“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏“——解读《三峡好人》的朦胧之美（可编辑）

“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏“——解读《三峡 好人》的朦胧之美 ?意善J 坪中 “ 疏 影 横 斜 水 清 浅 , 关心普通人。首先要尊重世俗生活。在缓慢的 时光 流程 快递问题件怎么处理流程河南自建厂房流程下载关于规范招聘需求审批流程制作流程表下载邮件下载流程设计 中,感觉每个平淡的生命的喜悦或 沉重,生活就像一条宁静的长河,让我们好好 陪 香 浮 动 月 黄 昏 ” 体会吧14。【1】细细体会你就会明白他的叙事 是诗性的而非传统意义上叙事性的叙事。 ? ? 解 读 《 三 峡 好 人 》 的 朦 腿 之 美 三峡好人》的 叙事结构也同 样体现了这 种叙事与非叙事二律悖反的张力。为了表现 f 摘要】 贾棒柯执导的 电影《三峡好人I从叙事 、意蕴和寓意三个维度 展 示了一种独 更为广阔的社会生活场景与历史画卷,追求 特的腺胧美:空 灵的叙事之关;镜花水月的 的意蕴之美;含混圆融的象征 之美。影片整 一种陌生化的艺术效果,作者 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 了韩三明, 合诗性电影和散文电影的风格,以一种客观冷峻的新现实主义的底层叙事,在解构故 沈红两个山西人到三峡奉节寻亲的故事,采 事性中讲故事,终结诗意中生成诗意,简约的叙事充盈诗意的空灵,追求意境的深邃 用传统武侠的叙述模式。结构情节,以讲述为 和隐喻的复指,其客观的形式蕴藏悲天悯人的主观情怀,透出一种深沉的忧患意识和 动力,巧妙地用酒,烟。茶,糖四个叙事板块,艺 人文关怀情 结,显示了贾樟柯 执导的电影独特的艺 术魅力。 术地对时间空间进行切割。畸变和重组,构成 一个玲珑精致的陌生化的文本,影片用从容不 【关键 词】 叙事意蕴象征 迫的调子讲述,平视的视角观察,呈现现实生 活真实芜杂缓慢的时空流动过程.不是用高高 电影和任何艺术作品一样,其审美意义 哲学 、美学 、文化 的底蕴, 氤氲其 中,隐 约可见 , 在上的态度来观察和思考,而是用心灵近距 是在个体接受过程中生成的。美感的产生。不 中西方文化的交汇,造成了一种隐喻的复指和 离的平等触摸和凝视.用一种极富亲和力的交 是传递。而是激发。观众的个体差异,决定了 朦胧多义.仿佛吟咏李商隐的名句“沧海月明 流方式引领人们认识生活的复杂,普通人生 审美闻性。审美间性,导致了阐释的狂欢,电影 珠有泪,蓝田日暖玉生烟。” 可作多维的读解, 存的艰难,人生的苦痛,同情那些被漠视和边 的美学价值在审美接受过程中得到生长和积 或许得意忘言。不落言筌,最为高明。东汉赵岐 缘化的人们心灵的挣扎与异化,善良与感动。 淀。一部好的电影作品总如一座冰山。露出水 注《孟子》日 寸说:。人情不远。以己之 意逆诗人之 唤起社会麻木的良知和同情心:呼唤公平与正 面的永远只是冰山一角,要深究其中隐藏的 志。是为得其实矣。”笔者不妨老老实实。从情 义。寻回滚滚红尘中迷失的感恩之心:以一种 深意,需要破解太多的斯芬克斯之谜。通常电 节、意义和象征三个维 度解读《三峡好人X 民胞物与,悲天悯人的情怀,重建精神的家园: 影观众可以从情节、意蕴和寓意三个维度读 一、非故事化的故事,非故事的故事化,摇 如果你 拒绝崇高, 可以! 但是你至少 应该对弱 解,欣赏,开掘,创造性的重新建构自己理解的 曳一种 空灵的叙事 之美 势群体别睁着眼睛说瞎话,站着说话不腰疼。 影像世界,获得独特的审美的愉悦和认同。越 贾樟柯《三峡好人》的执导风格明显受意 影片追求一种简约、含蓄内敛的美学风 是内涵丰富、哲理性和诗意盎然的开放性的 大利新现实主义和法国新浪潮等现当代电影 格,让真实的生活情景引起观众的思索,而不 作品解读越有挑战性,也越能带给观众更多 思潮的影响。