小粉要有一定区别。 具体操作方法步骤，准备好沥粉尺棍，先从上向下沥箍头，后从左至右沥枋心。再沥岔口 线、皮条线。上部的线上搭尺，下部的线和平线要下搭尺。如遇三裹柁，先沥仰头岔口线和皮 条线。由合楞分沥，显眼处先沥横线，后沥斜线，然后再沥盒子线。 沥苏画包袱等单线大粉，必须先由檩向下开始，其次沥包袱烟云筒、聚金线等。沥老角梁、 仔角梁、霸王拳上弓直线时，要用尺棍控制好。 沥小粉，须用细粉尖子。操作时注意：沥枋心时，先沥龙头，依次沥龙身、龙尾、四肢龙 爪、脊刺、龙鳞等，最后沥宝珠风火焰。盒子找头的龙，亦按枋心龙沥法。如盒子内为西番莲 时，先沥花头，后沥草叶。沥卡子、轱辘，直线处需用尺棍。宝瓶西番莲与盒子沥粉方法相同。 （四） 刷色 清式各类彩画，无论贴金与否，均以青（群青）、绿、红及少量的香色（土黄色）和紫色为 主，互相调换。尤其青绿两色运用，向来有固定规则。 一是，同一构件相邻部分，青绿两色相间。如箍头为青色，则皮条线的外晕为绿色，里晕 为青色，绿岔口中、青楞线绿枋心。箍头必须与楞线的颜色一致。 二是，同一间内上、下相邻的构件，青绿两色相错。如明间大额枋是绿箍头、青枋心，则 檐檩和小额枋是青箍头、绿枋心。 三是，同座建筑相邻两间，青绿两色调换。如明间大额枋是绿箍头、青枋心，则次间大额 枋应为青箍头、绿枋心。檐檩和小额枋就是绿箍头、青枋心。 四是，一座建筑物的外檐明间桁条，固定为青箍头。由额垫板的箍头设色同挑檐桁（小式 垫板箍头设色亦同檐檩）。柱头箍头为上青下绿。 五是，由额垫板与平板枋，如不分段划分部位通刷一色，由额垫板刷红色，平板枋为蓝色 （图 7-9-195、图 7-9-196）。 斗拱刷色以角科、柱头科为准，必须“绿翘绿昂青升斗”，再向里推，为“青翘青昂绿升斗”， 青绿调换。如遇双数时，中间两攒可刷同一颜色，座斗枋底面一律为绿色。刷色的顺序是，先 上后下，先里后外，先小处后大面。每刷完一个色后要认真检查，不能刷错，将色刷得无绺无 节，均匀一致。 彩画使用色彩较多，拍好的谱子有些地方面积较小，写不下颜色名称，为清楚标明各部位 使用色彩，古匠师用代号注在彩画用色部位，例如：六代表洋绿，七代表佛青，八代表石黄， 九代表紫色，十代表烟子，三代表香色，丹代表樟丹，白字代表粉，工字代表银朱等等，如果 是二绿、三绿色，用二六、三六代替；二青三青用二七三七代替，这些代号一直沿用至今。 （五） 包黄胶 单粉条和双粉条多数要贴金箔，为了衬托金箔光亮，在贴金箔前要包一道黄胶。黄是用石 黄、胶水和适量的水调制而成的（也可用光油、石黄、铅粉调制成“包油胶”）。先包大 （六） 拉晕色、拉大粉 将浅青浅绿（三青三绿）刷于金线两侧，由浅至深，这道工序叫“晕色”。箍头晕色宽度一 般为箍头宽度的 1/3，其余部位酌情而定。 靠金线画一道白线，称为“拉大粉”，后包小粉，将粉条包满。无论黄胶或包油胶，胶量不 宜过小，以免金胶油浸透而失去作用。 靠金线画一道白线，称为“拉大粉”，粗细以晕色 1/3 为度。这条白线还可以起到齐金作用。 拉晕色时要用尺棍，用小刷按晕色的位置、宽窄适当拉好，曲线部位按曲线拉。最后用刷子将 晕色拉匀。凡有晕色之处，靠金线必须拉大粉，做法与晕色相同。