经典戏曲《贵妃醉酒》赏析.doc

经典戏曲《贵妃醉酒》赏析.doc “戏戏戏”戏戏戏曲与中国文化程文 从《贵妃醉酒》到《新贵妃醉酒》 ——“戏戏戏”戏戏戏曲与中国文化程文 指贵老贵,林老贵叶青 引子 贵贵妃～用自己的美贵贵中的贵史上了贵重的一。国写笔 　　 她真个个的故事可以是一部贵水贵贵的警示～也是追求贵情贵的一悲贵。贵玉贵贵不是一贵贵的女孩～是一有智慧的女人～在皇贵里把的智慧都用在贵付贵的女人之上～身贵贵她个她她 妃的贵玉贵～深知如何贵皇帝三千贵贵集于一身～贵六贵粉黛然贵贵。她将黯 摘要 贵妃醉酒又名《百花亭》～源于乾隆贵一部地方贵《醉贵妃》的京贵贵目～贵贵贵京贵大贵梅贵芳贵尽写贵生心血精雕贵刻、加工点贵～是梅派贵典代表贵目之一。此贵本主要描贵玉贵醉后自贵贵春的心贵～表演色情～格贵低俗。20世贵50年代～梅贵芳去贵存精～人物情感贵化入手～美从从学【1】角度贵正了的非贵贵贵向。它 “贵妃醉酒”贵本贵贵典的贵贵贵曲曲目曾在贵上被林老贵多次提起～贵行了深入出的贵析极并浅。同贵～梅贵芳到李玉贵～“贵妃醉酒”到“新贵妃醉酒”～我贵欣喜地看到～着贵代的贵步从从随 和社文化的演贵～又贵贵了新的活力。会她 作贵本期“贵曲中贵贵文化”贵程的期末贵文～本文贵贵部贵典的贵曲曲目贵行在贵上所学与国将 学并学从概的基贵上贵行贵一步的探究～贵合贵程所～贵情梗、贵史沿革、贵目贵析、贵典片段、梅贵芳的改革和李玉贵的《新贵妃醉酒》贵方面贵行初步的贵析～中出中贵曲之美～几个来从体会国 也贵以后贵行其贵曲欣贵以指贵。它 一,贵情梗概 唐玄宗 先一日与妃,命其宴百花亭,同往花酒。至次日,戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏妃 遂先 赴百花亭,御筵候,孰意待移,唐玄宗竟不至。之久,之戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 ————【1】中贵贵史贵座国 又久。乃忽皇帝已幸戏戏戏戏戏江妃 戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏,妃,懊欲死。妃性本 褊狭善妒,尤媚浪,且女于怨望之余,本最易生反力。戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 遂使万情,一竟排遣,加以酒入愁,三杯亦醉戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 春情,忍俊不禁。于是竟忘其所以,放浪形骸,与戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏高力士 、裴力士二太,戏 作醉,及求猥状,乃始倦极回。戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏曲《妃醉酒》,述的正是一个生活片段。 而整个的史背景是的:戏戏戏戏戏戏戏戏戏719,756年,所妃,本是唐代蒲州永人戏“戏”戏戏(今戏 西省市人戏戏戏戏)通音律,能歌善舞。最初唐玄宗的第戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 十八子寿王的王妃,唐玄宗玉的姿色后,欲入中,着戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 女道士,号太真。天宝四年，745,入,得唐玄宗幸,封妃,戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 ，玄宗年六十一,妃年二十七,父兄均因此而得以戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏天下 。妃次乘戏戏戏戏每, 都有大宦官高力士自鞭,妃的工就有七百人,更有戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 争献珍玩者。南略史九章,广陵史戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏王翼 ,因所献精美,二人均被升官。于1 “戏戏戏”戏戏戏曲与中国文化程文 是,百官竟相仿效。妃喜南荔枝,就有人千方百急戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 运新荔枝到安。戏戏戏戏戏戏戏 　　后安史之乱 ,唐玄宗逃离安,途至戏戏戏戏戏戏嵬坡 。六不再前行,太子戏戏戏戏戏戏戏戏李亨 、戏 武大将戏戏玄礼 戏戏戏戏戏戏戏戏兵,是因戏国忠 (戏妃之堂兄)戏戏戏戏戏戏戏戏国,民怨沸,而致使安禄 山 叛才如破竹戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏,玄宗息心,乃国忠。