前言：6x9——普通比例下卷片中的最大的画幅本文主要介绍可换镜头的富士FujicaG690/BL690/GL690系列相机，并为6x9片幅鼓吹、放毒。在追求图像质量的道路上，更大的底片尺寸永远是一个好的解决方法。因此，很多朋友从135相机玩儿起，逐步上升到中画幅，直至用散页片4x5，8x10....在这个不断升级的过程中，其实6x9画幅是一个重要的台阶，因为它是普通比例下卷片中的最大的画幅（612、617画幅就有点儿过于宽幅了）。可惜的是，很多人不了解6x9画幅有什么相机可选。所以，我碰到很多朋友在6x6中画幅（实际由于裁减经常意味着645)和4x5大画幅之间举棋不定、犹豫不决。这可以理解，因为毕竟散片和卷片拍摄，差异还是相当大的，下这个决心很难。但4x5的画质，又远远超过645和66，强烈地吸引他们升级因此十分矛盾。其实解决的方法就是折中采用6x9画幅，它既有卷片的快捷方便，又有大底片清晰的优势。我个人就是从哈苏升级到4x5，然后倒退下来蜕变到6x9画幅的。因为，6x9片幅的画质，已经相当好；同时，仍然保留着卷片的方便性。如果比较69和4x5，我更偏重69，我认为它是一个在画幅大小（代表图片质量）、拍摄速度、操作方便性、便携性、成本等方面的一个非常好的平衡点，具有极高的综合指标优势。很多人没有注意到，其实6x9片幅长宽比例和135是完全一样的，可69底片面积大多了，它是135底片的6.25倍。如果按照亚当斯的说法，135底片可以精放到10寸，那么以此推论，69底片就可以精放到25寸，对于绝大多数场合，是足够了。我们要感谢富士公司，他们生产了大概是世界上唯一一款可以更换镜头的专业用69片幅旁轴相机----FujicaG690。并且在后续的10年间，经过了一些改进，推出了BL690，GL690两次改型。如果没有富士公司，6x9这个画幅真的可能就断档了。可换镜头的690，用起来只能用一个“爽”字来形容！有人用“大莱卡”来形容它，其实，它的成像质量，已经远远把莱卡抛在了爪哇国。今日，虽然这几个型号都已经不再生产，但是由于当年富士公司简洁可靠的机械设计理念和全金属制造的优良水准，你仍然可能在二手市场上淘到一台成色相当好的G690、BL690或者GL690。写这篇文章主要是因为坛子里介绍这款机器的帖子太少了。本坛的器材点评栏目里面甚至都没有列出它的条目。估计是玩儿家太少的缘故。但是这么经典的机器如果不介绍一下太可惜了。像Fq123资深这样很早就用过这个机器的高手毕竟不多。他当年好容易配齐了全套，后来却又出手了，真是太可惜了！！其中50头卖出1200美刀的一口价，说明用户对这一款相机的热爱和追捧，也说明了它的稀有和可贵。我在ebay上看见几个G690都没有熬到最后拍卖结束就提早撤拍了，估计是出高价底下交易了。我个人现在使用一套50/65/100/150头。拍风光感觉非常棒！我个人的建议是：那些正在4x5和66/645中画幅之间犹豫不决的朋友，可以考虑一下6x9。=========================================下面我们来详细介绍富士690相机的沿革:富士69的第一个型号，FujicaG690发布于19683月的第九届东京相机展览会。于当年的12月份投放市场。它看起来像一个大号的35毫米旁轴相机，但是因为采用了巨大的金属机身和黄铜后背，因此十分坐实，也很沉重。取景器采用了黄窗对焦，并且具有自动校正视差的功能。G690配套的第一代的镜头，都采用的是镀铬的外观（白色金属感）,对焦环表面带防滑棱（后续改为网纹）。机身则采用了沉稳的黑色金属漆，镜头可更换。它可以拍摄8张69片幅的120底片，或者16幅69片幅的220底片。值得一提的是，富士69系列（包括比较少见的对应的67系列旁轴）相机过片都极为均匀精准。机身顶部可以选择胶片类型，从而控制过片机构正确运转。