自考版式设计

自考版式 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 第一章版式设计概论 1、平面设计的发展史中每个发展阶段的特点是什么, 答:20 世纪的艺术主要经历了四个时期。第一个时期主要以立体主义，未来主义，达达主 义、超现实主义，装饰主义为代表，其特点是对版面构成的形式要素进行了分析组合及对理性规律的探索。第二个时期以一战后兴起的俄国构成主义、荷兰风格派、德国包豪斯三个重要的设计运动为代表。其特点是强调平面设计中的科学化，理性化，功能化、减少主义和几何化， 对艺术设计的观念和思想奠定了坚实的基础。第三个时期为二战后50年代至70年代的国际主义主导设计风格，其特点是高度的功能化，标准化，系统化，其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能。第四个时期为20世纪60年代开始的后现代主义平面设计表现形式以及电脑网络多元化媒体传达。 其特点是在思想体系上全面否 定与反讽传统的一切文明， 主张强调自我感受，他们对人类自古典文明以来的传统艺术进行 了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的内容、形式和服务对象。 2、 立体主义， 未来主义， 达达主义以及超现实主义对现代平面设计风格产生了怎样的影响, 答:立体主义具有主张不模仿客观对象，重视艺术的自我表现，对具体对象分析，重构和综合处理的特征，这种思想观念对平面设计的影响，表现为对版面构成的分析组合和对理性的规律探索。未来主义鲜明的提出反对严谨正规的排版方式，即编排无中心，无主次，杂乱无章，字体各异，毫无拘束的编排。探索在时间、空间与机械美学方面的表现成为时尚设计的标志。达达主义在艺术观念上，强调自我，反理性，表现出强烈的虚无主义特点，随机性， 偶然性，荒诞与杂乱，他们对版面编辑的革命性的大胆尝试与突破，对当时及以后的设计家 产生了巨大的影响。超现实主义用写实的手法描绘，拼合荒诞的梦境或虚无的幻觉，其插图 的应用和版式的新奇的艺术特征，对人类意识形态和精神领域方面的启迪和震撼作用是有创 造性的。 3、现代主义的设计风格是什么,对世界平面设计起到什么作用, 答:现代主义的设计风格是理性主义，即“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰， 现代主义最鲜明的主张是“少则多”，它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形状，所以现代主义在平面设计上作出了很大的贡献，对世界设计发展起到了 4 个方面的作用。一创造了无装饰线脚的国际字体为主体的新字体，并得以广泛的应用。二 在平面设计上开始对简洁的几何抽象图形进行探索设计。三将摄影作为平面设计插图的形式进行研究。4，将数学和几何学应用于平面的设计分割，为骨骼法的创造奠定了基础。 4、什么是包豪斯,如何理解构成主义与风格派各自的思想体系, 答:包豪斯是在俄国的构成主义、荷兰风格派和德国的现代主义设计的影响下，综合发展和 逐步完善形成的。 包豪斯学院是世界上第一所完全为设计教育设立的学院， 并成为欧洲现代 主义设计运动的交汇中心， 它的设计理论和风格基础影响了半个世纪以来对现代设计的探索与研究。俄国的构成主义在整体上更讲究理性的规律，强调编排的结构，简略的风格以及空间的对比关系。荷兰的风格派来源于蒙德里安的绘画探索。其特点是 1 高度的理性化，完全采用简单的纵横编排方式，除纵横的几何分割块外，没有其他装饰。2 字体完全采用无装饰线 体。3 版面编排采用非对称方式，但追求非对称的视觉平衡。4 尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成，形成了被称为瑞士骨骼的编排法。 5、后现代主义思维观念的主要表现特征是什么,它对当代文化的冲击以及对平面设计产生的影响表现在哪些方面, 答:后现代主义思维观念的主要表现;在它将国际主义中冷漠、缺乏人情味、高度秩序化的形式弊端弱化与削减，把装饰性的、历史性的内容加到设计中，使之成为平面设计的组成要素，它对当代文化的冲击表现为，为设计增加人情味与历史韵味，运用幽默的调侃甚至疯 狂的手法， 给平面设计产生的影响主要表现在带来欢乐与游戏的特征， 在强调大众文化的同时更强调多元化以及人性化，使设计的现实性、时代性更加明显。 6、学习世界平面设计发展史对现代版式设计的作用和意义是什么, 答:学习和了解平面设计发展史，使我们能够清晰的把握设计发展的脉络，拓展我们艺术设计的空间，知晓艺术设计的各种手法和艺术追求、艺术风格、艺术趣味，为创造适应当代大众需求的平面设计形式提供了较好的比较对象。从历史的平面设计风格的转换中，我们又看到了艺术家们精心创意，苦心追求，求新求变的创造精神，以及对科学现象的捕捉、对社会变革的把握的敏锐艺术眼光。世界平面设计的发展史告诉我们不断创新，善于开拓，是我们当代平面设计发展的必由之路。 第二章 版面设计的组织原则 1. 什么是版面编排的最终目的, 版面编排是借艺术形式的表现方式，来建立版面良好的视觉组织秩序，以更好的传达主题精神，达到版面最佳的诉求效果，这是版面编排的最终目的。 2. 为什么强调鲜明的主体视觉传达,怎样才能获得版面鲜明的视觉导读效果, (1)强调鲜明的主体视觉传达，有助于读者对版面的注意，增强版面的诱导力，增进读者对内容的理解。