词律教程

《词律教程》    作者：谢桃坊 第一讲  倚声填词与词律    词是唐代新兴的一种音乐文学，称“曲子词”、“长短句”、“歌曲”、“乐章”等等；它是配合隋唐以来流行的新的俗乐——燕乐的歌词。公元六世纪后期，即中国北朝北周时，中原地区已有许多来自西域的乐工和歌妓，他们带来了印度系的西域龟兹（新疆库车）音乐。这种音乐是以琵琶定律的，使用七音阶，旋律热烈活泼，曲调优美动听，甚为中原的上层社会成员和普通民众所欣赏。中国音乐理论家郑译听龟兹乐师苏祗婆弹奏琵琶，发现所用的音阶比中国古乐多两个半音阶。他于是将古乐的宫、商、角、徵、羽五间，加上变宫、变徵而为七音；又与古代十二律吕的理论附会，于是七音与十二律吕旋转相交而构成八十四调。这是一种理论的推演，但自此以琵琶定律、七音阶、实用二十八调便形成新的流行音乐——隋唐新燕乐。“燕”，同“讌”，即“宴”。燕乐乃施用于宴会的音乐。中国古代宫庭和贵族之家的宴会所用之乐也称燕乐，但隋唐燕乐却是当时新兴的流行音乐，或称“胡乐”，它与中国古乐在音阶、调式、旋律、乐器、演奏等方面都有很大区别。现在敦煌文献中尚保存了唐代燕乐曲谱《西江月》、《倾杯乐》、《南歌子》、《浣溪沙》、《南乡子》、《凤归云》、《伊州》等十四谱，经音乐考古家的破译，我们仍能听见繁声促节，激动人心的乐音。    公元1900年中国西北敦煌莫高窟藏经洞发现近两百首写本曲子词，它们是中国最早的燕乐歌词，其中有初唐的作品。它们是有格律的，长短句形式的新体音乐文学。中唐以后文人们如白居易、刘禹锡等尝试作词，至宋代词体便繁荣兴盛而成为时代文学了。中国古代的音乐文学是先有歌词——诗，然后由音乐家根据作品内容配上相应的乐曲；这就是“以乐从词”，它是以歌词为准度的。唐代新体音乐文学——词，则是音乐家创作了乐曲，然后由文人根据乐曲的节奏和旋律制作歌词；这就是“以词从乐”，它是以音乐为准度的，故称“倚声填词”。中唐词人刘禹锡（刘禹锡不应算词人，应为诗人）根据当时流行的乐曲《忆江南》作了一首词：    春去也，多谢洛城人。弱柳从风疑举袂，丛兰浥露似沾巾。独坐亦含颦。    作者注明，此是“依《忆江南》曲拍为句”，于是形成了这样的长短句。依曲拍为句即是倚声填词。只有精通音乐的词人如白居易、刘禹锡、温庭筠、李煜、韦庄、柳永、秦观、周邦彦、姜夔、吴文英、张炎等才能作到倚声填词。他们之中的一些词人还可对流行的乐曲加以改制，或自己作曲——自度曲，而所配的歌词力求声韵与音乐的和谐，所以歌妓演唱起来特别谐婉。自从词体在宋代盛行之后，一些不谙音乐的文人也喜好歌词创作。他们不能倚声填词，于是便以著名词人的作品为范本，模拟其声韵格律。温庭筠十四首《菩萨蛮》是范本，后来文人填词，便可不再根据此调的音乐节奏和旋律去审音配词，只须根据范本每字的平声或仄声和用韵规则去填写即可。自南宋以来，尤其是词乐失传之后，文人作词只能依名作的声韵为谱而填写了。    明代后期的词学家们对唐宋词调的声韵规则进行整理，制订词谱，便于人们学习填写。清代康熙二十六年（1687）词学家万树的《词律》二十卷刊行，它实为词谱，考证精审，具有很高的学术价值。康熙五十四年（1715）王奕清等奉朝廷之命修纂的《词谱》四十卷是集大成之著，成为我们现在按谱填词的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 。    我们应明确：词是中国古代新体音乐文学，它在发展过程中形成了声韵格律的传统；现在学习填词必须严格按照词谱的规定。 第二讲  词律的构成    中国诗歌发展到唐代形成了格律。唐人将这种具有格律 规范 编程规范下载gsp规范下载钢格栅规范下载警徽规范下载建设厅规范下载 的诗体称为“近体诗”，以便与古体诗区别开来。词体是讲究格律的，它诞生在中国古典格律诗体形成之后，成功地吸收了“近体诗”声韵格律的经验而加以发展，因而从文学的观点来看，词是属于中国古典格律诗体之一种。唐代格律诗无论五绝、七绝、五律、七律和排律，其格律是由字声、韵、体式构成的。其字声仅有平声和仄声两类，韵限用平声韵，体式有平起式和仄起式两种。词律的构成是较为复杂的。清代学者宋荦说：“调有定格，字有定数，韵有定声”。这尚不能完全概括词律要素。词律构成的要素有：    （一）调。词体是以调为单位的，每调有自己关于格律的特殊规范，因而我们讲词体格律绝不能脱离调。各个词调的格律是不相同的。    （二）字数。词体的字数依调而定，短者是《十六字令》仅十六字，最长者为《莺啼序》二百四十字。当然也有字数相同的词，例如《浣溪沙》、《归国谣》、《恋情深》、《赞浦子》都是四十二字，但它们的句数、用韵、平仄、句式则是各异的。作词必须严遵每调所规定的字数，不能多一字，也不能少一字。    （三）句。句式有一、二、三、四、五、六、七、八、九字各式。句数最少的四句，多的有数十句。这些，每调都有具体规定。    （四）片。词体由一段完成的称为“单调”，如《忆王孙》、《望江南》、《荷叶杯》、《如梦令》。词体由两段组成的称为“双调”，如《菩萨蛮》、《蝶恋花》、《临江仙》、《西江月》、《满江红》、《水调歌头》等；其中前段称为上片，后段称为下片。双调是词体中最普遍的。词体由三段组成的如《瑞龙吟》、《兰陵王》、《夜半乐》、《戚氏》，称为“三叠”。词体由四段组成的，如《莺啼序》，这极为罕见。在书写排印时，每片之间必须空两格，以 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 示分片。古人歌曲演奏完一曲，曲终称阕（què）。词是会诸歌喉的，故一词也称一阕，双调的上片称上阕，下片称下阕。    （五）字声。词的每调字声平仄各有定格，每调内也有某些字声是可平可仄的，凡此皆应按词谱的规定。我们作词时切忌随意更改字声平仄的规定，而且应注意词体是无有通行的什么平仄定格的句式，因为句中平仄是随词调而定的，可以是律句，也可以是数个仄声词或平声字组成的拗句。    （六）韵。词体用韵分三类，即平声韵、仄声韵和入声韵，每词调皆有规定。    