较细的白粉道，是顺着草花 纹样的三色外缘，画一道细的线，叫做“行粉”。 （七） 压老 一切颜色都描刷完毕之后，用较深的颜色，如黑烟子、砂绿、佛绿、深紫、深香色等，在 各色的最深处一边，用画笔润一下，以使花纹突出，这道工序叫“压老”。在死箍头正中划一道 黑线，名为“掏”。檩头、柱头刷黑，称为“老箍头”。 攒活最后一道的深色，名为“攒老”，如硝红底攒银朱，深紫压老；石黄底攒香色，深香色 压老；三绿底攒砂绿，深砂绿压老。 （八） 打点找补 彩画结束之后，详细检查，将遗漏、滴洒脏处用原色补齐，由上而下清理干净。这道工序 必须仔细认真，不能图省事。打点找补结束，彩画才算真正完工。 二、 江南明式彩画制作工序 （一） 打底子 有三道工序： 1、捉补：用桐油加白土腻子，对拟彩画的木构件部分进行捉补，以找平。 2、磨生：用细砂纸磨之。 3、过水布：再以水布擦之，以去浮灰。 （二） 衬地 一般有三种情况： 1、当斗拱、梁、柱头、檩等构件满绘彩画时，遍刷一层胶粉（铅白粉加鱼鳔胶，明代时称 铅白粉为“胡粉”）。 2、当在木表局部直接作画时，在需彩画的部分刷一层胶粉。 3、若木表刷油，先留出彩画部位，然后用荏油（白苏加松油）、熟桐油、雄黄调料刷于木 表。现江南明式彩画中有的木表呈黄色，乃由于年长日久油被木吸收而雄黄呈粉状之故。之后， 用雄黄加铝白、鱼鳔胶成胶粉，刷彩画部位。 （三） 打谱子 打谱子有四步骤： 1、起谱：先将彩画构件的部位、长度、宽度一一量好，名为“丈量”，定好中线，然后按 彩画图案轮廓粗画墨线。再以牛皮纸配纸，并在纸上用墨描好彩画纹样，名为“起谱”。 2、扎谱：以大针循牛皮纸上的墨线扎孔，孔距上至数毫米不等。名为“扎谱”。 3、拍谱：随后以谱子中线对准构件中线及轮廓摊实，用粉袋（一般粉是深色）进行拍打， 使构件上透印出花纹粉迹，称为“拍谱”。拍好后以墨线按粉印描下图案。 另还有一种做法较简单，名为“印稿”，即在谱纸背后，涂一层庙宇刷墙用的线矾土地，作 复印稿，尔后用骨针或竹针、木针拓印。再按拓印的画稿勾好墨线，称为“落墨”。 4、写红墨与号色：谱子打好后，凡是贴金处必须用小刷子蘸红土子，将花纹写出来。名为 “写红墨”。画彩处则用粉笔号色，工匠们为施工方便，颜色均用代号。（见表 7-9-133）。 （四） 沥粉 民间又称立粉或爬粉，浙江一带又称挤粉。即过手的压力，将粉浆由沥粉器的“粉尖子” 挤出，沥于花纹部位上。江南明式彩画中仅“上五彩”用之。 若有作“堆华”的，先刷一道鱼鳔胶，然后用沥粉堆塑。实际上等于用漆灰作浮雕，阴阳 高低完全按照物象的形状，从而加强图案的立体感，类似《 饰录》中的“隐起描金”----“其 文各物之高低，依天质灰起，而棱角圆滑为妙”。 （五） 包胶或打金胶 对于沥粉的，一般多要贴金。在贴金前，要包一直黄胶，必须使粉条全部包起来。江南明 式彩画多是“下五彩”，少数也有“中五彩的，一般不沥粉，而于檩条上或四椽 底部平贴金。 对于平贴金的，在打谱子完后，即打金胶。 包胶或打金胶，目的有二：一为可以衬托以后所贴的金，即所谓“养益金色“；二为和底 色区别，这样在贴金时不会遗漏。 这种金胶通常有三种：一是胶金胶，以石黄、胶水和适当的水调成；二是油金胶，以石黄， 铅粉和光油调成；三是漆金胶，即用熟漆打金胶。