压片板可以反装，以适应120/220类型的胶片不同的厚度。由于片幅较长，因此机身的过片系统采用两次扳手过片过一张画副，过片机构十分均匀精准。后背外部有插片槽，插胶卷包装纸盒的翻盖以标示相机中的胶卷型号。你想象不到，它甚至可以使用6x9散片，现在已经几乎买不到了。机身上后部有一个拨动开关，控制过片机构适应散片或者卷片。如果是散片，每一次过片都可以释放快门，如果是卷片，则两次过片动作之后才可以释放快门。G690非常牢固，简直是相机里的坦克，这也得益于其简洁可靠的结构设计——没有反光镜，没有焦平面块门，没有机内测光。它的极为简约但是坚固的设计理念使得它可以经受多年的使用而仍然可以胜任专业的拍摄任务。我几乎不可以想象现在的数码单反30年后还可以继续服役，但是30年前的G690，仍然那么可靠。这就是一棵“简洁可靠的设计”加上“全金属结构”造就的常青树。镜头采用精工Seiko0号叶片快门。机身内具有一个遮光布帘，在镜头更换时候避免漏光。布帘和快门释放机构连锁，不打开布帘快门无法释放，很可靠。布帘经过多年岁月的洗礼，有时可能有些漏光，如果发生这种情况，很简单，找一点弹性好的黑色油漆（据说有一种沙发漆，我没有试过），稀释之后刷上就可以了。也可以用女孩子用的纯黑色的指甲油通过洗甲水稀释之后加力涂抹，干燥之后就可以了。我自己就是这么干的。该机配有4款镜头，f8.0/65mm广角,f5.6/100mm标头,f5.6/150mm中长焦以及f5.6180mm长焦镜头。取景器内标有100mm和150mm镜头的取景框，其他两款镜头需要另外配合取景器使用。富士69的第二个型号，FujicaG690BL1969年10月，升级板G690BL推出，这个型号的改动很小，主要是：1，对幕帘开关形状进行了改进，2。增加了镜头锁，并增加了一个幕帘开关和镜头锁的联动，以避免幕帘未关闭即卸下镜头造成漏光。机身上增加了BL字样。G690BL配套的镜头都改为黑色金属漆，看起来和机身的颜色更协调了。新旧型号的镜头和机身可以互换，保持了很好的兼容性。富士69的第3个型号，FujicaGL6901973年11月，新的升级型号GL690推出。在历史上第一次也是唯一一次将69机器增加了测光功能和填充闪光功能。这应该归功于新推出的FujinonAEf:3.5100mm镜头，而不是机身，机身仍然延续了前两个型号的基本结构。新旧型号的镜头和机身仍旧可以互换，保持了很好的兼容性。测光和自动曝光系统在镜头上，和机身无关。因此这个具有自动测光和光圈优先曝光的镜头可以使前两个型号的机身也变成一台光圈优先的自动相机。机身更加轻巧，镜头和以前的那款100mm比较，大大降低了重量。这个镜头也使得自动填充闪光成为可能，这大大帮助了当时一些记者和婚礼摄影师在室内拍摄。想想看，世界上唯一的一款可以光圈优先的、可以闪光自动摄影的6x9相机！！可能也是世界上最大画幅的可以自动曝光的相机（各位有见过自动曝光的4x5、8x10么？）。可惜的是，电子测光的功能，仅仅停留在这一个镜头上，它的镜头群中其他的镜头仍然没有电子测光和光圈优先的功能。伴随着新的电子化的AEf:3.5100mm镜头的推出，另外两款新镜头也出现了。它们是f:5.650mm超广角和f:5.6版本的65mm广角。相当于135画幅的20mm和28mm。其中65mm镜头比上一个版本的65mm/f8孔径大了一档。同时，这两款镜头重量比以前版本的镜头要轻便了，成像十分优秀。这两款广角镜头现在都极为罕见，各位如果碰到，一定不要错过机会。另外提一句，传说中的250mm镜头似乎是不存在的，我查了很多
