隶书学习指导

《隶书的学习》 隶书的学习      隶书又称佐书、八分书。正恒《四体书势》说：“隶书者，篆之捷也。”许慎《说文解字·叙》说：“秦天经书，涤除旧典，官狱务繁，初有隶书，以趋约易，而古文由此绝矣。”实际上隶书就是篆书的简约与急就。     隶书上承篆籀，下启行草。隶书产生于战果，兴于汉。至东汉则饰以波挑，这时期碑刻最多，形成中国石刻的第一次高峰。隶书因从篆书演变而来，有些字形还有篆书痕迹，但用笔改转为折，提按顿挫，形成了隶书独有的笔法。横挑是隶书最具特点的笔法，它往往是整个字的主笔，隶书中几乎无钩。隶书用笔分为方圆两大类，还有一种为方中寓圆。隶书用笔最忌以唐楷笔法掺入，其笔画教楷书更为舒展，要求纵逸尽势。     明赵宦光说：“篆籀相向成文，分隶相背各分，其势波折左右，其形连屈钩连，篆势有转无折，隶笔有折无转。”这对篆隶的不同特点作了概括的阐述。     在此以《汉乙瑛碑》为例，详细讲解隶书的用笔结体学习过程。     隶书推荐碑帖：汉碑：《乙瑛碑》、《张迁碑》、《曹全碑》、《石门颂》、《华山庙碑》、《史晨碑》、《礼器碑》、《西狭颂》。汉简：《居延汉简》、《武威汉简》。清隶：郑簠、金农、邓石如、伊秉授、何绍基等大家作品均可借鉴。 隶书第一章：隶书的演变过程        隶书又名佐书、分书、八分，因盛行于汉代，所以又叫汉隶，它是由篆书圆转婉通的笔演变成为方折的笔画，字形由修长变为扁方，上下收紧，左右舒展，运笔由缓慢变为短速，从而显示出生动活泼、风格多样的气息，给书写者带来很大的方便。隶书分为秦隶和汉隶，秦隶指战国、秦至西汉初期的隶书，又叫古隶。古隶的起源，说法颇多。从目前所发现的资料来看，秦隶产生于战国时期，从四川青川县出土的战国秦武王二年（公元前309年）的“木牍”上出现的隶书早期形迹看，减损大篆的繁琐笔画，字的形状由篆书的长方变为正方或扁方。虽然它的结构还带有篆味，但已出现隶书的雏型。到了战国末期，这种雏型隶书已普遍使用。从湖北云梦睡虎地出土的秦昭襄王五十一年（公元前二五六年）的《秦简》图一看，这种似篆又似隶的字体，逐渐体现出了字形的简洁明了、线条的活泼规范。在出土的战国至秦的大量木牍、竹简和帛书中，我们可以看到由篆书演变成隶书的漫长过程。公元前二二一年秦始皇统一中国后，为便于统治，实行了一系列新的措施，其中的一项便是《书同文》。由秦朝宰相李斯、中书令赵高等在战国文字的基础上加以整理，统一了作为全国通行的官方文字，小篆。小篆比起前朝文字，在线条、结构、字形等方面是前进了一大步，但是在运笔方法上还是圆转悠长，仍未完全摆脱象形的意味，书写速度较慢。由于当时官狱繁多，军事、官府文件、公文往来频繁，经常需抄写大量的文书，省繁趋简便成了当时社会对文字改革的迫切要求，而隶书作为一种便捷的书体，在社会下层中广泛流行。卫恒  《四体书势》说：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令求人佐书，曰隶字……。隶书者，篆之捷也。”便是明证。这里暂且不去考证隶书的发明者是谁，因为一种字体的产生决非个人的力量所能创造，也绝非一个时期所能完成，它是随着社会的进步和实际的需要而逐步形成的。     从汉字几千年的发展史看，如果把象形文字至秦小篆划为古文字，那么我们把隶书和一直到今天使用的楷书，都归为今文字。