[word格式] 不能忘却的纪念——纪实话剧《白丁香》创作随想录
不能忘却的纪念——纪实话剧《白丁香》创
作随想录
数月之劳,大型纪实话剧《白丁香》
剧本
关于骆驼祥子剧本台词历史剧本一秦朝校园心理剧优秀剧本荆轲刺秦王课本剧欲望都市6季英文剧本
终于脱稿了.我
点燃一支烟,掩卷沉思.
透过青蓝色缭绕升起的闼雾,大革命时期那一幕幕艰
苦卓绝的斗争场景,一个个英勇无畏的革命者形象,仿佛电
影画面在我眼前闪回……
这是一个根据牺牲在雨花台的女烈士的真人真事为原
型创作的剧本.剧情大致是这样的:这位女烈士原名丁贞.
是一个弃婴.被苏州基督教监理会牧师白美丽小姐收养.替
她起名为白丁香.小丁香天生丽质,聪慧过人:自嬷嬷对她
,史地,钢 疼爱有加,悉心培养,请专人给她讲授英语,圣经
琴等课目.1925年,15岁的丁香到东吴大学学习,遇见了同
学乐于泓.两个青年人一起学习文化,讨论时事.一起聆听
共产党人萧楚女,恽代英等人的讲演;一起参加罢课,声援
工人罢工.丁香弹得一手好钢琴,阿乐的胡琴也拉得出色,
他们琴瑟和谐,相爱日深.1931年,白丁香加入了中国共产
党,乐于泓于次年也入了党.不久经组织批准.两人在上海
举行了秘密婚礼.两人的钢琴,二胡在这个时候都成为了地
下工作的秘密联络工具,在他们租住的阁楼窗口.时常传出
《圣母颂》的琴声,这就是互报平安的信号.然而这琴声只持
续了短暂的五个月.由于叛徒出卖,白丁香不幸被捕.党组
织还没来得及营救,1932年12月3日,国民党便匆匆将她
押解到南京雨花台秘密杀害.当时,她已经怀有三个月身
孕.闻讯悲痛欲绝的乐于泓,独自拉着二胡《随想曲》彻夜不
眠.次日,乐于泓冒雨赶往南京,身披蓑衣伫立在雨花台丁
香就义处祭奠悼念,从此以后,乐于泓思念爱人的琴声.时
常萦绕在人们的耳边.他对白丁香始终不能忘怀,坚持了
18年未娶,这种对爱情的忠贞不渝和目久弥新的思念.感
动了他身边的许多人.
在去年的南京市艺术创作会议上,文广新局党委何亦
农书记讲述了白丁香和阿乐的故事,许多人当场感动得流
下了眼泪.我也被故事深深的打动.决心要把这凄美动人的
革命爱情故事写成剧本搬上舞台.回宁后,我便与市话剧团
编导肖明合作,开始收集
资料
新概念英语资料下载李居明饿命改运学pdf成本会计期末资料社会工作导论资料工程结算所需资料清单
,研究党史,着手剧本的构思
和写作.
创作的过程是艰难的.前后『亡活了近一年光景.因为这
个题材很好而可供创作的素材却很少.白丁香只活了22岁.
所从事的又是极为保密的地下工作,现存资料极为有限,唯
一
留下的一张照片还是前几年在阿乐乡下亲戚家无意之中
发现的.我们查阅了大量的党史资料,尽可能地反映大革命
时期的历史原貌,在艺术真实的前提下.用记实的手法勾勒
出白丁香从一个接受西方教育的女孩子成为一个坚强的无
创作谈剧影月报
不能忘却的纪念
——
纪实话剧《白丁香》创作随想录
?周群
产阶级革命者的成长历程.说来也挺有意思.在创作过程中.
我们在架构剧情,编织人物关系进行艺术虚构时,下笔过猛.
导致隋节繁琐人物过多.一般一个大型话剧的剧本字数也就
在25000左右,我们却一不小心写出了36000多字,篇幅超
长了许多.只有留待修改剧本时再”减头绪立主脑”挤掉水
分保留精华吧,好在做减法比做加法终归要容易些.