(2)要获得版面鲜明的视觉导读效果，可以通过版面的空间层次，主从关系，视觉 秩序以及彼此间的逻辑条件的把握与运用来达到。具体讲:【1】按照主从关系的顺序，将主体形象放大并编排于版面视觉中心，以产生 强烈的视觉冲击效果。【2】将众多的文案信息作整体的组织编排设计，以减少散乱的文字信息干扰， 增强主体形象的传达。 【3】在主体形象的四周大量留白，能使主体形象更加鲜明突出。留白量的多少则要根据版面的具体设计而定。 3. 什么是编排设计必须遵循的原则及设计的先决条件, 个性化，艺术化形式美的设计本质乃是用来加强沟通与传播，因此，版式设计所追求的完美形式必须符合设计思想主题的表达，这是编排设计必须遵循的原则及设计的先决条件。 4. 如何获得版面的整体布局,从哪几个方面来考虑, (1)加强整体结构组织的方向视觉秩序，如水平结构，垂直结构，倾斜结构，曲线结构等。(2)加强文案的集合性。将文案中多种信息组合成块状，增强版面文字的条理性和清晰的导读性。(3)加强展开页的整体设计。无论是连页，跨页，折页或是展开页的设计，均为同一视线下展示的版面，整体的组织布局可以获得整体的结构，空间，节奏感和 整体的视觉效果。 第三章 版面设计的编排构成 1、如何理解“点”在版面中的概念,以及点在版面的表现形式, 答:版面中的点由于大小、形态、位置不同所产生的视觉效果也不同，心理的作用也不同。 它的表现形式为:1，点的缩小起着强调和引起注意的作用。点的放大有面之感。2，点在首 行放大，起着引导、强调、活泼和成为视觉焦点的作用。3，当点居于几何中心时，上下左右空间对等，有庄重之感，但呆板。4，但点居于视觉中心时，有平衡和舒适感。5，但点偏右或偏左时，有向心移动之势，但过于边置则产生离心之动感。6，点作上下边置，有上升或下沉之感。 2、如何理解“线”在版面中的概念,线在版面中有哪些表现形式,不同的线有不同的心理 情感和作用，你能认识到多少, 答:线是版面中点移动的轨迹，它的表现形式有直线、折线、波浪线、实线、虚线、自由曲线、几何曲线等。一般水平直线有平安之感，曲线有变化运动之感，折线有转折、僵硬之感， 波浪线有优美舒缓之感，自由曲线有随意、奔放之感，几何曲线有工整、节奏之感，垂直直线有严肃、肃穆之感。 3、如何理解“面”在版面中的概念,面在版面中表现的形式和作用, 答:面在版面中的概念可理解为的放大、点的密集或线的重复。只有面的版面显得单调，平淡，在加入了线的分割组织后，版面立即产生精细且精神之感，若在加入点的运用，则点常 常能成为版面中活跃的视觉焦点，而面常以结实肯定、 大方起着烘托及丰富版面空间层次的作用。 4、 “点、线、面在版面中的构成是相对的，不可均等，均等不是好版面” ，你如何理解, 答:由于点线面是相互依存，相互渗透的关系，所以绝对的由点组成的板式有太花、太碎、不够集中的感觉，绝对的曲线组成的板式有单薄、零碎的感觉，同样绝对是面构成的板式有 呆板之感。因此均等的点线面同样不利于主题的表现，丧失了整体的设计风格。所以我们一 定要相对的对点线面作一定倾斜式的版式设计。 5、骨骼设计的基本概念是什么,骨骼法对当代设计有哪些影响, 答:骨骼设计是一种严谨的、规范的、理性的设计方法，骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序的分割成大小相等的空间单位。它给人以严谨、秩序的理性美，在当代设计中，对于信息量大，板式多样，骨骼法的应用更适应于标准化的批量排版。 6、变形骨骼是否有规则所寻，其风格特点与自由构成版面有什么不同, 答:因为变形骨骼是在骨骼法的基础上发展、变化而来的，所以无论它怎么演变，我们都可以看到骨骼法对其影响的痕迹。风格特点与自由构成版面最大的不同在于变形骨骼是“万变不离其中”，它的理性，稳重与秩序的美始终能够得到体现。而自由构成则主要是渲泻自由、活泼、个性的设计风格，感性的成分大于理性。 第四章 版面设计的视觉流程 1、什么是视觉流程, 答:版面设计的视觉流程是一种“视觉空间的运动”，是版面空间的各元素引导视线阅读的运动进程。 2、视觉流程有哪些流程形式,设计视觉流程的导读应注意哪些问题, 答:视觉流程有 7 种形式。1、单向视觉流程;2、曲线视觉流程;3、重心的视觉流程;4、 反复的视觉流程;5、导向的视觉流程;6、散构的视觉流程;7、最佳视阈。 设计视觉流程的导读应注意:理性与感性、方向关系的流程与散构关系的流程。方向关系的流程强调逻辑，注重版面清晰的脉络，似乎有一条贯穿版面，使整个版面的运动趋势有“主题旋律”，细节与主题犹如树干树枝一样和谐，方向关系流程较散构关系的流程更具理想色彩。 3、请解读视觉流程在板式设计中的运动轨迹，以及设计师的编排构思, 答:每个版面都有各自不同的视觉导读流程，无论导读流程清晰单纯，还是散乱含糊，都是 设计师的风格体现，是设计师编排技巧的能力标志。 4、视觉流程在版面中可理解为视觉导读与版面结构，你如何理解, 答:有什么样的视觉导读，就有什么样的版面结构，视觉流程决定了板式风格。视觉流程和版式风格的综合体，就是设计师的个人设计魅力。 第五章 版面设计的编排形式法则 1、编排设计的形式法则有哪些，在版面设计中发挥怎样的作用、意义, 答:有五种:1 单纯与秩序-----体现力度，增强记忆度。2 对比与和谐------在差异冲突中和 谐的突出主题。