歌曲《两地曲》的演唱解析 朱成龙摘要：中国艺术歌曲在当代人们的音乐生活中扮演着非常重要的角色，它以其最独特的艺术价值与美学价值著称，演唱中国艺术歌曲从而感受民族韵味，
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达民族情怀，感受民族文化精神。这对于学习声乐表演的学生来说至关重要。通过对歌曲《两地曲》的演唱分析方面进行探讨与研究，对于演唱中咬字、共鸣、情感的融合有了更深刻的认知与感悟为将来演唱作品提供良好的理论基础，使演唱水平更上一层楼。关键词：艺术歌曲;声乐演唱;演唱分析;一、歌曲《两地曲》的演唱分析歌唱的第一步一定是正确的呼吸。胸部与腹部共同呼吸就是我们在演唱中国艺术歌曲包括《两地曲》时需要运用的呼吸方法。演唱好《两地曲》的关键就是气息一定要正确，演唱时保持好胸腔的膨胀状态，腰腹部力量的控制，横膈膜的收缩都是歌唱中必须要注意的.在歌曲中时刻注意中音区与高音区演唱时的区别，中音区演唱时不需要那么多的气息支持，并且在演唱高音区之前的准备工作也是非常重要的一个环节，直接决定了歌唱时高音质量的好坏。提到这个问题又不得不阐释一下，一个好的身体素质是唱好作品的前提，歌唱中尤其对于男高音来说，高音的质量、时值的保证都需要一个良好的身体素质，气息的控制能力在良好身体素质的前提下在歌唱时与作品达到统一。歌曲行腔、运腔是对歌曲旋律的技巧性表现。《两地曲》的运腔、咬字、吐字也应当遵循中国艺术歌曲的规律与方法，像歌曲中的：“北国的国、山中的山、啊、黎明的黎、大海的大、温柔的、看、满、飘、姑娘、飞翔。”这些字在实际演唱中是咬字中的难点，要求演唱者对于咬字有深刻的理解，比如“北国”在平常说话时我们不会把这两个字咬的特别圆，但是在演唱中“北国”的“国”要求内口腔打开到位并且高位置需要挂住，才能使得这个字演唱时达到统一的感觉。“山中跟北国”的音是一样的所以要求演唱时同样圆润并且高位置的保持，“啊”字在实际演唱中是一个难点，对于男高音演唱者来说，这个字演唱的好坏基本就能判断对于技术的运用，对于歌曲的理解的深度从而判断歌者的实际水平。因为这个“啊”字在演唱中音域处于男高音不太好演唱的音域，小字二组的f，且最高达到小字二组的降A，所以演唱时这个“啊”字的控制就很重要，同样是高位置的保持，内口腔的充分打开。其它的字其实要求都大致相同，基本可以分为两类开口与闭口，比如，“北”字需要开口的去演唱，“黎”字在演唱中也需要带上空间的去唱，而不是用扁细的方法来唱，所以具体演唱中国艺术歌曲的时候需要统一的咬字位置，统一的口腔位置，才能使歌唱者对于艺术歌曲很好的演绎。运用面罩共鸣、高位置的歌唱，深呼吸，搭配以圆润、连贯、优美、抒情的音质，整体的共鸣，声音竖而圆润，音色柔和暗淡有厚度，相对位置靠后。演唱声腔的连贯统一是中国艺术歌曲声音的形象，这也是艺术歌曲运腔的艺术规格要求。《两地曲》是一首考验男高音技术的曲目。演唱时需要注意高位置的保持与位置适中，这样的演唱方法不仅会使演唱者更轻松而且音色更统一华丽。二、音乐情感分析歌唱的主旨在于把作者傾注在音符歌词之中的情感通过歌唱者来进行传递，是一个声、情、意的综合性表达。《两地曲》之所以受到如此多歌唱者的喜爱，无论从歌词到旋律再到钢琴伴奏都可谓良品。除了技巧方面的内容之外，更重要的是音乐情感的传达，只有声音与情感的双重搭配才能真正传达作者与自己的情感。歌曲内容需要我们仔细推敲才能在演唱中使情感正确表达。