江南明式彩画中多用前两种。漆金胶则通常 用于柱子、匾额、佛像等贴金部位。金胶不宜打得过厚。 (六)贴金 当金胶将干未干时，开始贴金。否则太干了，会“滑金”；太湿了，金易沉淀，出现金发乌 现象。 贴金所用金箔，“其薄如纸”，施工技术要求很高，贴金方法可分为贴油金和贴活金两种。 贴油金：用棉球微蘸油，在金箔包装纸上沾一下，金箔就粘在纸上，然后粘贴到打了金胶 的构件上。金箔有纸隔着，可用手指略加拂按，使它粘贴着实而不致粘手破碎。待金箔粘着后， 再将纸片撤去。 贴活金：对准需贴金位置，适当吹一口气，使金箔贴上，然后盖纸，用丝棉（“茧球）拂扫 一次，术语称为“帚金”，为的是将金箔完全捺压着实。 此外还有二种假金做法：一是“选金箔”即颜色如金而实际上是用银来熏成的。是用银箔 或锡箔作代用品，外用黄色而透明的光漆罩之（名曰“罩金”），也能有用金箔的效果。前者日 久银质氧化，易发黑；后者若加工成功，耐久性较长。 苏州产的金箔，每贴十张，有三寸二分，三寸八分两种。从色度深浅上分“库金”（颜色发 红，金的成色最好）、“苏大赤”（颜色正黄、成色较差）、“田赤金”（颜色浅而发白，实际上是 “选金箔”）三种。从实例来看，江南明式彩画用后两种较普通。 （七）着色 江南明式彩画一般先贴金后着色，这样可以拉齐金之毛边。着色方法和北方的不同，所用 技法主要是我国传统的工笔重彩法，因为江南明式彩画用得最多的包袱纹多由线条组成，大块 画面少，少用叠晕，只有包袱边有时运用分层罩染或分层叠染的技法。 在着色时，通常用的颜料有石青、石绿、赭石、朱砂、靛青、藤黄、铅粉等，前四种颜色 属于矿物质颜料，覆盖力强，色泽经久不哀。靛青、藤黄属于植物性颜料，透明性好覆盖力差。 铅粉是一种人工合成的白色覆盖力较强，但日久会变黑（称为返铅）。常用的调料是胶和矾，着 色一般遵循由浅到深、自上而下，从里到外的顺序。 （八）拉白、压黑、描金 一切颜色绘毕，核对一下图案，则开始拉白线，压黑老或描金线。但通常一幅画中不同时 使用，这也和北方彩画不同。画时力求直线刚挺、曲线圆润，从而使图案生动突出。 对于“中五彩”，是循花边拉白粉，也称着粉，要求线条微凸。 对于“下五彩”，用最深的颜色如黑烟子、砂绿、佛青等进行勾勒。此在江南明式彩画中最 常见。 还有一种形式，即用胶或热桐油金粉，用笔描绘，张条不如泥金法突出。 （九）找补 颜色全部描画完毕，须检查各部分，有不匀、遗漏、不净之处，即以原色补正。 （十）罩胶矾水 画完候干，彩画表面以稀薄的胶矾水遍刷一次，以防潮腐蚀。胶矾水干后形成薄膜，微有 光泽，透明度高，既能保护彩画，又能增强彩画的艺术效果。 三、 参考资料 （一） 清式彩画一般规则 1、檩垫枋彩画 （1）线路与色彩分配 清式彩画在构图上，常将檩或枋横向分为三段，中间的一段叫“枋心”，左右两段靠近柱头 的竖条图案叫“箍头”，箍头与枋心之间的部位叫“找头”。如果梁枋较长，在梁枋的两端常加 有两条平行的箍头，中间的部位称“盒子”。划分这些部位的主要线条称“锦枋线”，简称大线。 其中箍头线、枋心线、皮条线、岔口线和盒子线，称五大线（图 7-9-191）。 