3 对称与均衡------在变化中寻求稳定，变化是绝对的，均衡是相对的。4 节 奏与韵律------使简单变为复杂、模糊的变为清晰，生动而有趣味。5 虚实与留白 -------衬 托主题，扩大想象的空间，增添艺术的魅力。 2、版面简洁与秩序的设计方法对版面产生怎样的影响及效果, 答:产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感。单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果;反之则杂乱不堪，造成视觉传达的障碍。 3、韵律与节奏的设计手法给版面带来怎样的情感效应, 答:节奏是均匀的重复，节奏是延续轻快的感觉。韵律是通过节奏的变化而产生的，变化太 多失去秩序感，也就破坏了韵律的美，变化太少则单调而失去韵律感，节奏和韵律可以使我 们产生轻松、优雅之感。 4、版面空间表现有哪些手法,你能说出哪些,它们在版面中发挥着怎样的作用, 答:有虚与实空间、有大与小空间、有无量又有量空间、无形又有形空间等表现手法。它们 发挥的作用是:?以虚衬实、烘托主题。?布局空间增强设计的审美性。?增强空间设计品 品质。 5、美学法则是指我们设计过程中的审美原则和方法，在你的设计中是否常用美学的形式法则,常运用哪些, 答:是的 常运用单纯与秩序、对比与和谐、对称与均衡、节奏与韵律、虚实与留白法则。 6、你常对版面进行分析吗,无论好与差的版面能分析出它们好与差的原因吗,如何改进, 答:是的，尝试着分析它们的好与差所产生的原因，有时可能是印刷质量的问题，有时会是 设计理念不够新颖的问题，有时可能是主题不够鲜明的问题。总之，对所产生的问题，我总 是抱着学习的态度，不断向同行学习广泛征求他们的批评与指正，力求达到新的设计高度。 第六章 文字的编排构成 1、在现代版面设计中“设计感”常体现于文字的设计表现和文版的编排表现，你如何理解文字的表现力，以及在版面中的视觉层次, 答: 文字的表现力首先表现在文字的整体编排上要体现出清晰条理、 富于整体的原则。 其次，注重文字的图形表达，力求形象生动。如象形字、形声字的应用或文字拼图方法的应用。最 后要注重文字与文字，文字与图形的互动性、以达到丰富与醒目、对比、夸张的艺术效果，还有文字的跳跃性所产生的好奇、突出的特征。当然还应考量文字作为形式要素所具备的审 美性。总之，文字的表现力非常丰富。在文字的版面中大字比小字醒目，有色字比单色字突出，在文字与图形的版面中，图形比文字突出;在把握整体设计风格中视觉层次的安排应遵从主题的主次层次来编排。 第七章 图版编排的构成 1、什么是版面的视觉度,视觉度的强弱对版面产生怎样的影响, 答:版面的视觉度是指文字和图形在版面中产生的视觉强弱度，版面的视觉度与版面的生动性、记忆性和阅性有相互作用的关系，仅是文字的板式而无图形的插入版面会显得毫无生气。相反，只有图片而无文字或视觉度低的文字信息则消弱了与读者间的沟通力和亲和力，阅读的兴趣也会减弱。即视觉度高、版面冲击力强，则阅读能力强、记忆度高。图版率低则视觉度弱，版面呆板，阅读兴趣低。 2、什么是图版率,图版率的高低对版面产生什么样的影响, 答:图版率是指版面相对于文字、图(图片和照片)所占据的面积比。图版率底，减少阅读兴趣。图版率高，增强阅读活力。 3、 在版面运用中，退底图形与方形图形各自的特点是什么,如何运用才能发挥最佳效果, 答:退底图形的特点是简洁单纯、生动感人、效果鲜明而强烈有张扬到极致的艺术效果。方形图形的特点是庄重沉静有良好的品质感，应穿插灵活运用，避免单一的编排方式。在相对静态的方形图形中，用挖版的方式打破约束和静态，获得活泼、自由的最佳效果。 4、如何理解图片在版面中的张力或量感，以及其与冲击力之间的关系,版面中能产生冲击力的图形，一般占据版面的面积比率是多大, 答:“量感”是指放大图片后版面所产生的一种饱满的心理量感，量感强则张力大，量感弱 则张力弱。大图形注目度高，感染力强;大图形引导版面中心成为视觉焦点，因而其视觉冲击力就强。大图形一般占据版面的二分之一以上或至少超过图形的一倍以上。 5、图片面积的大小在版面中汇产生什么不同的影响, 答:图片面积越大，视觉度、图版率越高，因而其感染力、张力、亲和力就强。图片面积小给人拘谨、静止、趣味弱的感觉，但与大图片相配合，则有精致、点缀、呼应、对比、变化 的作用。 6、当你在进行版面设计时，面对文字和图片你首先如何进行思考, 答:如果文字的数量是不能改变的话，我会先将文字在版面中所占据的基本面积确定出来，再根据版式设计要求如风格、意趣等进行配图，在保证文字信息传达完整的前提下，对图片 的大小、疏密等作相应的调整，力求版式活而不乱。 第八章 现代版面的设计观念 1、优秀的版面其创意常借助版面编排来表现，请对这些版面结合主题以及他们应用的手法或风格进行分析, 答:在编排创意中，文字的创意编排是不可忽视的。文字的编排具有极强的情感表现力。它 与设计师的编排技巧相关，“以情动人”是艺术的创作手法，也是编排的手法。文字的悦目动人，要靠编排的技巧来表现，文字的“轻重缓急”也是一种情感的表达方式，或凝重、或舒缓、或激昂，它们各自配合的组织关系，会产生不同的强弱节奏和韵律，这些技巧无疑是编排创意表达的“营养”。在《读者》杂志的扉页设计中，我们不难看出由于《读者》杂志的严肃性设计风格，在板式设计和文版编排中其力求工整端庄的艺术风格就可见一斑，但穿插其间的角版式图片编排，也为其带来了一定的新鲜和活力感。