因此，隶书上承篆书之规脉，下开楷行之基础，在我国文字和书法发展史上有着很重要的地位，无论从实用性或艺术性方面看，它的出现都是一个极其重要的转折，它是我国汉字演变中的一次重大变革。由于西汉初期的制度承袭秦制，在文字方面也不例外，因而西汉早期的隶书与秦代的隶书无较大差别。它既有秦代的书法特点，又为东汉时期的隶书形成奠定厂基础，起着承前启后的作用。从西汉《长沙马王堆帛书》（图二）、《居延汉简》（图三）分析，笔画已有简化，篆书味也有减少，字体趋向于衡，而用笔的提按顿挫，线条的波磔变化，结体的纵横势态，比秦代的隶书更为明显。相对来说，较多地流露出书写者的天真和质朴，然而在书法技巧上还不够成熟，不是典理的隶书。     西汉中期至东汉，隶书渐臻完美，尤其在东汉，由于统治阶级采取了一些较为明智的政策，整个社会经济繁荣，文化艺术也随之昌盛，树碑立传之风人兴，涌现出厂大量技艺精湛、风格鲜明的优秀碑刻，从而隶书发展成为正规而又富于艺术性的、具有高度审美价值的书体。     我们通常所说的汉隶，主要是指东汉碑刻上的隶书。它们的特点是用笔技巧更为丰富，点画的俯仰呼应、笔势的提按顿挫、笔画的一波二折和蚕头雁尾及结构的重浊轻清、参差错落，令人叹为观止。风格多样且法度完备，或雄强、或隽秀、或潇洒、或飘逸、或朴茂、或严谨，如群星灿烂，达到了艺术的高峰。《乙瑛碑》、《石门颂》（图四）、《礼器碑》（图五）、《孔庙碑》（图六）、《华山碑》（图七）、《韩仁铭》（图八）、《曹全碑》（图九）、《张迁碑》（图十）等东汉碑刻，足成熟和典范的标志。     魏晋以后的书法，工要是草书、行书、楷书的形成、发展和成熟时期，许多书法家的主要精力大多用在楷、行、草书上，但隶书并没打被废弃，此时的隶书在用笔上逐渐掺入楷法，失却厂往拧汉隶的古朴和灵秀，趋向整齐千板，结体用笔千篇·律。到了清代，隶书在碑学复兴的浪潮中得到了重振和发展，出现了许多书法大家，取得了很高的成就，形成了隶书艺术的第二个高峰。如郑( )（图十一）、金农（图十二）、桂馥（图十二）、邓石如（图十四）、伊秉绶（图十五）、赵之谦（图十六）、何绍《图十七》。特别是郑()等人，是倡导、学习和继承汉碑的先驱，并在继承汉隶的基础上又加以创新，成为清代书法艺术的主流和热门之一。特别是近百年来，我国考古工作者发掘出了大量的春秋战国至汉代的木牍、竹简、帛书的墨书真迹，使我们有幸亲睹古人笔法，为研究古人法度，学习古人书艺，提供了第一手资料。     我们学习书法，应当从隶书入手，学习隶书则应以于正端庄、规矩严谨的汉隶碑刻为 范本 协议范本下载族谱范本下载临帖范本下载公司章程范本下载监理月检范本下载 ，打下扎实的基础，然后再旁及其它，稳步发展。如初学时入手，《汉简》，便易流于行笔浮飘、随意油滑，如入手《清隶》，则徒有其形而不得其神，更不要以现代的一新隶书』字帖作范本，这只会走入歧途。我们学隶书想找捷径的话，这捷径就是从汉碑入手，只有脚踏实地地学，写好厂隶书，再上溯大小篆、甲骨文，下追正、行、草书，就能收到事半功倍的效果。   《隶书基本点画的运笔（一）》 基本点画的运笔（一）                                               点     隶书的点有很多变化，起笔要求藏锋逆入，出锋根据各点的不同形态而变化。它是其它笔画的浓缩。有正点、横点、竖点、侧点、捺点、横挑点、上对点、下分点、左两点、右两点、以及三点的呼应、四点的开合、多点的参差。