有一种向记录片回归的趋势,这 是肤浅的主观臆断地图解生活。把思考的权 的审 美享受 。 和中国人长于写意传神的形象思维方式与法 利、评判的义务,冷静地还给观众。在审智中审 2006年贾樟柯执导的《三峡好人》就是 国诗意现实主义的温情感伤远端异 质融合。 美。正如把一只水灵灵的鲜桃.轻轻地放在你 这样一部优秀的作品。笔者看完这部获第63 现代电影疏远客观的叙述描写,一切都像生 手心,比一只削过半天,已经变色的果盘里的 届威尼斯电影节金狮奖的佳作,在感动和震 活本身一样非线性,非逻辑性,自由散漫。常常 鸭梨,更能勾起联想,带来更多审美的愉悦。 撼之余,心头总萦绕着一种审美的享受与焦 是通过直接表意或隐喻。象征.表现生活现实 电影始终以一种内聚焦的视点展开叙 虑。仿佛眼前有一株。疏影横斜水清浅,暗香 的丰富性、暧昧性、多义性和荒谬的存在。这 事。因此虽然韩三明、沈红各自的故事的推进 浮动月黄昏”的梅花。她高雅脱俗,清丽可人, 从根本上决定了电影的哲理性、诗化和非故 节奏舒缓,但故事本事的时空却是高度压缩 遗世独立。让人恋恋不忘,低回不已! 影片截 事性。而导演要在有限的时空内。要用“不撒谎 的,仅通过对话,轻描淡写,一笔带过,而把更 取生活缓慢沉重的时间之流,还原本真的现 的镜头” 导演经常调侃的1:3头禅 为转型期的 多的镜头用于呈现主人公眼里的外在的世界: 实。引发观众的独立思考,关注生存那不能承 中国立此存照。用底层叙事的角落话语记录 秀美的峡江风光。残破的拆毁的废城,琐碎。无 受之重。生命那无法承受之轻,感悟人生的苦 历史的真实 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 写民族的心灵史。面对如此宏 聊艰难而不乏温情的底层山峡人的日常生活 痛、荒谬与虚无,言有尽。而意无穷。笔者通过 大的 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 材。必须也只有采用故事的形式,灵活 与生态状态:渴望出远门当保姆改变自己命运 冥思苦想.终于找到了自己解读的钥匙:朦胧 自如地截取生活的横断面,以 表现主题。这种 的村姑:穿行于大街小巷争生意挣几个小钱的 之美。 “非故事化的故事,非故事的故事化”充满张 摩的:善良单纯而又自以为是江湖老大,注定 该片无论是情节叙事,意义内涵,象征 力的叙事.摇曳着一种空灵的叙事之美。 悲剧性命运结局混社会的小马哥和他的黄毛 兄弟iN;由于丈夫伤残,不得不外出谋生的中 隐喻.都重感性、直观和文本的生成性。强调 比如《三峡好人》片头那个三分钟的横摇 要通过对生活的具体的体悟去认识事物的本 长镜头。流畅而戏剧性地展开了一幅优美的 年妇女:大批告别故土移民或打工的人群洛 质。强调认识对象的整体性、多面性和嗳昧性, 生活画卷,既有抒情写意的空灵,也有一种悬 个场合的主流话语的冷漠有恃无恐,自得意 强调对外在世界进行具体入微的观察和描述 疑叙事的因素,用一种缓慢的长时间的关注 满:弱势群体要讨个说法的愤怒和无助:家徒 而不是抽象的分析和定性的解释。它从不让 本身的僵持感,造成一种戏剧性的期待。而画 四壁的棚户区与灯红酒绿的高楼形成一种。 现实屈从于某种先验的观点,而注意从人与 面的生活内容不夸张,不矫饰,有一种朴素的 令人无话可说的对比。而片中,黄梅戏、粤剧、 世界的表象去推断出表象所包含的意义。直 质感,亲切和感染力。一下子抓住了观众的心。 导游、杂耍、电视、打牌、搓麻将、流行音乐、拆 觉主义。现象学和存在主义等当代思潮,作为 贾樟柯在创作感言中说:。我想用电影去 迁、小孩的歌唱、汽笛的长鸣、歌厅舞池的众声 瞳目 I 生到!t 生l喧哗,展 示了生活本身 的破碎和残片的 形态。 肯定,从这个意义上说它礼赞了中华民族百 三峡工程举世瞩目,完全可以作为中国 预示了生活是荒谬的存在现实,用略带颓废 折不挠.昂扬向上的民族精神:长江、黄河是中 改革和建设的缩影,作为中国追赶现代化步 的感伤的情调。