曲胡伴奏之我见[权威资料]

曲胡伴奏之我见[权威资料]曲胡伴奏之我见[权威资料] 曲胡伴奏之我见 J616.2 A 1673-0992(2009)10-158-01 曲剧传统的乐队伴奏往往和大本嗓相适应、相配合、相一致，以增强乐队在伴奏时的力度。演员们一味放开嗓子喊，曲胡也跟着拼命地拉，管弦乐队和打击乐也毫不示弱地猛劲吹打，久而久之，就养成了一种演奏习惯。就乐队而言，只片面地注重了演奏力度和渲染气氛的强度，而忽视了表达戏曲的细腻婉转、意境的描述、人物性格的刻画以及演奏技巧的全面展示。为什么曲剧曲胡的演奏基本都用中弓部位，而且大部分弓法处理是一音一弓呢?其主要原因...

曲胡伴奏之我见[权威资料] 曲胡伴奏之我见 J616.2 A 1673-0992(2009)10-158-01 曲剧传统的乐队伴奏往往和大本嗓相适应、相配合、相一致，以增强乐队在伴奏时的力度。演员们一味放开嗓子喊，曲胡也跟着拼命地拉，管弦乐队和打击乐也毫不示弱地猛劲吹打，久而久之，就养成了一种演奏习惯。就乐队而言，只片面地注重了演奏力度和渲染气氛的强度，而忽视了表达戏曲的细腻婉转、意境的描述、人物性格的刻画以及演奏技巧的全面展示。为什么曲剧曲胡的演奏基本都用中弓部位，而且大部分弓法处理是一音一弓呢?其主要原因就是因为中弓最有力，一音一弓发音力度最强。如今，各曲剧院团普遍有了现代化的音响设备，过去那种“地滩戏”、“野台子”的演唱和伴奏习惯，已经不适应大多数观众的欣赏情趣了。人们除了要求演员吐字清晰，字正腔圆外，就要求乐队方面也要随之而变，但乐队的伴奏往往音量过大，喧宾夺主，使观众闻而声厌，出力不讨好。我认为，戏曲乐队不但要为演员的唱、念让路，心中还要着实牢记一个“伴”字，而且要求细腻，与演员声腔配合默契;把乐器的伴奏纳入对声乐的渲染、补充，作为声乐的延伸。曲胡是河南曲剧的主要伴奏乐器。在曲剧乐队的文场中更拥有领衔的地位，起着主要作用。往往一位曲胡琴师的演奏水平、风格和审美能力，直接对乐队的演奏乃至剧团的唱腔艺术风格起着及其重要的作用。甚至也对演员的演唱水平和风格产生很大的影响。因此，就要求曲胡琴师要不断提高自身的审美能力、演技水平，以便发挥他在乐队中的骨干作用，不仅是完全应该的，且实属必要。作为曲剧曲胡琴师，对下面几个问题要逐步认识和解决: 一、要明确中国戏曲艺术总是把声乐放在主要的位置 ――“以肉为主”;而把器乐则放在从属位置――“丝竹副之”，这样就有“主行客随之妙”。乐队音量大小的控制，总是以演员表达感情的需要为转移的。评价一位琴师的演奏水平，决不因他拉的响声大，震入耳膜或是拉得“花哨”、“搂得稠”，就说明他演奏水平高超。“搂得稠”也要看在何种情况之下，如果只有稠没有稀，会陷入片面化，就像人有喜怒哀乐等诸种情感，不能只有一种表情一样，音乐也要有多种对比，强与弱、轻与重、放纵与收敛等，在运弓方面也有推与拉、长与短、尖与根、连弓与断弓等等。可为什么有些演奏员有稠没有稀、有强没有弱、能断不能连呢?除了演奏技巧不全面等原因外，最主要的原因是他们的乐理基础缺乏和审美标准不正确。二、要认真研究剧本情节了解剧中人物特性，不能只凭经验去伴奏，要考虑以音乐形象去配合演员，使琴声传达出各种情感，更好地塑造人物形象。这是衡量一名琴师艺术素质修养的标志之一。