要写得生动而富于变化，尤其要做到饱满厚重。 （1） 逆锋落笔上行； （2） 转笔回锋向右下； （3） 顿笔向左下出锋。 横 横画是隶书中最基本的笔画，是从篆书中继承而来，藏头裹尾、平中寓曲。要写得充实稳健、果断利落、粗细均匀。藏锋逆入，忌顿头；圆笔用转法调整笔锋，方笔以折法调整笔锋；中锋提按，宜稳实；回锋书笔，须自然。 （1） 将笔逆锋向左行； （2） 笔锋回折向右； （3） 笔锋沿中线提按往右行； （4） 稍（5） 微停顿后轻提向左回收。  竖     竖画写法与横画大致相同，只不过由横写改成竖写。除了横写的要求外，要注意收笔时切忌写成楷书的垂露。要求自然收起，或略顿笔收锋。 （1） 笔锋向上逆行； （2） 笔锋回折向下， （3） 圆笔用使转法， （4） 方笔用折切（5） 法； （6） 中锋微提按往下运行； （7） 笔锋略顿后自然向上收锋。 《隶书基本点画的运笔（二）》 隶书基本点画的运笔（二）   撇     撇画有短撇、长撇两类。短撇分顺写和逆写；长撇的收笔有钩、圆、尖、方等不同的形状。做到藏锋逆入，中锋向左下略快行笔，收笔根据笔画末端要求，稍微停顿或向上出锋，或回锋收笔，或自然上提，视各字不同的结体和笔画而应用。 （1） 逆锋向上； （2） 稍（3） 停后向左下折锋； （4） 中锋向左下略快运笔； （5） 稍（6） 停驻后轻提， （7） 回锋收笔。  捺     捺亦称（磔），或叫雁尾，是显示隶书特点主要的笔画。捺画分平捺和斜捺两种。落笔藏锋逆入，中锋向右斜下行，铺开笔毫向右缓提，出锋如何视结构如何而定。锋芒要求稳重有力度，并逐步达到尾端。 （1） 逆锋向左上； （2） 略顿转笔向右下运行； （3） 中锋渐行渐按； （4） 重按缓慢向右提捺出， （5） 以全身之力送到锋尖， （6） 气贯尾端。 钩     钩画亦是显示隶书笔法特点的笔画之一。有左钩、右钩两大类。分斜钩、折钩、横钩、竖钩等，隶书的钩较特别，不象楷、行书的钩上挑和短小，而是写得较长平，转而无挑。右钩则用捺代之。钩的变化较多，视各字的结构变化而应用。 （1） 逆锋落笔； （2） 微停即转笔向下； （3） 中锋提按运笔； （4） 边行边按边转笔向左， （5） 边行边提迅速出锋， （6） 或回锋收笔。 《隶书基本点画的运笔（三）》 隶书点画的运笔（三）                                                波     波画是隶书中的主要特征，起笔较重，以达到出锋饱满有力的效果，收笔下按后向右提笔，形成重蚕头雁尾，一波三折，波画要写出抑扬俯仰之势，给人以特殊的美感。 （1） 逆锋向左下顿挫； （2） 稍（3） 停即向右转笔，（4） 畜劲藏锋，（5） 开似蚕头； （6） 中锋向右边行边提，（7） 行至中间，（8） 笔画渐细，（9） 过中间时，（10） 要边行边按，（11） 使笔画渐粗； （12） 略停随即向下按笔，（13） 要毫展劲足，（14） 运力至尾端。  折     折画是横画和竖画的连结写法。折角处的写法，横画写到转折处提笔换锋往下行笔。折的写法有许多变化，根据各字结构造型的需要来灵活运用。 （1） 逆锋向左； （2） 稍（3） 停顿即转笔向右运行； （4） 笔锋沿中线提按往右行； （5） 至转折处提笔换锋往下运笔； （6） 中锋提按往下行； （7） 将笔轻提向上回锋。 