在《知音》杂志的封面设计中，图片常以挖版的形式出现，文版的编排也配合以倾斜排列、不对称排列，并佐以鲜艳的色彩，其市民化、通俗化风格一目了然。 2、西方后现代观念意识对本土平面设计风格的影响体现在哪些方面, 答: 其影响体主要创意和个性风格的表现两个方面。 没有创意设计是空洞平淡的也是没有艺术生命力的。 创意有两个方面:1 是对思想主题的象征明喻，暗喻等思想创意;2 是版面编排的设计风格创意。改革开放以来中国的平面设计经历了西方引进借鉴、学习开拓、融合阶段，由固步自封、 拿来主义到具有中国民族气息的裂变， 可以说首先是观念的解放才带来了平面设计的丰富多彩，如有中华民族特色的奥运、世博标志设计，其强烈的中国化特色跃然眼前。其次是 版面编排越来越有个性特征;面对琳琅满目的图书杂志，我们清楚的看到了其个性独特、形式活泼的编排设计越来越丰富多彩。后现代主义设计的观念意识，即“越是民族的就越是世界的” 在当下中国已得到广泛的认可而成为一种时髦的艺术设计追求。 在短短的十几年间我们从惊讶、排斥、尝试到大胆地体验，力图表达丰富的多维空间，表现设计的自我个性，表达与前卫的平面设计的一种互动与交流，已成为当今设计追求的必然。 3、分析当下流行的版面设计风格有哪些特征, 答: 当代的平面设计虽然在现实主义和国际主义艺术之后也出现过众多的风格流派， 但每次都没有背弃现代主义和国际主义的思想精神，其表现在思想观念上仍然主张自由个性的表达，表现形式也以字体的散构叠合、编排的视觉混乱、空间的矛盾为主导的版面设计艺术特征，在多维空间中表达复杂的情绪心理过程，在字体的散构叠合中追求地方性、民族性特色在编排的视觉混乱中把握思想主流的递进主次关系。 骨骼排版法， 即将版面进行标准化的分割， 什么是立体主义, 将字体、插图、照片等按照划分的骨骼编排具有主张模仿客观对象，重视艺术的自我表在其中，取消编排的装饰，采用朴素的无线现，对具体对象分析、重构和综合处理的特装饰字体，采用非对称的版面编排。特点是征。 高度的功能化、标准化、系统化。其反装饰什么是未来主义, 的排版风格，简明 扼要的视觉形式，有利即编排无重心无主次、杂乱无章、字体各异于国际化的视觉传达功能， 的散构，甚至完全散乱的无政府主义的形式。 什么是后现代主义的设计风格, 名词解释 什么是达达主义, 强调自我，反理性，认为世界没有任何规律可遵循，所以表现出强烈的虚无主义特点;随机 性和偶然性，荒诞与杂乱。 什么是超现实主义, 认为社会的表象是虚伪的，创作的目的是重新寻找和了解社会的实质，认为无 计划 项目进度计划表范例计划下载计划下载计划下载课程教学计划下载 的，无设 计的下意识或潜在思想机动更真实，如用写实的手法描绘、 拼合荒诞或虚无的幻觉。 什么是现代主义设计, 现代主义的特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰。现代主义最 鲜明的主张是:“少则多”。它反对装饰的繁琐，提倡简洁的几何形式。 什么是构成主义, 构成主义设计将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计， 版面编排常以几何的形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点。但在整体上构成主义更讲究理性的规律，强调编排的结构、简略的风格以及空间的对比关系。 什么是风格派, 荷兰风格派的思想和形式来源于蒙德里安的绘画探索。他以高度理性、数字化的逻辑思维来创造和谐的新秩序，画面上简洁到只有纵横的几何形方块和鲜明的色块。 什么是包豪斯, 包豪斯的平面设计思想及风格具有强调科学化、理性化、功能化，减少主义和几何化的特点，注重启发学生的潜在能力和想象力，注重字体设计，采用无线装饰字体和简略的编排风格。 什么是国际主义平面设计风格, 国际主义风格在平面上的贡献是研究出了后现代主义的整体思想体系是全面的否定与反讽传统的一切文明，主张强调自我感受。他们“对人类自古典文明以来的传统艺术进行了全面的、革命的、彻底的改革，完全改变了视觉艺术的什么是点, :将单位面积比较小的称其为点。 什么是线, :线是点的移动轨迹。 什么是面, 面是点的放大、点的密集或线的重复。 什么是骨骼设计, 骨骼设计是一种严谨、规范、理性的设计方法。骨骼的基本原理是将版面刻意按照骨骼的规则，有序地分割成大小相等的空间单位。什么是变形骨骼, 变形骨骼是在骨骼设计的基础上变化发展而来的。在骨骼的基本形上，通过并合、取舍部分骨骼、寻求新的造型变化，它产生的造型无穷无尽，并且富有活力与生命，富有设计的魅力， 什么是视觉流程, 视觉流程是一种“视觉空间的运动”，是版面空间的各元素引导视线阅读的运动过程。 什么是单向视觉流程, 单向视觉流程就是指视觉往一个方向运动的过程。 什么是曲线视觉流程, 曲线视觉流程就是视觉成弧线形运动方向的过程。 什么是重心的视觉流程, 重心的视觉流程就是以一个点为重心向四周扩散或收缩的视觉运动过程。 什么是反复视觉流程, 反复视觉流程是指相同或相似的视觉要素作规律、秩序、节奏的逐次运动。 什么是导向的视觉流程, 导向的视觉流程是通过诱导元素，主动引导读者的视线向版面的目标诉求点运动 什么是散构的视觉流程, 散构的视觉流程就是自由活泼、无规则的视觉运动过程。 什么是最佳视阈, 最佳视阈是最舒适的视觉运动过程。即注目价值高的位置。 什么是单纯, 单纯就是简练。 