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，都没有提到过这个机器还有250镜头可用，如果哪位真的见到过，请告知我。同宗的6x7规格相机1974年1月，在此基础上产生的一款6x7片幅的机器推向市场，它就是GM670。它实际上是GL690机器上作了很小的改动而已。镜头，机身结构，卡口等都完全一样。唯一改动是过片机构作了改变，此机120胶卷可以拍摄10张。片幅的比例接近4x5画幅的比例，也受到了部分的摄影师的追捧，他们觉得6x9的比例有点儿太长了。一卷120胶片可以多拍2张也是个优点。GL690/GM670两款机器的前面都多了一个第二快门按钮，在竖拍的时候更加方便了。还有一些小的改动，如更加方便的相机背带环和可更换的取景器屈光度校正镜片。GL690/GM670相机成为最后一代可更换镜头的富士旁轴相机，于1978年11月停产。我认为，富士这么做是为了给后来的GX680，那款可换镜头的6x8单反相机让路。以后推出的富士690型号都变成了固定镜头式的，有90mm，65mm镜头两款。目前的二手市场状况最早的G690只生产了不到一年，因此二手市场上比较少见，我认为如果成色好的，应具有收藏价值。G690BL,GL690和GM670相对好找一些。由于他们高度的可靠性，并且是金属纯机械结构，没有任何可能老化失效的电子原件，因此以上各型号的机器很多仍然在服役中。（写到这儿我真的很怀疑我的数码单反还能用几年，各位现在看清楚了真正保值的还是传统的东东了吧。）镜头方面，除了标头，G690/BL690/GL690系列的镜头现在越来越少见，偶尔出现在市场上也几乎立刻都被识货的人抢走。50mm广角和100mm自动曝光的那一款镜头尤其难得。如果能配齐一套就更难。最近一位美国的ebay卖家网上出售一套相当新的GL690，一机三头，买家竞拍非常踊跃，挂上不到一天就有10几位买家出价。没过两天，未等到拍卖结束，卖家就提前撤拍。我估计多半是被私下高价买走。当时卖家列出的一口价为，180mm,769美元；65mm,769美元，机身和100mm镜头，649美元。对于已经30多年的老相机，其价格之高令人瞠目。其保值程度远甚于哈苏。G690/BL690/GL690配套的镜头群。伴随G690/BL690/GL690三代机身，富士推出了三代镜头，这三代镜头光学结构基本没有变（除了65mmf8改变为65mm/5.6之外），但从外观很较容易区分之。一代的外观是镀铬的，棱状对焦环；二代是黑色的，棱状对焦环；三代是黑色的，网纹对焦环。第三代镜头还有一个很大的特点，就是和机身一样，采用一些新材料，重量减轻不少。富士69的后续产品:GW690GSW690之I、II、III代可换镜头的型号停产后。作为后一代产品，固定镜头的6x9旁轴相机问世了。首先出现的是GW690。它配有90mm的固定镜头，不可更换。1980年，配有65mm的广角型号GSW690也推出了。富士在它们机身底部增加了一个快门计数器，纪录快门使用的次数，这使得这款相机拍摄时的噪音比以前的型号要大。实际上，这个计数器用处有限，因为它很容易被更改，你如果打算购买一个二手的GW相机，那个计数器也只能作为一个参考而已，千万不可完全相信它。以前镜头上的B门，从此型号开始被T门代替，你必须重新上弦或者选择另一个快门速度才能关上，拍摄起来使用不太方便，起了用户的抱怨。原本天塞结构的100mm镜头从此被90mmEBC镜头代替，镀膜变为多层镀膜，眩光肯定会得到改善，而且大光圈的时候分辨率高了，但是拍摄人像的时候90mm焦距显得短了一点。有人反映其焦外成像不如原来的100mm天塞结构的镜头好看。随着时间的推移，标有II代和III代的GW/GSW型号陆续推出，镜头也都是EBC镜头。机身更加流线型了，但是结构没有本质的变化。1983年富士推出的G617/GX617其实也是G690的旁系后裔。机械结构几乎完全相同。有的朋友可能会把富士690系列和Mamiya7和Mamiya7II进行比较。http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=334440(http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=334440"\t"_blank)我个人的理由是觉得Mamiya7方便性、画幅过于折中，我宁可用645+69的