《隶书点的变化十六种（一）》 隶书点的变化十六种（一）  正点                     逆锋起笔，稍顿既右下运笔，然后转势向左下方行笔，渐提，收笔出锋。  横点 逆锋起笔，转笔向右轻松自然运行，回锋收笔。状似横画，但注意写的太粗太长。                竖点 藏锋逆入，稍停即向下转锋，切忌写的细长或粗短。  侧点                      逆锋向右上行，稍停过程中略向右下顿笔。然后向左下顺势提锋收笔。 《隶书点的变化十六种（二）》 隶书点的变化十六种（二）   撇点                 逆锋起笔，转笔向左下方运行渐提，或回锋或出锋收笔，此笔画不要写的粗大。   捺点 逆锋切入，转锋向右或向下运笔，由轻渐重，至捺脚处重按后即由重渐轻。力到锋尖，笔画宜粗短。 横挑点 或露锋或藏锋切入，转笔向右或向上渐行渐提，出锋收笔，不宜写的粗长。 上对点 左右两点的起笔应基本相对，然后顺势向左右或左下右下出锋。 《隶书点的变化十六种（三）》 隶书点的变化十六种（三）    上分点                    虽然中间有笔画相隔，但左右仍需基本对平，形成遥相呼应、相互顾盼之势。 下对点                      此二点为左撇点和右捺点的结合，书写时应注意错落有致，变化活泼。 下分点   此二点在书写时起笔应大致相对，然后向左下和右下出锋，宜粗短些。 左二点 二点的起笔应有所不同，或方笔或圆笔，上下宜紧凑些，气势必须连贯。 《隶书点的变化十六种（四）》 隶书点的变化十六种（四）   下三点                     在书写时应注意三点的笔画即要各不相同，又要相互顾盼呼应，生动活泼。   左三点       上下排列要参差变化，并注意气势的连贯，切记大小一样，有时为了书写的需要，上、中、二点可用牵丝连带。 四平点 在书写时要写出各点之间的启程呼应，还要注意使它们的形态各有不同。 多合点 一个字中如出现许多的点，要使每个点的写法有所不同，并注意它们之间的气势连贯。 《隶书横的变化（四种）》 隶书横的变化（四种）   长横     逆锋起笔，稍停转锋向右，中锋行笔，收笔时或笔锋转势向左回提，或略停即提笔空收。 粗细横 逆锋起笔，转笔向右，边行边提，至收笔处，轻提回分锋，呈前粗后细状。 弧横 此笔画在书写时，应注意起笔后先往右上运行，至中间再往右下运笔，略呈弧形。  细横 有的字结体的变化，其横画不宜粗长，应写的瘦劲点。 《隶书竖的变化（四种）》 隶书竖的变化（四种）   长竖  起笔藏锋，转锋向中锋运行，回锋收笔，应粗状有力、刚劲挺拔。   细粗竖 起笔向下运行时边行边按，收笔圆转回锋，上细下粗状。  弧竖 与弧横类似，在起笔后往下运行时应先向右下运笔，至中间时再往左下运笔，略呈弧行。  斜竖 此笔画在起笔后，往下运笔时应向左下方运行，切忌垂直。 《隶书撇的变化十二种（三）》 隶书撇的变化十二种（三）   出锋撇 书写至尾部，笔毫向右上圆转回锋，至适当处向上或右上方出锋。 带勾撇 行笔接近尾部，不要提笔，仍向上和右上圆转运笔，然后边行边提出锋，弯勾需自然活泼。 带折撇 该笔画在起笔、转锋向右或向下运行后即以圆转或折转向左下方运笔，转角处切记粗重。 带横撇        逆锋圆转起笔向右运行，至适当处即转锋（或圆转、或折转）向左下方行笔，转角要灵活自然。 