什么是秩序, 秩序就是有规律。 什么是对比, 对比就是差异化。 什么是和谐, 和谐就是将相同的或相似的并置在一起。 什么是节奏, 节奏是均匀的重复，是在不断重复中产生的频率节奏的变化。 什么的韵律, 韵律不是简单的重复，而是比节奏要求更高一级的律动。 什么叫图版率, 是指版面相对于文字、图(图片或照片)所占据的面积比。 什么叫角板, 角板也称方形版，即画面被直线方框所切割。什么是挖版, 挖版图也称退底图，即将图片中精彩的图像部分按需要剪裁下来。 什么是出 血版, 出血版，即图形充满或超出版页，无边框的限制，有向外扩张和舒展之势。 什么是视觉度, 视觉度是指文字和图版(插图、照片)在版面中产生的视觉强弱度。 什么是多维空间 在二维平面空间上表现立体的、矛盾的、虚幻的复合空间，叫多维空间。 1.什么是排版? 排版设计亦称版面编排。所谓编排，即在有限的版面空间里， 将版面构成要素--文字字体，图片图形、线条线框和颜色色块诸 因素，根据特定一、 单项选择 1、 版面编排设计是 ( B ) A、一维设计 B、二维设计 C、三维设计 D、四维设计 2、 点、线、面是版式设计中的 ( C ) A、基本样式 B、非基本样式 C、基本元素 D、非基本元素 ) A、直线 B、水平线 C、斜线 D、折 3、 可以产生平静、安详感的线是 ( B 线 4、 线框在版面设计中常起的作用是 ( A ) A、强调作用 B、夸张作用 C、装饰作用 D、时尚作用 5、曲线视觉流程的形式微妙而复杂，通常可 概括 简爱每回概括100字简爱每回概括200字简爱盖茨黑德府概括简爱的概括水浒传回目概括 为 ( A ) A、二种 B、三种 C、四种 D、五种 6、近年来国内流行的排版趋势是 ( C ) A、曲线视觉流程 B、反复视觉流程 C、散构视觉流程 D、重心视觉流程 7、对比是强调版面元素间的 ( B ) A、单纯性 B、差异性 C、秩序性 D、统一 性 8、在版面中，为求视觉心理上的静止稳定感，通常会用 ( B ) A、节奏与韵律 B、对称与均衡 C、虚实与留白 D、对比与和谐 9、世界流行的计算字体的标准 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 是 ( A ) A、号数制 B、磅数制 C、级数制 D、点数制 10、在版式设计中，行距在常规下的比例为 ( C ) A、6:8 B、8:10 C、10:12 D、12:14 11、文字围绕图形的编排设计是指 ( B ) A、图标设计 B、文字的互动性 C、文字的整体编排 D、文字的图形编排 12、文字信息的跳跃率与阅读率 ( D ) A、没有关系 B、没有比例 C、成反比 D、成正比 13、平面设计是以印刷的形式出现，我们通常的颜色模式为 ( B ) A、RGB B、CMYK C、Lad D、HSB 14、就图版率而言，商业性的读物适合 ( A ) A、高图版率 B、中图版率 C、低图版率 D、10%的图版率 15、在用于传达抒情或运动的图版时，应用较多的是 ( C ) A、角版 B、挖版 C、出血版 D、都可以 16、从图形与文字的传播速度上讲，它们的传播速度为 ( D ) A、一样快 B、一样慢 C、文字快 D、图形快 17、在研究版面的同时，不可忽略对图像视觉“角度”的研究，可以给版面带来崭新的视觉形象和张力的是 ( D ) A、平视 B、仰视 C、俯视 D、逆向的视觉角度 18、网页设计和平面设计有相似也有不同处，不同处是指 ( B ) A、组织结构 B、互动性 C、版式布局 D、空间表现 19、骨骼设计是 ( A ) A、理性的 B、感性的 C、自由的 D、无序的 20、单项视觉流程的方向关系表现为 ( C ) A、一种 B、二种 C、三种 D、四种 二、 多项选择 21、面在版面设计中概念可以理解为 ( BDE ) A、版面 B、线的重复 C、表面 D、点的密集 E、点的放大 22、版面设计的基本元素是指 ( ABC ) A、点 B、线 C、面 D、黑 E、白 23、在版面设计中，常会采用图标设计的形式。图标设计的特点是 ( ACE ) A、图性感强 B、图性感弱 C、视觉度高 D、视觉度低 E、记忆性强 24、现代主义观念的设计，版面往往采取 ( ADE ) B、有主次 C 、有中心 D、无中心 E、相互矛盾 A、无主次 25、线的“力场”是指一种 ( AC ) A、虚空间 B、实空间 C、心理空间 D、物理空间 E、非心理空间 三、名词解释 26、现代主义设计 答:20世纪二三十年代，在欧洲出现了三个重要的核心运动，即俄国的构成主义、荷兰的风格派、德国的包豪斯。这三个运动成为现代设计思想和形式的基础。 现代主义的特点是理性主义，“功能决定形式”不是一种风格，而是一种信仰。现代主义最鲜明的主张是:“少则多”。 27、文字的互动性 答:文字的互动性一般是指文字围绕图形的编排设计所产生的动感性，图文在组织结构产生的和谐性，版面的趣味性、情感性。 28、视觉度 、 答:视觉度是指文字和图版(插图、照片)在版面中产生的视觉强弱度。 29图版率 答:图版率是指版面相对于文字、图(图片或照片)所占据的面积比。 30、出血版 答:出血版，即图形充满或超出版页，无边框的限制，有向外扩张和舒展之势。 四、简答题 31、简述风格派在平面设计上的特点。 答:荷兰风格派的思想和形式来源于蒙德里安得绘画探索。