从汉简中学习二王的缘由

从汉简中学习二王的缘由 魏启后谈艺录 魏老：这两本字帖里头有重复的，（1985年甘肃人民出版社，《汉简书法选》；1981年上海书画出版社，《汉简隶书选》）这一篇(泰射九十简之一至之五)就是重复的，两本各有好处，后头有放大的好。(甘肃版) 这个不算好。（甘肃版 p45-46。 ）放大倍数多的好（甘肃版p19-24。） 佳音：放那么大，可以临那么大吗？ 魏老：可以。 佳音：也可以临成很小的吗？ 魏老：也可以，一般你不用故意地练小的，小的不需要练，你只要能写大的就能写小的。这些草书都很好。（甘肃版P49-50。） 佳音：您平日常说到汉简，是不是汉简当中您认为章草部分更有价值呢？ 魏老：不一定，因为这是些药方，医生学问大，他就可以写的好。这个医生把这些简都殉葬了，这些都是从墓里出来的。如果说他好，大约在简上写草书的人才分高一些或学问高一些，因为抄东西的是被奴役的，被奴役的，他的条件就差，他不拥有太多的好东西，也没有把字写好的这种兴致，而只是碌碌于吃饭。这个也挺好，不过这个不用学的，作为欣赏可以，学习没有必要，学出来不好。（上海版，p18-21。） 佳音：我们从汉简里面学什么？。（上海版， p22-25。） 魏老：汉碑不都是这样写，就是那个时候，这种写法是后来王羲之时候通用的写法，从这里头找到二王的缘由。所以能把这些字练好了再学出来的二王就好。 佳音：这些简书线条的变化也非常丰富。 魏老：其实他这些字很小，根本意识不到这些问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 。 佳音：您说过不能因为他是无意识的，我们也是无意识的。 魏老：对啊，我们不是学吗？就得研究他，你现在这个时候用这些功，很有必要！比如说，整个这一部分都很好，这个（上海版，p22-25。），就是草书的来源。 佳音：草书不是这样吗？ 魏老：就是这样，如果你是这样写出来的草书，是按这个架子写出来的草书，就非常好。 佳音：和从书法字典里找出一个草书的样子，依样画下来就不一样了。 魏老：对“偶”字这个点，（上海版，p22 ）（图-24-2）， 是这样写，往上翻……，然后……，所以草书就是这么写，也就是说是这个字啊……，得照这个架子写出来，这样符合草书的笔顺。 佳音：他就不是比着葫芦画瓢出来的。 魏老：对了，所以这个圈儿也就能画得格外好了，（图-24-2 ）这个圈，一般的俗字不就是这么画一个圆圈吗? 这就不好了，实际上他这里过来以后，这个地方就代替了这个了……，我不是说他是这个样子写的吗！所以这个也就等于是这样……，这么个方向……，这么过来再这么过来再过来……，这么看…… 佳音：这些东西也得动脑筋才行啊。 魏老：这一笔要能写好了……你就这一笔也写好了……你看了吗？这个字上头射（上海版P24）。（图-24-2-2）应该和这个“寸”是一个意思。（门、月）根据原来不是草书的手法用到草书里头，然后你这个草书的手法又用到不写草书的字里头。（www.BMQQ.com网站上 500009和L79997两幅作品中的“偶”字） 佳音：临您书画集里的小楷，写起来很慢很慢，感觉看不过来。 （www.BMQQ.com第一期 200103 原大） 魏老：不习惯，感觉突然，和自己的运行管道方向不一致。临任何帖都是这个情况，临帖就是用这个办法改变自己的书写习惯。 这个就过分了，（“阙”字，抄苏东坡“明月几时有”，“阙”字门旁左右对比过于悬殊）“今”字很好，“夕是”都很好，“欲”也是跟这个（阙）一个毛病，左边小右边过于大。其实你自己也知道，你最近出现的这个问题。佳音：左边有点儿撑不住似的。 魏老：对，他两扇门可以略微有点差别啊，他不能这么突然，他只是种透视关系。门，（图-24-2）看起来似乎右边大一些，这是可能的，但是得在一个在线，不能错开，不能一扇门这样…，一扇门是那样…，这样就是错误的了。 魏老：再看看，还是结字问题，结字掌握不住，（魏老念“漠漠轻寒上小楼……”）对了，我写的时候把中间这句去了，（“无边丝雨细如愁”）我就不愿写这个字儿，这个“愁”字别说出来，哈哈哈……，愁没关系，别说！ 佳音：我有个体会，写的内容往往就是和所想的相反或不相干，不愿把某一阶段的心绪露出来。 魏老：从另一个角度讲，是不直接说。 佳音：您爱写陶渊明、苏东坡、李白、白居易的诗句。 魏老：不一定，因为要字的人多，我有时候借这个机会重复的写，但是，不是一次重复。一次连着写，写多少也一样。那次我讲一作一貌，一作一貌的反面是千纸一面，一字万同。写一千张纸是一种面貌，(图-24-1)这一个字写一万次也不变样。后来人为着写避免这个情况，写春的时候，一个写成篆书，一个写成真书，一个写成草书，（图-24-1 ）这都是不对的。就是这一个写法，在不同处境之下它自然而然不同。 佳音：您赞成学倪瓒的字是吗？ 魏老：有好处。倪瓒的字，从格调上说，比宋克高。宋克呢，就是他和草书联系起来了，而且他的注意力用到写字上了。不像倪瓒，分散到别处，分散到别处反映到这上头，比如说你这个字的角度不行，（载字）这个字你感觉他不得劲儿。