由上述情形看来，的确词比格律诗的格律复杂得多，虽然给作者的束缚和限制也愈多，但因词体格律的复杂和严密，表明其形式的精巧，艺术色彩尤为丰富；所以它是中国古典格律诗体中形式最完美的。我们经过努力学习，征服了这种艺术形式，必然会发现它有其它诸种诗体所难及的优长，确“能言诗之所不能言”。    词体虽然吸收了“近体诗”的声韵格律的优长，甚至往往使用诗的律句，这些律句的排列完全不同于诗，在词调内重新组合，由此表现出独特的韵味。诗与词的区别固有文学风格的差异，然而最主要的是格律的相异。晏殊的《浣溪沙》词：    一曲新词酒一杯， ●  ○  ●○ 去年天气旧亭台。   ○ ●●○○ 夕阳西下几时回？   ○  ●●○○ 无可奈何花落去， ●  ○○●● 似曾相识燕归来。 ○  ●●○○ 小园香径独徘徊。 ○  ●●○○    凡白圈○表示平声，黑圈●表示仄声，未注平仄者则可随意。此词共六句，它们全是七律的律句式，词之六句分为上下两片，每片第二第三，平仄全同；这样六句之中便有四句平仄全同，而且句末四字皆是两仄两平，平声韵脚，于是造成重复回环、音韵响亮的艺术效果。又如钱惟演的《玉楼春》词： 城上风光莺语乱， ●  ○○●● 城下烟波春拍岸。   ● ○○●● 绿杨芳草几时休？ ○○●●○○ 泪眼愁肠先已断。 ●  ○○●● 情怀渐变成哀晚， ○  ●○○●   鸾镜朱颜惊暗换。 ●  ○○●● 昔年多病厌芳尊， ○  ●●○○ 今日芳尊惟恐浅。 ●  ○○●●    此词七言八句，全是律句，貌似仄起七律，但它用的是仄声韵，分上下两片；其中五个句子的平仄全同，末两字皆仄声；因此声韵低沉，音节急促单一，适于表达压抑悲咽的情感。从以上所举两例，可见词是每调自成格律，虽然也用律句却造成非常独特声韵效应。其它许多词调不用律句，甚至多用怪异的拗句，更具词的声韵特色。    我们应明确：词律的构成与诗不同，格律更为复杂严密。我们若要作词，必须严守格律。既是律，则不可随意改动。 第三讲  词的字声规范    词体字声的平仄是以什么为标准呢？即是说我们依据什么音系去辨别某字是仄声或平声呢？这同格律诗一样，是以《广韵》为代表的中古音为标准。格律诗和律词都产生于唐代。当时的作者辨别字声平仄是依据国家修订的《唐韵》为准。宋代初年朝廷组织学者在《唐韵》的基础上扩大收字范围，重新审订，编制《广韵》，正式颁布施行。《广韵》即是自隋代《切韵》以来韵书的集大成者。唐宋文人作诗作词关于平仄的辩识是依官方韵书规定，即依平声、上声、去声、入声各部所收韵字为准。除平声而外，上、去、入三声各韵部所收之字便属仄声字。    这里请读者必须注意，切勿以现代汉语的四声，即以北京音为基础的普通话声调的阴平、阳平、上声、去声以比附中古音的四声。凡谈词的字声平仄时绝不要与现代语音混淆，否则始终不能正确地辨识平仄。那么抛弃现代语音之后，作词时又怎样辨字声的平仄呢？这有两种切实可行的方法：一是依据《广韵》音系的《礼部韵略》（平水韵）整理的诗韵常用字表，或用清代整理的《佩文诗韵释要》亦可；二是依据本教程所附之词韵表。关于平仄，只要读者读诗词时多加留意，便可辨识了。    读者可能怀疑：唐宋人作词是否都严格遵守字声的平仄规定呢？比如豪放词人苏轼和辛弃疾等，他们作词不喜剪裁以就声律，那么他们是否不遵守规定呢？我们可以肯定地说，无论唐代词人和苏辛等词人，他们都是严遵的。关于词的字声平仄，从整个词体来看是存在一些规律的：    （一）小令的平仄从严。我们且以苏轼和辛弃疾的小令为例：    《南乡子》词首句    苏  轼：寒雀满疏篱              ●●○○            不到谢公台              ●●○○            霜降水痕收              ●●○○            冰雪透香肌              ●●○○            回首乱山横              ●●○○    辛弃疾：隔户语春莺              ●●○○            敧枕艣声边              ●●○○            无处著春光              ●●○○            日日老莱衣              ●●○○            何处望神州              ●●○○    《西江月》结句    苏  轼：把酒何人心动              ●○○  ●            俯仰人间今古              ●○○  ●            斗取红窗粉面              ●○○  ●            把盏凄然北望              ●○○  ●            不与梨花同梦              ●○○  ●    辛弃疾：闲管兴亡则甚              ●○○  ●            细雨斜风时候              ●○○  ●            拼却今宵无梦              ●○○  ●            以手推松曰去              ●○○  ●            却怕灵均独醒              ●○○  ●    以上二十个句子，凡应平应仄之处皆无一例外，可见格律之严整。因此我们学习作词绝不要以豪放词人自居，以为可以不计较字声的平仄。    （二）某些词调的格律较宽，即词字的可平可仄之处较多。作者选择这些词调，有较大的创作自由。例如《沁园春》苏轼词的起三句：    孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。        ○○                 ○    这三句十二字中只有三字的字声有规定，其余皆可平可仄的。此外如《哨遍》、《永遇乐》、《满江红》、《贺新郎》等调平仄的规定也是较宽的。    （三）长调中字声规定较严的，如《瑞龙吟》、《六丑》、《兰陵王》、《瑞鹤仙》、《声声慢》、《凤凰台上忆吹箫》、《暗香》等调，它们可平可仄之字极少，平仄有严格规定，只得照填，初学者最好不要选择这些词调。    清代尤树整理词律时，关于字声基本上只辨平仄，偶尔于个别处注明“去声”。王奕清等订正词谱则仅辨平仄。现在一般的作者依《词谱》即可，不必注意去声，而某些精通声律的作者固然可较细地在仄声中选择最和谐的字。宋以来的词学家有的主张词字严辨四声（平、上、去、入），区分五音（字的发音部位，即喉、齿、舌、牙、唇），考究阴阳（字音之韵母无附加鼻声韵尾者为阴声字，有附加鼻声韵尾者为阳声字）。这些都是词学家们故弄玄虚，自欺欺人，因为五音、阴阳属于等韵学概念，若无专门的知识是不可能分辨的，而且若如此讲究，则填词几乎是不可能的。清代词学家戈载填词，严格区别四声、五音，可惜他的词作是彻底失败的，虽守声律而毫无性灵和情感了。事实上这些词学家们又并非等韵学家，他们自己也难弄清等韵学，即使在唐宋词实例中也找不出多少实例。因此，读者不要相信什么“四声体”、“五音说”、“阴阳说”。 第四讲  词的用韵    唐宋人作词大致参照通行的诗韵，现在我们作词也可依据《广韵》音系的“平水韵”。读者应注意：切不可以现代汉语韵母相同的字，按己意随意作为词韵。词韵不能依据现代音韵，也不能依据曲韵和俗韵十三辙儿。    纵观唐宋词的用韵，虽然是参照诗韵，但实际上比诗韵较宽。这表现在：诗的韵部绝不容许与他部或邻韵相混，“东”、“冬”两部，“真”、“文”、“痕”等部，“肴”、“豪”两部，“寒”、“删”、“先”等部，“青”、“侵”、“庚”等部的韵字不能混合使用，而在词中则可；诗不使用方言协韵，而在词中则可；格律诗用平声韵，而词以调为单位，每调关于用韵皆有特殊规定。我们将词体用韵情况加以概括，常见的有以下几种：    （一）一首一韵，或平声、或仄声韵。《浣溪沙》使用平声韵，《玉楼春》使用仄声韵。    （二）一词多韵。如《虞美人》苏轼词：    波声拍枕长淮晓（●），隙月窥人小（●）。无情汴水自东流（○），只载一船离恨向西州（○）。    竹溪花浦曾同醉（●），酒味多于泪（●）。谁教风鉴在兰埃（○），醖造一场烦恼逐人来（○）。    全词凡四次换韵，两仄韵，两平韵。    （三）同部平仄互协，如《西江月》辛弃疾词：    醉里且贪欢笑，要愁那得工夫（○）。近来始觉古人书（○），信著全无是处（●）。    昨夜松边醉倒，问松我醉何如（○）？只觉松动要来扶（○），以手推松曰去（●）。    上下片结构相同，两个平声韵，一个仄声韵。它们的韵母都是u，但声调不同，在词中互押。    （四）限用入声韵，例如《大酺》、《兰陵王》、《暗香》、《疏影》、《丹凤吟》、《霓裳中序第一》、《应天长》、《琵琶仙》、《雨霖铃》、《好事近》、《六幺令》、《浪淘沙慢》等。    除以上常见的情形而外，还有叠韵、数部韵交协和长尾韵等，这些较复杂的用韵或很特殊的用韵，初学者可以暂不考虑。    关于入声韵。诗韵中入声虽然单独为一类，但在具体使用时归进仄声。词韵则分为平声韵、仄声韵（上声和去声合并）、入声韵三类。某些词调规定只能用入声韵的，不能任意改变。《满江红》、《贺新郎》、《忆秦娥》、《念奴娇》、《声声慢》等调，虽然可用仄声韵或平声韵，但以用入声韵最能恰当地体现该调的声情。我们作词应有入声的概念。自清代以来，某些词学家认为，词中有“入派三声”，即入声音转化为平声、上声或去声。这只是千分之几的极个别的例子，不能视为普遍的规律，尚是学术争议的问题。读者宜严守入声，不能在词律中引进“入派三声”的近代音韵概念。在词的字声中，入声同上声和去声合为仄声；在词韵中，入声是单独的一类。这是必须明确的。    词韵分部。唐宋词人作词参照诗韵，较为变通，但当时尚无通行的词韵书。明代学者根据唐宋词用韵情形进行归纳整理，编订词韵书。清代初年流行深谦的《词韵略》。他将词韵分为十九部，除入声单独列五部而外，其余十四部每部分平声和仄声两类。诗韵（平水韵）一百零六部，词韵十九部，由此可见词韵宽于诗韵，有较大的自由。清代中期词学家戈载完成了集大成之著《词林正韵》，基本结构与《词韵略》相同。自此作者皆以《词林正韵》为填词用韵的标准。南宋初年词人朱敦儒曾拟制词韵十六条，后经张辑释义，冯取洽增补。此韵书在当时不流行，元末以后失传。近年我重新探索词韵，根据历史文献线索，将朱敦儒词集《樵歌》用韵情况进行整理研究，为其所拟词韵十六条复原，附于本教程后，可供读者填词用韵时参考。    我们应明确：词韵大致参照诗韵，但有区别；入声韵在词韵中是单独的一类；词韵分为十六部；词的用韵规则依各个词调而定。 第五讲  词调的选用    当我们在现实生活里获得某种特别深刻的感受时，产生了强烈的情绪，情动于中而试图以长短句的词体表达，首先考虑的便是选择词调。词调甚为繁多，我们只宜选择常用的词调。词调经过唐宋时期音乐家制曲，乐工演奏，词人填词，歌妓传唱，社会大众的接受与选择，不断修改而形成传统的乐曲。每个词调皆有自己特殊的历史，富于个性的声情，关于声韵格律的规定。这些词调由于许多词人倚声填词而摸索出成功的创作经验，求得声韵与音律的和谐，渐渐地建立了规范。    词调是唐宋燕乐乐曲，它们来源于印度、西域、河西走廊的流行曲子，来源于中原乐工歌妓的改制，来源于朝廷教坊和大晟府文人的创作，来源于词人的自度曲，所以情况是很复杂的；由此保存了其独特的文化色彩。兹举数调简析于下：    《蝶恋花》，原名《鹊踏枝》，为唐代教坊曲，兴起于盛唐时期，属于新的燕乐曲。五代南唐词人冯延巳用此调创作十余首词，成为此调的典范，其词意与声情极吻合。此调偶有作者用入声韵或平仄协韵者，但仍以仄声韵为恰当。上下阕共十句，其中八句皆用韵，是韵很密的词调。句式以七言为主，共六句，另有四言与五言各两句。这样形成流畅而又柔婉，激越而又低回的声情。词中表现惜春悲秋、离情别绪者多凄怆怨慕；表现艳情相思者多旖旎妩媚，咏物述志者多健捷激袅。    《临江仙》是唐代教坊曲，所配的为中国传统的清商乐。