还原了一种后现代的时空感 华民族的象征,是中华民族光辉灿烂的文化 履匆匆的历史见证。改革必定带来转型期的 受。人生 的荒诞。无序 无可奈何和无从 把握。 的发祥地和摇篮,普普通通的劳动者心灵的 阵痛,大 建设必须有小 破坏,现代化注 定要与 活在这翻云覆雨的世间。我们总在不断地失 美好与善良,对人生的执著,与命运的抗争。对 传统发生 冲突。时代浪 潮如大江东去, 不可遏 去和盲目的找寻!《 酒干淌卖无》中。 没有 天哪 亲人故土的热爱,或许正是民族的希望所在! 止。我们 不是反对改革 ,我们只是痛恨 不正视 有地? 没有地哪有 家?。 的歌唱。道出了 对家园 黄河边的山西缺雨的现实和三峡边的废城。 中国国情 ,漠视民生的 疾苦,无视大多 数被边 的依恋失乐园的凄惶。生存的艰难人世的沧 又似乎寄托了导演对民族文化家园丧失的隐 缘化的农民、工人、市民生存的艰难,改革的事 桑。 忧。。一 个有两千多年 历史的城市,要 在两年 实是权利的调整,资源的调配、利益的重组。这 这些非故事的镜语。比故事更有故事性。 之内拆除。”雾潆漾的码头。到处是移民迁徙的 里面有个悖论,我们为人民的幸福为推动改 更能吸引 人。总而言之 。贾樟柯叙事风 格运用 人群。家 园荡然无存。 物质家园可以在 短时间 革和建设 ,可由于中国 复杂的国情,承 担建设 非故事化的故事和非故事的故事化。创造了 内重建,在转型期经历了苦闷、迷惘、畸变与挣 和改革成本的往往是底层人民,许多人被边 一种疏离 的美学风格, 。点缀映媚,如 落花依 扎、坚守与悖离、幽默与嘲讽的人们,心灵家园 缘化, 没有享受到 应有的权益 ,历史必然 和事 草。”自有一种撩人的空灵之美。 的重建, 不说遥遥无期 。那至少应当需 要一个 实加速了 阶层的分化、 贫富的悬殊.承 诺中的 二、敞开中遮蔽,遮蔽中敞开,浮现一种镜 相当漫长的时期。 画饼,渐 渐悄无声息的 消失,再没被人 提及。 花水月的意蕴之美 又如。韩三明的黑提包,沈红透明的矿泉 这并不可怕,可怕的是所谓的“知识精英阶 杨洋在《贾樟柯,一个游刃有余的旁观 水瓶”也 耐人寻味。首 先这是身份的名 片,生 层”与“权利话语”的结盟,垄断了话语权,在一 者》中曾对《三峡好人潲意蕴作了精彩的解 存状态的标签,韩三明,井下的工人,生活在最 片歌舞升 平中,埋葬了 社会的良知与公 平。造 读:。纪录片。写实的风格,长镜头在贾樟柯这 底层,对爱情的理解和要求也 只就止于婚姻 成民族文化中的优秀基因的阻断、个体自我 里揉合成一种特殊的电影气息。贾樟柯对电 的层面, 最大的希望是 见一见女儿,看 一眼前 认同感的迷失和集体失忆。贾樟柯曾说:“我觉 影有独到的见解:对中、远景的广泛运用,拒绝 妻:而沈红,作为护士,经济独立.受过良好教 得关心边缘人群,其实就是关心中国的现实 特写。通 过摄影机将目 光投向剧中关注 对象。 育,因此能够,也必然着重人格的尊严,有追求 本身。” 以此为锲入点 ,隐喻性和象征 意义就 而始终与剧中人保持一种距离,一种不去参 真爱的门票。黑色是包容、怀旧的,是一种哀婉 能得以敞开。 与不去破坏 的姿态,一种长镜头的 关怀方式。 而坚韧的 颜色:而透明 的矿泉水瓶。则 象征了 韩三明十六年的等待,麻幺妹被公安局 一种追求纯洁,容不得一丝尘滓的爱情至上 一个游 刃有余的旁观 者。。【2】 解救回家后的生活并不如意,暗示了农民的 相反者相成。距离产生美,唯其采用了 的浪漫主义气质和刚烈。生活的残酷在于黑 生活境况改变是有限的,真正的小康之路还 一种客观 的呈现,才能 引发各种主观的 阐释。 色提包, 意外的得到了 爱情,却要用超 过黑提 十分遥远 。破败的、废 弃的老城,暗示 了过度 三峡好人》题材选择上受意大利新现实主义 包拥有的全部金钱去赎买未来,幸福仿佛就 膨胀和开 发的城镇,必 定会引发生态的 危机。 的影响,着眼于表现社会底层边缘化人物的 在眼前.却又遥不可及!。 