论冯小刚电影改编特点 论冯小刚电影改编特点 艾洪磊[Summary]冯小刚的改编电影，除《夜宴》外，都改编自中国当代的短篇小说。与张艺谋对中国当代长中篇小说的执著偏爱、陈凯歌资借文学对电影空间的拓展与深度的开掘不同，冯小刚电影改编呈现出一系列独具个人特色的表征。总结归纳，其改编电影中呈现出四大特点，由此他个人也对中国电影改编有所创新与贡献。[Key]冯小刚，改编，特点张艺谋、陈凯歌、冯小刚并称大陆“影坛三杰”，他们的创作自一开始就与文学结下了不解之缘，但与张艺谋对中国当代长中篇小说的...
艾洪磊
[Summary]冯小刚的改编电影，除《夜宴》外，都改编自中国当代的短篇小说。与张艺谋对中国当代长中篇小说的执著偏爱、陈凯歌资借文学对电影空间的拓展与深度的开掘不同，冯小刚电影改编呈现出一系列独具个人特色的表征。 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 归纳，其改编电影中呈现出四大特点，由此他个人也对中国电影改编有所创新与贡献。
[Key]冯小刚，改编，特点
张艺谋、陈凯歌、冯小刚并称大陆“影坛三杰”，他们的创作自一开始就与文学结下了不解之缘，但与张艺谋对中国当代长中篇小说的执著偏爱、陈凯歌资借文学对电影空间的拓展与深度的开掘不同，冯小刚电影改编呈现出一系列独具个人特色的表征。
说到冯小刚，不能不说到贺岁片。作为对大陆贺岁片具有开创之功的冯小刚，其导演地位可以说由此而正式确立。自此也使冯小刚电影与文学结下了深厚之缘。冯小刚自1997年导演《甲方乙方》以来，截止到2007年集结号》，共拍摄了9部影片，其中由文学改编成的作品有4部：1997年改编自王朔小说《你不是一个俗人》的《甲方乙方》，2004年改编自赵本夫同名小说的Ⅸ天下无贼》。2006年改编自莎士比亚戏剧《哈姆雷特》的《夜宴》，以及2007年改编自杨金远小说《官司》的《集结号》。此外还有一部先有影视后有小说的同名电影《手机》。由此让我们从诸上影片人手，分析冯小刚电影改编的特点。
冯小刚的改编电影，除《夜宴》外，都改编自中国当代的短篇小说，其中还有一部没有改编成功的散文《老吴太太》。我们知道，电影改编源自于“改”，即包括通常意义上的增添、删减和改变，而终于“编”，即重新组织编排。这样选择怎样一部小说进行改编就决定了编剧、导演在其后不同的工作重点：取材长篇小说，更多的是做好如何使所选作品 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 的电影化处理工作，改编重在于选择适合的镜头，包括必要的删减与改变，改编短篇小说，首先要考虑的是如何增添情节，以丰富故事内容，由此而来的才是对所扩充的、某种程度上是新创造内容的电影化处理。两者相较，“把长篇小说或舞台剧本改编成电影是一种很流行的做法。有时是由于我们认为这些作品的故事很‘电影化，有时是想利用它们在群众中的影响力为影片增加收入”，而改编短篇小说难度相比照就显得大一些。冯小刚自一开始进行电影改编，所选择的小说就一直是当代的短篇小说。
冯小刚所改编的这几部短篇小说，都不是所选作家的代表性作品。对于《甲方乙方》的原小说《你不是一个俗人》，且不说很长一段时间人们对其原著、作者莫衷一是(为此冯小刚不得不在《我把青春献给你》中郑重声明：电影《甲方乙方》改编自王期小说《你不是一个俗人》)，就连冯小刚当初决定改编这部小说时，作者王朔也没有抱很乐观的态度，“他怀疑这样一篇闲的没事拿别人开涮的小说”很难改好，即使改好也很难被观众认可，由此也可看出王朔对自己这部小说的评价。至于改编成电影《天下无贼》、《集结号》的小说《天下无贼》与《官司》，同其作者一样，很长时间以来也都没有引起人们的关注。可以说，正是由于电影的拍摄，才让这两位“名不见经传”的“新人”引来了人们关切的目光。在杨金远的新作《突围》中，导演黄健中在其所写的序言中开篇就指出“秋意渐浓时节，冯小刚导演根据我的老乡莆田籍作家杨金远的小说《官司》改编拍摄而成的军事题材大片《集结号》即将上映，杨金远的名字也随之家喻户晓”，而杨金远自序的标题就是：从《集结号》到《突围》，由此我们不仅看出冯小刚电影对作家作品传播所产生的影响。至于同名小说《手机》与电影的同期出版，尽管刘震云多次声明小说与电影不一样，但似也难脱同样动机考虑之嫌。于此也让我们发现先前一度被称为“拄着文学拐杖”、“踩着文学肩膀”的电影已渐然长大，文学这位昔日“大哥”在面对新至图像时代的挑战时，似乎也不得不重新估量电影这位“小弟”的影响与地位了。而这是否也可以看作是电影与文学之间由文学强势、“联姻”合作，以至电影强势、走向竞争的演变趋势的某种征兆呢?
与此同时，冯小刚不断拓展自己的视野，将改编目光投向了域外文学，并由小说延及戏剧。1998年贺岁片《不见不散》是由冯小刚和旅美作家顾晓阳合作编剧的，而这方面最具代表性的实例是冯小刚于2006年拍摄的改编自莎士比亚经典戏剧《哈姆雷特》的《夜宴》。《夜宴》作为大陆导演一次真正“拿来主义”的尝试，其放眼全球的视野胸怀，敢于尝试的精神，本土化的探索——“这是一部关于欲望与权力的电影”，可以说都体现了冯小刚具有开路人的勇气与魄力。且不论这次尝试成功与否，但其这种“吃螃蟹”的精神就深值人们欣赏。连同上述冯小刚对短篇小说改编的热衷，可以说都为进一步拓宽电影改编领域、挖掘电影表现题材等方面提供了很好的借鉴与示范作用。
基于以上分析，对于冯小刚电影改编的特点，大致可以概括为以下几点：其改编对象主要集中于中国当代短篇小说，并由小说延至戏剧以至数文，不拘一格，具有全球化的视野与尝试精神，由其致力于短篇小说的改编，其改编方式主要是一种“移植加改编”的方式，注释式改编方式为主，移植式改编方式为辅，且其改编不但表现了原著的人物和情节，甚至进一步体现出了原著的气氛或诗意；其改编电影大多采取一种喜剧化的风格，追求一种大团圆式的结局，从其改编目的上，冯小刚的改编电影既有“为人民服务”(冯小刚语)的娱乐化、商业他追求，更有着从当下出发、关注社会问题的“问题电影”的自觉追求，2008年的《集结号》可以说是其中一个典型代表，“《集结号》是冯小刚的一次拓展，最大的功劳在于建立了一个以个人为本位的维度，使得中国电影除了影像上的拓展以外，从价值体系上有了很大的拓展”。
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