清式各类彩画，不论是否贴金，均以青（群青）、绿、红及少量的香色（土黄色）和紫色为 主，互相调换，尤其青绿两色运用向有固定规则，主要表现有以下几种形式： 1），同一构件相邻部分，青绿两色相间。如箍头为青色，则皮条线的外晕为绿色，里晕为 青色，绿岔口、青楞线绿枋心。箍头必须与楞线的颜色一致。 2），同一间内上下相邻的构件，青绿两色相错。如明间大额枋是绿箍头、青枋心，则檐檩 和小额枋是青箍头、绿枋心。 3），同座建筑相邻两间，青绿两色调换。如明间大额枋是绿箍头、青枋心，则次间大额枋 应为青箍头、绿枋心。檐檩和小额枋就是绿箍头、青枋心。 4），一座建筑物的外檐明间桁条，固定为青箍头。由额垫板的箍头设色同挑檐桁（小式垫 板箍头设色亦同檐檩）。柱头箍头为上青下绿。 五是，由额垫板与平板枋，如不分段划分部位通刷一色，由额垫板刷红色，平板枋为蓝色 （图 7-9-195、图 7-9-196）。 （2）彩画分类规则 1） 各玺彩画 是彩画等级最高的一种，仅用于宫殿、坛庙的主殿、堂门。在构图上，梁枋各部位用 形 线条分段（图 7-9-191），各主要线条均沥粉贴金，金线之一侧衬白粉线（也叫大粉）或同时加 晕。各构图部位内的花纹也沥粉贴金，并以青、绿、红等底色衬托金色图案，非常华贵。根据 各部位所画内容不同，和玺彩画又分为金龙和玺、龙凤和玺和龙草和玺等。A 金龙和玺：整组 彩画图案以各种姿态的龙为主，一般枋心内不分青绿地，一律画二龙戏珠。找头：青地画升龙， 绿地画降龙。盒子大多画坐龙。如找头较长则不分青绿地均画升降二龙戏珠，平板枋青地，由 两端各中间顺序画行龙。挑檐枋青地，或画流云或画“工王云”。由额垫板朱红地，每间由两端 向中间对画行龙。各种龙的周围均衬云气、火焰，以示祥瑞和神威气氛。 B 龙凤和玺：枋心、找头、盒子等部位由龙、凤调换构图。一般龙画在青地的枋心、找头、 盒子上；凤画在绿地的枋心、找头盒子上。但也有其它的处理方法，如同一间，凡枋心与盒子 均画龙（或凤），找头均画凤（或龙），隔间龙、凤相间。或在同一枋心内画一龙一凤，称“龙 凤呈祥”，如画双凤称“双凤昭富”。龙凤和玺平板枋与由额垫板大多画一龙一凤，相间排比。 C 龙草和玺：枋心、盒子、找头由龙和大草调换构图，底色红、绿互相调换。龙画于绿地 上，大草画于红地上。大草常配以“法轮”，又称“法轮吉祥草”，简称“轱辘草”。由额垫板不 画龙，只画轱辘草。 和玺彩画的箍头分“死箍头”与“活箍头”两种。死箍头内不画图案，活箍头内常画“贯 套”图案或其它花纹。凡龙草和玺均为死箍头。 2） 旋子彩画 次于和玺彩画，有明显系统的等级划分，可做得很雅索，亦可做得很华丽。应用范围很广， 一般官衙、庙宇的主殿、坛庙的配殿以及牌楼等建筑都用这种彩画。其主要特点是：找头内使 用带旋涡状的几何图形，叫“旋子”（或旋花）,旋子各层花瓣由外至内分别为“一路瓣”、“二路 瓣”、“三路瓣”、“旋眼”（旋花心）。旋花瓣之间的三角地叫“菱角地”，反正旋花中间的空地叫 “宝剑头”，旋子靠箍头部分的图案叫栀花，花瓣之间的空地亦称菱角地（图 7-9-197）；旋子以 “一整两破”为基础，以找头长短作增减旋花瓣的处理依据，板图分别为“勾丝咬”、“喜相逢”、 “一整两破”、“一整两破加一路”（或加金道冠）、“加两路”、“加勾丝咬”和“两整两破”、“数 整数破”等。