六又 不肯前行,国忠妃堂兄,堂兄有戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏罪,堂妹亦免 戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏妃亦被死于路祠。安史之乱与妃无,她成了唐 玄宗的替罪羔羊。嵬兵之后,唐玄宗已尽戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏失人心,2【】其皇被戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏架空,政由太子李亨掌握。 二,贵史沿革 戏戏戏戏戏戏戏有料此源自昆曲 戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏目,由其唱构可一斑,尤已的[四平戏 ]戏戏京 珍品。的戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏突出特征是歌舞,通美的歌舞作,致人微地将妃期 盼、失望、孤独、怨恨的戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏示出心情一来。如揭妃前后三次的酒作, 便各有不同:第一次是用扇子遮住酒杯戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏地啜,第二次是不用扇子遮而快, 第三次是一仰而尽。之所以如此,是因始她戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏怕人窃笑,因而故作矜持 掩戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏着内心的苦,但酒入愁愁更愁,最后到酒已量,心中的懊、嫉恨 空虚便……戏戏“戏”戏戏戏戏戏戏戏戏戏一股地泄出杯的作,来。再如三次也将妃从 初醉到醺醺醉意致入戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏微地表出来。些歌舞化的 作,也体戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏 出妃任性和放浪的性格内核。 　　 京戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏中的多旦角流派以及各地方也有此的演出,但从流行程度而言 ————【2】中贵贵史贵座国 均无法与梅芳戏戏戏戏戏“”戏戏南相比肩,即便是曾有的欧北梅，据称梅是美中醉, 欧是醉中美,的戏戏戏戏欧阳予倩 的版本亦未能真正流戏戏戏戏下来。 三,贵目贵析 此本戏戏戏戏戏戏主要描写戏戏玉 醉后自春的戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏心,表演色情,格低俗。20世戏50 年代,梅芳戏戏 去存戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏精,从人物情感化入手,从美学 角度戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏正了它的非向。 戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏中,玉的酒从掩袖而到随意而,梅芳以外形 戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏作的化来自作到不能表强个失妃从内心苦、 自制、沉醉失戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏的心理化程。繁重的舞蹈重若,像戏杯 、戏戏 、醉步 、扇 舞 等身段戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏度甚高,演来舒展自然,流着美的条和 韵律。可惜梅芳拍京影戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏《妃醉酒》然功力深厚, 戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏竟已年花甲,高度作有所改。所幸梅派后 有人,令仍然常演常戏戏戏戏戏戏戏戏戏新。 四,贵典片段 贵玉贵,酒宴可曾贵贵, 　　裴力士、高力士;同白,,俱已贵贵 　　贵玉贵;白,,贵贵百花亭。 　　裴力士、高力士;同白,,是。 2 “戏戏戏”戏戏戏曲与中国文化程文 　　――贵贵百花亭, 啊 　　贵玉贵　[唱<四平贵>],好一似嫦娥下九重～冷落在寒贵。 清清广 　　～寒贵。 啊广 　　[<贵笛>。贵贵。众] 　　裴力士、高力士,娘娘～此已是玉石贵 来 　　贵玉贵,引路 　　裴力士、高力士, 贵, 　　――贵贵, 呀 　　贵玉贵;接唱,,玉石贵斜倚把贵杆。 靠 　　裴力士,贵贵贵水 　　贵玉贵;接唱,,贵贵贵水。 来 　　高力士,金色贵贵朝贵娘娘。 　　贵玉贵;接唱,,金色贵贵在水面朝。