巴扬式与键盘式手风琴的比较

��� � � 厂� � 音教 巴扬式与健盘解风琴 文 ·陈 刚 苗 艳 从世 界上 的手风琴形 成以 来 , 巴扬 式 手 风琴 与键 盘式手 风琴这 两大体系 就 一直在 并存 发展 二 到今天人们对这 两 大体系都作出 了较大 的努 力 , 并取得 了 很大成 功 然而这两大体系毕竟差异较 大 二 从总体 卜讲 , 巴扬式手 风琴发展到 今天 , 比键盘 式手风琴具 有了更多的优 势 键盘式手风琴传入 我国的时间较之 键钮式手风琴早许 多年 , 山于历史的原 因 , 使得键盘式 手风琴 在我 国有着非常 广泛的基础 。 它 因携带方便 、节奏感强 、 音色变化丰富 、大众场合能充分表现 白 我等诸多 的优点深受人 们的喜爱 , 被誉 为是 “背在身上的小乐队 ” 改革开放以 来 , 特别是近些年在全 国兴起 的考级热 和 日益增 多的对外交流 , 也促 使手 风琴 的教学与演奏水平 , 得到 了进 一步 的普 及 和提高 。 键钮式�巴扬 �自由低音手 风琴是在 上 世纪 �� 年末悄悄进人我 国的 一些 具有超前 意识和开 拓精神的教师 , 看上 了它诸 多方 面的优点 , 并 开始探讨它那 独特的演 奏技法 万 天 津音乐学 院率先开 设 了巴 扬 自由低 音手 风琴的专业课 , 使 我国专业手风 琴的演 奏和教学 , 在原有 的基础上更趋 全面和完善 , 并 开始 向国 际先进水平靠拢 二者 比较 , 首先 , 巴扬 式手 风琴 指 法比较 简便 � 演奏巴 扬式手风 琴无须 考 虑黑 键与 白键的问题 , 只要把握手指上 下 左右的移位就能顺 利的演奏 。 其感觉 就 如 同永远在 键盘式手风琴的 白键上 演 奏一 样 音阶 、 和弦及琶音的演奏非 常方便 , 二十 四个 大小调的音阶可 以用 一 个指 法完成演奏 任何一个 大三 和 弦 、小三和弦 、 属七和弦及 、减七和弦也 可 以 只用一个指法去 完成 在 音域方 面 , 传统 � � 贝司键盘手 风琴 的低音 仅有 � 个音 , 一个八度不分 高 、低音 , 其余的贝 司只能 用来演 奏 固 定 的大三 、小 三和 七和弦 , 这使手 风琴 的音域受到 了限制 , 难 以表现大 型作 品 而双系统自由低音手风琴 �这 当然也 包括 自由低 音的键盘琴�, 即在传统 � � 贝司的基础 上 , 通过一个转换装置 , 变 为 自由低音的排 列 , 原传统低音 的第 一 、二排仍是对位 低音 和邢助 首 , 原大 三 和弦变为自由低音的辅助音 , 原小 三 、属 七 、减七 和弦成 了 自由低音的基 本音 , 它的排 列除音高外 , 大致与 巴扬 右手键钮排列相同 , 二 十四个大小调 的 自然音阶和半音阶均 可在两种相同的 指法上进行选择 。 目前 , 意大利产 的布 伽里 �� 键巴扬琴左手 自由低音的音域 由大字 � 组 的 � 音至大字 � 组的 � 音 , �� � 键的巴扬琴左手自由低音 的音域由一 大字 � 组 的 � 音至 小字 � 组的 �� 音引 这样 , 在传统低 音的基础 上 , 左 手贝司 增加了 �� 个至 �� 个低音键钮 , 与右手 键钮相接 , 几乎达到 了与钢 琴相同的音 域 , 加上 各种 音色的转换 , 使手 风琴的 结构 和表现力更加完善丰富 。 其次 , 琴体小巧 、音域宽广 。 键盘式 手风琴 的音序是纵 向排列 的 。 相 比之 下 , 相同面 积所能排下 的音序巴式手风 琴就多多 了 因此 , 其表现 力也比键盘 式手风琴有较大的提高 。 特别是少年儿 童学 习 巴式手风琴 , 会体会到更 多的优 越性 二 就右手而言 , 键盘式手风琴 的音域 只能表现小字组的 �音至小字 � 组 � 音一 之 间的音乐作品 , 而键钮式 �� 键的手 风琴 , 音域由大字组 � 音至小字 � 组的 � 音 , �� � 键的右 手 音域由 大字组的 � 音至小字 � 组的 � 音 , 许多难度大 、音一 域宽 的大型 作品在 巴扬琴上都能演奏 。 