反之，极短的构件还可画四分之一旋子或栀花（图 7-9-198）。按不同等级，找头 部位的用金、退晕层次均有固定规则，其它部位也做相应的处理。 A 金琢墨石碾玉：是旋子彩画中等级最高的，所有大线及旋子各路瓣均沥粉贴金、退晕， 旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头均沥粉贴金。枋心多画龙锦，非常华丽，可与和玺彩画媲美。 B 烟琢墨石碾玉：次于金琢墨石碾玉，五大线沥粉贴金、退晕（如果是活盒子，盒子线不 退晕）。旋子各路瓣与栀花用墨线、退晕。旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头沥粉贴金。枋心画龙 锦，平板枋画降幕云，栀花墨线、退晕。由额垫板或画小池子半个瓢，或画法轮吉祥草。 C 金线大点金：五大线沥粉贴金、退晕同烟琢墨石碾玉，旋子与栀花不退晕，均为墨线。 菱角地、旋眼、栀花心、宝剑头沥粉贴金。枋心多画龙锦，盒子多画坐龙、西蕃莲草。平板枋 降幕云，云纹沥粉贴金、退晕同烟琢墨石碾玉，但栀花不退晕，仅花心菱角地、圆珠贴金。 D 墨线大点金：各大线与旋子、栀花均为墨线，不退晕，旋眼、栀花心、菱角地、宝剑头 沥粉贴金。枋心或用龙锦或画“一”字（又称一统天下），盒子多画栀花。平板枋画降幕云，云 纹与栀花均为墨线，只花心、菱角地与圆珠贴金。由额垫板或画小池子半个瓢，或满刷红油漆。 E 金线小点金：除菱角地、宝剑头不沥粉贴金外，其本同金线大点金。很少用。 F 墨线小金点：除旋眼栀花心贴金外，其余各处均无金饰。枋心多画“一”字枋心或夔龙等， 很少画金龙或龙锦。盒子多画栀花。垫板画小池子半个瓢。 G 雅伍墨：整组彩画完全不用金，亦不退晕。旋子用黑白线条画于青绿底色上，枋心多画 “一”字，盒子多画栀花。由额垫板刷红油漆，平板枋多画栀花（小式亦有在枋心内画塑龙、 折枝黑叶花的），是最简单雅素的旋子彩画。 H 雄黄玉：主要特征以黄调子做底色，上衬青绿旋花瓣和线条，均退晕，一般不贴金，是 另一种形式的旋子彩画，多用于坛庙中的神厨、神库等建筑。 凡旋子彩画的箍头，除用金和退晕层次不同外，箍头内均不加花纹。旋子各路瓣的大小比 例是：一路瓣大于二路瓣，二路瓣大于三路瓣，旋眼大于一路瓣（或等于一路瓣）。皮条线均两 面退晕或加白粉线。 3）苏式彩画 由图案和绘画两部分组成，是另一种风格与形式的彩画，用于园林和住宅。各种图案和画 题互相交错，形成灵活多变的画面。图案多画各种回纹、万字、夔纹、汉瓦、连珠、卡子、锦 纹等。绘画包括种种人物故事、山水、花鸟、虫鱼等；另外还有一些装饰画，如折枝黑叶花异 兽、流云、博古、竹叶梅等。画题多加寓意，喻其美好、吉祥。 苏式彩画最有代表性的构图是将檩垫枋联起来，在中间画成半圆形的“包袱”。包袱线做多 层退晕，内层称“烟云”，外层称“托子”。烟云和托子由直线构成的称“硬烟云”，由曲线构成 的称“软烟云”。烟云退晕以青、紫、黑三色为主，托子以黄（土黄、樟丹）、绿、红三色为主。 包袱两侧的找头如果是青地，则画聚锦、硬卡子；绿地则画折枝黑叶花或异兽。