此调最早见于敦煌曲子词，所录二首，一写登临思乡之情，一写闺怨。宋以前此调之词多咏神仙事，与江水有关；宋以来表现的内容可说是无意不可入，无事不可言，凡男女之情、朋友之谊、忧时之感、羁旅之愁、山林之乐、风俗民情，均有所反映。此调最宜歌贵州省恋情，展示士人心态和抒写伤世之感。    《念奴娇》曲名来源于唐代天宝时期宫妓念奴，她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期深唐的作品。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微；将其秾丽艳逸的本色发挥的淋漓尽致。从此调之声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九个仄声，一个平声；下片十句，句脚字八仄声，二平声。这样构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮，即是作者选择艳情为题，写出来也别是一番声情。    《沁园春》词调取名于东汉沁水公主之园。此后沁园用来泛指公主园林，为进入音乐领域创造了形象条件。现在最早之词是北宋前期张先的作品。从句式上看全调二十五句，其中四言十五句，构成以四言为主干的体例。四言句虽然音节较为简炼，但在写景、叙事、抒情时具有自身的优势，比五言和七言显得更凝炼庄重；在对仗上更容易工整；在音律上更爽朗铿锵，具有流畅之美。基于上述因素，此调很少用来写缠绵的绮情，很少出现婉约的笔调，而一般是呈现出雅驯典重、旷达疏放、豪迈悲壮的风格。    《水调歌头》来源于隋炀帝所制《水调》，其声韵甚悲切。此调是截取大曲《水调》的首章另倚新声而成，今存最早作品是北宋前期苏舜钦的词。唐人《水调》曲凄凉怨慕，声韵悲切。宋人的《水调歌头》则情调昂扬酣畅，韵味豪放潇洒，适于表现豪放之情，故豪放词人多用此调。此调所咏有怀古、登览、赠别、庆贺、感时伤世等。    《满江红》是北宋新兴的词调。唐代诗人白居易《忆江南》词有“日出江花红胜火”，描绘太阳出来光照江水，浪花鲜红似火的奇丽景象。《满江红》当是江南这种美丽奇特景象的概括，具有诗情画意。此调为北宋早期词人柳永创制。他共做了四首词，其中一首俗词是以代言体模拟市井女子语气，表现离情别绪引起的内心矛盾；它当是创调之作。此调双叠，属换头曲，后段起五句与前段相异，自第六句始与前段相同；这样是富于变化而归于和谐的。从句式来看，此调有三个四字句，四个较灵活的八字句，一个五字句，四个可以对偶的七字句，六个三字句。其基本句式是奇句适于表现奔放的情感；又由于十八句中只有三个平声脚句，而此调习用入声韵或仄声韵，因而形成拗怒的声情，宜于表现愤怒的情感。由于四字句、八字句及对偶的穿插，又使此调自饶和婉。因此，此调的表情是丰富的，但它最适于主观抒情，宜于表达缠绵怨抑的情感，具有清新绵邈的美感效应。南宋初年岳飞的壮怀激烈、慷慨悲凉的杰作流传之后，又赋予此调新的特色。    我们只要将同调的名篇细读，加以分析比较，自会 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 出每调的声情特点，而去选择最适宜表现自己思想情感的词调。四川文艺出版社于1998年出版的《中国历代词分调评注》丛书第一辑有《蝶恋花》、《西江月》、《临江仙》、《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》、《沁园春》和《贺新郎》，共八册，可供倚声填词的参考。    唐宋词人倚声填词，不同的作者，或同一作者，在以词配乐时，往往出现同一词调之作品在字数上略有差异，多一字、少一字，或多数字、少数字的情形；某字或数字的平仄差异；原是单调，后来发展为双调；这些差异被词学家区分为若干体。《词律》及补遗共收词调825调，计1670体，如《南歌子》有7体，《酒泉子》22体，《应天 长》12体，《瑞鹤仙》16体，《沁园春》7体，《贺新郎》11体。制谱的学者这样细分，提供了每调的各式，这是很有意义的。读者若翻检《词律》和《词谱》可能感到体式繁多，无可适从；但这两种谱内，凡一调数体者皆注明何者为“正体”，即常用体。读者只宜选用正体，其余的可以不去计较。本教程所附之词谱二十调，即是仅取常用的正体，读者可依谱照填。 第六讲  按谱填词    填词必须按谱。我们现在所依据的是清代学者整理之谱。为什么必须按谱呢？因为词是古典格律诗体之一，你若不遵循其规范当然可以，但这样写出的长短句仅是韵文，而并非某调之词。读者在习作时是艰难的，可以说是戴着镣铐跳舞，然而掌握了这种艺术形式之后，你会发现每一词调之声韵规范都是许多词人的经验总结，它确实不可随意改动。例如《浪淘沙》的起两句：    李  煜：帘外雨潺潺，春意阑珊。              ●●○○   ●○○    欧阳修：把酒祝东风，此恨无穷。              ●●○○   ●○○    这两句读起来音节响亮和谐，若将每句句末两字改为仄声，其韵味便大不相同了。    又如《满江红》起两句：    柳  永：暮雨初收，长川静、征帆夜落。              ●○○     ●    ○  ●    周邦彦：昼日移阴，揽衣起、春帷睡足。              ●○○     ●    ○  ●    岳  飞：怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。              ●○○     ●    ○  ●    此调第一句第二字必仄，三四字必平；这样整首词的声韵气势便体现了。如果将此句平仄随意改动，读起来便不是《满江红》的韵味了。所以我们一再强调按谱填词。当你基本上掌握词律，偶尔作词时，因身边未带有词谱，便可默写出你所选词调之一篇名作，模仿其声韵，切实留意起句、结句、过变、句末等处的字声平仄，再注意用韵。作品初稿完成后，有条件时找到词谱校对，务求合谱。