创作的过程是痛苦的.记得小时候听过一个笑话:古代
有一个秀才写文章,坐立不安抓耳挠腮,几天写不出一个
字.秀才娘子十分不解,问道:”写东西怎么比女人生孩子还
难呢?”秀才答日:”生孩子容易是因为你肚子里有,我写不
出来是因为肚子里没有.”因此有人形象地把构思写作比喻
成”怀孕”.”孕育”这个词是否出自此处不得而知.但确有道
理.我们在创作时,苦思冥想就像”妊娠反应”.搜肠刮肚如
同”分娩阵痛”.整个写作过程中常常食而不知其味,夜深不
得入眠.写到情浓处,经常目有所思夜有所梦.有时甚至梦
见自己被敌人抓住,将受到酷刑逼供.突然『京醒后不觉心惊
肉跳浑身大汗淋漓.噩梦醒来时分,常会自我良心拷问:同
样作为一名共产党员,如果身处当时那种情景,面对皮鞭,
电刑,辣椒水,老虎凳,自己能否抗得住?是否也能至死不渝
宁死不屈,对党忠诚不做叛徒?
创作的过程是愉悦的.如果只有痛苦没有快乐,恐怕也
就没人从事艺术创作了.这种愉悦主要来源于对崇高的歌
颂和赞美,来自品尝自己创作威果的惬意和快慰艺术中的
崇高所反映的大都是社会生活中英雄人物的斗争业绩.艺
术崇高是现实中崇高的反映.这个属于红色主旋律的戏,反
映的正是那些推动历史前进的进步力量及其代表人物,他
们是社会崇高的”本原”.剧本中我们着力刻画人物的精神
风貌,展示矛盾冲突和表现情感跌宕,努力使”崇高”能得到
最为普遍和集中的反映,试图给人以心灵的震撼.引发人们
产生敬仰和赞叹的情怀.当我们精心设置出自以为巧妙的
矛盾冲突;当我们拙笔献花写出满意的鲜活台词:当我们身
临其境与剧中人物同行,让他们栩栩跃然纸上:当剧本完稿
犹如婴儿脱离母体;此时此刻,个中的慰藉和喜悦难以言
表,就像母亲刚生完孩子一样感到幸福安详
创作的过程是神圣的.写英雄赞英雄,能勾起作者骨:
里的英雄情结.写《白丁香》时,不由得会联想到歌剧《江
姐》,想起”红梅赞”.我曾有感而发写下几句小诗:”腊梅丁
香斗风霜,一红一白各芬芳.胸怀信仰意志坚,满腔忠诚献
给党.”据考证,白丁香生于1910年,虽然只活了22岁,年
龄比江竹筠烈士还要大10岁.江姐在牢房中带领战友们为
迎接新中国成立含着热泪绣红旗.而白丁香主要革命活动
l剧影月报创作谈
《丹凤湖畔》创作余墨
?陈明
写戏这么多年了,已经习惯于这样一个流程:剧本写出
来了,接着就是座谈,修改;再座谈,再修改:终于熬到公演
了,碰巧再获一个什么奖,方能长吁一口气.用苏北乡下土
话来说,算是掐断了这根肠子了.然而,我对《丹凤湖畔》却
多了一份牵挂.就象嫁闺女,样,时常惦念着这孩子在婆家
的种种景况.因为《丹凤湖畔》是我投入精力较大的一个本
子,所以有些偏爱.于是就有了零零碎碎的自说自话.
这个剧本的写作纯系偶然.
第五届江苏省戏剧文学奖的”状元戏”是一部叫做《农
民王德成》的话剧本.后来省剧目工作室将其推荐到省演艺
集团,据说,最初省话剧团打算投排;再后来,省扬剧团要改
成戏曲本,决定上马.几经辗转,他们找到我的时候,已经是
一
年后的事隋了.接到省剧目工作室主任陈晶的电话时,我
有些犹豫.《农民王德成》我读过,是个不错的话剧本,涉及
到村宫直选,耕地保护,题旨敏感而又贴近实际.而我最感
兴趣的,是作品中渗透出了对当下农村的”忧患意识”.这也
正是话剧本的价值.但我也意识到这是个吃力不讨好的活,
因为我和原作者的生活积累,价值判断,文化认同之间的差
异,可能也是改编过程中的隐形障碍.
然而,这个素材对我太有诱惑力了.