《两地曲》从一开始就点明了歌曲的中心思想：“相爱之人分隔两地想之心切却又无法相见”;两个相爱之人用以具体的物像表达出来;两个事物因地理环境的差异无法相遇，只能隔时空相望，以写诗的笔触描写了对爱人无限的眷恋之情，之后情绪愈发的激动，后面把这种情绪推向了高潮，用直接热烈的话语表达了对爱人的情感，由婉约变为热烈，以“火山喷发”式的手法来表达一种难以控制的情绪，直接抒情的方式，简单直白的表达了心中所想，同时为音乐的继续进行也做好了准备。这首作品由作词家以现代诗歌的意境创作，而作曲家则在旋律上赋予了诗歌般的画面感与真挚的感情。情绪的激发由词曲作者与歌唱者自身的感受获得，而声乐技术则需在平时日积月累，最终二者相结合，只有这样的演唱，才是真正的歌唱，给人以诉说之感，并传递情感。三、个人演唱体会本人在演唱《两地曲》由最初对于气息概念的了解深度不够，行腔及咬字的不自信，感情抒发的不纯熟，演唱这首歌时心中压力也比较大因而不能完整演绎歌曲，内心有些惶恐。在实际演唱时表现出自己的气息十分的僵硬，致使演唱三连音的时候就非常的吃力以致根本无法演绎歌曲，被歌曲带着走而不是我演唱歌曲，例如在处理“你在北国，我在南疆”这两句歌词时需要连着演唱由于气息的僵硬无法完成连贯，只能一句一句唱且气息又提又僵，乐句的处理根本凸显不出，而后来通过听取老师的意见并结合
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本学到的内容对于气息的运用有了新的认识，唱歌前口鼻同时吸气且有闻花香的感受，要唱的时候横膈膜与小腹收缩产生放气的行为，并且咬字跟上，歌唱时要注意中高音区的区别在于气息释放时横膈膜与腰腹部压力的变化，从而达到歌唱中演唱不同声区统一的目的。只有深刻了解歌唱中呼吸的工作原理并运用到实际中才是演唱歌曲的基础保证。四、结语歌唱是语言的艺术，《两地曲》作为一首艺术歌曲，以其为例来领略中国艺术歌曲的魅力所在，在遵循美声唱法的基础之上结合中国汉语语言的发声及民族审美内涵。艺术歌曲《两地曲》是作为当代艺术歌曲中具有代表性的歌曲，创作这首曲目充分的考虑了歌词，伴奏，歌唱者技术的运用。且作曲严谨有涵养，能够使人们更好地理解作品，从而了解词曲作者创作的初衷，使演唱者根据内容填入自己本身的情感，与词曲作者达到艺术性上的统一，把演唱技巧应用在其他作品的演唱之中，做到知一曲而通百曲的本领。从而从更深层诠释作品，为今后打下良好扎实的基础。Reference：[1]谢晓芝.声乐演唱中的情感表达与演唱技巧探讨[J].黄河之声，2020（24）：69-71.[2]刘鹏.论《两地曲》的艺术分析及演唱处理[J].戏剧之家，2019（05）：44.[3]李博.《两地曲》作品分析及演唱技巧探讨[D].山西大学，2018.[4]赵小龙.浅谈《两地曲》的艺术特色及歌唱中的应用[J].北方音乐，2017，37（23）：83+100.[5]李强.艺术歌曲《两地曲》的音乐及演唱分析[D].新疆师范大学，2017.[6]王帅统.《两地曲》的相思情感体现及其演唱分析[J].当代音乐，2016（10）：87-88+90.[7]胡晓光.中国艺术歌曲演唱运腔方式探究——以朱良镇《两地曲》为例[J].贵阳学院学报（社会科学版），2016，11（02）：121-124.1746501705300 -全文完-
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