不能千人一面不分陈三两与高秋芳、小苍娃与老寇准、李豁子与张辛勤都用一种方法地去伴奏，就很少注意或强调这种区别。三、定谱这是近几年来曲剧戏曲乐队中出现的新生事物。在一般情况下，这一工作是由音乐设计者去做的。但这还不够，因为音乐设计者并不一定都很熟知曲胡这一乐器的演奏技法与技巧，若按谱的曲子去演奏，有时死板呆滞，缺少生气，韵味不足，不能很好地发挥曲胡的作用。这就需要琴师根据音乐设计者总的旋律线条骨架和表演倾向，再一次地为曲胡演奏谱进行二度设计(包括弓法、指法及各种表情、强弱记号等)。一定要有这道工序和这个过程。因为这里面有粗、细、高、低、平庸、精妙之分。京剧的京胡琴师们就有这一道工序，很值得我们河南曲剧演奏员借鉴。西洋提琴之类乐器，向来就有定谱。定指法弓法的习惯，这也被公认为先进方法。目前器乐曲目大多都为弦乐标有弓法、指法，这个工作做好了，就可以保证对演唱者的主要唱段的伴奏保持一定程度的相对稳定性。认真而细致地做好定谱工作，就会使演奏水平得到有效的提高，从而获得“功艺结合，心手相应，保腔托调，以情代声”的良好效果。四、曲胡为戏曲伴奏，要向精、深、奇、美方面努力所谓“精”，指的是伴奏时要和人物的思想情绪准确结合，弓法、指法运用要精彩，要使得伴奏形式活泼多样，表现手段丰富，精彩。所谓“深”，指的是演奏韵味深，耐人品嚼回味，感染力强;“美”，是指音色美、音质美，对那种脱离剧情、人物和情绪而卖弄个人技术、哗众取宠的东西应坚决摒弃，我们要给听众的是一种“声在戏中，音在情里”的器乐美的享受;“奇”是指演奏时要讲求新颖奇特(演奏“绝活”)。我们要提倡和鼓励这种个人出“绝活”。敢于与时俱进超越前人，扬其所长，标新立异，以便形成个人独特的演奏风格。要想成为一名演奏家或名师，更少不了一个“苦”字。真正的“天才”是靠勤奋得来的。只靠天赋，没有勤奋，天才终究等于零。常言道:“曲不离口，弦不离手”，只有苦练，才能熟而生巧。我三十年前刚到洛阳市曲剧团的时侯，对曲剧伴奏只限于表面单纯、死板地按谱演奏，认为能把曲谱一字不落的拉出来就很不简单了，后来在诸多曲胡老前辈的亲切指点下使我受益匪浅。在自己三十年s的学习和实践中不断地摸索，逐步认识到:“开拓新境”一定要从超越前人上立志，在苦字上下工夫，在实践中去磨练，这样才能达到理想的境界。以上这是我多年摸索总结出的一点体会，谨请专家们批评指正。文档资料:曲胡伴奏之我见完整下载完整阅读全文下载全文阅读免费阅读及下载阅读相关文档:唐朝中日音乐文化交流中的乐器从“环境”的审美性试论环境美学的研究内容动漫文化对青少年价值观的影响浅析当代公共雕塑与环境艺术的关系中国元素在平面广告设计中的运用发展我国会计电算化的思考税法与会计制度的差异与协调分析高等职业教育会计专业人才培养模式创新方案与实践高职院校会计电算化校内实训体系的构建电力企业财务风险管理的探讨超越预算以人为本计算机网络课程教学改革探索试析中职学校计算机专业教学改革与研究让信息技术课给中专学生带来生机高校计算机多媒体辅助教学的几点思考基于VRML的仿真摄像机的应用研究高职《计算机基础》教育改革探析浅谈工感谢你的阅读和下载 *资源、信息来源于网络。本文若侵犯了您的权益，请留言或者发站内信息。我将尽快删除。*

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