这样经过反复练习，自会学好词律的。    初学者先选择易填写的小令，用一词调多填几次，熟悉后再用其它词调。在有了一定经验时，可试用声律较宽的常用长调，进行练习。总之掌握由简到繁，由易到难的循序渐进的原则，长期坚持，比较琢磨，经过一段时间便可征服词这一精美的古典艺术形式了。    关于从文学的角度来谈作词方法，这里我仅将一般的程序作简略介绍：    （一）立意：主体的感受，适合词体表达者，将它化为情绪。最好选取生活中的特定场景，仅表现一点最优美的情绪，最深刻的印象，最真实的感觉。    （二）选调：考虑所达之意与某词调之声情的吻合，而且要考虑内容的份量，看适合小令、中调或长调；如果内容丰富，自然应选择容量较大的长调。    （三）择韵：各韵皆有特殊的表情作用。这须作者参考名篇，细心玩味，总结经验。首先考虑用平声韵或仄声韵，然后再考虑用哪个韵部。初学者最好选用宽韵，即该部所收韵字较多的；避免选择窄韵，即该韵所收韵字较少的。当然最好选择你所熟悉的韵部。词韵虽然宽于诗韵，但最宽即是本教程所附之词韵，请勿超过此限度。    （四）谋篇布局：小令单调因篇幅短小，不须考虑布局。填写双调应大致确定上片与下片主要表现什么，如上片写景，下片抒情；上片叙事，下片抒情；上片忆旧，下片描述现实。填写长调如《满江红》、《沁园春》、《贺新郎》等，因词体容量增大，尤须整体的布局。这样可使作品结构谨严，脉络清晰。    （五）句法：词的句法比诗富于变化，表现力亦增强，例如辛弃疾的《水龙吟》：    落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会登临意。    这从现代汉语语法的观点来看，它是一个很完整的句子，有定语、主语（游子）和谓语。其表达的思想是很丰富的。一般来说词的句意是以韵为单位的，如李清照的《声声慢》：    守着窗儿，独自怎生得黑？    梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。    这次第，怎一个愁字了得？    所以作词时一般当以一韵或两韵来考虑表达一个意思，而它是相对完整的。在这一韵里，它由一个或数个意象组成；由数个意象合成一个意群。一首词就是由若干意群组织的。    （六）虚字：将意象或意群粘连起来的是虚字，如任、看、正、待、乍、怕、总、问、爱、奈、以、但、料、想、更、算、见、怅、早、尽、嗟、凭、叹、将、应、若、莫、念、共、甚。它们或作领字或表示词意转折。词中善用虚字，可使意脉贯连，词意空灵，摇曳多姿。柳永的《八声甘州》一词中使用了“对”、“渐”、“叹”、“想”等虚字，体现了谨严的章法，成为典范之作。    （七）对偶：词中用对偶之处，词谱未作说明。作者须参究词谱所录范作，注意辨识对偶之处。凡宜用对偶之句，遵照一般对联规则即可。    （八）修改：初稿写成后，比照词谱核对，凡不合声韵之处必须改动；检查有无重复的字和词语，尽可能换掉重复的字；表情达意不恰当之处，重新改写或调整；某些词语显得粗糙、俗气、生硬，须斟酌改动，修饰润色。    初学者应严守规范的方法，待到熟练时便可获得创作的自由了。 《词韵》（已简化） 第  一  部 平声：东冬 东  同  铜  桐  筒  童  僮  瞳  中  衷  忠  虫  沖  终  戎  崇  嵩 弓  躬  宫  融  雄  熊  穹  穷  风  枫  丰  充  隆  空  公  功  工 攻  蒙  濛  笼  聋  珑  洪  红  鸿  虹  丛  翁  葱  聪  骢  通  蓬 烘  胧  砻  峒  曈  忡  崧  瞢  逢  朦  绒  冬  农  宗  钟  龙  舂 松  冲  容  蓉  庸  封  胸  雍  浓  重  从  缝  踪  茸  峰  蜂  锋 烽  蛩  筇  慵  恭  供  琮  悰  淙  侬  凶  溶  秾  邕  纵  龚  匈 汹  彤  橦 仄声：董肿 送宋 董  动  孔  总  笼  桶  空  洞  懂  种  踵  宠  陇  垄  拥  壅  宂 重  冢  奉  捧  勇  涌  俑  恐  拱  蛬  悚  送  梦  凤  众  弄  贡 冻  痛  栋  仲  中  讽  恸  控  哢  哄  宋  用  颂  诵  统  讼  综 俸  共  供 第二部 平声：江阳 江  杠  缸  扛  窗  邦  降  双  庞  撞  幢  桩  阳  杨  扬  香  乡 光  昌  堂  章  张  王  房  芳  方  长  塘  妆  常  凉  霜  藏  场 央  泱  鸯  秧  嫱  狼  牀  浆  觞  梁  娘  庄  黄  仓  皇  装  襄 相  湘  缃  箱  厢  创  忘  芒  望  尝  樯  枪  坊  郎  唐  狂  强 肠  康  冈  苍  匡  荒  遑  行  妨  棠  翔  良  航  倡  羌  姜  僵 缰  疆  粮  将  墙  桑  刚  祥  详  洋  徉  粱  量  羊  伤  汤  彰 璋  铓  商  防  筐  煌  篁  凰  徨  惶  廊  浪  沧  纲  亢  钢  丧 簧  忙  茫  傍  汪  臧  琅  当  珰  裳  昂  障  锵  杭  邙  滂  螀 亡  殃  芗  孀  彷 仄声：讲养绛漾 讲  港  棒  蚌  项  养  痒  怏  像  象  仰  朗  奖  桨  敞  昶  氅 枉  沆  盪  放  纺  两  帑  谠  杖  响  掌  党  想  榜  爽  广  享 丈  仗  幌  晃  莽  漭  仿  攘  盎  长  上  纲  荡  嗓  赏  往  罔 滉  抢  厂  慷  响  绛  降  巷  撞  幢  漾  望  相  将  状  帐  浪 唱  让  旷  壮  向  畅  量  葬  匠  谤  尚  涨  饷  样  访  贶  酱 抗  当  纩  谅  亮  妄  创  刱  