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代替之。1。方便性。马米娅7系列的机器的好处是有测光，可以光圈优先拍摄，很方便。但是它毕竟还是要换镜头。我抓拍时，则选择更方便的，全自动的、带变焦（55-90mm）的富士GA645Zi。645的画幅可以让一卷120拍出来16张，减少换卷的频率；55-90mm的变焦免去了换镜头的麻烦；全自动的对焦和p档程序曝光更可以让你全心专注于抓拍。岂不更好？2。画幅和视角。如果从画幅说，马米娅7不如富士690系列的画幅大。差2cmx6cm的一条可是不小的面积哦。而且同样焦距的广角镜头的广度和视角方面也打折扣。总之，对于追求画质的摄影师，6x9片幅是一个相当不错的选择。没有测光并不是一个缺点，因为玩儿69片副和玩儿4x5基本是一个档次的了，点测光是必需的，还是买一块测光表吧。（请见，要买点测就必须是1度的（II）http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=34646）。另外很重要的一点，也正是由于690机器没有电子元件，才让它有那么长的青春，到现在还可以继续服役。因此，从135升级为120的玩儿家，6x9片幅绝对是一个不错的选择。尤其是当你有机会弄到一套可换镜头的Fujica690。当然，这套机器也不是万能的。最大的缺点是最近拍摄距离有限（请参考上面的镜头参数表），150mm，180mm镜头对焦距离都在2米开外！这主要不是因为富士公司舍不得把镜头伸缩度做大一点，而是因为它作为旁轴相机难以克服的近摄的视差问题。因此，如果你多做近摄和微距摄影，还是建议你用哈苏一类的单反相机。另外，所有镜头的光圈都不算大，但是重量都不算小。因此，我首先不建议体质较弱者尤其是女性朋友购买此机；其次，如果你不打算用三脚架精拍，我也不推荐你使用它。如果是手持抓拍，还是固定镜头的GW690系列比较轻便合适，甚至，干脆用变焦的自动相机Fuji645zi吧。参考文献资料大部分来自于FujicaG690(1968-1978)OnlineResourcehttp://www.lallement.com/pictures/index.htm(http://www.lallement.com/pictures/index.htm"\t"_blank)一个很好的全面说明网站，带有很多有用的链接http://www.camerapedia.org/wiki/Fujica_G690(http://www.camerapedia.org/wiki/Fujica_G690"\t"_blank)另一则国外评测http://www.dantestella.com/technical/g690bl.html(http://www.dantestella.com/technical/g690bl.html"\t"_blank)这里有个的翻译版，有些地方翻译的不是很准确。