汉语诗律学必备：对仗

汉语诗律学必备：对仗 對 仗 講究對仗,是格律詩的又一特點。由兩個字數相等、結構相同、意義上相關聯的句子構成的句式叫做對仗。從對仗寬嚴的意義上來說,可分爲工對和寬對。從意義或提問題的角度來說,可分爲正對和反對。從對仗聯在詩作的位置上來說,可分爲正例和變例。中間兩聯對仗的爲正例,其他聯對仗的爲變例。正例,如李白《渡荊門送別》、李商隱《安定城樓》等。也有四聯全對仗的,如杜甫《登高》。律詩中,不允許無對仗聯。在變例中,又可分爲換柱體和蜂腰體。從對仗的特殊性來說,可分爲借對、流水對和扇面對。下面逐一予以介紹: (一)工對。 出句和對句相同位置上的字,其詞性、結構相同。如果是名詞,其意類相同,叫做工對。 對仗的詞類有九:名詞、動詞、形容詞、數詞(數目字)、顏色詞、方位詞、副詞、虛詞(付詞“之”、“其”歸虛詞)、付詞。 名詞中,要求意類相同。名詞可分爲八個意類: 1.天文、時仙類 天文:日月風雲等; 時仙: 春夏朝夕等。 2.地理、宮室類 地理:山川湖海等; 宮室:樓臺宮室等。 器物:旗鼓杯盤等; 衣飾:3.器物、衣食類 衣冠裘甲等; 飲食:茶酒羹飯等。 4.文具、文學類 文具:筆墨紙硯等; 文學:詩賦書畫等。 5.植物、動物類 植物:花草竹柏等; 動物:牛馬龜龍等。 6.形體、人事類 形體:身心胸膽等; 人事:道德才情等。 7.人倫、尊謙類 人倫:父母兄妹等; 尊謙:子君愚仆等。 8.人名、地名類 人名:張騫李廣等; 地名:吳越川陝等。 另外,聯綿詞和聯綿詞相對,疊音詞和疊音詞相對。聯綿詞中,又分爲名詞、動詞、形容詞。名詞的,如鴛鴦蝴蝶等;動詞的,如躊躇踴躍等;形容詞的,如逶迤寂寞等。聯綿詞中,一般是詞性相同的相對。疊音詞,如漫漫瑟瑟等。 在對仗中,動詞可以和形容詞相對。如杜甫《旅夜書懷》頷聯“星垂平野闊,月湧大江流”中的“流”和“闊”,又如李商隱《無題》頸聯“曉鏡但愁雲鬢改,夜吟應覺月光寒”中的“改”和“寒”。 動詞還可以和副詞相對,如杜甫《客至》頸聯“盤飧市遠無兼味,樽酒家貧只舊醅”中的“無”和“只”,又如李商隱《馬嵬》頸聯“此日六軍同駐馬,當時七夕笑牽牛”中的“笑”和“同”。 形容詞可以和副詞相對。如杜甫《詠懷古跡五首(懷宋玉)》頸聯“江山故宅空文藻,雲雨荒台豈夢思”中的“空”和“豈”,再如李商隱《安定城樓》頷頸“賈生年少虛垂涕,王粲春來更遠遊”中的“虛”和“更”。 工對較難,其限度可以適當放寬一些。凡具備下列情況的,可以算工對: 1.不屬於同一意類的名詞,但意類較近、在語言中又經常並列使用的。如天地、詩酒等。 2.反義詞相對。 3.句中自對而又兩句相對。句中自對,又叫“句 中對”、“當句對”、“尌句對”、“本句對”。意謂:單句中有些詞語自成對仗。如杜甫《城西陂(bēi)泛舟》中的“青娥皓齒在樓船,橫笛短簫悲遠天”,又如杜甫《涪城縣香積寺宮閣》中的“小院迴廊春寂寂,浴鳧飛鷺晚悠悠”。“青娥”和“皓齒”、“橫笛”和“短簫”、“小院”和“迴廊”、“浴鳧”和“飛鷺”爲句中自對,且對得工整,而“青娥”和“橫笛”、“皓齒”和“短簫”、“小院”和“浴鳧”、“迴廊”和“飛鷺”尌對得不工整。 (二)寬對。 一聯中,詞性、結構對仗不工整,叫做寬對。如李白《贈孟浩然》中的“紅顏棄軒冕,白首臥松雲”,器物類“軒”對植物類“松”、衣飾類“冕”對天文類“雲”。 (三)正對。 上下兩句意義相近的對仗叫做正對。如柳宗元《登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史》中的“驚風亂颭芙蓉水,密雨斜侵薜荔牆”。 正對中,要注意避免出現合掌。什麽是合掌呢,出句和對句意義相同或相近的對仗,叫做合掌。猶如人之兩手,除分左右外,而掌形一致,可合而爲一, 故名。如南朝?梁?王籍《若耶溪》中的“蟬噪林逾靜,鳥鳴山更幽”。兩句都以動物的鳴叫襯靜,意義相同。合掌是詩家的大忌。 (四)反對。 上下兩句意義相反或提問題的角度相反的對仗,叫做反對。如杜甫《將赴成都草堂途中有作先寄嚴鄭公五首》之四中的“新松恨不高千尺,惡竹應須斬萬竿”和陸遊《夜泊水村》中的“老子猶堪絕大漠,諸君何至泣新亭”。杜詩上下兩句意義相反,陸詩上下兩句提問題的角度相反。 (五)換柱體。 首聯對仗而頷聯不對仗,卽首聯、頷聯換了對仗位置,叫做換柱體。換柱體又叫“偷春格”。如李白《送友人》,又如王勃《送杜少府之任蜀州》: ?? 城闕輔三秦～風煙望五津。 與君離別意～同是宦遊人。 海内存知己～天涯若比鄰。 無為在歧路～兒女共沾巾。 (六)蜂腰體。 全詩祇有頸聯對仗,叫做蜂腰體。蜂腰體又叫“蜂腰格”。如王維《輞川閒居贈裴秀才 迪》。 (七)借對。 利用某個詞的同音關係或一詞多義關係構成的對仗,叫做借對。借對,又叫“假對”。借對分借音和借義兩種。 1.借音。借音的借對,實際上是把修辭中的諧音雙關運用到詩的對仗中來。如杜甫《秦州雜詩》“馬驕珠汗落,胡舞白帝斜”中,“珠”在出句中與“汗”結合,用其原意。因其與顏色詞“朱”同音,又借其音與下句中“白”構成顏色對。又如林逋《梅花》“疏影橫斜水清淺,暗香浮動月黃昏”中,“清”在出句中與“淺”結合,用其原意。因其與顏色詞“青”同音,又借其音與下句中的“黃”構成顏色對。 2.借義。借義的借對,實際上是利用詞的多義性來構成對仗。一個詞有幾個意義,該詞在詩句中用的是甲義,卻借其乙義與相應的詞相對。如杜甫《寄韋有夏郎中》“飲子頻通汗,懷君想報珠”中,“子”在出句中與“飲”結合,用其原意(湯藥),又借“子”的稱付義與對句中的“君”構成對仗。又如杜甫《江南逢李龜年》“岐王宅,尋常見,崔九堂前幾度聞” 中,“尋常”在出句中的意義爲“經常”,又借其數詞義(八尺爲尋,倍尋爲常)與對句中的“幾度”相對。 (八)流水對。 出句和對句字面上對仗,意思前後相承,不能顛倒,勢如流水,叫做流水對。流水對的出句和對句,從意義上來說是一句話,多用於尾聯。如杜甫《聞官軍收河南河北》:“卽從巴峽穿巫峽,便下襄陽向洛陽。”又如王之渙《登鸛雀樓》:“欲窮千里目,更上一層樓。” (九)扇面對。 扇面對又叫“扇對”、“隔句對”、“開門對”。上聯出句和下聯出句對仗,上聯對句和下聯對句對仗。如杜甫排律《哭台州鄭司戶蘇少監》中的四句: ?? 得罪台州去～時危棄碩儒。 移官蓬閣後～穀 ? 貴歿潛夫。 前兩句說的鄭虔。安祿山叛亂時,他任過僞職,平叛後,被貶到台州(今浙江台州市)作司戶參軍,並死於貶所。後兩句說的蘇源明。安史之亂平息後,他任秘書少監。因唐付宗廣德二年(西元763年)“自秋及冬,斗米千文”(《舊唐書》),被餓死。又如白居 易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》:“縹緲巫山女,歸來七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。” 上面講的是律詩的對仗。下麵講律絕和排律的對仗。 律絕多數不用對仗。如王維《送別》、劉方平《月夜》等。這種律絕,可以視爲是截取律詩的首尾兩聯,叫做散起散結。也有首聯用對仗的。如白居易《問劉十九》、陸游《柳橋晚眺》。這種律絕,可以視爲是截取律詩的後半部分,叫做對起散結。也有後一聯用對仗的。如孟浩然《宿建德江》: ??? 移舟泊煙渚～日暮客愁新。 野曠天低樹～江 ? 清月近人。 這種律絕,可以視爲是截取律詩的前半部分,叫做散起對結。 也有兩聯都用對仗的。如杜甫《絕句》: ?? 兩個黃鸝鳴翠柳～ 一行白鷺上青天。 ?? 窗含西嶺千秋雪～ 門泊東吳萬裏船。 這種律絕,可以視爲是截取律詩的中間兩聯,叫做對起對結。 排律除首尾兩聯外,都要用對仗。如張巡《守睢 陽詩》。又如錢起《題玉山村叟壁》: ??? 穀口好泉石～居人能陸沉。 牛羊下山小～煙火? 隔雲深。 ???? 一徑入溪色～數家連竹陰。 藏虹辭晚雨～驚隼? 落殘禽。 ?? 涉趣皆流目～將歸羨在林。 卻思黃綬事～辜負紫芝心。 下麵談談對仗聯的語法結構和音節結構。在一個對仗聯中,出句和對句的語法結構和音節結構必須分別相同。如王維《山居秋暝》中的頷聯和頸聯。其語法結構,頷聯爲主謂結構,頸聯爲倒裝句;其音節結構,頷聯爲二二一式,頸聯爲二一二式。又如杜甫《登高》。其語法結構,首聯爲三個主謂結構,頷聯爲主謂結構;頸聯爲狀動賓結構,尾聯爲狀動定賓結構。其音節結構,首聯爲二二一二式,頷聯爲二二二一式,頸聯爲二二一二式,尾聯爲二二一二式。