这样 , 演奏 巴赫和 斯拉蒂的作品 , 完全 可以按照古钢琴的原谱弹奏 。 再次 , 右手键钮 有同音异位 的演奏 之便 � 一般情况 巴扬式手风琴右 手键 钮 都是纵向五 行排 列 , 除 了第三排键外 , 其余的音 都有一 里一 外两个键钮可供 演奏 。 因此 , 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 出许多不 同的演奏指一 法和路径 , 这在一 个音只有一个键 的键� 盘式手风琴上 是无法实现 的 。 � 巴扬手风琴八 度 的感觉就像键 盘一 琴五 度键距一样 , 不 论手 大手小 的儿� 童 , 演奏 起来 都没 有难度 , 更没 有那么� 多的顾 虑和心理障碍 , 而且能很轻松 的� 弹奏 十度 以上 的音程 。 如 � 马格南特改� 编的《音乐会独奏 曲》、杨 文涛老 师改编� 的《匈 牙利狂想曲第 � 号 》, 其中某些八� 度音程连续跳进 的乐句和段落 , 如在键� 盘琴上演奏 , 要想做到快速而准确 , 必一 须在方 法得当 的基础上 苦练 相 当的时� 间才 有可能 , 否 则不仅速度提不起来 , � 而且准确性也难 以保证 。 然 而在 巴扬琴� 天地 睡 口�� � � ���� ��日�口 口� � � � !�� � �� 吕�� � �� � � 二 、 工日嵘抚琴台 � 乐史话栏目、王持唐萍闻名世界的 我国音乐 矛 �、 �· � 古 通犷 兄了一 弋 � — — 文 ·叶德华 我 国历 史悠 久 , 音乐遗 产十 分丰 富 � 誉 有 ‘东方 音乐王 国 ”之 美称 据初 步统计一 , 我 国各地的 主要戏曲就有 � �� 余 种 , 各类主要 曲艺达 ��� 余种有余 � 民歌 、山歌 、小调等更是 不计其数 , 故有 “民歌之海洋 ”称谓 我 国明代朱载开创 的’ ‘十二平均 律 ” , 成为人类完整 律学 的 先河 , 影响 了整 个世界乐坛 � 古筝曲《高 山流 水》代表 着人类 文 明送上 宇宙 飞 船 , 响彻太空达 十亿年之久 一 因而 , 音 乐 文化 古迹也 遍布 神州 , 现今 , 保存 良好 的还有 � 不一会 , 雨 过天晴 , 伯牙乐 兴大 起 。 正 巧 � 当地隐士钟子期路过 , 闻音 足止 , 情 不 自禁地沉醉于乐曲中 伯牙抚 琴志高 山 , 钟 子期赞道 � 壮哉 � 巍巍乎 若高 山 二 ”俞伯 牙抚琴 志流水 , 钟 子期 义赞 道 � “美哉 � 荡荡乎若江河 ” , 俞伯牙听后 无限感慨地说 � “相识满天下 , 知音能几 人 � � ”于是 , 二人结 为知 己 , 并约定次年 此时 此地再唔 , 殊不知 届时钟 子期病 故 , 俞伯牙面对一丘黄土 , 悲痛至极 , 抚 琴重弹《高山 流水》以 寄托哀思 , 俞伯牙 伤心感叹地说道 � “春风满面 皆朋友 � 欲 觅知音难上难 ” 俞伯牙痛失知音 , 而碎 琴绝 弦 , 因而 , 后人将《高 山流水》比喻 深厚友谊之象 征 一位欧美的外国朋友 说得好 � “古琴台像一面镜子 , 它 照见了 当今中国朋友满 天下的盛况 , 也照 见了 中国人民 自古重友谊 , 爱朋友的传统美 德⋯ ⋯ ”现今全 面修葺 , 己成 为驰 名中 外的游览胜地 。 