他以高度理性、数字化的逻辑思维来创造和谐的新秩序，画面上简洁到只有纵横分割的几何形方块和鲜明的色块。风格派在平面设计上的特点是:1.高度的理性化，完全采用简单的纵横编排方式，除纵横的几何分割块外，没有其他装饰。2.字体完全采用无装饰线体。3版面编排采用非对称方式，但追求对称的视觉平衡。4尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成，形成了被称为“瑞士”骨骼编排法。 32、简述版面设计的组织原则。 答:1. 主题突出，让观看着在享受美感的同时，接受作者想要传达的信息。 2 .主题鲜明突出，简明易懂。 3 .形式与内容统一，整体协调。 4 .强化整体布局 33、简述使标题在版面中达到更悦目效果的三种方法。 答:为了使标题在版面中达到更悦目的效果，可采用:1.放大标题字体字号。2.加粗字体笔画。3.对标题进行设计编排。 34、简述版面设计中视觉流程的种类。 答:版面视觉流程中有:1.单项视觉流程;2.曲线视觉流程;3.重心视觉流程;4.反复视觉流程;5.导向的视觉流程;6.散构的视觉流程。 35、简述文字编排的四种形式及主要特点。 答:1.左右均齐:文行从左端到右端的长度均齐，字群端整、严谨、美观，是书籍报刊最常用的编排形式。 2.齐中:字群以中心为轴线。特点为视线更集中，中心更突出，有随意、轻松的感觉。 3. 齐左或齐右:齐左或齐右的编排方式有松有紧，有虚有实，飘逸又节奏感。左或右取齐，行首自然产生一条垂直线，更加吸引视点相比之下，文字齐左更符合人们的阅读习惯，感到自然，而齐右在视觉上觉得不顺，但在版面视觉上显得新颖。 4.齐上:在古文或者一些竖排的文字中一般采用齐上的对其方式。 简答题 1、简述20世纪艺洁的几何抽象图形进行了探索设计。 3(将摄影作为平面设计插图的形式进行了研究。 4(将数学和几何学应用于平面的设计分割(为骨骼法的创造奠定了基础。构成主义。 3、简述风格派在平面设计上的特点, 答:1高度的理性化，完全采用简单的纵横编排方式，除纵横的几何分割块外，没有其他装饰。2字体完全采用无装饰线体。3(版面编排采用非对称方式(但追求非对称的视觉平衡。 4(尝试在版面上进行直线的骨骼分割构成(形成了被称为”瑞士骨骼”的编排法。 4、简述什么是构成主义, 答:俄国构成主义运动是俄国十月革命胜利后在俄国出现的一次前卫艺术运动和设计运动。构成主义设计将抽象的图形或文字作为视觉传达的元素和符号进行构成设计，版面编排常以几何的形式构成，同时也带有未来主义、达达主义自由拼合、无序的特点(但在整体上构成主义更讲究理性的规律，强调编排的结构、简略的风格以及空间的对比关系。俄国的构成主义为现代主义的设计奠定了基础。 5、简述国际主义平面设计风格的优缺点, 答:国际主义在形式上以“少则多的减少主义的特征为宗旨，其特点是高度的功能化、标准化、系统化。其反装饰的排版风格，简明扼要的视觉形式，有利于国际化的视觉传达功能， 因此很快被世界各国采用。但这种风格的缺点是过于严谨刻板，版面单调、冷漠而缺乏生气。 6、简述后现代主义设计风格, 答:如果说把“二战”前的社会称为“工业化社会”，而20世纪60年代末以后则被称为“后现代社会”。后现代主义也是从建筑设计开始发展起来的，与现代主义比较，依然是宗旨一致、风格接近。从意识形态上看后现代主义是对现代主义、国际主义设计的一种装饰发展。反对“少则多”的减少主义风格，主张以装饰的手法来传达视觉上的丰富，而不是以单调的功能主义为中心。提倡设计的个性自由 和对艺术的自我宣泄。采用开玩笑的方式进行装饰设计，所以版面的字体、插图或排版都充满了欢乐、游戏、调侃、疯狂的特点。甚至有意制造版面矛盾冲突，主次混乱，字体分解叠合。充满了反国际主义刻板的风格的味道，但并没有抛弃现代主义和国际主义平面设计的视觉传达特点。 7、如何获得版面鲜明的视觉导读效果, 答:要获得版面鲜明的视觉导读效果。可以通过版面的空间层次、主从关系、视觉秩序及彼此间的逻辑条件的把握与运用来达到。 1(按照主从关系的顺序(将主体形象放大并编排于版面视觉中心，以产生强烈的视觉冲击效果。 2(将众多的文案信息作整体的组织编排设计，以减少散乱的文字信息干扰，增强主体形象的传达。 3(在主体形象的四周大量留白，能使主体形象更加鲜明突出。留白量的多少则要根据版面的具体设计而定。 8、如何强调版面的整体布局? (加强整体结构组织的方 答:获得版面的整体布局，可从以下方面来考虑: 1 向视觉秩序。如水平结构、垂直结构、倾斜结构、曲线结构等。 2(加强文案的集合性。将文案中多种信息组合成块状(增强版面文字的条理性和清晰的导读性。 3(加强展开页的整体设计。无论是连页、跨页、折页，或是展开页的设计，均为同一视线下展示的版面，整体的组织布局可以获得整体的结构、空间、节奏感和整体的视觉效果。 9、简述点在版面中的位置给人的心理感受, 答:点在版面上的位置:1(当点居于几何中心时，上下左右空间对称，视觉张力均等，既庄重，又呆板。2(当点居于视觉中心时，有视觉心理的平衡与舒适感。3(当点偏左或偏右时(产生向心移动趋势，但过于边置也产生离心之动感。4(点作上、下边置(有上升或下沉的心理感受。 10、什么是线的力场,举例并分析。 “力场”是一种虚空间，是对定范围的空间的知觉或感应，所以，也称为“心理空间”例如:在文字和图形中插入白线或以线框进行分割和限定，被分割和限定的文字或图形的范围即产生紧张感并引起视觉注意，这正是“力场”的空间感应这种手法增强了版面各空间相互依存的关系而使之成为一个整体(并使版面获得清晰、明快、条理、富于弹性的空间关系。