逐渐地，这些不得劲儿的地方没有了，就熟成了，不得劲儿的东西没了又出现异乎寻常的妙趣就行了。 佳音：戈法如何出锋？ 魏老：你从古人写的里头看，他总有不同的角度。有的是这么个角度……，有的……。像颜真卿他写，有时候好像非常地垂直，甚至于到这里，往里扣。那种情况，作为他自己是可以，还是得往外……。这样往里以后再往外啊，他不能……这个，从一下笔有一个垂直线你这个，不能侵占了垂直线，你这个实际上已经越过了垂直线，越过了之后就侵犯了他了。佳音：好像一个人站着往一边歪一样。 魏老：真要歪好了也行，那就是一个更高阶段的变化了，是舞姿噢! 刚才说这个，猛一看这一部分很好看，（上海书画出版社《汉简隶书选》P1-2）学了很有好处。不能忽视P4-17，这大概是一个人写的。 这是另一个人写的P18-21，也很好。 从P4开始这个人写的好。这里头固然他没有钩，（P7尉）但是你照样可样钩，就是用他这个写法钩。 他最独到的地方，这几个捺写的好极了，（图-24-3-2， 图-24-3-1，“追逐”二字）很舒展，你要能学到手，章草也能写好、隶书也能写好，而且到目前为止，当代的书家没有一个能写出这么好的捺，你学会了这个捺，这个手法可以在别的地方有所反映，比如写了这个捺之后，你对这个……，（图-24-4） 也能反应出来了，这个……，也能反应出来了（图-24-4）。实际上是稍微角度不同，手法是一致的。再就是横画，整个横画你就能掌握了，掌握出一种难得的东西，再就是他这种捺（严P9）(图-24-4)写的也好，这个就跟刚才说过的偶然的“偶”字是一样的， 他这个字左小右大，过分了，（图-24-5第五个字） 因为他这个字很小，可是你写大字就不能这么写了，有这种倾向可以，但它得有引伸线，不能突然，突然就不得劲儿。 这个多好，一个推出去（图-24-5“可”字），一个捺出去（图-24-4“严”字 ）。这两个手法（推和捺），两边撑足了在一个字里面，可谓左右开弓。你看这个多好（图-24-4“严”字 ）。 佳音：这个地方如果没压这一下，不会捺出来。 魏老：后果是从前因来的。人学什么东西，往往只学它露出来的那个东西，不知道有因才有果。 从艺术欣赏的角度以及和草书联系在一起，这个最重要（上海版P22-25）。这些和真书联系多一些（上海版P4-17）。 你看他几次写偶字，只有一次最好，你看这一次（图-24-22，P22）， 这一次（图-24-23，P23），这个第一（图-24-24A，P24），就是他并不是每一次都这么好，所以你拿这个（图-24-24A）做 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 ，写成那几个样儿都是允许的，就是说写成（图-24-24A），写成这样（图-24-22），写成这样（图-24-23）都没问题，就怕变成一个俗样，就怕开始的标准就是那个差的标准，这很重要。 我们计算一下七言绝句（图-24-6）， 贰拾捌个字三次写是接近九十个字，四次写是一百多个字了， 也就是百分之一二。米芾自己写的字里头有百分之一二的字好，不是一二篇好。问题就在这里！你是不是能找到他认为是好的那个字。 我们发现这个最好的标准（图-24-24A），照这样写，能写出来是（图-24-22），是（图-24-23），都没问题。自已有这样的标准衡量。不要逮着一个字，认为是汉简就照写，那就坏了。 你要重视这一个人的字（上海版P4-P17）。特别是“追逐”，你要能把追逐写好了，就可能出现奇迹。（图-24-3-1）这一本你看这个人就不行，很俗气（上海P26-34）。杨凝式跋鸿卢图的里头的一些字，我认为是杨凝式不好的一些地方。有些地方拉那个架子，拉着个架子学争座位， 所以不好。我认为这叫“虚张声势”。 《韭花帖》里没有拉着个架子学谁，所以好。 关于阴符经 佳音：《禇遂良大字阴符经》（图-24-7）的书签儿您题好了？ 魏老：题好了，我这个字写的有点儿唐人六朝写经的手法，是让李向东出版，因为现在《阴符经》供不应求。你看这个不清楚的字里头透露 出来这个方框多好（“固”字），兰亭序里的那个“固”字就是这个手法，如果写真书能写出这样的“固”，写兰亭序时自然就能写好。阴符经写好了之后，今后不论写什么书体他会有一个根本性的指导，就是说不至于看到一些现象，在用笔的手法上产生混乱思想，就是理解了笔的来龙去脉，就是赵子昂说的千古不变的东西，所谓千古不变，不是不变，是不能乱来，这就是根本。通过《禇遂良大字阴符经》可以看到正确的方法，因为它比较明确。 佳音：它明确是因为它是楷书？墨迹？大字？ 魏老：又是墨迹又是大字又是真书里头反映出行草的高度，除了这些之外呢，还得有另一个一分为二的看法，他不是真褚遂良。他不是很完美。 佳音：并不完美？ 魏老：他不完美得依靠那些一流名家的东西再来丰富他。懂了这个手法，就不至于再胡涂了。人在学什么东西的时候随时都会胡涂，产生混乱思想。有了这个就有了条理，就不会混乱了，就是可以明智地对待各种数据的一些面貌和现象。人拥有大量资料，往往拥有的人不明智，混乱。这个可使人井然有条，不至于认为用笔里头还有些什么可以胡来的地方，就是从容自然。