此 台座落在 四 川邓昧市文君园 内 � 杜甫诗日 � “酒 肆人问世 � 琴台 日暮 云 ” 便是指此 西汉 一代 辞赋大家司马相如 弹起琴 曲《风求 凰》并吟 唱道 � “ 风兮 风 兮嘶 故 乡 � 遨游 四 海 兮求 其凰 � 时 未遇 兮无 所将 � 何如今 夕兮升斯 堂 � · ·一 风 兮风 兮从我 栖 � 得托孽 尾永为 妃 ” ⋯ ⋯ 而引得卓文君 的爱 慕 � 不 久结 成美满 姻 缘 某 日 , 司马相如赋 诗《子虚赋》、 《上 林赋》等名 篇 而文 才大露 , 被汉武 帝 召 进 皇宫重用 , 司马相如 便逐 渐对文君疏 远起来 , 拟娶茂陵女 为妾 卓文君获此 消息后 , 悲痛欲绝 , 伤心 的弹唱起《白头 吟》� “愿 得一 人心 � 白头 不相离⋯ ⋯ ”表 示对负心人司马 相如 的决绝 和愤抗 、 司 马相如 听后 , 深感 痛悔 � 决心 放弃 原来 打算 , 永 不辜负那 并生 的 “丹青树 ” , 从 此 , 裂痕消除 � 和好如初 , 夫妻 二人更加 恩 爱 � 后人 为此建 台纪 念 , 迄 今遗址 犹 存 三 、开封古 吹台 � 一 、武汉古琴 台 � 又 名 “伯 牙台 ” , 座 落在 “武 汉长 江 大桥 ”近地 , 东 对龟 山 、北 临月 湖 , 景 色 十分秀丽 相传 ��� � 多年前的春秋战 国时期 , 楚 国音 乐大 师俞伯牙 , 乘舟路 经汉阳 , 忽遇 狂风骤雨 , 停船龟 山脚下 , 传为春秋战国时期 , 晋国乐师师旷 奏乐的地方 。 师旷 , 字子野 , 盲人 乐师 他一 生为人 正直 , 博学多才 , 有很 高 的 音乐 修养 , 他 的耳 朵特别 灵敏 , 是晋 国 首 屈一指 的音乐家 某 年 � 晋平公 铸造 了一 口 大钟 , 试钟 时 , 众 乐工异 口 同声 � “音律准确 ” � 而师旷却说 � ’ ‘音 律不准 , 相差半律出 ” 晋平公半信半疑 , 过了 些 日子 , 卫 国 来 了 一 位 深 知 音 律 的 大 师—师涓 , 他证 实 � 师旷 当初 的判 断完全正 确 后来 , 梁 王在此建立 “古吹 台 ” , 以纪念 这位盲人音乐 家的卓越天 才 上演奏就会容易许多 , 而且可 以在相对 较短的时间里做到准确无误 。 在音键排列方面 , 键盘式手风琴右 手部分与钢琴键盘排列相同 , 两个相邻 的键均是小二度音程 。 而 巴扬手风琴两 个相邻键钮上 、下 、左 、 右的排列 , 分别 是小 三度 、大二度 和小二度音程 , 所有 键钮均在一个平面 , 手感一致 , 不像键 盘琴 白键和黑键有高低之分 。 另外 , 我 觉得 巴扬手风琴最大的优势是在指 法 设计方面 。 右手键钮部分前三排与第 四 排 、 第二排与第五排的排列一模一样 , 二十四个 自然大小调音阶 、半音阶一般 只需要二 、三 、四指来弹奏 , 每个调都有 完全相 同的三种指法任君选用 , 而且任 何一个大三 、小三 、七 和弦及它的转位 只需一种指法就可完成 。 特别是琶音的 演奏 , 在键盘琴上 , 加键距宽 , 且有黑白 键的高低不同 , 通常手指跨越幅度大 , 易影响速度和准确性 , 而 巴扬 琴则可潇 洒自如 , 毫不费劲地完成。 这样 , 极大地 方便 了演奏者对各种高难度乐曲的演 奏 , 使其有更多的注意力用在感受音乐 和表现音乐上 。 总之 , 学 习巴扬式手风琴有较好的 发展 , 巴扬式手风琴右手键钮的排列与 自由低音式手风琴键钮的排列是一致 的 。 因此 , 在演奏的指法上左右手可 以 达到高度的协调与统一 。 近几十年来 国 际上重大 的手风琴 比赛中 巴扬式 手风 琴一直都是占了很大的优势 。 推广 巴扬手风琴在我 国 已势在必 行 。 但 巴扬手风琴 在我 国起步时 间不 长 , 琴厂和师资都还 在探索阶段 。 我相 信在不久的将来 , 会有越来越多的同行 关注和加盟手风琴演奏和教学的行列 , 使巴扬手风琴能够和在我国有着多年 传统的键盘手风琴一同并肩齐驱 、共创 辉煌 。 � � � ! �� ���� � � � 口���� !���� ∀! # ∃口磁