http://www.sy916.net/sy916/showarticle.php?id=314(http://www.sy916.net/sy916/showarticle.php?id=314"\t"_blank)银翼兄找到一个英文网址，内容很丰富：http://www.mediajoy.com/en/cla_came/fujica_gl690/index.html(http://www.mediajoy.com/en/cla_came/fujica_gl690/index.html"\t"_blank)包括：GL690的部件介绍：http://www.mediajoy.com/en/cla_came/fujica_gl690/01.html(http://www.mediajoy.com/en/cla_came/fujica_gl690/01.html"\t"_blank)使用方法：http://www.mediajoy.com/en/cla_came/fujica_gl690/a1.html(http://www.mediajoy.com/en/cla_came/fujica_gl690/a1.html"\t"_blank)本坛有富士690相机的讨论贴。http://forum.xitek.com/showthead.php?threadid=134942(http://forum.xitek.com/showthead.php?threadid=134942)网友评论莫为兄的感言：在Ｇ６９０与ＧW６９０之间，我最终选择了Ｇ６９０。这并不是因为ＧW６９０要贵上５００元的原因。尽管，我也更喜欢GW690机器９０毫米这个焦距的小广角。尽管，GW690机器的镜头是新型的ＥＢＣ镀膜，逆光下对杂光控制更好，最终，我还是选择了G690。为什么？不怕你们笑话，我把G690拿在手里时，真的竟然想到了莱卡。大莱卡的说法我不知道是起兴于何时，我原来也没有感觉过他和莱卡有什么联系。这次真正的把它拿在手里把玩，真正的想到了莱卡。是什么呢？为什么同样把玩了更长时间的GW690却没有把莱卡持握在手里的感觉呢。我的感觉来自于哪些沉淀了的理性的
经验
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呢？牡丹１２０就不去说了。基辅６０也不论了。基辅８８的快门象放枪一样。因为用国产胶卷我把８８的快门上坏了，花了２００元找老吴给修好了，赔钱卖给了同城的影友。我说的是十年前的８８，现在的新型８８不知道是不是改进了。禄莱ＳＬＸ，它是我卖了以后至今后悔的机器。总是感觉不把它放在架子上拍摄就对不起她的施耐得镜头一样。由于反光镜的震动，手持拍摄信心不足。外出时还要带上充电器，虽然在摄影包里多出这一点也不算什么累赘，总是感觉美中不足。当然，电池换来的是“爽”。禄莱，“爽”就一个字。但是，不喜欢电池。玛米雅ＲＢ６７。做工、耐用性、可靠性都是物超所值。特别是可方便旋转的６７后背，更是一枝独秀。我感觉遗憾的是他的镜头，适合影楼人像，有一种说不出来的塑料味，总是象蒙上一层纱样的锐利。如果换用哈苏给他做镜头，我想，可能哈苏就买不动了。宾德６７明锐优质价廉的镜头群和１３５机器一样的操控性，是我选择他的理由。他的快门轻柔得让你吃惊。由于反光镜的震动，手持拍摄就成为一种奢望。我用宾德６７的一年多里，每次都带着沉重的架子。这样的拍摄方式，除了给我严肃的“创作”感觉外，也使我对反光镜有了切肤之厌。这种心理，厌屋及鸟的株连到了１３５单反，哈苏、禄莱单反。从此，再也不愿意听到反光镜“啪哒”“啪哒”的起落声。还没有用上哈苏，就不想用了。我的选择视点，唯有旁轴了。这是我的心路历程。阿尔帕，我从来就没有想过。我天生对“尊贵”有着一种敬畏之中的排斥。像我排斥珠宝首饰排斥脑白金排斥……一样。我是依了我毫无来由的一种秉性的东西来取舍的。当然，阿尔帕，是非常好的。玛米雅６７的镜头从许多测试看是超过哈苏的。但是，他却没有象哈苏那样让人追捧。我想，他如果做的象莱卡Ｍ系列相若，他的价格早就远远超过哈苏了。我更喜欢玛米雅６７的快门是机械的，尽管，它不如电子的精确。这是一个个人问题。写到这里，我先插一曲。