丧  怅  伉  忘  恙  行  广  悢  炕 第三部 平声：支微齐 支  枝  移  为  垂  吹  陂  碑  奇  宜  仪  皮  儿  离  施  知  驰 池  规  危  夷  师  姿  迟  眉  悲  之  芝  时  诗  旗  辞  词  期 祠  基  疑  姬  丝  司  帷  思  滋  持  随  痴  维  墀  慈  遗  肌 篱  兹  骑  歧  谁  斯  私  欺  羁  饥  衰  锥  涯  伊  追  尼  漪 漓  迆  微  薇  晖  徽  挥  辉  韦  围  违  霏  菲  妃  绯  飞  非 扉  肥  威  祈  机  几  讥  矶  稀  希  衣  依  归  齐  黎  犁  妻 萋  凄  悽  题  提  荑  蹄  啼  鸡  兮  奚  蹊  霓  西  栖  嘶  撕 梯  鼙  批  迷  泥  溪  圭  闺  畦 仄声：纸尾荠寘未霁 纸  只  咫  是  氏  靡  彼  毁  委  诡  髓  妓  绮  咀  此  徙  屣 尔  迩  婢  弛  紫  企  旨  指  视  美  否  几  姊  比  轨  水  止 市  喜  已  纪  跪  技  子  梓  矢  死  履  垒  诔  芷  以  已  似 祀  史  使  驶  耳  里  理  李  起  士  仕  始  峙  矣  拟  耻  址 你  尾  苇  鬼  卉  亹  伟  斐  岂  匪  荠  礼  米  启  洗  底  抵 弟  递  涕  寘  置  事  地  意  志  治  思  泪  吏  赐  字  义  利 器  位  至  次  累  伪  寺  瑞  智  记  异  致  备  翠  试  类  弃 易  坠  醉  议  避  帜  粹  侍  谊  寄  睡  忌  贰  二  臂  遂  四 骥  季  刺  识  誌  寐  邃  食  积  被  芰  冀  愧  秘  渍  穉  稚 雉  示  自  莉  致  譬  值  未  味  气  贵  费  畏  慰  蔚  魏  纬 讳  毅  既  暨  诽  霁  制  计  势  世  丽  岁  卫  济  第  艺  惠 慧  桂  滞  际  厉  契  敝  帝  蔽  锐  戾  袂  系  祭  闭  逝  缀 替  砌  细  婿例  誓  蕙  诣  瘗  继  憩  逮 第四部 平声：鱼虞 鱼  渔  初  书  舒  居  裾  车  渠  余  予  誉  舆  馀  胥  锄  疏 蔬  梳  虚  徐  闾  庐  诸  除  如  墟  与  於  沮  祛  淤  妤  纾 躇  欤  屠  锄  虑  虞  愚  娱  隅  无  芜  巫  于  盂  儒  襦  濡 须  需  朱  珠  株  诛  硃  铢  蛛  殊  俞  瑜  榆  愉  腴  谀  区 躯  驱  趋  扶  符  雏  夫  肤  纡  输  枢  厨  俱  驹  模  胡  湖 瑚  乎  壶  狐  孤  辜  姑  徒  途  涂  图  奴  呼  吾  梧  吴  租 卢  芦  苏  酥  乌  污  枯  粗  都  铺  诬  竽  吁  瞿  需  逾  萸 臾  渝  迂  姝  蹰  糊  沽  泸  趺  毋  句 仄声：语麌御遇 语  圉  吕  侣  旅  杼  伫  与  诸  煮  汝  茹  暑  黍  鼠  杵  处 女  许  拒  距  炬  所  楚  础  阻  沮  举  叙  绪  序  屿  墅  著 巨  讵  去  麌  雨  羽  禹  宇  舞  府  府  鼓  虎  古  股  贾  土 吐  圃  谱  户  树  煦  努  肚  妩  乳  补  鲁  睹  腐  数  簿  竖 普  侮  五  斧  聚  午  伍  部  柱  矩  武  苦  取  主  杜  祖  堵 愈  父  俯  估  怒  浒  栩  赌  御  驭  曙  助  絮  翥  恕  庶  预 除  遇  路  赂  露  鹭  树  度  渡  赋  布  步  固  素  具  务  雾 故  顾  墓  慕  暮  注  住  裕  误  悟  库  护  惧  趣  铸  傅  怖 铺  塑  雇  副  醋 第五部 平声：佳灰 佳  街  鞋  牌  柴  钗  差  阶  谐  偕  排  乖  怀  淮  埋  斋  皆 槐  灰  恢  隈  回  徊  枚  梅  媒  煤  瑰  雷  催  摧  堆  陪  杯 推  开  哀  埃  台  苔  该  才  材  财  裁  栽  来  莱  哉  灾  猜 孩  胎  莓  崔  裴  培  腮 仄声：蟹贿泰卦队 蟹  解  骇  买  楷  騃  矮  贿  悔  改  采  彩  海  在  宰  载  凯 待  怠  殆  倍  猥  隗  块  蕾  儡  欸  每  乃  泰  会  带  外  盖 大  赖  蔡  害  最  贝  艾  奈  绘  脍  会  侩  太  汰  霈  蜕  酹 狈  昧  卦  挂  懈  卖  派  债  怪  坏  戒  界  介  拜  快  迈  败 稗  晒  湃  惫  祭  喟  队  内  塞  爱  辈  佩  代  退  碎  态  背 秽  菜  对  废  诲  晦  昧  戴  贷  配  妹  黛  岱  逮  肺  慨  赛 第  六  部 平声：真文元侵 真  因  茵  辛  新  薪  晨  辰  臣  人  仁  神  亲  申  伸  绅  身 宾  滨  邻  麟  珍  尘  陈  春  津  秦  频  蘋  颦  银  垠  筠  巾 民  贫  淳  莼  纯  唇  伦  轮  沦  匀  旬  巡  驯  钧  均  臻  姻 