蛲蛲 者易 折, 皎皎 者 环境的恶 化。城市的死 亡。叮叮铛铛的 锤子和 生存状态 ,以客观冷静 的带质感的影像 ,还原 易污”,。纤云易散,霁月难逢”,透明的瓶子里 钢钎的秦 鸣曲,原始的 交响,告诉我们 为了最 生活的真实,。大巧若拙,大象无形”不动声色 永远盛满了精神的焦虑和真情的渴望!大多数 大限度的 回收建材,贫 穷,使人们漠视 生命与 的表明了作者对生活的理解与看法,镜语表 观众可能不会忘记囤船上韩三明面对麻老大 健康.为 了赚钱,民工 们拆完房子后注 定还要 达方式上又明显借鉴了法国电影的手法。注 的呵斥和另 一个中年人的踢打,反 复辩解着。 选择远走他乡,从事与死神共舞的下黑煤窑 意以意境气氛渲染人物感情,寓情于景情景 。我要看 看我的孩子。 我就是要看看我 的孩子 挖煤的工 作。当然有些 人死去,大多数 人还安 交融。特别是法国新浪潮:“否定理性。表现内 嘛! ”时 的眼 神。 那里 面有 一种 委屈 、无 辜、 坚 然无恙的 活者。但是我 能坦然的说,瞧 ,那以 心下意识活动和颓废情调。力主创作的自发 决、勇敢、怯懦与哀告! 、极富感染力和诠释性。 生命为赌注和代价换来的仅有的温饱是一种 性、即兴性.以无情节、无人物、无结构为其基 还有沈红 拿着矿泉水穿 过大街,这时《 两只蝴 幸福?郭斌对爱情的背叛,亦官亦商,非官非 本理论框 架,力图摆脱 电影戏剧化模式 ,探求 蝶》的背景音乐晌起:。我 和你缠缠绵绵翩翩飞 商的身份 ,俨然江湖老 大的派头,似乎 与国资 /爱的春天不会有天黑厂]E越这红尘永相随/追 的流失。移民和工程发包中的流弊有着必然 电影表现潜力和多元化的表现方式。”【3】对贾 樟柯影响很深,这样一来。《三峡好人》就有了 逐你一生 /爱你无情悔”这象征着 沈红美 的联系。 沈红与郭斌在 三峡大坝上黯然 别离。 诗电影的朦胧。而“诗无达诂”,于是便有了无 好愿望的心曲与冰雪聪明的她心中明镜似的 在充满着理想主义色彩的电影插曲《待到满 限诠释的 可能性。意义 在遮蔽中敞开。 敞开中 不祥预感。形成一种悲剧性的反讽。曾经的爱, 山红叶时》的音乐中凄然一舞。,隐喻了爱情的 遮蔽,流溢出一种镜花水月的意蕴之美。 已随风而 逝,在这个变 化太大太快的世 界。我 幻灭,理想的失落,幸福家园的丧失,心灵的痛 我们从影片中大量存在的二元式意象 们还能相信谁?还有留住些什么? 苦.自我 意识的觉醒。 转型期人生价值 取向的 中,随手 拈出几对来揣 摩,都有一种言 说不尽 三、一沙一世界,三藐三菩提,含混圆融的 多元化。乃至人性中一些恶的膨胀是历史发 的意蕴。 寓意象 征之美 展的必然现象。沈红为什么不与郭斌共舞?因 比如“夔门峡谷/壶口瀑布”,导演让他们 《三峡好人》与其说 是在讲述一个故事, 为从前舞 蹈是要表达爱 情:而现在的舞 ,是一 从人民币中走进人们的关注视野,并受到韩 不如说呈现了一个寓言。导演造三峡作为拍 种出于交际的本能的忏悔,一种逢场作戏! 不 三明和工友们由衷地赞美! 就大有深意。影片 摄背景是 大有深意的, 这正是当下中国 的一种 动声色中,导演暗藏着批判的机锋。 中所有边缘人的悲哀,归根到底不就是两个 隐喻。为 此。导演还专 门设置了三个超 现实主 飞碟象征了人生的无常和荒谬,韩三明 字吗,。没钱! ”钱里的风光暗示了生存的艰难。 义的镜头 .飞碟,萃字 形的纪念碑式的 建筑物 十六年之后。居然第一次赢回了爱情和复婚 可就是 这些出大力 .受大苦的 人们.他们 有一 火箭般的一飞冲天,和一个老人手持一长杆 的希望, 短短两年。沈 红和郭斌的爱却 走到了 双发现 美的慧眼, 有着对生活 的热爱,对 幸福 在高楼之间 走钢丝。平添了影片的 魔幻色彩。 尽头。韩三明们想要有个家,油盐柴米的婚姻, 乐观而坚 韧的守望,对 自己人生价值的 自信和 用黑色幽默 的手法增强了象征隐 喻效果。 要求并 不多:沈红 们渴望一种 两情相悦、 心心 I 下转29页 R习 l 生 丑盐 土I