１０多年前，当塑料和金属大战的时候，某知名摄影活动家、图片编辑在著名的Ｘ像摄影上撰文为塑料相机摇旗呐喊说，一个小小的肥皂盒他就可以在上面金猴倒立，更不说用了高科技的塑料了。到现在，专业机经典机还是以金属钛金属为买点，现在，也有了“塑料拖鞋”的说法。相机的品位，除了文化、理念方面的因素，我理解由材料、工艺、可把玩性等组成。有些东西是外行所无法理解的。日本的赛车比法拉利跑的快，没有用，车迷们在乎的是排气管发出的“专业”声。日本相机的性能也是莱卡不能比拟的，也没有用。不仅因为它们是不同的相机，更因为它们由于相机之外的许多不同而不同。对于富士的１２０系列旁轴，起先是没有入我法眼的。我的一个同事，有一架崭新的自动聚焦６４５，我拿了拍了几卷把玩，没有任何明显的缺憾，对于我，也没有任何喜欢的地方。倒是后来碰到一个手动的广角型ＧＳＷ６４５打动了我。一是因为它手动，二是因为它是广角―――我当时正缺一个广角机器。把玩了半年多，没有了兴致。一是它的快门声太难听了。声音大且发干发脆，像是发条上紧以后引起的直接的金属的碰撞声，让人感到没有一点油腻性。莱卡快门１５万次看不出明显的使用痕迹，宾德６７那么大的幕帘，快门轻柔得让人感觉他有１００斤的力气，而它只用了１斤的力气，就完成了动作。除了快门声，ＧＳＷ６４５还真没有多少不足。言归正传。当我把Ｇ６９０拿在手上把玩时，奇怪的漫漫的感觉出它和莱卡还真的有一些相通之处。是什么呢？说不出来。尽管，Ｇ６９０的镜筒和那个时代的莱卡一样是用黄铜制作的，它调焦时的柔顺滑腻比我用过的尼康蔡斯手动镜头还要好；尽管，它凹陷的刻度标志是今天的印刷刻度标志所无法比拟；尽管，它轻柔的快门即使在较低的快门速度下也给我手持拍摄的信心；尽管，它黄铜的上下盖内部的贴绒永无磨损的镜头接口―――都透着它的专业和用心。我最喜欢的，还是它的单纯。简单、可靠、耐用，毫无炫耀之处，又那么实实在在。我实在没有想到，３０多年前的东西，现在仍然透露着不朽。永无时尚，也同时永无过时。如果说有点缺憾的话，就是它的镜头的抗逆光性能不如新的ＥＢＣ镀膜镜头好。又能差多少呢？你加上遮光罩不就行了。有人说色彩，那个时代没有浓艳的色彩，比你看到的还要鲜艳的镜头、胶卷的生产是“现代”人的杰作。我既选择它，就已经是背弃现代的甜腻了。既然是现代，一个数字时代，还谈什么色彩？离开胶卷的选择离开ＰＳ谈镜头的色彩还有什么意义。除了硬指标，我更注重一些软指标：比如：镜头的材质、做工、市场定位以及焦外成像等等。Ｇ６９０的中心分辨率比玛米雅７稍稍差一点，四周却稍稍好上一点。抗逆光不如他的后期９０镜头，焦外成像却非常好。好与不好，远远没有我们想象的大。在用过了莱卡蔡斯施耐得镜头，用过了日本镜头苏联镜头中国镜头后，我忽然的对镜头没有
要求
对教师党员的评价套管和固井爆破片与爆破装置仓库管理基本要求三甲医院都需要复审吗
了。特别是看了一些用针孔相机低档塑料镜头拍摄的照片后，更是觉得完美的复制精确的
记录
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对拍摄却成了一种无形的滞碍。由于镜头可以拿下来，它还可以增加许多玩法。比如：把前面镜头拿下来，换上针孔，你就可以玩６９针孔了。等等。选择相机，从某种意义上说其实是选择一种拍摄方式，拍摄理念。最适合我的拍摄方式的相机对我来说就是最好的。最好的相机，是人的理念、心智和相机最易于人机合一的状态的机器。这就是相机的人性化理念人性化设计，这就是相机的灵魂。写到这里，我忽然明白了领受了莱卡Ｍ系列相机弥久不衰的魅力之所在―――人性化―――骨子里灵魂里的人性化。把简单做到极致。把白水煮菜制作出滋味。这样的哲理，又岂仅仅体现在莱卡上？白色的镜头应该是相对出厂时间比较早的，年头长了，会有些小问题。
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