宸  寅  嫔  彬  皴  遵  循  甄  椿  询  莘  屯  粼  濒  氤  文  闻 纹  云  分  氛  纷  芬  焚  坟  群  裙  君  军  勤  斤  勋  薰  荤 耘  芸  氲  员  欣  芹  殷  雯  昕  元  原  源  园  垣  烦  繁  蕃 樊  翻  暄  萱  暄  冤  言  轩  藩  魂  浑  温  孙  门  尊  存  敦 屯  村  盆  奔  论  坤  昏  婚  痕  根  恩  吞  媛  援  爱  蘩  幡 番  骞  鸳  宛  掀  昆  扪  荪  抡  蕴  喷  侵  寻  林  霖  临  针 箴  斟  沉  砧  深  淫  心  琴  禽  擒  钦  衾  吟  今  金  音  阴 岑  簪  琳  任  森  参  芩  淋 仄声：轸吻阮寝震问愿沁 轸  敏  允  引  尹  尽  忍  准  隼  笋  盾  悯  菌  诊  哂  赈  蜃 窘  殒  蠢  紧  吮  吻  粉  愤  隐  谨  近  槿  阮  远  本  晚  返 苑  反  损  饭  偃  堰  衮  遁  稳  畹  很  恳  垦  混  沌  棍  寝 饮  锦  品  枕  审  甚  廪  衽  稔  禀  沈  凛  懔  荏  恁  婶  震 信  印  进  润  阵  镇  刃  顺  慎  鬓  晋  骏  闰  峻  振  俊  舜 吝  烬  讯  仞  殡  迅  瞬  馑  殉  觐  摈  仅  认  衬  趁  汛  躏 引  问  运  晕  韵  训  忿  郡  分  紊  汶  愠  愿  恨  寸  困  顿 钝  闷  逊  嫩  沁  禁  任  荫  浸  鸩  枕  衽  噤 第七部 平声：寒删先覃盐咸 寒  韩  翰  丹  殚  单  安  难  餐  滩  坛  檀  弹  残  干  肝  竿 阑  栏  澜  兰  看  刊  丸  桓  纨  端  湍  酸  团  官  观  冠  鸾 栾  峦  欢  宽  盘  蟠  漫  汗  叹  摊  玕  珊  姗  奸  棺  钻  瘢 瞒  潘  栏  完  般  曼  禅  删  潸  关  弯  湾  还  环  鬟  寰  班 斑  颁  般  蛮  颜  奸  攀  顽  山  闲  艰  悭  潺  斓  先  前  千 阡  笺  天  坚  肩  贤  弦  烟  燕  怜  田  填  钿  巅  年  牵  妍 研  眠  渊  涓  边  编  玄  悬  泉  迁  仙  鲜  钱  煎  然  延  筵 毡  蝉  缠  连  联  涟  篇  偏  绵  全  宣  镌  穿  川  缘  鸢  铅 捐  旋  船  鞭  专  乾  权  拳  传  焉  芊  溅  咽  阗  鹃  翩  扁 婵  嫣  棉  覃  潭  昙  参  南  坍  男  谙  庵  含  涵  函  岚  蚕 探  贪  眈  湛  龛  堪  谈  甘  三  酣  篮  柑  惭  蓝  担  洁  憨 婪  庵  颔  澹  盐  廉  帘  嫌  严  占  髯  谦  奁  纤  瞻  蟾  粘 淹  箝  甜  恬  拈  黔  钤  厌  沾  咸  缄  谗  衔  馋  帆  衫  杉 监  凡  喃  嵌  掺  搀 仄声：旱潜铣感俭稴翰谏霰勘艳陷 旱  暖  管  满  短  馆  缓  碗  款  懒  散  伴  诞  罕  断  侃  算 但  坦  袒  悍  懑  潜  眼  简  版  产  限  绾  柬  拣  铣  善  遣 浅  典  转  衍  犬  选  冕  辇  免  展  茧  辨  辩  篆  勉  剪  卷 显  践  饯  喘  藓  软  栈  扁  阐  鲜  辫  件  畎  忝  湎  缅  撰 宴  感  览  胆  澹  坎  惨  敢  萏  撼  毯  椠  菡  俭  焰  敛  险 检  脸  染  掩  点  簟  贬  冉  苒  陕  谄  奄  渐  玷  忝  潋  闪 歉  稴  槛  范  减  犯  斩  黯  喊  滥  翰  岸  汉  难  断  乱  散 畔  旦  算  玩  烂  贯  半  案  按  炭  汗  赞  漫  窜  幔  粲  换 唤  惮  段  判  叛  腕  绊  谏  雁  患  涧  宦  办  盼  惯  串  绽 幻  瓣  扮  霰  殿  面  县  变  箭  战  扇  见  砚  院  练  宴  掾 甸  便  眷  线  倦  羡  堰  奠  遍  恋  啭  钏  倩  拼  片  谚  颤 擅  淀  茜  溅  拣  勘  暗  瞰  暂  艳  念  验  店  垫  欠  酽  砭 餍  陷  鑑  监  梵  忏  站 第八部 平声：萧肴豪 萧  箫  挑  貂  刁  凋  雕  迢  条  蜩  苕  调  枭  浇  聊  辽  寥 撩  寮  僚  尧  幺  宵  消  霄  绡  销  超  朝  潮  嚣  樵  谯  骄 娇  蕉  焦  蕉  椒  饶  桡  烧  遥  姚  摇  谣  瑶  韶  昭  招  飚 标  瓢  苗  猫  腰  邀  桥  乔  妖  夭  漂  飘  翘  鹞  陶  潇  鸮 逍  肴  巢  交  郊  茅  嘲  钞  包  胶  苞  梢  蛟  敲  姣  胞  抛 鲛  捎  淆  教  姣  豪  毫  操  绦  刀  萄  褒  挑  糟  袍  蒿  涛 号  陶  翱  敖  曹  遭  篙  羔  高  嘈  搔  毛  滔  骚  韬  膏  牢 逃  槽  濠  劳  洮  叨  熬  淘 仄声：篠巧皓啸效号 篠  小  表  鸟  了  晓  少  扰  绕  娆  绍  杪  秒  沼  矫  