垫板红地大多 画软卡子。箍头以活箍头为主，画回纹、万字、连珠、方格锦等（图 7-9-199）。另一种构图是 檩枋上画枋心，其两侧表现方法同包袱。苏式彩画的分类主要根据工艺的繁简、用金量的多少 和退晕的层次而定，一般常见的有金琢墨苏画、金线苏画、黄线苏画、墨线苏画、与海漫苏画。 此外，取苏式彩画的某一部分，如箍头、包袱亦可变成极简单的苏式彩画，常见的是掐箍头。 金琢墨苏画：是苏式彩画中最华丽的一种，工艺最考究，用金和退晕层次很多。主要图案 如箍头、卡子，大多在退晕花纹的外轮廓又加沥粉贴金边线。各间烟云构图，软硬调换，退晕 层次七至九道（层），最多可达十三道。包袱内的一也极精致华丽，甚至有满用金箔衬地者，称 “窝金地”。 金线苏画：是最常用的苏式彩画，主要线路如箍头线、包袱线（或枋心线）、聚锦线等均沥 粉贴金，活箍头与卡子亦多沥粉贴金，但轮廓内不再做退晕处理，烟云退晕层次为五或七道。 黄线苏画（墨线苏画）：构图基本同金线苏画，但不贴金，主要线条均用黄线或墨线。箍头 内多画单色退晕回纹、万字。青地找头配香色硬卡子，绿地找头配红色（或紫色）软卡子。烟 云退晕层次五道以下。 海漫苏画：主要特征是无枋心、包袱，梁枋的箍头或卡子之间通画一些简单的花纹，如青 地画流云，绿地画墨叶折枝花，垫板红地画三蓝拆垛花（笔尖蘸蓝，笔肚蘸白，点画在红地上 的各种花）。多用于次要部位。 掐箍头搭包袱：包袱与箍头画法同前，找头内刷红油漆。椽头做彩画。 掐箍头：只画箍头、柱子、柁头（包括柁头侧面、底面），其余刷红油漆。椽头做彩画。 4）杂式： 是指格式变化较多，特征不明显，无法划归于哪一类的彩画，因此有多种画法。但其构图 方式与色彩的运用，基本以前述三大类为模式。每将彩画常用的图案混合运用，手法比较灵活。 如梁枋的三段划分和旋子五大线的构图方式，青绿色彩的调配规律以及枋心、找头等部位的纹 样，同样出现了很多成熟的作品。 2、其它部位的彩画 （1） 斗拱 斗拱彩画以青绿色为主，间配有红油漆，青绿两色相间以柱头科为准。凡柱头科、升、斗 一律用蓝色，拱、翘、昂等一律用绿色，各平身科由柱头科向中间青绿两色相间，取其对称。 正身拱眼与外拽拱坡棱刷红油漆。垫拱板中部刷红油漆，边框大多为绿色。根据用金量的不同 和退晕层次的多少，斗拱彩画亦有不同等级。 金琢墨斗拱 边线沥粉贴金、起晕、齐白粉线，并在底色中部画墨线，是最华丽的做法，但很少用。 金线斗拱 边线一般不沥粉，只贴金、齐白粉线，不退晕，与金线大点金以上等级的彩画配合使用。 墨线斗拱（黄线斗拱） 用墨线或黄线勾边齐白粉，不贴金。与墨线大点金及墨线小点金、雅伍墨配合使用。 垫拱板多画火焰三宝珠、龙凤、草、佛莲、佛梵字等。与墨线大点金以下等级旋子彩画相 配合时，可不画花纹，只刷红油漆。 （2） 天花 分天花板与支条。天花板构图从内至外由“圆光”（圆箍头）、“方光”（方箍头）和“大边” 构成，一般圆光用蓝色，方光用浅绿色（二绿），大边用深绿（砂绿）。支条用绿色，十字相交 处称“燕尾”，按大木彩画的类别与等级不同，天花圆光内容有龙、凤、云、草、花卉、仙鹤（团 鹤）等画题。