《隶书捺的八种变化（二）》 隶书捺的八种变化（二）  小捺 出于字的结构等因素，有时的捺画应写的细小点，以此来衬托其他笔画。 戈捺     此笔画为整个字的主笔，书写时粗重点也无妨。起笔转锋后即向右下边行边按，中部要挺拔有力，尾部宜雄强自然  走之捺 该笔画的起笔往往与前一笔或前几笔相联系，在书写时要在注意上下左右大小粗细关系。 心底捺 在书写该笔画时要根据整个字中其他部分的大小多少来决定该笔画的斜直、大小、粗细，使之整体协调和谐。 《隶书波的变化八种（一）》 隶书波的变化八种（一）    长平波    逆锋向左下方顿挫，势饱劲足，形成蚕头，中部微细，至尾部稍停顿后向右偏上逐渐顺势提锋，形成一波三折之势 方头波 落笔取逆势，然后向下切入成方笔，似刀切状，转笔向右运行，中部很尾部的运笔和长波相似。 翘尾波 行笔接近尾部，稍重按后向右上方逐渐提出比锋，尾部上翘。 小尾波 此笔画在运行时，宜瘦劲些，至尾部处微按（有的甚至不按）后，即向右出锋，雁尾不太明显。 《隶书波的变化八种（二）》 隶书波的变化八种（二）  底尾波 行笔接近尾部，向右下边行边按，然后向右出锋，整个笔画略成弧行。 大尾波 该笔画在书写时宜稍重顿按，使其下部粗大有力，上沿线较平。 竖折波 此笔画是竖画和波画的组合，在书写时要注意衔接自然。 藏锋波 书写该该笔画的尾部时，稍重按后向右提笔运行些许即将笔锋回转裹藏收势。 《隶书折的变化八种（一）》 隶书折的变化八种（一）    方折 该笔画为横画和竖画的组合，转折处稍提起，调整笔锋后于远处入纸向下徐行。 上角折 此种类型的折法，在书写时笔锋至转弯处微提，向右上方换向转笔向左下运行。 右折角 将笔行至转角处，即向左下方换锋运笔，右角明显外突。 圆折 转折时笔锋稍转，宜圆润灵活，切记顿挫粗重运行。 《隶书折的变化八种（二）》 隶书折的变化八种（二）  竖折 行笔至转折处，将笔锋调整后向右运行，竖与横及转角要连接自然，和谐统一。 下斜折 书写至转角处，即转笔向左下斜势徐行，使折角一下的竖画向内收。 上斜折 逆入向左下运笔，至适当处即转锋向右，使折角以上的画成斜势，转折处宜大些。 绞丝折 由于该笔画的折角较多，在书写时要注意它们之间的参差错落，力求生动多变，形容各异。 《隶书部首、偏旁练习六十种（一）》 隶书结构：隶书部首、偏旁练习六十种（一）   结构     《乙瑛碑》的结构端庄而生动，善于利用部分之间的曲直平斜、长短大小、正侧抱背、左右高低等微妙变化进行灵活处理。本章从《乙瑛碑》的结构特点出发，按部首偏旁（六十种）、结构变化（四十种）二个方面加以归纳，供初学者进行练习，特别是在结体的对比表现上务必抓住其规律，有些巧妙之处，更要用心体会。 隶书部首、偏旁练习六十种（四）》 隶书部首、偏旁练习六十种（四） 《隶书部首、偏旁练习六十种（五）》 隶书部首、偏旁练习六十种（五） 隶书部首、偏旁练习六十种（九）》 隶书部首、偏旁练习六十种（九） 《隶书部首、偏旁练习六十种（十一）》 隶书部首、偏旁练习六十种（十一） 《隶书部首、偏旁练习六十种（十二）》 隶书部首、偏旁练习六十种（十二） 《隶书部首、偏旁练习六十种（十三）》 隶书部首、偏旁练习六十种（十三） 《隶书部首、偏旁练习六十种（十四）》 隶书部首、偏旁练习六十种（十四） 《隶书部首、偏旁练习六十种（十五）》 隶书部首、偏旁练习六十种（十五） 《隶书部首、偏旁练习六十种（十六）》 隶书部首、偏旁练习六十种（十六）