至于“力场”的大小，则与线的粗细、虚实有关线粗、实，“力场”的感应则强(线细、虚(“力场”的感应则弱另外，存栏与栏之间用空白分割限定是“静”，“消极”的表现(用线分割限定为“动”、“积极”的表现。 11、线框在版面设计中起的作用, 答:线框的限定(即使主体产生空间“场”的作用，同时也具有相对约束的功能在强调情感或强调动感的出血版中，如以线框配置，动感与情感则获得相应的稳定和规范，另外，线框细(版面则轻快而有弹性，但“场”的感应弱，当线框加粗，图像有被强调和限制的感觉，但同时视觉度、注意度都有所增强(但若线框过粗(版面则变得稳定、呆板、空间封闭，“场”的感应明显增强骨骼的结构产生极强的约束性图文按骨骼的规则设计(版面稳定，理性秩序(所以流畅易读但过于理性，有男性感觉。 12、简述点、线、面在版式编排构成中的关系, 答:面在版面中的概念可理解为点的放大，点的密集或线的重复。另外，线的分割产生各种 比例的空间，同时也形成各种比例关系的面。版面中产生的面有刻意去设计的，但这种版面极少，更多情况下面不是孤立表象的面与线，面与点或面与点、线之间是相互依存，相互渗透的关系。光有面的版面显得单调、平淡(在加入了线的分割组织后，版面立即产生了精细又精神之感(若再加入点的运用，则点常常能成为版面中活跃的视觉焦点(而面常以结实、肯定、大方起着烘托及丰富版面空间层次(文字面)的作用。 13、简述骨骼分割设计方法的历史发展及在国内的应用状况, 答:在20世纪初，瑞士现代主义的设计家们经过长期的研究与实践;将骨骼编排的设计方法发展成为一种成熟而可以被广泛应用的方法，可以在各类平面设计，特别是书籍装帧、报刊杂志、产品样本设计等方而应用之后在欧、美国家被广泛运用，并得以不断完善与发展。然而(骨骼设计在国内并未得到很好的重视，更谈不上深度的研究，所以在我们国内院校的版式教学中也被忽略。但骨骼设计的原理自成体系有它独特的设计原则和风格，并不是人们所简单认识的那样单调与刻板我们可从日本的平面设计作品中看出他们的研究与深度。 14、简述视觉流程的几种主要形式: 一、单向视觉流程二、曲线视觉流程三、重心的视觉流程四、反复的视觉流程五、导向的视觉流程六、散构的视觉流程 15、画出版面视觉注目度分割图及比例，并描述版面中不同视域给人的心理感受, 答:图p52 版面中不同的视域(注目程度不同，心理上的感受也不同。上部给人轻快漂浮、积极高昂之感，下部给人压抑、沉重、消沉、限制、低矮和稳定之印象，左侧感觉轻便、自由、舒展，富于活力，右侧感觉紧促、局限却又庄重。 16、形式法则在版面编排设计中有何作用, 答:编排形式法则乃是创造美感画面的主要手法。所有形式原则(在表面上皆具有不同的特点和作用，但在实际应用上都是相互关联而起共同作用的。在下面法则中，从单纯与秩序中(可求取整体与完美的组织;从对称与均衡中，可求取稳定的因素:在韵律和节奏里，则可产生乐感和情调。同时(对比产生强调的效应(和谐是统一整体的必备要素(而留白则使版面获得庄重和空间感。可以说(编排的形式法则(既帮助设计师克服了设计中的盲目性(亦为设计作品提供了强有力的依据，丰富了设计的内涵。 17、简述版面编排的形式法则, 答:一、单纯与秩序单纯化有两个概念:1(基本形的简练。2(编排结构的简明、单纯。二、对比与和谐三、对称与均衡四、节奏与韵律五、虚实与留白 18、版面编排中留白的重要性, 答:留白即版面未配置任何图文的空间。在阅读时，读者一般将兴趣投入到文字和图片上，至于空间的留白，却往往被忽略。从美学的意义上讲，留白与文字和图片具有同等重要的意义。没有空白就难以很好地表现文字和图片。在中国传统美学中有“形得之于形外”和“既白当黑(既黑当白“之说。编排中巧妙得当的留白(是为了更好地烘托主题，渲染气氛，使版面更臻完美(同时(亦是设计师设计“悟道”的体现。版面留白量的多少，则需根据所表现的具体内容和空间环境而定。譬如，报刊杂志一类信息量大的读物(空白则少;而休闲抒情类的读物或广告(版面的留白率则高。空白小(版面造成拥挤、紧张又热闹(表现丰富的信息量:空白大(显得温和、冷静，表现高品质与高格调。 19、试述版面设计中对称与均衡之间的关系, 答:对称与均衡是一对统一体(常表现为既对称又均衡，实质上都是求取视觉心理上的静止和稳定感。关于对称与均衡可以从两方面来分析，即:对称均衡与非对称均衡。对称均衡是指版面中心两边或四周的形态具有相同的公约量而形成的静止状态，也称为绝对对称均衡。另外，上下或左右基本相等而略有变化，又称相对对称均衡。绝对对称均衡给人更庄重、严肃之感(是高格调的表现(是古典主义版面设计风格的表现，但处理不好易单调、呆板。非 对称均衡是指版面中等量不等形(而求取心理上“量”的均衡状态。非对称均衡比对称均衡更灵活生动，富于变化(是较为流行的均衡手段，具有现代感的特征。 20、试述版面设计中对比与调和之间的关系, 答:对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排所运用的形式手法。版面的各种视觉要素(在其形与形、形与背景中均存在大与小、黑与白、主与次、动与静、疏与密、虚与实、刚与柔、粗与细、多与寡、鲜明与灰暗等对比因素。归纳这些对比因素(有面积、形状、质感、方向、色调这几方面的对比关系，它们彼此渗透、相互并存，交融在各版面设计中。