岔角与燕尾多用各色云纹相配合，高、中级用金琢墨、烟琢墨方法绘制，燕尾轱 辘沥粉金，低等轱辘不贴金（图 7-9-200）。 （3） 角梁 各式彩画角梁均用绿色。仔角梁如有兽头，则底面画肚弦（龙肚子纹图案），肚弦道数五、 七、九不等，但均为单数，用蓝色退晕。老仔角梁侧面的上部刷红油漆。贴金及退晕层次按大 木等级来定。 （4） 椽头、椽身与望板 彩画作分飞檐椽头与老檐椽头（飞头与檐椽）。凡飞头多用绿做底色，上衬金色、黄色或黑 色图案，殿式彩画飞檐椽头多用万字和栀花；老檐椽头多画“龙眼”（也称虎眼或宝珠）。龙眼 椽头，由角梁向中间逐个刷色，青绿相间，但靠老角梁的第一个椽头固定是蓝色。老檐如画寿 字均用群青做底色。苏式彩画老檐椽头多画百花图、福庆（蝠与磬）、寿字等，均为群青底色。 椽身与望板只在极高等的和玺彩画中配彩画，椽肚彩画绿油漆衬底，望板红油漆衬底，花 纹沥粉贴金。 （5） 宝瓶 分金宝瓶与红宝瓶两种。金宝瓶上满沥粉贴金；红宝瓶刷樟丹色，用黑线画花纹（称切活）。 古建油漆施工工艺 一、材料与工具 （一） 材料泡制工具 1、熬油用具 （1）大小铁锅 （2）灶具 （3）搅油勺 （4）容器 （5）抽油器 （6） 衡具 （7） 400℃高温温度计 （8） 升火用具 2、调灰工具 量具、搅拌工具、清理用具、囤底，苇席、木梁铁皮制的簸箕、不同目数的箩 3、梳麻工具 木墩子、木工斧子或双背重型菜刀、木棒锤或木柳头、小连绳、麻梳子、弹麻杆、花苇席、 大眼花筐 4、调制色油用具 石拐磨、绢罗、大小缸盆木搅棒水布、容器、毛竹板 （二） 清理底层工具 小斧子：新木件砍斧迹，旧木件砍地杖灰皮。 挠子： 铲刀： 小剋刀、什锦销： 虎口夹剪、扒搂子： 平头、平口铳子： 火喷子： 小水桶、水刷子 鬃刷子、小条帚 小截锯： 砂轮机、磨刀石： （三） 做地仗工具 树棕糊刷： 铁板 木板子 手皮子 粗磁饭碗 把桶子 板皮子 腻子槽子 麻轧子 靠尺板线轧子 磨头 布掸子 线坠及小线 大小竹扦、竹刮锹，以及清理底层用的各种刃具。 （四） 饰面工具 活梁小桶 丝头或束线 大小牛尾漆刷 鬃捻子 羊毛板刷、羊毫笔 油工刷子 油类刀 粉线口袋 金夹子 金筒子 粉包 炭烘子 牛角刮锹 鬃板刷、擦布 油布包： （五）设施性用具 1、 登高用具 2、 提升用具 3、 电气用具 二、古建油漆作材料的炮制 （一）熬油 1、熬灰油 (1)灰油的材料比例：生桐油 100 斤，土籽灰 7 斤，樟丹粉 4 斤。如在夏季高温或初秋多雨 的潮湿季节，樟丹粉应该增加至 5-7 斤；如在冬天严寒的季节，土籽灰应该增加至 8-10 斤。 （2）灰油的熬制方法：先将定量的土籽灰，樟丹粉放入锅内升火焙炒，进行脱水。焙炒达 到一定温度，这两种粉状材料即呈沸腾状，此时要撤火，待沸腾停止，再向锅内加入生桐油， 加油后即刻进行搅动，以免热粉料着油后糊在锅底上，搅至粉料在油内全部悬浮时，再添火加 热，继续不停地搅动，油温升至 260 度以上时，土籽灰开始炭化，油的浮面上出现爆炸状的明 灭亮点。此时要立即改用微火。油温还会继续升高，油内所含的芽胚等植物质也随之炭化而冒 烟，这时要随搅动随扬油。油的颜色也逐渐由浅黄色变为褐色。