一
是对当下所谓”三农”题材作品的不满足.那种糖精
兑水后变了味的农民行状.演绎出的”乡村爱情”故事,我极
不认同,那些鸡零狗碎的搞笑,佯装幸福的乡村形态,我心
存反感.城市化进程的膨胀,工业文明的侵蚀;中国的乡村
已付出了沉重的代价.这里当然有时代前行的希望,但更多
带来的是对未来的忧虑.农民一辈子就是守望两样东西,一
是庄稼,二是土地.土地一旦没有了,庄稼上哪儿种去?就象
双腿走路的人,突然挑断了脚筋.寸步难移.农民不是乡村
过客,他们脚底下有根系,在土地里扎着,一旦使他们失去
这两样东西,就是失去了他们的尊严.大片的耕地在人们的
视野里褪尽,取而代之的是钢筋水泥的楼群.贫富间的差距
同经济总量增长速度一样.直线上升.据说已挤入世界前三
强.我长期生活在基层,看到的,听到的,体会到的农村生
活,常常激起有话要说的冲动.而《农民王德成》成全了我,
点燃了我由被动到主动的书写欲望.
二是对扬剧的敬畏隋结.江苏是个多剧种的省份,最具代
表『生的地方戏曲是扬剧,锡剧,淮剧.被江苏戏剧界称之为”三
大剧种”.凭心而论,对我事戏曲现代戏写作有着导航影响
的,应该是上世纪六十年代红极全国的现代扬剧《夺印》.
《夺印》是根据1960年《人民目报》发表的《老贺来到小
耿家》一篇通讯改编的.公演后全国3o多个剧种300多个
剧团移植,后来八一电影制片厂拍出了电影,其轰动效应,
在中国戏曲现代戏发展史上是罕见的.当然这个戏的走红.
与当时国内政治背景有着直接的关系,可以说,产生这样的
戏剧现象是一个时代特征.我非常赞同作者之一的王鸿先
生说过的一句话:在一定的历史条件下,有些作品真实地反
映过当时的生活实际,受到过人民群众的欢迎.就应该承认
它的存在价值.至今,《夺印》还是一部饱受争议,无法定论
是在1925年到1932年期间,正是我们党处于最困难的时
期,白色恐怖腥风遍地,每一个共产党员都时刻面临着围
剿,杀戮的生死考验.但是,共产党人并没有被吓倒,他们掩
埋了战友的尸体,擦干身上的血迹.重新投入战斗.因为他
们有崇高的理想,有坚定的信念,始终对党忠诚.他们坚信
自己代表的是正义的事业,正义的事业是不可战胜的.创作
过程中.我们始终怀有一种庄严感和敬畏感.革命先烈那种
视死如归大义凛然的革命精神深深的感染,鼓舞,激越着我
们.没有他们的奋斗,就没有新中国的建立:没有他们的牺
牲,就没有我们今天的幸福生活.为了更好地创作,我多次
来到雨花台,凭吊烈士,听取介绍,收集资料,征求意见,去
一
次感动一次.今年是建党9o周年.而白丁香烈士带着她
尚未出世的孩子长眠于此已经快8O年了.想到这些,心头
不免有一丝伤感和惋惜,但更多涌出的是敬重和赞美.雨花
台烈士陵园管理局的员工们自发的栽种了数十株丁香树.
管理局专门修建了丁香大道.还正在筹建丁香广场来纪念
她.她的事迹应该被更多的人传颂.
这是不能忘却的纪念!
剧本写成了.或许可以很决搬上舞台与观众见面.感染
更多的人:或许因为各种客观因素的制约永远停留在戏剧
文学的层面.母亲生下孩子后,还要承担抚养的义务,教育
的责任.与母亲不同的是,编剧在案头完成剧本生下”孩子”
后,就算完成了任务,舞台上的二度创作基本与己无关(除
署名和修改剧本外).值得自我安慰的是:作为一名文艺工
作者,自己干了应该千的事,努力了尽力了便足矣了.通过
创作,认真阅读梳理党史资料,实际上是一次重温党史,接
受教育的过程.作为编剧从中尝到酸甜苦辣.渡过彻夜难
眠,经历喜怒哀乐,涌上百感交集.身心颇感劳累,但受益匪
浅.心灵倍受洗礼,情操亦被陶冶,精神得到升华,这是整个
创作过程中作者最大的收获.