其实每一件设计作品中都存在着对比关系(只是这种对比关系的强弱不同而已(强的为强对比，弱的为弱对比，简洁明快的对比关系是获得强烈视觉效果的重要手段。版面的调和是指:一是内容与形式的调和;二是版面各部位、各视觉元素之间寻求相互协调的因素，也是在对比的同时寻求调和(所以许多版面常表现为既对比又调和的关系。对比与调和，对比为强差异，产生冲突;调和为寻求共同点，缓和矛盾。两者互为因果(共同营造版面既对比又和谐的完美关系。 21、什么是版面编排的单纯化, 答:单纯化有两个概念:1(基本形的简练。2(编排结构的简明、单纯。简洁体现力度，单纯是达到力度的最基本的要素(版面的力度不在于内容的多少(而取决于设计认识的把握。简洁增强记忆度。如水平、垂直、倾斜和统一重心及视觉流程(这些方法即可帮助我们达到单纯化。单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果;反之(则杂乱不堪，造成视觉传达的障碍。实质上(编排越单纯(版面整体性就越强，视觉冲击力就越大;反之(编排流程秩序越复杂，整体形式及视觉冲击力就越弱。所以强调秩序，首先得强调单纯的结构。 22、在版面设计中如何运用字体、字号, 答:在一个版面中(选用三到四种的字体为版面最佳视觉效果。超过四种则显得杂乱，缺乏整体感。要达到版面视觉上的丰富与变化，只需将有限的字体加粗、变细、拉长、变扁(或调整行距的宽窄，或变化字体的大小。实际上字体越多，整体性就越差。关于字号，前面讲到的字号大小(仅仅是一般常规应用的字号大小。对于极具个性化文字编排的设计。已不受此规范的限制，有意拉大字号的差距对比以获得版面强烈的视觉感与节奏效应。 23、简述行距的常规比例, 答:行距在常规下比例为:用字10点，行距则为12点(即1 o:1 2。除行距的常规比例外，行宽行窄是依据主题内容需要而定的。一般娱乐性、抒情性读物，加宽行距以体现轻松、舒展的情绪(也有纯粹出于版式的装饰效果而加宽行距的。另外，为增强版面空间层次与弹性，可采用宽、窄行同时并存的手法。 24、列举文字编排的几种形式, 1(左右均齐 2(齐中 3(齐左或齐右 4(齐上 5(文字绕图排列 25、简述书法字体的图形语言, 答:人类最初表达思维的符号是图画(再进一步的是象形文字。由于象形文字只是一种形态性的记号(它形象直观而易懂，是雅撮、朴实的图形语言，常成为设计师热哀表现的设计元素。另外为了表达传统的民族信息或追求设计上的某种艺术效果，通常借助中国的书法字体来表现。书法讲究笔、墨，讲究形、意，讲究风、神、气、韵的艺术语言的形式美，这不仅是我们学习借鉴书法的形、意、笔、墨在设计上的表现，更是我们版式设计最终所追求的境界。除书法字体的图形运用外，文字本身字意的意象图形表现应以简洁、直观的图形传达文字更深层的思想内涵。 26、为什么要进行文字图标设计，有何优点, 答:设计中，为了使要重点传达的信息的视觉度、跳跃度高而又富有设计性，仅仅采用加大或加粗字体的方法显得过于平淡，采取图标的方法应是获得良好效果的手段之一。图标本身 就有简洁整体、图形感强、视觉度高、记忆性强的特点(因此重要的信息或者众多的信息通过图形的组合来传达，将获得非常理想的效果，同时增强了设计性。文字图标的运用不仅在文版、广告、包装等设计中(在pop展示牌设计中也应用广泛。包装设计中，可设计的版面常常是有限的，因为有众多的文字内容要传达，通过图标的形式将文字依主次排列(获得一个完整而完美的图形(增强了设计的品质感。若没有图标，版面的文字表述会显得没有神采(视觉度低。 27、为什么要增强文字的跳跃率, 答:文字跳跃度低的版面没有活力(读者没有继续阅读的兴趣，即使阅读，也不会对版面产生印象。尤其在现今，人们都生活在快节奏、高强度的环境下，都难有足够的时间来慢慢地阅读报刊杂志(一般都在众多的标题信息中寻找重要的、跳跃度高的、有兴趣的阅读信息。那些跳跃率极高的标题信息，更容易成为读者首选的阅读信息。所以文字信息的跳跃率与阅读率是成正比的。放大文字标题信息即增强版面跳跃率与阅读率(增强版面的生动性。 28、如何设计标题以增强跳跃率, 答:为了使标题在版面中达到更悦目的效果(可采用:1(放大标题字体字号。2(加粗字体笔画。3对标题进行设计编排。前两种是最简单而常用的方式，而第三种是对标题进行设计，无论是文字的结构变化或是字体的组合设计，一旦设计达到了完美的表现(版面即刻就鲜活了起来。这一手法是借英文字母散构的形式发展而来的，它打破了我们一贯庄重、刻板、无变化的排列的程式，使我们的设计更富有动感、激情，似乎在与人沟通、对话。文字与图文相互的设计状态，同时也增强了标题在版面中的互动性、设计性和审美性。许多优秀的版面就取胜于标题的完美设计。 29、在版面设计中为什么要增强标题的跳跃率, 答:标题或主题信息是视觉传达的重点(应该精心编排设计，不可忽视(同时，在设计标题与主题信息时我们不能完全依赖电脑字体。其实文字的编排有丰富的表现力(若仅仅采用简单的一行排列，就难以达到完美的表现效果。文字平行的编排产生静态(而标题最佳的状态是产生动态(给人以跳跃感(有主动与人沟通的感觉，这样才能更好达到信息传达的目的 。30、简述什么是文字的耗散性, 答:编排设计一反传统美学提倡的逻辑秩序和和谐统一等形式原则，在传统的审美变异基础上(以非理性审美观念为依据的设计，版面往往采取极端自由无序的方式(如无主次、无中心，或者相互冲置叠置(相互矛盾、相互排斥的编排方 式