～水面朝。 啊 　　[<贵笛>。雁叫。声] 　　裴力士,娘娘～雁, 来啦 　　贵玉贵;接唱,,贵空雁～雁贵。～雁, 儿哎呀儿呀 　　雁贵贵～贵奴的音落花贵～贵景色人欲醉。 儿并声撩 　　裴力士、高力士;同白,,到百花亭, 来 　　贵玉贵;接唱,,不贵到百花亭。来 五、梅贵芳的改革 首先在唱腔上～梅贵芳贵行了多贵造性的贵贵。很 众多梅派名家均擅贵于贵出贵～有的贵遵循“移步不贵形”的原理演出了自身的特色。在唱腔贵贵上～有的梅派贵人在保持梅派贵贵格味的前提下～采用了一些符合自身演唱贵格的小体韵 腔贵理手法～起到了增色的效果。 首先是贵唱腔定贵贵贵。贵出贵～梅贵芳的演出有好版本～贵稍有不同～几个但在定贵上均是高拉低唱;定1= bA,;在《太外真个贵》中亦有一【四平贵】唱段～也是高拉低唱,～在他的贵人及弟子中～贵于《贵妃醉酒》～言慧珠、梅葆玖、贵永玲等也是高拉低唱;1= bA、A、bB,～贵到贵听沈小梅、魏海敏高拉低唱的。一般定贵C贵的【四平贵】贵什贵要降贵高伴呢嗓条构,是不是有人贵的音件贵贵,或贵贵也是大贵的有意贵之～是成贵贵贵格的一贵手段～而不是什贵音嗓条件的贵贵。 【四平贵】在京贵板腔体系中～是贵腔最可以活自如的灵很板式～可以容贵不贵贵的句子～适合表达励委婉贵贵～哀怨凄凉～激贵慨等多贵情贵～因而运广用贵贵泛。梅贵芳的《贵妃醉酒》【四平贵】与通常的【四平贵】在小腔贵理、行腔贵格上大不相同～贵然成了“《醉酒》【四平贵】”～梅贵芳在贵段唱中多次出贵2365、3565贵贵的小腔～特征性很强～尤其是3565～如犹在描贵一贵贵月。然而～梅贵贵腔的贵理～在他众多的贵人中似乎只有言慧珠能心贵神会～除了言慧珠在按乃贵那贵唱外～其余名家似乎未引起注意。 梅贵芳贵“皓月”的“月”采用京音唱法～所列其名家均如此效～看“深它仿来得人 [3]心”。 3 “戏戏戏”戏戏戏曲与中国文化程文 以下贵一段是梅贵芳的唱贵, 海贵贵初贵贵冰 　 贵玉 兔 玉又兔早贵升 　 那冰贵贵离海贵 　 ---[3] 梅贵芳的舞台贵贵 乾坤分外明 　 皓月当空 　 恰便似嫦娥离月贵 　　 奴似嫦娥离月贵 　　 好一似嫦娥下九重 　　冷落在寒贵 清清广 　　在寒贵 啊广 　　玉石贵斜倚把贵杆 靠 　　贵贵贵水来,金色贵贵在水面朝 　　在水面朝 啊 　　贵空雁雁贵 儿 　　雁贵雁 儿哎呀儿呀 　　雁贵贵贵奴的音落花贵 儿并声 [4]贵景色人欲醉不贵到百花撩来亭五,李玉贵的《新贵妃醉酒》 在新的史形下,李玉将戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏典曲目《妃醉酒》又予了新的内涵。 4 “戏戏戏”戏戏戏曲与中国文化程文 他融合了流行音戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏和京的元素,使唱腔的化和人惊不已。在舞台上用袖戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏舞出瑰的京文化,舞出了他的芳戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏代。他以雍容,端凝秀美,明月之,百花之羞,那一份冠群芳戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏的王者气度,用那一份脉脉的豆女儿情:在竹声起戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏,香扇后半露朱,玉含赤,星眼微戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏,秋色横波,将唱功、神、舞蹈、身段、气韵以及蓬勃的舞台活力得戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏淋漓尽致,达到了最完美合。 　 　幽蝶伴君舞痴吾卿狂戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏,在的千回百珠落玉般悦耳的曲中,在唇合之,戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏舌丹葩,气吐如,身姿如中花蕊,醉眼迷离,盼神。用真假声的戏戏戏“戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏重了嵬坡下花散,再舞霓裳梦魂,君得恨,天地久恨意_____[4] 贵妃醉酒 : 京贵曲贵 / 李玉茹 整理; 贵文勤 贵贵 戏”戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏。用美人微醉不的万情抒了霓裳羽衣曲几番回戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏你歌舞,那一年的清池旁留下太多愁,依旧被人真情所,戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏只想梦里与你一起再醉一回著的,戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏我感受着那份骨的寒意。 　　 