5斯堪的纳维亚风格
斯堪的纳维亚风格
一、 起源:
两次世界大战之间，地处北欧的斯堪的纳维亚国家在
设计
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领域中崛起，并取得了令世人瞩目的成就，形成了影响十分广泛的斯堪的纳维亚风格。
斯堪的纳维亚风格与艺术装饰风格、流线型风格等追求时髦和商业价值的形式主义不同，它不是一种流行的时尚，而是以特定文化背景为基础的设计态度的一贯体现。这些国家的具体条件不尽相同，因而在设计上也有所差异，形成了“瑞典现代风格”、“丹麦现代风格”流派。但总体来说，斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然
材料
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的欣赏等。斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。
二、 产品:
早在1900年巴黎国际博览会上，斯堪的纳维亚设计就引起了人们的注意，同时也标志着斯堪的纳维亚设计从地方性的隔离状态激烈地转变到面对国际性竞争。从20世纪20年代初开始，设计师和厂家就在积极为1925年巴黎国际博览会做准备。在这次博览会中，瑞典玻璃制品取得了很大成功，获得了多块金牌，并打进了美国市场。但最值得一提的是丹麦的工业设计，由汉宁森
(PoulHenningsen，1894—1967)设计的照明灯具(图2-1)在博览会上获好评，被认为是该届博览会上惟一堪与柯布西埃的“新精神馆”相媲美的优秀作品，并获得金牌。这种灯具后来发展成了极为成功的PH系列灯具，至今畅销不衰这类灯具具有极高的美学质量，它是来自于照明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非常好，这正体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。
PH灯特点
?所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，
以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影;
?无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛;
?对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色;
?减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，
以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。
PH灯具的优美造型正是这些特点的直接反映。
图2-1 PH灯
三、 代表人物:
人道主义的设计思想、功能主义的设计
方法
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、传统工艺与现代技术的结合、宁静自然的北欧现代生活方式，这些都是北欧设计的源泉。“风格即生活”的理念无处不在。将这种风格弘扬到世界的代表人物有丹麦的汉宁森、维纳、雅各布森，瑞典的马姆斯登、马特逊，芬兰的阿尔托等著名设计大师。
1. 汉宁森
汉宁森(Poul henningsen 1894—1967)丹麦著名设
计师，1920年成为哥本哈根的独立建筑师，被誉为丹
麦最杰出的设计理论家。汉宁森是世界上第一位强调
科学，人性化照明的设计师,早在二十世纪二十年代他
就提出了要提供一种无眩光的光线,并创造出舒适的氛
围。 代表性设计作品: PH系列灯具
图3-1 汉宁森
2. 雅各布森
50年代具有国际影响的家具设计师阿纳?雅各布森(Arne Jacobsen，1902-1971)，是丹麦现代设计的重要代表人物。早年毕业于丹麦皇家艺术学院，50年代充分显露出他的杰出才华。雅各布森最早的建筑采用新古典主义手法，但从1930年起，改用国际主义现代风格，成为这种风格最有才华的实践者之一。1959年他采用玻璃纤维设计出了具有雕塑般美感的蛋形椅(图3-3)和天鹅椅(图3-5)，成为他的代表作，并且直接引发了60年代新风格的出现。
图3-3 蛋椅 图 3-4 蚁椅
图3-2雅各布森
图3-5 天鹅椅
3. 阿尔托
阿尔瓦?阿尔托(Alvar Aalto, 1898~1976，全名
为HUGO ALVAR HERIK AALTO)是芬兰现代建筑师，人情
化建筑理论的倡导者，同时也是一位设计大师及艺术
家。他曾和妻子进行长达5年的木材弯曲实验，而这项
研究导致了阿尔瓦.阿尔托20世纪30年代革命性家具
设计——椅的产生。代表作为维堡图
书
关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf
馆
图3-6阿尔托
图 3-8 维堡图书馆 图 3-7 扶手椅
四、 历史影响:
在20世纪20年代后期，为包豪斯所推崇的功能主义也影响到了斯堪的纳维亚各国。
其中瑞典受到的影响最大，因为瑞典相对来说工业较发达。受到包豪斯启发的一些最富成果和艺术性的思想体现在1930年著名的斯德哥尔摩博览会之中，这标志着功能主义在斯堪的纳维亚的突破。这次展览是由瑞典工艺协会主办的，它成了现代主义的国际性广告，标准化、合理化和实用性被应用到建筑和设计中，改变了先前国际博览会炫耀和虚饰的惯例。在这次展览中，包豪斯的设计思想戏剧般地体现于斯堪的纳维亚国家，揭示了一种革命性的设计哲学，特别强调居住建筑和装修，反映出对于实用、卫生和灵活性的关注。展出的家具和日用品都十分简洁而轻巧，向世人展出了瑞典人富于个性的现代主义。
斯德哥尔摩博览会在其他斯堪的纳维亚国家引起了反响，新的功能主义迅速传播到了各个国家。在这个过程中，极端形式的功能主义并未深入大众，钢管金属家具和严格的几何形式只适宜于公共建筑，各种家具和家用产品需要一种比功能主义更为柔和并具有人文情调的设计方法，即所谓“软性”的功能主义。那些与国际潮流并驾齐驱的设计师一方面保持革新的功能主义精神，同时又以一种能够批量生产的方式应用木材等传统的材料。这一阶段的家具清楚地展示了这种新风格的特点:以直线为主的简洁的结构技术，视觉上和实际上的轻巧形状以及使用皮革、木材等天然材料，同时又不失功能主义的实用原则。
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