蓼  皎 瞭  杳  窈  窕  袅  掉  缥  巧  饱  卯  狡  爪  搅  绞  拗  咬  炒 佼  皓  宝  藻  早  枣  老  好  道  稻  造  脑  恼  倒  祷  捣  抱 讨  考  燥  扫  嫂  槁  潦  保  葆  堡  草  浩  颢  皂  袄  澡  杲 缟  啸  笑  照  庙  妙  诏  召  要  耀  钓  吊  叫  眺  少  料  肖 效  教  貌  校  孝  闹  淖  豹  爆  罩  觉  号  帽  报  导  盗  噪 灶  奥  告  诰  暴  好  到  蹈  傲  躁  造  冒  悼  倒  糙  靠 第九部 平声：歌 歌  多  罗  河  戈  阿  和  波  科  柯  娥  蛾  鹅  萝  荷  何  过 磨  螺  禾  窠  哥  娑  沱  峨  那  苛  诃  珂  轲  莎  蓑  梭  婆 摩  魔  讹  坡  酡  俄  哦  呵  么  涡  窝  磋  跎  蹉 仄声：哿个 哿  火  舸  亸  舵  我  娜  可  左  果  裹  朵  锁  琐  堕  垛  惰 妥  坐  裸  跛  颇  叵  祸  夥  颗  个  贺  佐  作  坷  驮  大  饿 过  和  挫  课  唾  播  座  坐  破  卧  货  涴  左 第十部 平声：麻 麻  花  霞  家  茶  华  沙  车  牙  蛇  瓜  斜  邪  芽  嘉  瑕  纱 鸦  遮  叉  葩  奢  琶  衙  赊  夸  巴  加  耶  嗟  遐  笳  差  蛙 哗  虾  葭  呀  枷  爬  杷  爷  芭  娃  哇  洼  丫  裟  些  桠  杈 笆 仄声：马祃 马  下  者  野  雅  瓦  寡  社  写  泻  夏  冶  也  把  贾  假  捨 赭  厦  惹  若  姐  哑  且  祃  驾  夜  下  谢  榭  罢  暇  霸  嫁 借  藉  炙  蔗  假  化  舍  价  射  骂  稼  架  诈  亚  娅  麝  跨 咤  怕  讶  蜡  帕  柘  卸  砑  乍  坝 第 十一 部 平声：庚青蒸 庚  更  羹  坑  横  棚  亨  英  烹  平  评  京  惊  荆  明  盟  鸣 荣  莹  兵  兄  卿  生  甥  笙  檠  鲸  迎  行  衡  耕  萌  氓  宏 茎  莺  樱  泓  橙  争  筝  清  情  晴  精  菁  晶  旌  盈  楹  瀛 嬴  营  婴  缨  贞  成  盛  城  诚  呈  程  酲  声  征  正  轻  名 令  并  倾  萦  琼  苹  蘅  丁  嵘  嘤  铮  怦  绷  轰  訇  顷  青 经  径  泾  形  刑  型  陉  亭  庭  廷  霆  停  丁  宁  玎  仃  馨 星  腥  醒  惺  俜  娉  灵  棂  龄  铃  苓  伶  泠  零  玲  翎  聆 听  厅  瓶  屏  萍  荧  萤  扃  町  暝  蒸  烝  承  丞  惩  陵  凌 绫  菱  冰  膺  鹰  应  绳  乘  塍  升  胜  兴  缯  恁  仍  兢  矜 征  凝  称  登  灯  僧  增  曾  憎  层  能  棱  朋  鹏 仄声：梗迥敬径 梗  影  景  井  岭  领  境  警  请  屏  饼  永  骋  逞  颖  顷  整 静  省  幸  颈  猛  炳  杏  哽  绠  秉  耿  憬  靓  冷  靖  迥  炯 茗  挺  艇  等  鼎  顶  肯  拯  敬  命  正  令  政  性  镜  盛  行 圣  咏  姓  庆  映  病  柄  劲  竞  净  竟  迸  聘  泳  请  倩  硬 更  径  定  磬  媵  赠  佞  罄  剩 第十二部 平声：尤 尤  优  忧  流  留  刘  由  油  游  猷  悠  攸  牛  修  羞  秋  楸 周  州  洲  舟  酬  仇  柔  畴  筹  稠  邱  抽  收  遒  鸠  搜  愁 休  囚  求  裘  逑  浮  谋  牟  眸  侔  矛  侯  猴  讴  鸥  楼  偷 头  投  钩  沟  幽  绸  犹  酋  蹂  揉  蒐  裯  毬  篌  欧  惆  缪 仄声：有宥 有  酒  首  手  口  后  柳  友  斗  狗  久  厚  走  守  绶  否  右 丑  受  牖  耦  阜  九  咎  吼  帚  垢  舅  纽  藕  朽  肘  韭  剖 诱  酉  扣  瓿  苟  某  玖  浏  寿  宥  候  就  授  售  秀  绣  奏 兽  斗  漏  陋  昼  寇  茂  旧  胄  宙  袖  岫  柚  覆  救  臭  幼 佑  祐  右  侑  囿  豆  逗  构  媾  购  透  瘦  漱  咒  镂  走  诟 究  凑  骤  首  潖 第十三部 入声：屋沃 屋  木  竹  目  服  福  禄  谷  熟  肉  族  鹿  腹  菊  陆  轴  逐 牧  伏  宿  夙  读  毂  复  粥  肃  育  六  缩  哭  幅  斛  仆  畜 蓄  叔  淑  菽  独  卜  馥  沐  速  祝  麓  蹙  筑  穆  睦  覆  曲 秃  扑  辐  瀑  竺  簇  暴  掬  鞠  郁  矗  塾  朴  蹴  碌  舳  夙 髑  孰  沃  俗  玉  足  曲  粟  烛  属  录  辱  狱  绿  毒  局  欲 束  鹄  蜀  促  触  续  督  赎  笃  浴  酷  缛  褥  旭  幞  渌 第十四部 入声：觉药 觉  角  珏  榷  岳  乐  捉  朔  数  卓  啄  琢  剥  驳  邈  璞