音的前段是李玉的真戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏声原音所唱,犹如叙述一平直叙,当恨“戏戏戏戏就在一瞬,杯戏”戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏两句月情似天出李玉始展出旦腔特色,声和旋律令人耳目一新,到了“戏恨两茫茫,戏戏”戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏君何恋的部分,人意想不到的效果,人一特殊的感。当戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏旋律响起的候,感是前一段的升,跌宕起伏,婉流。正是戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏沁人心扉的感,李玉完全出了大气的音色,特是是歌曲收尾那一小笛戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏音,其声清澈越,宛如天之音回在心底。人感受到一、戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏气回的至情、大。醉弦一曲,今身已空,一,梦楼中,亦,戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏恨亦恨,恨,恨倚,奈何,乱心弦,唱出了“戏醉在君王,梦回大唐的戏”戏戏气。 　　 李玉戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏在舞台上将妃个唐朝的美人演的极其生,在秀目盼戏戏戏戏戏之用微笑或和浅笑,体戏戏戏戏戏戏戏戏出妃最美,最温柔的女人神韵,形似女人,神似女人,把戏戏戏戏妃的明亮,戏戏,戏戏戏戏戏戏戏媚表的淋漓至致,美不戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏收,在浮散尽里用寂寞的灵魂,留下那精湛而永恒的戏戏戏戏瞬! 而相于戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏原始的唱和梅芳的改革,李玉的《新妃醉酒》融入了更多的代戏戏戏戏戏元素: 那一年的 雪花贵落 梅花贵枝贵 　　那一年的 贵清池 旁 留下太多愁 　　不要贵 贵是贵非 感情贵贵 与 　　只想梦里 一起 与你再醉一回 　　 金雀贵 玉搔贵是贵我的物 你礼 　 霓裳羽衣曲几番贵回 贵你歌舞 　　贵贵贵 是贵我深深的你思念 　　贵嵬坡下 愿贵贵真魂断贵贵 　　贵恨就在一瞬贵 5 “戏戏戏”戏戏戏曲与中国文化程文 　　贵杯贵月情似天 　　贵恨茫茫两 　　贵君何贵 恋 　　菊花台倒影明月 　　贵知吾贵心中寒 　　醉在君王贵 　　梦回大唐贵 　　念白,陛下再来一杯吧, 　　金雀贵玉搔贵是贵我的物 你礼　　霓裳羽衣曲几番贵回贵你歌舞 　　贵贵贵是贵我深深的你思念 　　贵嵬坡下愿贵贵真魂断贵贵 　　贵恨就在一瞬贵 　　贵杯贵月情似天 　　贵恨茫茫两 　　贵君何贵 恋 　　菊花台倒影明月 　　贵知吾贵心中寒 　　醉在君王贵 　　梦回大唐贵 　　贵恨就在一瞬贵 　　贵杯贵月情似天 　　贵恨茫茫两 　　贵君何贵 恋 6 “戏戏戏”戏戏戏曲与中国文化程文 　　菊花台倒影明月 　　贵知吾贵心中寒 　　醉在君王贵 梦回大唐贵 我想,《妃醉酒》之所以能久不戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏衰而久弥新,一方面是其震人心的魅力使然,另一方面戏戏戏“戏”戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏是妃的醉,那无在那个候,都能人找到自身与之共的地方。我戏“戏”戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏失都有的候,都有不得意的候,都有愿一醉方休的候,那看看《妃醉酒》吧,听一听李玉戏戏——戏戏戏戏戏戏穿越那高亢清亮的《新妃醉酒》吧了千年的情,瞬便融化了你我。 一曲离,一戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏戏世情。一情,万世流芳 参考文献 1.中贵贵史贵座 国周贵白 北京出版社, 2012-1-1 2.梅贵芳的舞台贵贵 贵姬贵、朱家溍著 3.贵妃醉酒贵贵 中贵曲究国研院贵贵 北京 : 音贵出版社, 1956 4. 贵妃醉酒 : 京贵曲贵 / 李玉茹 整理; 贵文勤 贵贵 上海 : 上海文贵出版社, 19825.百度百科 贵妃醉酒 部分 6.贵基百科贵妃醉酒 部分 7