待油温升到 300 度左右，马上 撤火，继续搅动，扬油降温，油温降至 200 度以下，即可出锅，放入容器内，用牛皮纸盖好， 等完全冷却后即可使用。 （3）熬油时要特别注意防止两种异常现象：一是溢锅，溢锅处理不好就可能发生火灾。另 一是暴聚，暴聚如处理不好，就可能使全锅油都报废。这两种异常现象，一经发现，在一两分 钟之内，就达到不可收拾的地步。所以必须在熬油之前，事先准备好防范 措施，以免临时措 手不及。防范措施一般为： 1）熬油的地点要选择在远离建筑物及可燃物的空旷地方，锅台上方防雨棚的用料必须同时 具有防火性能，如铁管，铁板或石棉瓦等。切忌使用木杆，苇席及油毡等易燃材料。 2）准备适当的灭火器具，铁锅盖、湿麻袋片，干砂土，干粉灭火器等。 3）升火、撤火的用具火钩子、灰扒子、铁锹等，要放置在固定的便于取用的地方。专为防 暴聚还要用较小型容器如铁桶盛装一些成熟的冷灰油和 4-5 厘米粗、1 米长的木棒，放在锅台附 近。 熬油时绝对不要以原装的大桶直接向锅内倾注生桐油。要先将生柚油抽至小桶内逐渐分次 向锅内倾注，随加油随观察 ，开始加定量的 20%，加温至 250 度以上，看无异常反应，再加 入 30%。再加温至 250 度以上，仍无异常反应时，方可把所余的 50%全部加入锅内进行熬制。 2、熬光油：所谓“光油”主要地指用于饰面涂刷的。系用生桐油熬制而成，又叫熟桐油， 市场虽有成品供应，但不适用于建筑的饰面涂刷，只适用于操底油、调腻子、加厚漆等。若做 大面积的饰面涂刷，必须自行熬制光油、才能保证工程质量 熬光油有于熬灰油，因为光油不但要求固化快、强度高，而且还要求光亮透明，结膜性能 好，涂刷后不流坠，孙皱缩，所以在添加剂与熬制方法上都与熬灰油有所区别。 （1）熬光油的材料比例：生桐油 80 斤，白苏籽油 20 斤，干净土籽粒 5 斤（冬季熬油用 6-7 斤），密陀僧粉 2 斤（夏季和初秋多雨季节用 3 斤），中国铅粉 1.5 斤（粉碎后过细箩）。 （2）光油熬制方法：先将土籽粒内混杂着的尘土草屑等用水漂洗、清除干净。烘干脱水。 再将密陀僧粉与中国铅粉过箩筛细，焙少脱水，分别存放侍用。煞油时先将定量的白苏籽油倾 注入锅，升火加热，待油温达到 160 度以上，将干净土籽粒放在大炒勺内，浸入少许热油，进 行翻炒，并用热油在炒勺外给土籽进行间接加热。等土籽的温度与热油接近时，再将土籽放入 油锅内煎炸，并继续添火加热，进行搅动，待油温升到 260 度左右，好将土籽全部捞出，并撤 火、扬油、放烟，使油温降至 160 度左右。保持余火不灭，让油温稳定在 160 度左右，不再上 升或下降，再用另一只火锅熬定量的生桐油，等生桐油的油量升到 260 度，撤火、扬油、放烟。 让桐油的油温降到 160 度左右，将苏籽油与桐油兑在一起熬，要缓慢地添火加热，让油温逐渐、 缓慢地上升至 260 度以上但要注意控制不行超过 280 度，在此过程中扬油、放烟一刻也不能停 止，直至扬油进，洒下的油溜颜色为橙黄色时，即可试验油的稠度，试验的方法是用一根约一 尺长的遍铁（铝条更好），一端蘸上热油，另一端浸入凉水桶内，使扁铁上的油，温度降至常温 以下，用手指将油抹下在姆指与食指之间揉搓，分开二指时，看油丝拉的长度。拉不出油丝， 是油过于稀，还需再熬一些时间。